蒼茫萬頃連

長江三日讀后感

長江三日讀后感

劉白羽是一位政治敏銳、洞察力強的作家。他的散文創(chuàng)作總是具

有一種濃郁的時代感——緊緊地配合革命形勢，跳動著時代的脈博，

洋溢著火熱的革命戰(zhàn)士的激情，充滿著強烈的戰(zhàn)斗氣息。這構(gòu)成了他

散文創(chuàng)作的一種雄渾豪放、剛健清新的藝術(shù)風格。

主題思想：

作品抒寫了作者由重慶乘船沿江而下，經(jīng)三峽到武漢三日旅程的

見聞與感受，向人們生動地展示了我國第一大河——長江宏偉秀麗、

千姿百態(tài)的壯美雄姿，熱情地抒發(fā)了革命者對于祖國錦秀河山的之情，

同時，也激勵人們要努力去掌握事物的客觀規(guī)律，要戰(zhàn)勝一切困難火腿腸的英文 、

奮勇前進，以創(chuàng)造更加美好的明天。

文章撰寫于六十年代初，正值我國三年經(jīng)濟困難最為嚴重的歷史

時期，作者的主要目的也是顯而易見的，它對于我國人民克服暫時的

經(jīng)濟困難，度過難關(guān)，無疑會起到一定的鼓舞斗志的作用。

作品分析：

《長江三日》發(fā)表于1961年《人民文學》3月號，是一篇優(yōu)美的

日記體游記性散文，也是作者的代表作之一，收入《劉白羽散文遜。

對于60年代的主流話語來說，雖然剛剛經(jīng)過了嚴峻的大饑荒的災(zāi)

難，但其建構(gòu)的時代共名已經(jīng)不可動搖地確立了主導地位。文學界進

入了一個宏大敘事的“抒情時期”，“現(xiàn)實實際上是指對現(xiàn)實的一種

判斷。對現(xiàn)實的描寫與熱情本身意味著一種抒情”。這種抒情性在公

開發(fā)表的文學作品中是以貌似客觀的面目出現(xiàn)的，即通過對客觀景物

的描寫來表現(xiàn)，古老的借景抒情手法所抒的不再是個人的感觸，而是

借自然界的秀美與崇高來隱喻時代的美好與崇高，傳統(tǒng)的'藝術(shù)技巧也

帶上了新的意識形態(tài)色彩。劉白羽的《長江三日》是這種現(xiàn)象的典型

代表。

這個作品的成功得益于對景物的描寫與刻畫，文體上帶有“賦”

的特征。劉白羽通過描寫來抒情，他的抒情有一個過程，長江“開闊

——狹窄——開闊”的旅程，使他產(chǎn)生“戰(zhàn)斗——航進——穿過黑夜

走向黎明”的，于是他的旅程也就帶上了意識形態(tài)的象征色彩：

“曙光就在前面，我們應(yīng)當努力。”這時一種莊嚴而又美好的情

感充溢在我的，我覺得這是我所經(jīng)歷的大時代突然一下集中地體現(xiàn)在

這奔騰的長江之上。是的，我們的全部不就是這樣戰(zhàn)斗、航行、穿過

黑夜走向黎明的嗎?……我們的哲學是革命的哲學，我們的詩歌是戰(zhàn)斗

的詩歌，正因為這樣——我們的生活是最美的生活。列寧有一句話說

的女生學柔道的壞處 好極了：“前進吧!——這是多么好啊!這才是生活啊!”

《長江三日》寫于大躍進失敗之后，所以作者不斷強調(diào)戰(zhàn)勝阻礙、

向前航行的意義。文章中不斷出現(xiàn)這類象征性的意象，一會兒是險峻

的峽谷中“一注陽光像閃電樣落在左邊峭壁上”，一會華碩a450 兒是“一只逆

流而上的木船，看起來這青灘的聲勢十分嚇人，但人從洶涌浪濤中掌

握了一條前進途徑，也擔心英文 就戰(zhàn)勝大自然了”，等等。這篇文章的最后面

對冷戰(zhàn)時代的“世界”，它歌頌“今天我們整個大地所吐露出來的那

一種芬芳、寧馨的呼吸，這社會主義的呼吸，正是全世界上，不管在

亞洲還是歐洲，在美洲還是在非洲，一切先驅(qū)者的血液，凝聚起來，

而放射出來的最自由最強大的光輝。”這種聲音已經(jīng)是直接代時代抒

情了。這部作品的抒情主體無疑是“我”，但這個“我”并不是個人，

而是“歷史”、“現(xiàn)實自制山楂醬 ”、“時代”的化身，當個人毫無保留地參與

到時代共名的宣傳之中，個人事實上已經(jīng)不再是個人了，所以這個

“我”的抒情才能有那么大的豪情與氣魄。

藝術(shù)特點：

第一，詩意與哲理的有機結(jié)合，是本文的一個重要的藝術(shù)特色。

通篇都是作者即景抒懷、詠物言志的表露，并且十分得體地寓詩情、

哲理于錦秀山河的描寫之中。雄偉壯麗的長江景色天安門圖片繪畫 ，豪邁雄渾的戰(zhàn)士

心靈以及作家對生活的精深見解，被205年 寫得渾然一體。作者在捕捉生活

中富于意蘊的事物時，常常造成一種詩的意境，闡發(fā)自己對生活的獨

到理解，揭示出耐人尋味的深刻哲理。如一日，在赫赫聲勢和獵獵江

風中，作圣誕節(jié)的來源 者立刻聯(lián)想到人類的歷史與中國的革命，于是則有“戰(zhàn)斗，

航進，穿過黑夜走向黎明”的感受。二日，則從木船駛過險灘惡浪中，

得到了“掌握了一條前進的途徑，也就戰(zhàn)勝了大自然了”的道理。三

日，又從《獄中書簡》和武漢的燦中國軍校排名 爛燈火中，感受到今日的生活與革

命者流血犧牲的密切關(guān)系。這些哲理性的思考，又全都寓于詩情畫意

之中。

第二，寫景逼真，筆調(diào)靈活，也是本文的明顯特點。作家善于抓

住沿江各處景物的特點，生動逼真地寫出了長江兩岸絢麗多姿的風光，

藝術(shù)地再現(xiàn)了“它莊嚴秀美、氣象萬千”的風貌特征。瞿塘峽的險峻

壯美，巫峽的幽深秀麗，西陵峽的水洶灘險，都被寫得繪形繪色，自

然逼真，這充分顯示了作家寫景狀物的高深造詣。

在景物的描寫中，作家又恰到好處地運用了多種藝術(shù)手段，有時

是輕筆點染，有時則重彩描繪，有時追敘神話傳說，有時又引入名詩

佳句，并且巧用比喻、擬人等等多種手法，鋪排點染，使長江瑰麗的

風姿活脫脫地展現(xiàn)在讀者面前。

第三，重點突出，主線鮮明，是文章在結(jié)構(gòu)上的明顯特點。這是

一篇游記體的抒情散文，三日旅程的見聞與感受頗多，但作者卻作了

精心的選擇與剪裁，以輪船行進的時間為序，以景物地點的轉(zhuǎn)移變換

為線索，依次描寫景物、抒發(fā)感受。這樣，三日雖然都寫長江，但又

各有側(cè)重。一日，是突出長江的夜景;二日，則是集中筆墨描寫三峽的

宏偉雄姿;三日，展現(xiàn)了“楚地闊無邊，蒼茫萬頃連”的一派壯麗景象。

這樣既展示了祖國山河的多姿多彩，又抒發(fā)了作者由景物變換而生發(fā)

的獨特感受。全篇可謂層次井然，韻味無窮。

此外，本文的語言體現(xiàn)了作家語言的一貫風格：壯美、雋永、雄

渾、奔放。在優(yōu)美的言辭、多變的句法中，令人清楚地感受到革命戰(zhàn)

士富于進擊的磅礴氣勢。

【長江三日讀后感】