鄉(xiāng)音

歌曲《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》藝術(shù)分析

【摘要】藝術(shù)歌曲是一種優(yōu)雅的、內(nèi)涵深厚、創(chuàng)作手法嫻熟、優(yōu)美的歌

曲。《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》是著名作曲家徐沛東先生早年創(chuàng)作的一首充滿當(dāng)?shù)仫L(fēng)味的歌

曲，因?yàn)槭艿饺藗兊南矏?ài)，已廣泛運(yùn)用于音樂(lè)課堂教學(xué)選曲。也是一首風(fēng)格淳

樸，曲式嚴(yán)謹(jǐn)，有真摯的情感內(nèi)涵深刻的藝術(shù)歌曲。作者通過(guò)對(duì)祖國(guó)不同地域

和不同風(fēng)情的贊美，將熱愛(ài)大自然和熱愛(ài)祖國(guó)的情愫融為一體，書(shū)法了華夏兒

女對(duì)祖國(guó)的摯愛(ài)之情。

【關(guān)鍵詞】鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情；藝術(shù)歌曲；演唱

一、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》時(shí)代背景

由曉光作詞、徐沛東作曲、余卓群配伴奏的《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》，作曲家徐沛東

先生創(chuàng)造了豐富的音樂(lè)美，這些音樂(lè)美是一種純粹的美，簡(jiǎn)單的美。他頌揚(yáng)了

祖國(guó)的大好河山，流暢的旋律、充滿組織生活會(huì)發(fā)言稿 個(gè)性，聽(tīng)起來(lái)令人耳目一新。作者以詩(shī)為

詞，既借鑒西方作曲技法，又吸取了豐富的民族民間音樂(lè)素材來(lái)發(fā)展音樂(lè)主

題，加上現(xiàn)代流行音樂(lè)的節(jié)奏和旋律，成為具有當(dāng)代特色的中國(guó)藝術(shù)歌曲。

二、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》藝術(shù)作品分析

1、歌詞內(nèi)容分析

歌詞意境抒情，寓意深刻，第一樂(lè)段把家鄉(xiāng)碧湖、海灘如一幅美麗的圖畫

描繪出來(lái)，詩(shī)的意境具體、形象。在這優(yōu)美的意境中，作者抒發(fā)“鄉(xiāng)音難改，

詳情纏綿……時(shí)時(shí)刻刻縈繞在我心窩。”這種感覺(jué)，如有聲、有色的詩(shī)情畫意

一般，似乎出現(xiàn)在聽(tīng)眾的面前。第一樂(lè)行政工作 段把對(duì)家鄉(xiāng)父老的感情升華到對(duì)祖國(guó)的

感激之情：“華夏土地生我養(yǎng)育我，九曲黃河滋潤(rùn)哺育我?！蓖ㄟ^(guò)詩(shī)一樣的語(yǔ)

言與音樂(lè)完美結(jié)合，生動(dòng)刻畫了藝術(shù)形象。

2、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》音樂(lè)內(nèi)容分析

《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》是一首擴(kuò)展性再現(xiàn)樂(lè)段的二段體（A+B）的曲離別傷感的句子 式。A段是二句

式的、方整性的、收攏性的的終止。表達(dá)自己對(duì)祖國(guó)大地，深深地感受到每個(gè)

人的情緒，對(duì)培養(yǎng)自己的中華大地深深懷念之情。音樂(lè)深情、舒展。B段是擴(kuò)

展性的再現(xiàn)樂(lè)段，再現(xiàn)句是d句的擴(kuò)展性重復(fù)。C句在音樂(lè)上達(dá)到高潮，節(jié)奏

變化重復(fù)，先用切分節(jié)奏突出強(qiáng)音，后用兩音一字的落滾旋律把中華土地、九

曲黃河對(duì)“我”的培養(yǎng)之情深情的表達(dá)出來(lái)，接著音樂(lè)進(jìn)入行板較快的節(jié)奏，

敘說(shuō)著鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情時(shí)刻縈繞在我心窩。

《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》是bE大調(diào)的抒情歌曲，其間出現(xiàn)了離調(diào)現(xiàn)象，樂(lè)曲第一、二

句起于大調(diào)，色彩明朗，第三、四句轉(zhuǎn)到小調(diào)，色調(diào)暗淡，第一樂(lè)段最后一句

又回到大調(diào)上，從淡淡的優(yōu)思遐想回到了明亮的大調(diào)色彩中。第二樂(lè)段都在大

調(diào)上進(jìn)行，其間也出現(xiàn)有離調(diào)現(xiàn)象，把對(duì)親人對(duì)故鄉(xiāng)的思念用小調(diào)的暗淡色彩

表達(dá)出來(lái)。縷縷鄉(xiāng)音縈繞心窩，中華黃河生養(yǎng)的兒女心中充滿了自豪、感謝、

思念的情懷。在旋律上大膽使用重復(fù)手法，促進(jìn)音樂(lè)的展開(kāi)。音樂(lè)作品展開(kāi)樂(lè)

思、重復(fù)法構(gòu)建作品方面，做得很巧妙，讓整首歌曲取得良好的效果。整首歌

兩個(gè)樂(lè)段，每個(gè)樂(lè)段都用了重復(fù)法。

《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》可以迅速走紅大江南北，而且久唱不衰，與它的結(jié)構(gòu)有著密

切的關(guān)系。音樂(lè)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，最重要的就是重復(fù)和變化的關(guān)系，二者相輔相

成。如果只有重復(fù)，不可避免的枯燥，只有變化，則則雜亂無(wú)章。缺少了哪一

個(gè)都不成為音樂(lè)。這種俗稱合頭的結(jié)構(gòu)，開(kāi)始樂(lè)思相同，逐步形成了音樂(lè)的變

化。這一思維中國(guó)人認(rèn)為事情的發(fā)展“分久必合，合久必分”的觀念有關(guān)，與

中國(guó)傳統(tǒng)文化所倡導(dǎo)的“中庸之道”有著密切的關(guān)系。《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》這首歌曲

中作曲家徐沛東運(yùn)用了六次重復(fù)與變化的手法，譜寫了這首膾炙人口的歌曲。

看似簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)單的背后是作者每一次細(xì)致的安排，巧妙的設(shè)計(jì)的結(jié)果。第一

次作曲家小試牛刀了一下，在第三小節(jié)的最后半拍開(kāi)始，采用了統(tǒng)一移低三都

的傳統(tǒng)辦法，旋律自然，就像呼吸平穩(wěn)，沒(méi)有絲毫迷人的創(chuàng)作。進(jìn)入第五小節(jié)

和第六小節(jié)的音調(diào)不再是漸進(jìn)的音階，而是連續(xù)小三度的交替，如微風(fēng)吹起平

靜的海面，泛起粼粼的皺紋，繼而旋律開(kāi)始跌沓起伏，作者只在第六小節(jié)變化

樂(lè)句里只改變了一個(gè)八分音符，比前面一句只是稍微高了一個(gè)大二度，一帶而

過(guò)，這次可謂“四兩撥千斤”，音樂(lè)情感的表現(xiàn)略有促進(jìn)更深一層，給人一種

垂黨員可以出國(guó)嗎 露欲滴之感，獲得意想不到的效果。第七小節(jié)一個(gè)七度的大跳，最后把前面

一直徘徊猶豫的心情推向一個(gè)臨時(shí)的高點(diǎn)，積蓄的情感似乎要爆發(fā)，但再次又

回到原有的平靜旋律上，見(jiàn)好就收。這與中國(guó)園林藝術(shù)中的障景有著異曲同工

之妙。這種創(chuàng)作理念在作曲家的其他的一些作品中也能找到身影。因?yàn)楹玫臇|

西需要慢慢欣賞，作者也知道中國(guó)這一傳統(tǒng)的審美習(xí)慣，正是用這種臺(tái)階式的

情感預(yù)設(shè)，最終讓聽(tīng)眾獲得內(nèi)心的共鳴。在第七小節(jié)作者在最后一個(gè)八分音符

上用了一個(gè)臨時(shí)降號(hào)，不僅在音樂(lè)的節(jié)奏上更加順利，同時(shí)又與他的前一個(gè)還

原音形成對(duì)比，小二度在音響效果上本是屬于不協(xié)和的，所以很多作曲家在使

用時(shí)都很小心，但在這里作曲者為了歌詞要表達(dá)的特殊的意境，大膽的使用一

個(gè)下行伴音的小二度，為歌詞中“村落”和“傳說(shuō)”營(yíng)造了朦朧的氛圍，罩上

一層虛幻神秘的色彩。

作者第三次使用在第九小節(jié)，這里是主歌部分的反復(fù)，變化樂(lè)句是一個(gè)自

然的五度音階下行，創(chuàng)作概念類似于文學(xué)創(chuàng)作中先抑后揚(yáng)的手法。一連串下行

的音符為與將要出現(xiàn)的高潮形成一個(gè)鮮明的對(duì)比。同時(shí)與前一段那個(gè)平靜的四

拍又有一個(gè)動(dòng)與靜的比較。第四次運(yùn)用此法在第十四小節(jié)，但這次變化不再是

第二次使用時(shí)的蜻蜓點(diǎn)水式了，而是變化音高了大三度，而且在時(shí)值上由原來(lái)

的二拍變?yōu)樗呐模@里處于是整個(gè)音樂(lè)的黃金分割，也是歌曲的高潮部分，這

次的結(jié)構(gòu)變化吧炎黃子孫對(duì)祖國(guó)母親的那種養(yǎng)育之恩何以回報(bào)的感激之情表現(xiàn)

的恰到好處。當(dāng)音樂(lè)似乎要停止在這個(gè)延長(zhǎng)音上，逐漸成為靜止時(shí)，那像水一

樣的旋律又給我們帶來(lái)活力。第五次運(yùn)用此法在二十一小節(jié)的末尾到二十三小

節(jié)，但這次和前面幾次不一樣，這次在變化樂(lè)段不只是改變一個(gè)音符的時(shí)值和

音高，而是根據(jù)情感的需要，變化的樂(lè)段終于發(fā)生了翻天覆地的變化，使整個(gè)

音樂(lè)的氛圍如激流后浪，最后終于在高潮中告別一個(gè)段落。最后一次使用此法

是在整個(gè)音樂(lè)的結(jié)束句上，這里作曲家來(lái)了一個(gè)四度大跳，這首歌作曲家把他

定在降E大調(diào)上，認(rèn)為只有達(dá)到這個(gè)調(diào)式才能夠表達(dá)那份赤城的愛(ài)戀，這個(gè)翻

唱上去的音就是一個(gè)加自由演唱記號(hào)的降B，是全曲的最高音。

如果說(shuō)作曲家賦予歌曲的是靈魂，那么作詞家賦予歌曲的則是這個(gè)靈魂的載體身軀。歌詞前

四句用了四個(gè)排比句分別從祖國(guó)四個(gè)不同地方描寫了游子對(duì)故鄉(xiāng)的熱愛(ài)。我們每個(gè)人都有自

己的家鄉(xiāng)，對(duì)家鄉(xiāng)的情感也不一樣，但我們每個(gè)人都希望自己的故鄉(xiāng)是幸福安康的。第二段

是寫在恒定的記憶留下的是一個(gè)讓人回味無(wú)窮它的組詞 的家鄉(xiāng)的畫面，插秧的村姑，收割的阿爸，山

寨的酒歌，草原的童謠，這次作者站在少數(shù)民族的角度抒發(fā)了自己的感情，下一句“我愛(ài)古

老的傳說(shuō)”是主歌部分的點(diǎn)睛之筆。這句在讓我們感受到曉光一語(yǔ)雙關(guān)的同時(shí)號(hào)起著承上啟

下的作用，前面都是寫的每個(gè)人各自的小家，接下來(lái)寫的就是我們中華民族這個(gè)大家，順理

成章的過(guò)渡。

思鄉(xiāng)事情是人類高尚的感情，更是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒主題。曉光也寫過(guò)很多思念故鄉(xiāng)的其

他歌曲，但這樣如此讓人無(wú)法釋懷，難以舍卻的要算《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》了。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，合理的

布局，簡(jiǎn)單的歌詞，豐富的內(nèi)涵，和醉人的旋律，把歲思鄉(xiāng)之情融匯成一種舒適和寧?kù)o之美，

細(xì)細(xì)聆聽(tīng)，慢慢的感悟，淳樸的自然味道如一縷濃濃的鄉(xiāng)情鋪面而來(lái)。對(duì)故鄉(xiāng)的思念也像這

首歌一樣，不會(huì)因時(shí)光流逝而褪色，年代越久遠(yuǎn)，也有更深厚的感情。鄉(xiāng)情永遠(yuǎn)是人生的一

杯清茶，讓我們品味終生。

3、《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》的演唱技法

《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》在演唱技法上適用美聲唱法，因此在演唱時(shí)，根據(jù)調(diào)性及內(nèi)容要求，歌聲

是明亮的、抒情的。演唱者在演唱過(guò)程中應(yīng)注意速度、力度及音色的處理。如第一句應(yīng)用中

mf的力度飽含情感的唱出，然后用堅(jiān)強(qiáng)的力度一句比一句唱的深情。第二樂(lè)段是樂(lè)曲的高

潮部分，演唱者在情緒的積累上也達(dá)到高潮，f演唱中的應(yīng)用，以“我愛(ài)嶄新的村落”的低

沉的音樂(lè)，把愛(ài)引向深入。一樂(lè)段清明節(jié)風(fēng)俗 中聲區(qū)較多，在演唱上配合胸腔共鳴。在第二樂(lè)段進(jìn)入之

前的過(guò)渡中，則在“說(shuō)”字配一個(gè)極有韻味的下行低音拖腔?！叭A夏土地生我養(yǎng)育我，九曲

黃河滋潤(rùn)哺育我”是一對(duì)不同的峰的高腔，感情至深至熱。最后“鄉(xiāng)音難改，詳情纏綿”則

是點(diǎn)題。在演唱上除音色多用頭腔外，隨著感情的變化，語(yǔ)氣的力度也發(fā)生變化，應(yīng)做到氣

息飽滿，統(tǒng)一音色、明亮。

演唱時(shí)，我們應(yīng)該懷著對(duì)祖國(guó)的摯愛(ài)之情去全市作品。此外怎樣喝酒不容易醉 ，歌曲的開(kāi)頭都在小字二組

e的周圍，正處于男女聲的換音區(qū)，所以，咬字發(fā)音時(shí)盡量要在氣息支持的基礎(chǔ)上打開(kāi)喉嚨，

避免發(fā)出過(guò)擠、過(guò)窄的聲音，要做到氣息飽滿、生意統(tǒng)一流暢、喉嚨穩(wěn)定。演唱“我”字時(shí)，

字頭w基于呼吸的支持，應(yīng)雙唇自然并攏、舌頭自然抵住下齒、牙齒微張?！吧弊制鹨粼?/p>

小字二組f上，演唱時(shí)需要在氣息支持的基礎(chǔ)上，舌尖抵住下齒，在小字s的基礎(chǔ)上快速像

鼻內(nèi)展開(kāi)，引出en。

最后，作曲家選取了“縈繞在我心窩”的音樂(lè)素材，用一連串的“啦”字將情感進(jìn)一步

升華。演唱這段旋律是，應(yīng)盡量在氣息支持的基礎(chǔ)上，打開(kāi)喉嚨，用哼鳴的感覺(jué)把每個(gè)“啦”

字哼唱出來(lái)，讓音樂(lè)平穩(wěn)、流暢。

全曲之中，做區(qū)劃都在《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》這首藝術(shù)歌曲上投入了大量的心血，才有今天這樣

一首集藝術(shù)性與戲劇性、時(shí)代性與通俗性于一體的音樂(lè)作品。另外，雖然這首歌曲音域不寬，

一般新年將至 高音聲部的演唱者都能勝任，但是旋律多在換聲區(qū)周圍，并且音區(qū)跨度較大，因此，對(duì)

演唱者在歌唱基本功和呼吸控制方面都有一定的要求。適合美聲唱法的抒情男、女高音聲部

中級(jí)以上程度的演唱者選用。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)以上對(duì)《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》的分析，從音樂(lè)專業(yè)的角度分析它的調(diào)式調(diào)性、演唱技法等，

讓演唱者在聲音技能、情感藝術(shù)處理的認(rèn)識(shí)上有一個(gè)飛躍性的突破，使演唱者更完美的表現(xiàn)

作品。

一首好的藝術(shù)歌曲之所以得到人們喜愛(ài)并且能流傳，作曲家的創(chuàng)作是起決定性作用的，

因此我們?cè)诜治鲆皇變?yōu)秀的聲樂(lè)作品時(shí)，應(yīng)該要了解作品本身，同事還應(yīng)該對(duì)如何把握演唱

技法進(jìn)行研究，只有這樣才能透徹、深入的理解作品內(nèi)容，準(zhǔn)確表達(dá)作品內(nèi)涵，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生

共鳴。

作者簡(jiǎn)介：王彬宇，長(zhǎng)江師范學(xué)院2010級(jí)音樂(lè)表演二班

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