描寫田園風光的詩

山水詩源于南朝（宋）謝靈運，田園詩源于晉代陶淵明，以唐代王維、孟浩

然為代表。這類詩以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長。詩

境雋永優美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練，多用白描手法。

陶淵明等詩人形成我國東晉田園詩派，謝靈運、謝朓等詩人形成我國南朝山

水詩派，王維、孟浩然等詩人形成我國盛唐山水田園詩派。詩人們以山水田園為

審美對象，把細膩的筆觸投向靜謐的山林，悠閑的田野，創造出一種田園牧歌式

的生活，借以表達對現實的不滿，對寧靜平和生活的向往。

中國山水田園詩的發展脈絡

1、《詩經》和《楚辭》作為秦漢前詩歌的兩座高峰，雖熊膽膠囊 有大量自然景象描

寫，如“關睢”、“桃花”（《詩經》）“薄荷”“摯鳥”（楚辭）等，它們或

者是作為比興之媒介，或是作為比德之物，本身并不具審美的價值。諸如：“昔

我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”，“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下”

這樣的寫景佳句，也只是作為人事活動的一種背景而出現，起得是藝術媒介的作

用，自身還不是一種獨立的審美對象。在《詩經》、《楚辭》所經歷的漫長年代，

還沒有出現一首專門描寫自然山水為主要內容的詩篇。兩漢數百年，樂府五言詩，

特別是鋪采摛文的辭賦，已有了較多的自然風光描寫，在對象領域較之《詩》《騷》

無疑深廣了許多，但是，在強調人倫之用的儒家思想影響下，漢詩中仍未能出現

山水之作。

只是漢末建安時期，曹操寫了一首《觀滄海》，這才算是曲終奏雅，為漢以

前詩壇獻上了唯一的一首完整的山水樂章。建安十二年（207年），曹操北征烏

桓，胸懷一統天下的偉大氣魄，途經碣石山，登山觀海，興之所至，作《觀滄海》。

自此，滄海，作為一個不朽的藝術形象，銘刻在文學史冊上。鮮明逼真的描寫，

構勒出滄海吞吐日月、囊括星漢的壯闊畫面。自然環境作為審美客體，作為詩歌

摹寫的對象，這是一個大膽的開創。全詩不加作者主觀抒情，只作客觀描寫，在

魏晉之前絕無僅有。魏晉之前，詩歌的內容都是與人本身有關的生存、欲望、政

治、戰爭等等，自然風光還是未被人識的一塊天然璞玉。

2、真正將自然山水作為一種獨立的審美對象，詩人以自然山水為題材寫詩，

則始于魏晉六朝，是有深刻的歷史文化原因的。

魏晉六朝，既是一個干戈紛擾，政治紊亂的時代，又是經學衰落，玄學盛行，

思想開放，人性覺醒的時代，走馬燈似的王朝更迭和殺奪，人命危淺、朝不得夕

的恐怖和悲哀，使得許多具有覺醒意識的詩人，包括公卿身份的詩人，產生了“膏

火白煎熬，多財為患害，布衣可終身，寵祿焉足賴”這樣的認識。他們為了全身

遠禍，不得不離開動蕩的政治，藏身匿跡于山泉林木之間，希企逸隱之風一時大

熾。這樣特殊的社會條件和風氣，將詩人帶到一個新的天地，看到了遠離囂鬧的

都市和政治風波的自然山水之美，并有了“非必絲與竹，山水有清音”的審美新

發現，于是，他們苦悶的精神和悲憤的感情，便在這足以娛情解憂的青山綠水間

覓得了可以寄托和安放的處所。

魏未晉初詩壇，山水詩已逐漸增多，在嵇康、張華、左思、郭璞等人的詩篇

中，便出現了“白云停陰岡，丹葩曜陽林。石泉漱瓊瑤，纖鱗亦浮沉。（左思《拈

隱詩》）。“寄言之德，托意玄珠”的玄言詩，其觸發媒介也都是山水景物，以

自然風物為闡發玄理的契機。山水詩又經過了五言詩的曲折經歷，到了晉宋時代，

終以陶淵明、謝靈遠這兩位大詩人的出現，而在詩國確立了自己的地位。

陶謝作為山中田園派開宗立派的詩人，他們都明顯地受到了玄學思潮的影

響，但由于地位及生活道路不同，玄學在他們詩中又有不同的印跡。陶詩中的玄

旨和理趣，不只表現在詩中多有飽含人生經驗的理悟，更重要的是那種玄旨就滲

透在詩中“此中有意”的田園畫面上。而謝詩主要是通過那些“空翠難強名，漁

鉤易為曲”“遭物悼遷斥，存期得要妙”之類的玄言理悟來表達，“玄旨”并未

完全化入到他的詩中。

陶詩雖然以自然為審美對象，并崇尚自然，但是追求的不是外物自身，而是

心靈之趣。他的詩，是寫意，而不是摹象。陶淵明原本是飛翔于田園的慧鳥，至

情至性，自由自在是他的本性。因性真直率，故做不了污濁世態下的好官，一旦

脫離樊籠，復返自然，喜慶之情，不能自己。《歸園田居》（五首），《移居》

（二首）活脫脫勾勒出一個超然物外，悠閑、適性的偉大詩人。透過晨霧暮靄，

他葛衣芒鞋，荷鋤走來。簡樸的居處，平常的村落，作者卻以十分欣賞的口吻一

一道來，甘于淡泊、守拙歸真。詩人率真的心性和卓邇的氣節，猶如芰荷滾露，

月白風清。他的田園詩，是他人格精神的外化，所以，他寫景物重在寫意，只追

求平和悠閑的心境與沖淡樸素的物境的融合，呈露著渾然天成的大境界。寫詩，

對他來說只是那種“曠而且真”的懷抱的自然流露。蘇東坡說“陶淵明意不在詩，

詩以寄其意耳”，元好問說：“此翁豈作詩，直寫胸中天”。

如果說陶淵明開寄意田園山水之先河，與陶同時代而稍后的謝靈運則開模山

范水、雕縷字句的先河。謝靈運山水詩句秀辭巧，如善于調度語言的匠師，往往

一字而傳山水情態，在提煉詩意，感悟語言方面有過人的才氣，這一點連李白也

佩服之至。如“林壑斂冥色，云霞收夕霏。”（《石壁精舍還湖中作》）“亂流

趨正絕，孤嶼嵋中川。”（《登江山孤嶼》）“白云抱幽石，綠蓧媚清連。”（《過

始寧野》）“池塘生春草，柳園變鳴禽”。（《登池上樓》）“春晚綠野秀，巖

高自云屯。”（《入澎蠡湖口》）“野曠河岸凈，天高秋月明。”（《初去郡》）

對山姿水態、昏曉陰晴的變化窮貌極形精雕細刻，細微獨到描摹，再現了一種自

然美的藝術境界。從這一點上看，謝靈遠絕對的靈慧，觀察事物十分精微，駕馭

語言的能力十分高超，山水風光，經他妙手剪輯，即刻制成了流光溢彩的清麗畫

面，因而在魏晉詩歌中獨樹一幟，令后人有“謝詩如新發芙蓉、自然可愛”之說。

山水詩形成以后，雖然它在不斷尋求外部空間的開拓和內部體制的完善，從

而在各個不同時代，而有了新的風貌和姿態，但是，道釋玄禪的人生情趣和藝術

精神，卻始終貫穿于山水詩的發展中。

3、隨著唐詩繁榮局面的到來，山水詩出現了麗日經天的壯觀。王維與孟浩

然等繼承了陶、謝山水詩傳統，形成了一個與邊塞詩派交相輝映的山水田園派。

在唐代詩人中，沒有哪一個人沒有寫出自然山水為題材的詩篇。如：王績《野望》、

王勃《山中》、陳子昂《度荊門》；張若虛《春江花月夜》；張九齡《湖口望廬

山瀑布水》；王之煥《登鸛雀樓》；杜甫《望岳》日本動漫肉片 、《江村》、《登高》；韋應

物的《滁州西澗》；顧況《過山農家》；張繼《楓橋夜泊》；戴叔淪《蘇溪亭》；

儲光羲《釣魚灣》；常建《題破山寺后禪院》；韓愈《謁衡岳廟遂宿岳寺題門樓》；

孟郊《游石龍渦》；白居易《錢塘湖春行》《暮江吟》《大林寺桃花》《杭州春

望》；劉禹錫《巫山神女廟》；柳宗元《漁翁》《江雪》；李賀《巫山高》；杜

枚《山行》；李商隱《樂游原》；溫庭筠《商山早行》??唐代詩人中以山水詩

聞名的人很多，但能代表山水詩成熟的，主要還是孟浩然、王維、李白。

幽居襄陽鹿門山的孟浩然，寄情山水，一生不仕，是封建時代少有的流名千

古的布衣詩人之一。李白有詩《贈孟浩然》：“吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏

棄軒冕，白首臥松云。醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。”

孟浩然乃真隱者。古代士人“達別兼濟天下，窮則獨善其身”。他選擇了第二條

路，清心寡欲，淡泊寧靜地陶醉于自然山水之中，追求詩歌的最高境界——自然

美。他的詩近于陶詩，而又自有風格。“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，“驚濤來

似雪，一坐凜生寒”這類氣象雄渾的詩并不多見。有代表性的還是那些呈現著清

寂、冷峭意境，深印著隱者情調的詩作。他詩寫隱者的情懷：“北山白云里，隱

者自怡悅。相望始登高，心隨雁飛天。??”。（《秋登蘭山寄張王》）他詩寫

田家的歡趣：“故人具雞黍，邀我至田家。綠樹林邊合，青山郭外斜。開軒面場

圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。”（《過故人莊》）清寂冷峭的意

境，自然恬淡的情趣，然而掩飾不了內心的孤清和寂寞。抱卷沉思，我們仿佛看

到了一個心高氣傲的詩人郁郁獨行在山道上，山風吹拂著飄逸的長衫。

王維寫過政治詩，邊塞詩，但能反映他獨特成就的還是他那別有勝景的山水

田園詩。他目睹了官場傾軋，世情翻覆，并且自身也體驗到了仕途的沉浮不定后，

“愿得燕弓射天將，縱死猶聞俠骨香”功業心和熱情迅速冷卻下來。中年以后，

即抱持了“漆園非傲吏，自闕經世務。但寄一微官，婆娑數株樹。”的生活態度，

內隱外仕，選擇了一條亦官亦隱的生活道路。他的山水田園詩，既是個人心靈的

寫照，也是時代思潮在詩國的投影。

王維山水詩，既有雄渾壯觀的自然景象，更多見清逸雅致的山水畫面。如：

《漢江臨泛》“楚塞三湘樓，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前

浦，波瀾動遠空。襄陽好風日，留醉與山翁。”再如《終南山》“太乙還天都，

連山到海隅。白云回望合，青靄入看無。分野中峰變，陰晴眾壑殊。欲投入處宿，

隔水問樵夫。”前一首詩，寫江漢風光，運用了水墨山水的造境和運筆，大處落

墨，勾勒出江漢雄渾壯闊，水天一起浮動，山色若有若無的景色。后一首詩，寫

終南山的勝境，意象朦朧，含蘊極富，山中的青嵐疊翠，千巖萬壑盡都籠罩于茫

茫“白云”，蒙蒙“青靄”之中。

但是，王維詩中更多是那些帶有幾分禪思玄意的清逸雅致的畫面，他是一位

悟性極高的人，超人的才氣不僅在詩、書、畫多方面卓有成就，而且在參禪悟道

方面，也有大徹大悟的智慧。畫家的眼光，音樂家的聽覺，詩人的感覺，佛家的

心態，賦予他一種不同凡響的藝術力量，他幾乎把每一項景物都注入特有的靈魂

和感覺，又把自我消融在景物里，形成了物即是我、我即是物的莊禪境界。王維

的山水詩，以境寫心，了無痕跡，象外有象，景外有景，意外有意，岳麓書院對聯 韻外有致，

有一種悠遠的意境。如《鹿柴》、《竹里篁》、《鳥鳴澗》、《草荑塢》等。空

山、翠竹、溪水、明月、花鳥??這里是一個多么清靜幽美，純潔無暇的天地，

又是一個多么獨立而封閉的世界。這種靜謐、空靈的無人之境，正是詩化了的物

我兩忘的莊禪境界！

《輞川集》及晚年那些山水作品都閃耀著一種仍有的禪意玄思，顯現出一種

物我冥一，思索境諧的畫面。在這里，詩人把自然吸入自我之中，又把自己的生

命消融在景物里，形成了物即是我，我即是物的“無人之境”；那“青苔上的陽

光、林中的明月、月下的山鳥、自開自落“辛荑花”??，它們既是外在的物象，

又是詩人寂靜內心的幻化。王維這類思與境諧的山水詩，不僅內涵了一種靜態之

美，而且顯示出“澄澹精致”“深厚閑雅”的藝術特色。

繼王、孟之后，李白又為山水詩開拓新境界。李白山水詩的顯著特征是自然

山水景物的個性化。山水詩本來就是詩人審美理想的對象化，是詩人心靈的外化，

山水詩必然要表現詩人自我。但是在王維、孟浩然等詩人那里，自然山水畫主要

是他們寄托精神，消融苦悶之處所，因而，“自我”也就常常消融在自然景物之

中。而在李白，自然山水不只是他寄托精神，消融苦悶的處所，更重要的還是他

追求個人自由解放的天地。強烈的主體意識，使詩人“自我”不是消融隱沒在自

然山水畫中，而是使自然積極地表現著詩人自我。他那些最有個性的詩句，如“黃

河落天走東海，萬里寫入胸懷間”、“西岳崢嶸何壯哉，黃河如絲天際來”，“飛

流直下三千尺”、“廬山秀出南斗傍，屏風九疊云錦張”，“登高壯觀天地闊，

大江茫茫去不返”表現了詩人不拘撿，肆性情的詩人自我，這里自無而落的黃河，

依傍星斗的廬山、飛流千仞的瀑布，都已融入了詩人狂放不羈、傲岸不群的鮮明

個性。李白詩中自然山水，多帶有流動飛揚、奔放不羈的特點，顯示了一種動態

美，與王維形成對照。

如果說，王維在靜態的山水中隱沒了自我的話，那么，李白則常常借助動態

的自然山水而浮現出詩人自我。

以道教、道家的那種“道”的宇宙觀來看待自然，自然萬物不只是動態的，

而且，正是這種動態顯示著萬物乃是有“生命”的存在。于是，詩人便能夠在“天

地與我棄生，萬物與我為一”的體驗中，與那些動態的，有生命的自然萬物融通

相與，親密往來了：“腸斷枝上猿，淚添山下樽。白云見我去，亦為好我飛翻。”

（《題情深樹寄象公》）“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。”

（《月下獨酌》）白云、明月、山花、清風、??都成了有情的存在，與詩人默

合符契，相與往來。

物我合一的藝術思維，產生了移情作用，詩人獨坐敬亭山時，留下了“眾鳥

高飛去，孤云獨去閑。相看兩不厭，只有敬亭山”這樣的詩篇。

李白的山水詩，還充滿逍遙游的精神和超塵出世的幻想，有些山水詩，帶有

濃厚的游仙色彩，如《登太白山峰》“西上太白峰，夕陽窮登攀。太白與我談，

為我開天關。愿乘冷風去，直出浮云間。舉手可近月，前行若無山。一別武功山，

何時復更還。”這里與其說是詩人在寫山水，不如說是借山水而游仙。實際上李

白把陶謝山水與郭璞游仙詩熔于一爐，自成風貌。

4、山水田園詩到了宋代以后，雖在運用詩化的語言抒情、狀物、寫景、敘

事方面，有行文不拘一格，使人耳目一新之作，但山水詩的境界上子已遠遠比不

上唐朝。

宋初山林隱士林逋、魏野、潘閬、詩僧九僧等多用五言近體發長林幽壑之思，

孤高野逸之趣，寫過一些炙燴人口的律聯佳對。梅堯臣、蘇東坡、王安石、陸游

等大詩人在山水詩方面都多有造詣，而真正在山水詩方面開拓新路的是楊萬里和

范成大。

楊萬里從“師法古人”邁進到“師法自然”，建立了自己獨特的藝術風格，

成為當時“詩歌轉變的主要樞紐，開創了一種新鮮潑辣的寫法，襯得陸（游）范

（成大）都保守或穩健了。”（錢鐘書《宋詩選注前言》）評論家稱其詩法為“生

擒活捉”法，具體說，就是用自己的眼睛去觀察，用自己的心靈去感受，當萬象

畢來時，用新鮮的語言把親身的觀感生動形象而巧妙地描繪出來。如：“莫言下

嶺便無難，賺得行人錯喜歡。正入萬山圈子里，一山放過一山攔。”（《過松源

晨炊漆公店》）極常格列佛游記讀后感 見的事，寫得活而且新，情趣盎然，并透出某捉哲理。楊萬

里對自然景物有著特別的敏感，獨具眼光和心胸，觀察細致，領會深刻，描寫別

有生趣，往往在平凡中捕捉到不平凡的情趣，如：“新秧亂插成井字，卻道農夫

不解書。”（《暮行田間》）他還善于捕捉自己剎那的感受，用白描的手法或擬

人化的手形象凸現出來，如：“好山才皺無人見，卻斜陽拈出來。”（《舟過謝

潭》）流云是“一峰忽被云偷去”，寫狂風是“拜殺蘆花未肯休”。同代詞人姜

蘷和他開玩笑說：“處處山川怕懈君”。

范成大以中國古代田園詩集大成之作－－六十首《四時田園雜興》進入兩宋

優秀詩人行列。這一組詩是個多側面的立體，是風俗畫和風情畫的結合，現實感

強，散發出烈的泥土氣息，錢鐘書在《宋詩選注》中指出：“范成大的《四時田

園雜興》六十首使脫離現實的田園詩有了泥土和血汗的氣息，根據他的親切的觀

感。抒一年四季的農村勞動和生活鮮明地刻畫出一個比較完整的面貌，使田園詩

又獲得了生命，擴大同境地，范成大osd鎖定 就可以和陶潛相提并稱，甚至比他后來居上。”

南宋后期。有以“永嘉四靈”“江湖詩人”為代表的詩人寫過一些寫自然小

景的山水詩，但大多模山范水、寄寓明亮反義詞 閑情逸趣。至明清兩代，山水田園詩走向衰

退，尚模擬，少獨創，雖有“獨抒性靈”的公安、競陵二派，袁枚、鄭夑等才氣

橫露的詩人，但杰出的詩人廖若星辰，山水田園詩因資本主義的萌芽漸漸走到了

古典詩歌的終點。

代表作品：

孟浩然《過故人莊》：

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。

開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

杜甫《絕句》：

遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

杜甫《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

歸園田居五首

陶淵明

其一

少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網中，一去三十年。

羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，守拙歸園田。

方宅十余畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。

曖曖遠人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。

戶庭無塵雜，虛室有余閑。久在樊籠里，復得返自然。

其二

野外罕人事，窮巷寡輪鞅。白日掩荊扉，對酒絕塵想。

時復墟曲人，披草共來往。相見無雜言，但道桑麻長。

桑麻日已長，我土日已廣。常恐霜霰至，零落同草莽。

其三

種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。

道狹草木長，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。

其四

久去山澤游，浪莽林野娛。試攜子侄輩，披榛步荒墟。

徘徊丘垅間，依依昔人居。井灶有遺處，桑竹殘朽株。

借問采薪者，此人皆焉如。薪者向我言，死沒無復余。

一世棄朝市，此語真不虛。人生似幻化，終當歸空無。

其五

悵恨獨策還，崎嶇歷榛曲。山澗清且淺，遇以濯吾足。

漉我新熟酒，雙雞招近局。日入室中暗，荊薪代明燭。

歡來苦夕短，已復至天旭。

山水詩并不只寫山光水色，名曰“山水”僅舉其大端而已。我們也不能以為

只要詩中有了山水描寫就是山水詩了，至少應是全詩的主體部分是描寫山水才可

以算作山水詩。同時還要注意作者對所描寫的景物的態度：是將山水本身作為審

美對象加以觀照，還是假借山水別有寄托？