現(xiàn)代詩經(jīng)

《詩經(jīng)》與現(xiàn)代流行歌曲“重章疊唱”之夢(mèng)見發(fā)大洪水 比較

摘要：通過舉例分析《詩經(jīng)》與現(xiàn)代歌曲歌詞中的重章疊唱情況，從“重章疊唱”對(duì)《詩經(jīng)》

的影響以及在詩歌中的作用和“重章疊唱”對(duì)現(xiàn)代流行歌曲的影響以及在歌曲中的作用兩個(gè)

主要方面進(jìn)行比較分析，以此來體現(xiàn)“重章疊唱”這種復(fù)沓的藝術(shù)形式的文化傳承性及其時(shí)

代意義。

關(guān)鍵字：《詩經(jīng)》流行歌曲重章疊唱比較

正文

一、關(guān)于“重章疊唱”的復(fù)沓藝術(shù)

重章疊唱，是指文學(xué)作品中，其全篇各章在結(jié)構(gòu)和語言上幾乎完全相同，中間只換幾個(gè)

字，有時(shí)甚至只換一兩個(gè)字，通過每章的重復(fù)出現(xiàn),反復(fù)詠唱的一種表現(xiàn)手法。疊唱就是意義

相同的句子前后呼應(yīng)地重疊，它常常用于表現(xiàn)人物的一種回環(huán)往復(fù)的強(qiáng)烈感情。

二、舉例分析《詩經(jīng)》中“重章疊唱”的運(yùn)用

《采葛》

彼采葛兮，一日不見，如三月兮！

彼采蕭兮，一日不見，如三秋兮！

彼采艾兮！一日不見，如三歲兮！

從外在形式上看，這首詩歌只有三章九句，但是這三章九句只換了六個(gè)字，其

他部分均為重疊，這叫做“重疊手法”，這種“重疊手法”既包括疊字，也包括疊詞、疊句，

甚至是一段一段的重疊，稱為疊章。《詩經(jīng)》中這種手法的運(yùn)用既取決于其作品多是配樂而

歌，同時(shí)也取決于多為民歌體的表達(dá)特點(diǎn)，在保持濃厚民歌特色的《國風(fēng)》和《小雅》中，

比較普遍地使用了這種“重章疊唱”的表達(dá)形式。由此我們可以看出“重章疊唱”的復(fù)沓藝

術(shù)對(duì)《詩經(jīng)》中作品的最顯著影響就是使得詩歌形式整齊、韻律和諧。

從內(nèi)在意蘊(yùn)來看，全詩三章，三章詩的內(nèi)容基本相同，只變換了六個(gè)字，變換的六個(gè)字

分別是“葛、蕭、艾”，“月、秋、歲”，“葛、蕭、艾”說明農(nóng)作物的種植情況，“月、

秋、歲”則表示時(shí)間的延長。這是一首深情的戀歌，一位男子懷念正在采葛的情人，有情人

分離，哪怕只是短暫的離別，也給雙方帶來無盡的痛苦和相思，雖然只是“一日不見”，就

仿佛隔了“三月”、“三秋”、“三歲”，那么漫長的時(shí)間，通過詩人反復(fù)詠唱，他心中纏

綿悱惻的相思之情也層層加深，這種相思之情通過重章疊句的形式得到充分展現(xiàn)，必定也能

深深打動(dòng)讀者。再如《周南芣苢》hbo節(jié)目表 ：

采采芣苢，薄言采之。

采采芣苢，薄言有之。

采采芣苢，薄言掇之。

采采芣苢，薄言捋之。

采采芣苢，薄言袺之。

采采芣苢，薄言襭之。

這是一首明快而優(yōu)美的勞動(dòng)之歌。三章詩歌采用重疊的形式，選用簡潔明凈的語言，特

別是“采”、“有”、“掇”、“捋”、“袺”、“襭”，這六個(gè)動(dòng)詞，傳神地刻畫出婦女們采集芣苢時(shí)從少

到滿載而歸的情景，卻沒有雕飾的痕跡，相反這幾個(gè)字自成音韻，再加上貫穿詩歌始終的兩

個(gè)疊字“采采”，使詩歌充滿了音樂美和節(jié)奏感，成功地渲染出輕快的勞動(dòng)氣氛和勞動(dòng)者愉悅的

心情。

可見，重章疊句看似簡潔，卻能為詩歌帶來美妙的效果，這種手法對(duì)后世的詩歌特別是

民歌的創(chuàng)作，影響深遠(yuǎn)。一方面因?yàn)槊窀杷磉_(dá)的情感是單純而深摯的，只有重要的反復(fù)

詠唱才能充分抒情達(dá)意；學(xué)舞蹈視頻大全 另一方面是因?yàn)槊窀枋强陬^傳唱的，這種形式便于記憶和傳誦。《詩

經(jīng)》的作者巧妙地利用重章疊句的手法，反復(fù)進(jìn)行吟詠歌唱，借以營造氛圍，深化主題，淋

漓盡致地抒發(fā)喜怒哀樂的情感，同時(shí)也增強(qiáng)了詩歌的音樂性，使詩歌得以傳達(dá)出無窮的魅力。

即使到了現(xiàn)在，幾乎每一首歌曲也都運(yùn)用了這種重疊的形式，或便于記憶傳誦，或加強(qiáng)抒情。

三、舉例分析現(xiàn)代流行歌曲中“重章疊唱”的運(yùn)用

因?yàn)閻壑愕膼郏驗(yàn)閴?mèng)著你的夢(mèng)，所以悲傷著你的悲傷，幸福著你的幸福

因?yàn)槁愤^你的路，因?yàn)榭噙^你的苦，所以快樂著你的快樂，追逐著你的追逐

（《牽手》）

這首歌曲依然采用重章疊唱的復(fù)沓手法，每一章節(jié)用同樣的句型，通過更換幾個(gè)詞語來表

現(xiàn)作品的主題，并引起人們對(duì)愛情的意義和價(jià)值的深刻思索。

梔子花開啊開梔子花開啊開，像晶瑩的浪花盛開在我的心海

梔子花開啊開梔子花開啊開，是淡淡的青春純純的愛

（《梔子花開》）

這首歌由于運(yùn)用了重章勵(lì)志黑板報(bào) 疊句的結(jié)構(gòu)，富有韻律感，語言簡單上口，適于人們吟唱，便于

人們記住，加上它優(yōu)美流暢的音樂，使這首歌成為一首傳誦廣泛的經(jīng)典作品。

從外在形式來看，有字詞重疊，句子重疊，段落重疊和章公文保密等級(jí) 法重疊。字詞重疊，是句子中重

復(fù)出現(xiàn)同一個(gè)字或詞，如《牽手》中的“愛”“夢(mèng)”“悲傷”“幸福”等字眼在句中反復(fù)出

現(xiàn)，屬字詞重疊；句子重疊則是句子在各段歌詞中相應(yīng)的位置上重復(fù)出現(xiàn)，如《梔子花開》

中“梔子花開啊開梔子花開啊開”出現(xiàn)在每段歌詞之首，反復(fù)出現(xiàn)與曲名“梔子花開”呼應(yīng)；

段落重疊是一首歌曲中，一段歌詞反復(fù)出現(xiàn)；章法重疊是歌詞各段句式相同，內(nèi)容不同整首

歌曲在篇章上來說是重章疊句出現(xiàn)的，如《牽手》中每小段都是由兩個(gè)“因?yàn)椤币粋€(gè)“所以”

的句式構(gòu)成，簡單的句式表達(dá)了深深的愛，不多的字眼勾勒出兩個(gè)人之間的幸福與快樂、風(fēng)

雨和坎坷。

從內(nèi)在意蘊(yùn)來看，這樣的結(jié)構(gòu)形式是歌曲本身的需要，它需要這樣的重疊。朱自清說：“詩

的特性似乎就在回環(huán)復(fù)沓，所謂?兜圈子?，說來說去只說那點(diǎn)，復(fù)沓不是為了要說得多是為了

要說得少而強(qiáng)烈些”。對(duì)于需要“入樂傳唱”的歌詞而言，重章疊句這種一唱三嘆的章法結(jié)構(gòu)，

其作用又不僅可以在相似情節(jié)、相似景物、相似情緒的重復(fù)渲染中，積蓄情感，營造氛圍，

深化主題，升華情感。它獅子和射手 還能在回環(huán)往復(fù)的詠唱中，使抑揚(yáng)錯(cuò)落而又余音裊裊的旋律回蕩其

間，從而使得詩歌前后呼應(yīng)，產(chǎn)生一種整體的節(jié)奏感和韻律美，況且通俗易懂，流傳度就容

易高．這樣便符合了流行歌曲的特征．

綜上所述，“重章疊唱”在《詩經(jīng)》以及現(xiàn)代流行歌曲中的運(yùn)用主要是為詩歌的外在形

式和內(nèi)在抒情服務(wù)的。以《詩經(jīng)》產(chǎn)生年代為參照點(diǎn)，無論從歷史文化角度還是從當(dāng)時(shí)社會(huì)

政治、經(jīng)濟(jì)、文化以及廣大勞動(dòng)人民的需要角度，無論是寫作主體的創(chuàng)作還是寫作客體的接

受，“重章疊唱”的這種藝術(shù)形式都體現(xiàn)出它產(chǎn)生和存在的可能性和必要性。以流行歌曲風(fēng)

靡的現(xiàn)代為參照點(diǎn)，歷史上性冷淡如何治療 的《詩經(jīng)》成為流行歌曲汲取養(yǎng)料的源泉之一，尤其是《詩經(jīng)》

中廣泛運(yùn)用的“重章疊唱”這樣的復(fù)沓藝術(shù)手法，同樣地，從流行歌曲在當(dāng)今社會(huì)具有廣泛

的市場來看，歌詞與曲調(diào)的完美結(jié)合功不可沒，歌詞的創(chuàng)作方式對(duì)歌曲的流行程度更是意義

重大，而“重章疊唱”的藝術(shù)手法在歌詞中的運(yùn)用已十分普遍并且也相當(dāng)成熟，在很大程度

上促進(jìn)了歌曲的創(chuàng)作和流行。由此可以看出詩經(jīng)中的精髓部分“重章疊句”對(duì)現(xiàn)代流行歌曲

的影響在于其在一脈相承的音樂的特性，這得益于我們悠久的文化歷史和眾多學(xué)者以及詞作

者的分析研究，更突出體現(xiàn)了文化傳承在當(dāng)今時(shí)代的重要性及其現(xiàn)實(shí)意義。