愛蓮說賞析

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古典舞《愛蓮說》賞析

古典舞《愛蓮說》是繼《扇舞丹青》后又一部側重寫意的成功之作，其創作

源于宋代詩人周敦頤散文詩《愛蓮說》，周敦頤的《愛蓮說》中曾這樣寫到：“予

獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭

凈植，可遠觀而不可褻玩焉。”從生長環境來看，寫她“出淤泥而不染”的高潔，

“濯清蓮而不妖”的質樸；從體態香氣方面，寫她“中通外直，不蔓不枝”的正

直，寫她“香遠益清”的芳香；從風度方面，寫她“亭亭凈植，可遠觀而不可褻

玩”的清高。舞蹈《愛蓮說》這部作品，不是將詩外化成動作，而是根據詩中對

蓮花形態與氣質的描述，采用中國畫的寫意造型手法，把荷花的形象擬人化、象

征化、詩意化，把詩作中對荷花的禮贊“出污泥而不染，濯清蓮而不妖”用古

典舞語匯做出了新的詮釋：將“蓮花”刻畫成具有中國傳統美的超凡脫俗的女性

形態。演員用行云流水欲訴還休的肢體語言向我們表達了東方女性古樸典雅之美

以及如荷花般潔身自好、不卑不亢、傲然獨立的君子品格。《愛蓮說》正是孕育

著濃郁的詩情畫意并寄予了寫意象征的手法，從而使舞蹈作品達到了更高層次的

審美追求。

單腿跪地，一個小五花打在胸前，后腿勾翹與上身后仰所合成了一朵“荷花”

的造型，點題鮮明突出，緊接著一個荷花仙子的出現，由地面慢慢站起，一只手

半掩著自己的臉，似乎讓人明白一個少女的羞澀，一個轉身接著一個半腳尖的立，

詮釋著蓮的成長過程，同時又聯想到了一個成長中的亭亭玉立的少女形象。伴隨

著優美的音樂，這朵荷花已不在是單純意義上的荷花了，它更擬人化的表現出的

是一個女子在這片綠色的荷葉上翩翩起舞，初見世面，難免有些害羞，而又想把

自己身上那種獨特的氣質展現給周圍的其他兄弟姐妹們，處于一種想表現與不敢

表現的矛盾心里當中，好多動作出現了頭和身體的順勢扭動，小幅度的一些動作

也正是表現出了內心的矛盾，經過掙扎之后，動作的舒展流暢使我們真正的感受

到了一個中國古典女子身上那種韻味。

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一襲墨綠和淺粉通裁的衣裳、蓮葉形的裙擺，在豎琴仿似潺潺流水的前奏中，

演員猶如一朵含苞待放的荷花，沐浴著清澈的月光，靜靜挺立，于波光瀲滟中散

發裊裊清香；一陣晚風襲來，琵琶聲響起，這朵荷花猶如一個細腰的女子開始舒

展她秀麗的身姿，win8怎么關機 芙蓉初出水，桃李忽無言，她亭亭玉立的風姿因按捺著燥動而

更顯出難得的羞美，在平穩沉著的琵琶聲中，她或含羞于碧綠之中，或掩面于蓮

葉左右，或翹首待放，或婀娜多姿，悄然綻放不施粉黛的天生麗質，盡情舒展無

與倫比的脫俗氣質；當婉轉悠揚的弦樂變得激昂澎湃，演員的動作明快瀟灑、節

奏開合自如，時而醉臥于天地之間，時而迎風起舞，時而奔放，時而羞澀......

此時的她亦是張揚生命的強者、徹悟生命的智者，頗有“眾人皆濁我獨清、眾人

皆醉我獨醒”的豪邁氣概；然而，她畢竟是周敦頤筆下志行高潔的隱者，在音樂

接近尾聲時，出場時的造型再次出現，隨著最后兩聲清脆的木魚聲，她抖落身上

的露珠，亭亭玉立水中央，不怒不爭，實乃花中君子。柔波里，月還是那月，荷

還是那荷，縱它三千繁華，依舊淹沒不了，一縷清香。風過后，湖面上碧波依然，

寧靜依然——一種不爭春的淡然。

作品成功之處在于對動作末梢之美的展現。末梢包括頭、手、足，它是動作

由腰部發力經過傳導而發出的動勢的一個延展，除了能夠擴大和延伸舞蹈動作

的美之外，它本身還具有獨特的語言功能，即具有獨特的審美價。首尾兩處畫面

的靜態造型和定格使人容易聯想到荷花在幽靜的湖面上那種高貴典雅、平博淡遠

的超脫世俗之美。舞蹈動作的編排縱橫連貫，動作運勢的起、承、轉、合表現得

淋漓盡致，整個舞蹈作品充滿了一種流暢、柔美、婉約的韻律感。

舞蹈既是一種藝術,又是人對世界用人體的旋律和運動的掌握方式,是藝術

家經過審美改造的形式來反映生命的節奏運動。與其它精神產品一樣,舞蹈創作

就是要創造主要用來滿足人們的審美愉悅需要。舞蹈是時空表現藝術和動態造型

藝術，它以藝術化的人體動作，即通過人體富有協調性、韻律感、審美化的動作、

姿勢、造型、動作組合和動作過程來表達內心情感，這些也是舞蹈藝術的最基本

的語言，是人類審美意識和情感表達在人體動態形式中的對象化，是舞蹈藝術勞

動的具體成果。在舞蹈意象的特定情境中，構成動作的姿態、節奏、速度、空間

走向、動作力度與情感強度的統一所體現的情感傾向，以及動作在運動中的“力

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效”，在音樂、舞美等多種手段的配合下，可以表現不同的情感，塑造不同的人

物性格和形象，展示無數復雜的心境和情感沖突，使舞蹈藝術在連綿不斷的起伏

跌宕中展示內容，表現人物情感，創造各具特色、生動鮮明的舞蹈意象，具有造

型美、流動美、情感美的巨大欣賞價值和美學價值。舞蹈看似是形式美，技術性

極強，但這種形式美和技藝性，都是發自人體自身的，外部的形態美和技藝，都

不可避免地與人體內部精神情感相通，受其支配并表現情感，不是這樣，就不能

稱之為活的人體了，這樣的舞蹈也就失去了舞蹈的真諦。舞蹈作品的生命源于人

體內部的精神情感的創作機制。

現代著名美學家蘇珊朗格曾經說過：“舞蹈家創造的是舞蹈”，而“舞蹈家

并沒有創造出構成舞蹈的物質材料”。舞蹈演員創造的舞蹈應該充滿幻象，充滿

“動態的形象”，充滿“情感的自然流露”（《藝術問題》)。舞蹈家是靠人體作為

語言媒介來創造舞蹈形象；人體作為語言媒介，從感知方式看，屬視覺的范疇；

從存在的方式看，屬空間范疇，但因人體具有節奏運動，使它同時又屬時間范疇；

從開展的方式看，它又屬動態范疇。而這一切如果一旦離開創作者、表演者主體

意識的融合，就不可能對舞蹈作品產生能動作用。

舞蹈從乎之舞之，足之蹈之的原始狀態起，就由各種物體打擊出各種節奏想

伴隨，而打擊出來的各種節奏也正是音樂的原始狀態。蘇珊朗格說：“藝術家

表現的決不是他自己的真實情感，而是整個人類的感情”。這種以整體探索、整

體品察、整體把握為背景，將哲理與情感融為一體的藝術，畢竟在更清醒的理性

和更深沉的情感上觀照了人類整體，而成為一種更高層次的藝術。歐洲美學傳統

基本上是模擬論，“模擬論”認為舞蹈是以它的動作警察學校招生條件 來模擬客觀世界的各種現象，

如狩獵、耕種、戰爭、戀愛以及其他；德國美學家格羅塞，在他的《藝術起源》

一書中以大量的篇幅探討了舞蹈的特質，在他看來，舞蹈是對于動物和人類動作

的節奏的模仿，但也有一些舞蹈（格羅塞稱之謂“操練式”的舞蹈）的動作并不

模擬任何自然界現象。他認為這兩種舞蹈在最原始的部落里是并駕齊驅的。法國

舞蹈家諾韋爾主張舞蹈是大自然的忠實摹寫，他說：“一幅美麗的圖畫是自然的

摹寫，而一出美好的舞劇則是自然本身，是為這一藝術的全部魅力所美化的自然

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本身。”

在《愛蓮說》這個舞蹈作品當中，更突出體現了中國古典舞“圓”的特點：

即通過云手、圓場等動作來體現，這些動作都是遵循了圓弧形運動路線的規律常用搜索引擎 特

點，這個特點也正與表現荷花的形象相吻合。而在剛柔相濟方面，講究“剛柔動

靜統一”，動作講究起伏跌宕、有動有靜，在行云流水般的動作中穿插“亮相”，

并以“剛柔相濟”，具有韌性著稱。一會兒荷花的綻放，一會兒又變成了一個亭

亭玉立的女子在荷葉上舞動她窈窕的身姿，時而蹲下，時而站立，時而平躺，時

而歡快，時而羞澀，時而飄逸，把荷的美麗與女子的不凡的氣質互相融合在了一

起，使我們一會兒進入仙境，一會兒又回到了現實，一會兒又回到了仙境當中，

仿佛一切都陶醉于其中這個古典舞作品不同以前那種敘事、抒情的古典舞作品，

它更有一種哲理在其中，給觀眾一個想像劉若英最好聽的十首歌 的空間，讓觀眾也有一種身居仙境一般，

舞者和我們共同沉浸在這個無比美妙的境界當中，共同去體味，共同去陶醉……

舞蹈藝術的理性活動與感性活動本來就是統一的。舞蹈家通過對客觀事物的選擇

或直覺，在感覺、意象的想象聯想中，用人體的旋律，以及動作的旋律美，將哲

學的、邏輯的、感情的、幻覺的、潛意識的所有心理內容，統統外射熔鑄在人體

旋律動作虛構的詩情畫意的典型形象或意境中，表現人生的喜怒哀樂，說明舞蹈

的“藝術世界是一個精神煥發的人的本性的特殊世界。

“藝術作品通過形象描寫表現出來的境界和情調”——這就是意境。

舞蹈意象通過舞蹈語言和整體的舞蹈形象，來顯現出一種內在的生氣、情感、靈

魂、風骨和精神，而這就是我們所說的藝術作品的意蘊。優秀的審美意象應當具

有比藝術形象本身更加深廣雋永的內涵，這種內涵蘊藏在藝術形象內，只有憑借

欣賞者的細心體察、玩味、感悟、領會，三個字網名 才能真正認識和理解。藝術意蘊是優秀

舞蹈藝象通過生動感人的藝術形象，傳達出的深刻的人生哲理或思想內涵。一般

來講，藝術意蘊還不完全是由舞蹈形象體現出來的主題思想，它是比主題思想更

加形而上的東西，是一種只可意會不可言傳的超越言象之外、自然含蓄、天機妙

悟、悠然神會、綿綿不盡、余味無窮的哲理和詩情，它也是優秀舞蹈藝象具有不

朽藝術魅力的根本原因。

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,我國中小企業融資的現狀和問題

摘要

中小企業是我國國民經濟的重要組成部分,在經濟社會發展中具有大企業無

法替代的特殊的戰略地位。小企業作為活躍市場的基本力量,容納了社會上大多

數的就業人員,在促進經濟增長及解決就業和再就業過程中,發揮著重要作用。中

小企業的發展需要強有力的金融支持，但由于企業自身和我國經濟體制等多方面

的原因，致使我國中小企業普遍存在的融資難的問題，融資難造成中小企業融資

方式單一，融資渠道狹隘，融資結構存在許多缺陷。融資難嚴重制約了我國中小

企業的發展速度。目前的全球經濟危機對我國中小企業的生存和發展產生了很大

的影響，不少中小企業因為缺乏資金，面臨著即將倒閉的困境，而且從更長遠的

角度來看，融資難work的音標 問題已經成為阻礙中小企業發展的主要原因。在當前經濟發展

的情況下，采取什么樣的辦法解決中小企業的融資問題是值得我們去探討的。

本文著重研究了我國中小企業融資的現狀并針對融資過程中存在的問題，分析原

因，加快我國中小企業的發展，促進我國國民經濟的發展。

正文

中小企業在解決社會就業、發展地方經濟和聚攏一些特色優勢產業等方面發

揮著重要的作用，但融資問題卻成為了制約這些中小企業發展的“瓶頸”。解決

中小企業融資難的問題已經迫在眉睫，只有切實解決中小企業融資問題，才能把

中小企業發展的潛在能量發揮出來，使其在經濟發展和鹵牛肉怎么做好吃 社會穩定中發揮更大的作

用。本文將對中小企業融資的現狀中存在的問題、成因等進行剖析，并提出相應

的優化解決中小企業融資問題的對策。

一、我國中小企業融資現狀

（一）中小企業融資目前依然是間接融資為主

據國家經貿委近期調查，我國東、中、西部中小企業從銀行等金融機構獲得

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的資金分別是：東部占60%；中部約70%到80%；西部則高達90%。可見，中

小企業對金融機構的資金依賴程度很高。據權威部門調查顯示，中冬天的詞語有哪些 小企業獲取外

部資金的渠道除了金融機構外，民間貸款也成為其重要的資金來源，占比為

14.59%，而通過直接融資渠道的數額極小，僅占1.8%。