人像攝影構(gòu)圖

談到人像攝影，很多朋友都會(huì)覺得：自己在日常中也經(jīng)常拍。但是，好象到了最

后看自己的PP,總是覺得是缺了點(diǎn)什么……在這里我斗膽寫一下我個(gè)人拍人像

的一些心得來(lái)和大家分享和探討一下。（主要針對(duì)數(shù)碼機(jī)部分）

器材篇

1.1

首先我們看看以下的PP：上面的PP的景深上得到了控制，有效的把背景

做了虛化。從而突出了主體的人像部分。要達(dá)到這樣的效果我建議不要使

用普通用的傻瓜機(jī)了。也就是說(shuō)要用帶有手動(dòng)功能的機(jī)子。鏡頭的光圈最

好是能夠達(dá)到F2.8或更大的光圈，同時(shí)能夠有5X以上的大變焦就更

好……

2.2

其實(shí)，現(xiàn)在的DC機(jī)都有不少是帶有了很多的手動(dòng)功能了，使我們?cè)谌腴T

和學(xué)習(xí)中提供了很多便利。為什么要對(duì)器材要求這么多呢？下面我們的

《技術(shù)運(yùn)用篇》里就會(huì)提到了。而最后，機(jī)器最好是帶有點(diǎn)對(duì)焦和點(diǎn)測(cè)光

的功能。這樣的目的是為了更好的把人像的面部更容易清晰和暴光正確

（這點(diǎn)是你的PP能否達(dá)到更高素質(zhì)的關(guān)鍵，當(dāng)然了這功能一般都不是普

通消費(fèi)級(jí)的DC所能夠擁有的）。

如果經(jīng)濟(jì)條件比較好而又特別喜歡攝影藝術(shù)的朋友可以考慮上DSLR——

數(shù)碼單反相機(jī)。然后選上一些素質(zhì)不錯(cuò)的鏡頭……這樣會(huì)使機(jī)器在功能和

鏡頭素質(zhì)上能夠完全的超越了普通的DC

拍攝技巧篇

人是萬(wàn)物之靈。不同的環(huán)境、服裝、心情、動(dòng)作、發(fā)型、甚至光線等都會(huì)使效果

有根本的區(qū)別……同時(shí)背景的選擇也是相當(dāng)重要的一部分。要盡量讓顏色和被拍

攝的人物的顏色有反差，從而達(dá)到突出主體部分！這點(diǎn)比較重要！

如果突出人物的眼神，就需要將相機(jī)保持在人眼高度，以便顯現(xiàn)充滿魅力的眼神

和迷人的微笑。但是，值得一提的是有些朋友往往喜歡讓被拍的人都看鏡頭。

其實(shí)，這倒不一定的，而且很多時(shí)候效果不一定好。就如圖一這樣的效果會(huì)產(chǎn)生

更具個(gè)人魅力的效果，使照片具有吸引力。

怎樣拍才能使背景虛化從而突出人物呢？首先我們把相機(jī)的功能鍵轉(zhuǎn)到手動(dòng)設(shè)

置里的AV或A檔（光圈優(yōu)先）。然后選擇F2.8光圈（如果有些機(jī)沒有達(dá)到F2.8

就盡量的調(diào)大光圈）；然后就是選擇點(diǎn)對(duì)焦和點(diǎn)測(cè)光功能，這一步很關(guān)鍵哦。然

后調(diào)整相對(duì)應(yīng)的焦段（光學(xué)變焦部分）再就是對(duì)準(zhǔn)人物的面部的兩眼中間半按下

快門，這時(shí)會(huì)聽到對(duì)焦的聲音；這時(shí)我們保持一下來(lái)做最關(guān)鍵的一步——構(gòu)圖。

最后才按下快門完成拍攝過程。

DC的參數(shù)設(shè)置一定要正確。我們發(fā)現(xiàn)有不少的DC都存在著白平衡偏色的情況

（使用AUTO檔的時(shí)候）。拍人如果顏色出現(xiàn)偏差就會(huì)使整張PP都比較難看，就

算我們懂得了一些數(shù)碼暗房的功夫，也會(huì)倍添了很多麻煩。況且有些顏色偏得離

譜了后期不一定這么容易就可以調(diào)過來(lái)的。所以，使用前必須做好設(shè)置……如果

我們知道自己使用的DC白平衡是有偏色的情況，我們可以用“純白紙”的設(shè)定

方式。詳細(xì)參考各品牌的DC說(shuō)明，這樣通常都會(huì)使色溫能夠準(zhǔn)確的再現(xiàn)。

我們都知道，拍人需要光的配合來(lái)達(dá)到最好的效果。而我們?yōu)榱诉x擇美麗的背景

就難免會(huì)出現(xiàn)逆光的情況。這時(shí)候我們?cè)鯓犹幚恚?/p>

解決的方法有以下幾種：打反光板，讓光來(lái)補(bǔ)充人物的面部或被拍攝的地方；打

開閃光燈（最好是能夠控制帶TTL的外閃或加上柔光罩）這樣使人物的面部效果

不至于出現(xiàn)過硬的情況；或者如果人物適合拍剪影效果的話（有一定水平的攝影

者可以考慮）就做這個(gè)特殊的效果。當(dāng)然了作為初學(xué)的人最好還是避免逆光拍攝，

這樣就要求我們攝影前要充分的作好光線來(lái)源的觀察和位置的判斷了。盡量用垂

直的構(gòu)圖方法。從上面的PP我們可以看到垂直的方式來(lái)攝影使人物的表現(xiàn)力更

強(qiáng)烈！所以，建議初學(xué)者多學(xué)用垂直的構(gòu)圖方式。

合理的運(yùn)用快門速度。有時(shí)候我們會(huì)拍些具有動(dòng)感的PP。但是，不少朋友用了

AUTO檔或P檔拍的室內(nèi)PP往往會(huì)出現(xiàn)模糊的現(xiàn)象。那就是我們的快門速度沒有

能夠跟上……室內(nèi)由于光線的嚴(yán)重不足，為了有足夠的光量能夠通過，快門的速

度就會(huì)延長(zhǎng)，因此PP就容易虛。

一般我們建議的快門速度最好是1/125S，室內(nèi)就1/60S以上。但是，往往不少

DC的AUTO檔或P檔在室內(nèi)拍都沒有這個(gè)參數(shù)的

。

很多朋友不懂得調(diào)怎么辦？我們還有個(gè)方法——提高ISO的速度。一般我們都

用ISO50或100的，這時(shí)候我們就可以相應(yīng)的提高一下ISO。這樣CCD的感光靈

敏度便會(huì)提高，快門速度也就隨之提升了。反過來(lái)，你還可以使用較低的ISO

值，這樣可以將快門速度減慢，增加運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感效果。需要提醒的是:相機(jī)

的靈敏度，或是ISO的數(shù)字越高，照片中出現(xiàn)“噪聲”的可能性也就越大。

拍攝中要突出人物的表現(xiàn)力那就要掌握自己和人物的距離。想達(dá)到這種效果那么

我們就應(yīng)該盡量往人物靠攏。把人物盡可能的占有PP的空間。著名的戰(zhàn)地?cái)z影

師羅伯特卡帕曾經(jīng)說(shuō)過“如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟憧康貌粔蚪薄?/p>

對(duì)人像照片來(lái)說(shuō)這個(gè)講法是對(duì)的。而且我們發(fā)現(xiàn)很多朋友都喜歡景物部分都占了

大多數(shù)，這樣就顯得主次不明顯了……

人物的動(dòng)作篇

我們不少愛好者在給朋友拍攝的時(shí)候往往會(huì)在最后發(fā)現(xiàn)：他們的動(dòng)作有點(diǎn)不那么

自然或過于生硬了。這就是作為攝影者本身沒有和人物進(jìn)行有效的溝通和在攝影

時(shí)機(jī)上的掌握不好了。其實(shí)我們?cè)跀z影前可以讓被攝影者先看看一些不錯(cuò)的人物

的PP，讓他們從中找些靈感和模擬的動(dòng)作。

同時(shí)，我們?cè)谂牡臅r(shí)候注意一下引導(dǎo)。同時(shí)關(guān)鍵的是給對(duì)方信心，加上一些夸

獎(jiǎng)和贊美的語(yǔ)句來(lái)鼓勵(lì)對(duì)方從而激發(fā)他們的熱情和狀態(tài)。這樣，往往他們的狀態(tài)

會(huì)在后面出現(xiàn)的。切勿打擊他們的信心，這樣就難以再拍出好PP哦……如果萬(wàn)

一你動(dòng)作慢了，他們擺的POSE顯得硬了點(diǎn)的話。那么我們不要勉強(qiáng)按快門哦。

因?yàn)椋M管你是拍了。

但是，效果就可想而知了。我們可以對(duì)他說(shuō)：“放松一下、深呼吸、擺一下頭、

再來(lái)一個(gè)更好的……“如此的語(yǔ)句來(lái)希望達(dá)到更好的效果。如果，你覺得不夠生

動(dòng)可以設(shè)法讓他們動(dòng)起來(lái)。你就從旁邊去進(jìn)行抓拍。介紹一個(gè)比較簡(jiǎn)單而老土

的方法：就是讓人物單腳站。由于不平衡容易動(dòng)，這樣的動(dòng)作就會(huì)更自然了……

20個(gè)實(shí)用人像攝影構(gòu)圖技巧

一、利用簡(jiǎn)潔的背景突出人物

拍攝人像時(shí)背景的選擇很重要，如果運(yùn)用得當(dāng)可以很好的襯托畫面的氣氛，

復(fù)雜的背景容易分散觀賞者的注意力，因此拍攝時(shí)應(yīng)盡量選擇簡(jiǎn)潔協(xié)調(diào)的背

景，這樣可以更好的突出被攝者。如果在室內(nèi)拍攝，采用平視的角度，可以優(yōu)

先考慮使用墻壁或背景布，采用俯視的角度可以考慮使用床單或地板。如果在室

外拍攝，可以考慮使用大光圈虛化背景，或?qū)ふ移恋慕ㄖ鈮Γ芗幕▍玻?/p>

還可以通過仰視以藍(lán)天為背景，或俯視拍攝以草地為背景。總之，只要在選

取背景方面以簡(jiǎn)潔為原則，總能夠找到合適的拍攝場(chǎng)景與角度。

二、利用富有感染力的背景營(yíng)造美炒娃娃菜 感畫面

簡(jiǎn)潔的背景能夠使人像在畫面中更加突出，但畫面少了故事性，不能夠很好

地交代畫面中人物的環(huán)境，因此只合適拍攝寫真類人像作品。如果希望畫面更

有可讀性，應(yīng)該根據(jù)拍攝意圖或是被攝者的特點(diǎn)去選擇背景，可以盡量選擇比

較具有美感的風(fēng)景或是有內(nèi)容的環(huán)境作為背景來(lái)豐富、充實(shí)畫面。尤其是使用

廣角鏡頭拍攝人像時(shí)，這一點(diǎn)尤其重要，因此廣角鏡頭會(huì)納入較多畫面的環(huán)境，

因此背景的選擇就顯得更加重要。另外還需要注意的要合理安排人物在畫面

中的位置，以得到具有美感且能突出人物特點(diǎn)的照片。

三、選用大光圈獲得淺景深

如前所述，光圈越大(如f/1.8、f/2.4)，光圈數(shù)值越小，景深越小;光圈越

小(如f/18、f/22)，光圈數(shù)值越大，景深越大。要想獲得淺景深的照片，首先

應(yīng)考慮使用大光圈進(jìn)行拍攝。大光圈在人像攝影和人體藝術(shù)攝影中起著非常重要

的作用，可得到淺景深的美麗虛化效果，同時(shí)，它還可以幫助我們?cè)诃h(huán)境光線較

差的情況下，保證獲得更高的快門速度。

四、靠近被攝者獲得淺景深

想要獲得淺景深，讓背景得到虛化，最簡(jiǎn)單的方法就是在模特和背景距離保

持不變的情況下，讓相機(jī)靠近模特，這樣可以輕易獲得淺景深的效果，人物較突

出，背景也得到了自然虛化。拍攝時(shí)要注意前景不能是雜亂的景物，因?yàn)楫?dāng)相機(jī)

靠近模特時(shí)，前景在畫面中也會(huì)表現(xiàn)地較為清晰。

五、讓背景遠(yuǎn)離被攝體獲得淺景深

改變模特與背景間的距離，也是獲得淺景深的方法之一，安排模特與背景保

持一定的距離(可以不必靠近模特)，也一樣可以獲得完美的淺景深效果。簡(jiǎn)單來(lái)

說(shuō)，模特離背景越遠(yuǎn)，就越容易形成淺景深，從而獲得更大的虛化效果。

六、讓人物成為視覺中心的三分構(gòu)圖法

三分法構(gòu)圖可分為橫向三分法和縱向三分法兩種。在拍攝人像時(shí)，將畫面橫、

豎平均分為三等分，每一條分割線上都可放置人物主體軀干，而將人物的臉部或

眼睛置于其4個(gè)交匯點(diǎn)中的一個(gè)點(diǎn)上，則能夠更加鮮明地突出人物主體。

七、表現(xiàn)女性身材柔感的曲線構(gòu)圖法

曲線構(gòu)圖分為S形構(gòu)圖和C形構(gòu)圖。在拍攝女性人像時(shí)經(jīng)常利用S形或C

形構(gòu)圖來(lái)表現(xiàn)她們身體的柔美與性感。其中最常用的是S型構(gòu)圖，C形構(gòu)圖在表

現(xiàn)女性柔美身材方面也具有很好的表現(xiàn)效果，只是相對(duì)S形構(gòu)圖表現(xiàn)力度要弱些。

通常當(dāng)身材姣好的女性自然站立時(shí)，就能夠從側(cè)面拍攝到漂亮的S形曲線，而

如果采用正面拍攝的角度，則需要模特稍稍傾側(cè)身體。除了這兩種角度外，還可

以通過趴姿形成更加性感的S形曲線。

八、拉伸人物身材美感的斜線構(gòu)圖法

斜線構(gòu)圖在人像攝影中經(jīng)常用到。當(dāng)人物的身姿或肢體動(dòng)作以斜線的方式出

現(xiàn)在畫面中，并占據(jù)足夠大的空間時(shí)，就形成了斜線構(gòu)圖方式。

斜線構(gòu)圖所產(chǎn)生的拉伸效果，對(duì)于表現(xiàn)女性修長(zhǎng)的身材或者對(duì)拍攝對(duì)象身材

方面的缺陷進(jìn)行美化具有非常不錯(cuò)的效果。利用這種構(gòu)圖方法拍攝人像時(shí)，模特

至少要有一只腳的腳背要繃直，從而使身體的線條從腿部延伸至腳背，以起到拉

長(zhǎng)身體線條的作用。

九、表現(xiàn)畫面穩(wěn)定感的三角形構(gòu)圖法

三角形構(gòu)圖是人像攝影中一種典型的構(gòu)圖形式，分為正三角形、倒三角形和

斜三角形3種。拍攝時(shí)利用人物主操心的命 體的肢體或動(dòng)作姿態(tài)來(lái)組合構(gòu)成三角形。這種

構(gòu)圖具有一種極強(qiáng)的穩(wěn)定感和向上的沖擊力，人物的臉部作為視覺中心通常位于

三角形的頂端。

十、橫畫幅拍攝人像

橫畫幅構(gòu)圖被人們廣泛地應(yīng)用主要是因?yàn)闄M畫幅符合人們的視覺習(xí)慣和生

理特點(diǎn)，因?yàn)槿说碾p眼是水平的，很多物體也都是在水平方向上進(jìn)行延伸的。比

較適合人物與環(huán)境的人像攝影，也可用于拍攝群體人像等。

十一、橫畫幅拍攝人像

豎畫幅也就是豎長(zhǎng)方形構(gòu)圖，呈上下伸展，這種畫幅模式也是拍攝人像常用

的一種構(gòu)圖方式。豎畫幅更加強(qiáng)調(diào)畫面中的垂直因素，以及畫面的縱深度，無(wú)論

是拍攝全身人像還是半身人像，都可以使用這種畫幅。

十二、俯視拍攝人像

俯視角度拍攝即照相機(jī)鏡頭處在正常視平線之上，由高處向下拍攝被攝體。

這種角度拍攝人物時(shí)，人物的身體將被壓縮，出現(xiàn)上大下小的變形效果，頭部被

夸大，身體部分被縮小，人物從而會(huì)表現(xiàn)得更加可愛、俏皮。如果拍攝時(shí)面部與

相機(jī)的角度小于90，則能夠輕松拍攝出小臉美女照片，而眼睛也會(huì)顯得比平

常看上去更大。

俯視也是常見的“睡美人”拍攝角度，拍攝時(shí)要注意使畫面向高調(diào)靠近。

十三、仰視拍攝人像

仰視拍攝是指相機(jī)處于被攝人物的下方，由下往上拍攝。畫面效果有夸張高

度的作用，空間透視效果更加強(qiáng)烈。拍攝人像時(shí)，會(huì)使距離鏡頭近的下半身部分

變大，而距離鏡頭較遠(yuǎn)的臉相比之下被縮小了。采用這種角度拍攝的人像通常看

上去會(huì)比平常更高大、挺拔、修長(zhǎng)，因此如果要表現(xiàn)男性堅(jiān)毅的氣質(zhì)，或女性修

長(zhǎng)的身姿，可以采用這種角度。

十四、利用環(huán)境留白渲染畫面氣氛

留白其實(shí)是一個(gè)很容易理解的概念，白就是指空白，留白顯然就是在構(gòu)圖時(shí)，

給畫面留出一定的空白。形象地說(shuō)，畫面中的空白和文章中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)起著相

似的作用。但在攝影中留白并不一定就是實(shí)際意義上的空白，擬人句造句 它可以是大片同

色調(diào)或者同類型的景物，例如天空、大海、山峰、草原、土地……

留白可以使得畫面在視覺中更加舒適自然，拍攝者可以利用留白更好地控制

畫面節(jié)奏與情緒，烘托意境，給觀賞者留下更大的想象空間，使得觀賞者的視點(diǎn)

留在畫面之內(nèi)而情感卻充斥于其外延之上。

在人像攝影中，作為主體的人像，應(yīng)被安排在畫面中最能吸引人注意的位置，

如黃金分割點(diǎn)附近。構(gòu)圖時(shí)適當(dāng)?shù)牧舭祝o觀賞者以想象的空間。

十五、人物視線方向留白延伸畫面空間感

如前所述，在一幅攝影作品中，主粉萆薢 體實(shí)像與空白部分是互為依存的。空白部

分既可以襯托、說(shuō)明主體，同時(shí)還可以對(duì)主體形象進(jìn)行補(bǔ)充、強(qiáng)化。在人物視線

前方留白，可以補(bǔ)充主體人物的視線空間，尋求畫面的平衡。

十六、利用陪體輔助表達(dá)人物氣質(zhì)

恰當(dāng)、巧妙地運(yùn)用陪體，可以更好地表現(xiàn)畫面中的意境或故事情節(jié)，以及強(qiáng)

化要表現(xiàn)的主題等。這些道具可以是一簇鮮花、一把吉他、一個(gè)玩具、一雙鞋子

或一把雨傘等。不過使用的道具要符合拍攝對(duì)象的性別、年齡、性格和喜好等特

征，只有適合的道具才能起到輔助主體表現(xiàn)效果的作用。

十七、遠(yuǎn)景景別表現(xiàn)人物與環(huán)境

遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物多，能夠

在很大范圍內(nèi)全面地表現(xiàn)環(huán)境。拍攝遠(yuǎn)景在很大程度上是要表現(xiàn)畫面的整體氣勢(shì)，

正如繪畫理論中提到的“遠(yuǎn)取其勢(shì)”，所以拍攝者要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝。

在人像攝影中，遠(yuǎn)景則涵蓋了被攝人物腳部在內(nèi)的整個(gè)身體面貌，同時(shí)背景環(huán)境

非常大。拍攝時(shí)，人物形象與背景環(huán)境相結(jié)合，兩者都能得到適當(dāng)表現(xiàn)。炒茄子怎么做好吃又簡(jiǎn)單又好吃 但應(yīng)該

特別注意，人物與背景之間的搭配關(guān)系。

十八、中景景別表現(xiàn)人物神情與姿態(tài)

中景人像拍攝的是膝蓋以上的形象，除了表現(xiàn)人物面部表情外，也更為重視

人物手部動(dòng)作，拍攝時(shí)要注意被攝者的擺姿，這樣可以進(jìn)一步展現(xiàn)被攝人物的內(nèi)

心狀態(tài)。使用中景拍攝，畫面的空間面積進(jìn)一步擴(kuò)大，有利于表現(xiàn)人物的肢體表

達(dá)，構(gòu)圖也更富于變化。拍攝中景人像時(shí)，還要注意被攝者的神情。

十九、近景景別表現(xiàn)人物面部表情

近景人像一般拍攝的是人物腰部以上的形象，能夠使讀者對(duì)被攝人物產(chǎn)生比

較強(qiáng)烈的印象。需要注意的是，最好使用中長(zhǎng)焦鏡頭，避免可能產(chǎn)生的透視變形

的現(xiàn)象，同時(shí)也可以起到虛化背景來(lái)美化畫面的效果。近景有利于表現(xiàn)人物的面

部表情，拍攝時(shí)可以突出被攝者的眼睛，眼睛是心靈的窗戶。眼神交流是溝通表

達(dá)的一種方式，刻畫有感染力的眼神，可以使觀賞者深刻體會(huì)到人物瞬間的表

情、情緒等，更好地產(chǎn)生共鳴。

二十、特寫景別表現(xiàn)人物身體局部

特寫是很多人像拍攝者喜愛的拍攝方式之一。雖然拍攝特寫看似簡(jiǎn)單，但其

中構(gòu)圖與對(duì)人像局部的選擇方式也是多種多樣的，例如，常見的特寫拍攝方式是

拍攝人物的面部，主要表現(xiàn)眼睛、嘴唇。此外也可以將拍攝的重點(diǎn)放在表現(xiàn)人像

的其他局部，如表現(xiàn)手、腳、腿、臀部等位置。很顯然特寫表現(xiàn)的局部會(huì)賦予畫

面不同的氣氛。現(xiàn)在在商業(yè)人像廣告中，常有手模、腳模、腿模、胸模，在拍

攝這些模特時(shí)，最常使用的景別就是特寫。

相機(jī)閃燈照明法

編輯觀點(diǎn)：無(wú)論是人造光還是自然光，有很多類型的光線都可用于拍攝人物

對(duì)象。自然光來(lái)自太陽(yáng)，但在不同的時(shí)段或者天氣條件下，它具有很多不同的特

性。人造光來(lái)源廣泛，大多按照色溫分類。無(wú)論光源是何種類型，光線控制一直

是攝影師最重要的技能。光線的方向和強(qiáng)度都必須得到控制。陰影區(qū)域必須與高

光區(qū)域保持均衡，且需柔化或銳化其邊緣。本期攝影師們來(lái)談?wù)剮追N常見的用光

方法，讓你的人像攝影更顯魅力。

雖然攝影師竭力避免，但有時(shí)仍不得不使用相機(jī)自帶閃光燈。它是位于相機(jī)

右側(cè)、鏡頭上方的小型光源，不能提供最佳照明效果。擴(kuò)大光源面積、使光線柔

化，這些措施都可改善照明效果。這種小型熱靴相機(jī)閃光燈有很多反射器配件。

這些燈具往往安裝在旋轉(zhuǎn)頭上，以便于反射光線。也可以利用白板制作自己的反

射器。必要時(shí)，甚至可以在閃光燈上系一張小名片。

即使是帶有內(nèi)置閃光燈的傻瓜相機(jī)，也可利用一條小紙帶或一些棉紙改善美白知識(shí)

其照明效果。在聚會(huì)上拍照時(shí)，這類裝置可提供理想的照明條件。雖然這種照明

方法不會(huì)有任何獲獎(jiǎng)的機(jī)會(huì)，但利用它可產(chǎn)生更自然的照明效果，而且它產(chǎn)生

的光線是發(fā)散的，因此經(jīng)過墻壁反射后，就能達(dá)到更自然的補(bǔ)光效果。小型閃光

燈上面的棉紙會(huì)吸收一部分光線，因此必須將ISO值設(shè)得稍高一些，這樣即可

在任何距離上為對(duì)象拍照了。

自然光照明法

當(dāng)攝影師使用室內(nèi)照明時(shí)，通常希望獲得自然的感覺。本例使用的照明技術(shù)

將模擬自然光。但是在工作室內(nèi)拍攝肖像時(shí)，有很多機(jī)會(huì)要用到真正的自然光。

最典型的自然光就是從窗口射進(jìn)來(lái)的光。使用這種技術(shù)時(shí)，對(duì)象要靠近窗口，從

而產(chǎn)生真正的Rembrandt照明效果。

由蜂蜜烤雞翅 于相機(jī)無(wú)法放在墻中，因此光線的方向會(huì)受到更多限制。有時(shí)需要讓對(duì)象

稍稍偏向光線方向。如將補(bǔ)光板移近對(duì)象，則可加亮照片的基調(diào)。如果對(duì)象的面

部可被來(lái)自天空的光線均勻照亮，則可產(chǎn)生自然的美麗照明效果。

這種自然照明有一個(gè)問題，即它的光線往往太強(qiáng)，會(huì)使對(duì)象不舒服。對(duì)象

往往要斜視明亮的光線，在使用補(bǔ)光板時(shí)更是如此。為解決此問題，可讓對(duì)象閉

上眼睛，并且只能在曝光瞬間掙眼。另外一個(gè)棘手問題就是眼中的反光。廣闊

的天空構(gòu)成巨大的柔和光源，因而眼中的高光或者反光區(qū)域是發(fā)散的，這給人帶

來(lái)一種單調(diào)的毫無(wú)生氣的感覺。請(qǐng)注意，要使眼睛變得生動(dòng)，一個(gè)簡(jiǎn)單方法就

是增加一些明亮的反光區(qū)域。

美麗照明法

大多數(shù)肖像攝影場(chǎng)合都采用兩種基礎(chǔ)照明技術(shù)。在攝影領(lǐng)域，光線一般以軟

或硬來(lái)描述，此概念與光線造成的陰影特征有關(guān)。大面積擴(kuò)散光源會(huì)產(chǎn)生軟陰影，

而小面積直射光源會(huì)產(chǎn)生硬陰影。照明的訣竅就是要?jiǎng)?chuàng)造性地利用這兩種極端情

況。

除了軟硬，光線照射對(duì)象的角度也很重要。美麗照明法或魅力照明法就是將

光源置于相機(jī)正上方，并對(duì)準(zhǔn)拍攝對(duì)象的面部中心，均勻地照亮面部。這種方法

有時(shí)稱為蝴蝶照明，這是根據(jù)面部高光區(qū)域的形狀命名的，它是女性最喜歡的照

明方式。這種照明法的要點(diǎn)就是，不管對(duì)象的視線朝向何方，都要將光源對(duì)準(zhǔn)面

部中央。大多數(shù)情況下，美麗照明都會(huì)利用大面積的擴(kuò)散光源，例如柔光箱或反

光傘。

一般情況下都會(huì)使用反光器，它置于拍攝對(duì)象前方，剛好在畫面之外，給

下巴和鼻子下方的陰影補(bǔ)光。該反光器有時(shí)稱為“鼻燈”，它有助于平滑皮膚紋

理和皺紋。白板反射器夾在柔光箱下方的低矮C型架上，其角度經(jīng)過調(diào)整，以

將光線反射到對(duì)象身上。光照的結(jié)果將使人像更柔和、更明朗。

接下來(lái)，將在對(duì)象后面增加“發(fā)燈”。很多照明手冊(cè)僅建議使用帶反光器的

閃光頭，但如增加一個(gè)柔和光源，就能將高光擴(kuò)展到頭發(fā)區(qū)域，還能防止過亮。

尤為重要的是，此方法可使金發(fā)避免產(chǎn)生不潔感。最好使該發(fā)燈靠近對(duì)象，因

此攝影師建議使用柔光箱而不是反光傘。攝影師發(fā)現(xiàn)反光傘更適于用作前置燈。

結(jié)果是，肩膀和頭發(fā)的邊緣都有了更吸引人的高光線條。這有助于將對(duì)象從背

景中隔離出來(lái)，并可產(chǎn)生逼真的空間感。

深色皮膚美麗照明法

一般情況下，對(duì)于膚色白皙的對(duì)象，攝影師會(huì)避免在其皮膚上產(chǎn)生閃亮的高

光區(qū)域。由光線自然減弱形成的陰影能夠描繪生日快樂的祝福句子 出面部輪廓和特征細(xì)節(jié)。由于皮膚

顏色較淺，需要更多的深色調(diào)，因此可為對(duì)象“撲粉”，以消除造成過亮反射的

濕潤(rùn)區(qū)域。

拍攝對(duì)象的面部色調(diào)以深色為宜。有時(shí)可以涂些嬰兒油濕潤(rùn)皮膚，以產(chǎn)生高

光區(qū)域。當(dāng)光源靠近透鏡光軸放置時(shí)，皮膚色調(diào)就會(huì)很深，因?yàn)榇藭r(shí)大部分光線

都被皮膚上的濕潤(rùn)區(qū)域反射掉。在下面的照片中，這名漂亮女子的皮膚散發(fā)著

迷人的“光澤”。攝影師在對(duì)象的身后兩側(cè)放置了其他光源。這在皮膚上產(chǎn)生了

高光區(qū)域，使之更為明亮，而且不會(huì)改變漂亮的巧克力色面部皮膚觀感。在蘋

果的反光中可以看出光源的數(shù)量。攝影師在鏡頭正上方放置了主光源，并在相機(jī)

后方放置了大型反光光源。所有這些近軸光源在年輕女子的面部產(chǎn)生了美妙的反

射高光區(qū)。

Rembrandt照明法

Rembrandt照明法是按照著名的荷蘭大師的名字命名的經(jīng)典照明技術(shù)。主光

源遠(yuǎn)離對(duì)象一側(cè)，在背光一側(cè)的面頰上產(chǎn)生對(duì)比明顯的三角形高光區(qū)域。這種照

明技術(shù)常用于男性，它能突出輪廓和紋理。照片通常更加生動(dòng)、更有立體感。