清平樂的詩意

清平樂村居的詩意

清平樂村居的詩意

《清平樂村居》

辛棄疾

原文：

茅檐低小，溪上青青草。

醉里吳音相媚好，

白發誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。

最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。

注釋：

1、清平樂：詞牌名。村居：題目

2、茅檐：茅屋的屋檐。

3、吳音：吳地的方言。作者當時住在信州（今上饒），這一帶的方言為吳音。

4、相媚好：指相互逗趣，取樂。

5、翁媼：老翁、老婦。

6、鋤豆：鋤掉豆田里的草。

7、織：編織，指編織雞籠。

8、亡賴：亡讀w，通假字，通無。這里指小孩頑皮、淘氣。

9、臥：趴。

詩意：

草屋的茅檐又低又小，

溪邊長滿了碧綠的小草。

含有醉意的吳地方言，

聽起來溫柔又美好，

那滿頭白發的老人是誰家的呀？

大兒子在溪東邊的豆田鋤草，

二兒子正忙于編織雞籠。

最令人喜愛的是小兒子，

他正橫臥在溪嘴巴爛了怎么辦 頭草叢，剝著剛摘下的蓮蓬。

賞析：

辛棄疾詞中有不少作品是描寫農村生活的佳作，其中，有風景畫，也有農村

的風俗畫。這首《清平樂村居》，就是一幅栩栩如生、有聲有色的農村風俗畫。

劉熙載說，詞要清新，澹語要有味（《藝概詞曲概》）。作者的此作正具有澹

語清新、詩情畫意的特點。它表現在描寫手法、結構和構思三個方面。

在描寫手法上，這首詞，沒有一句使用濃筆艷墨，只是用純粹的白描手法，

描繪了農村一個五口之家的環境和生活畫面。作者能夠把這家老小的不同面貌和

情態，描寫得維妙維肖，活靈活現，具有濃厚的生活氣息，如若不是大手筆，是

難能達到此等藝術意境的。

上闋頭兩句，寫這個五口之家，有一所矮小的茅草房屋、緊靠著房屋有一條

流水淙淙、清澈照人的小溪。溪邊長滿了碧綠的青草。在這里，作者只用了淡淡

的兩筆，就把由茅屋、小溪、青草組成的清新秀麗的環境勾畫出來了。不難看出，

這兩句在全首詞中，還兼有點明環境和地點的使命。

三四兩句，描寫了一對滿頭白發的翁媼，親熱地坐在一起，一邊喝酒，一邊

聊天的優閑短小鬼故事 自得的畫面，這幾句盡管寫得很平淡，但是，它卻把一對白發翁媼，

乘著酒意，彼此媚好，親密無間，那種和協、溫暖、愜意的老年夫妻的幸福生活，

形象地再現出來了。

這就是無奇之中的奇妙之筆。當然，這里并不僅僅是限于這對翁媼的生活，

它概括了農村普遍的老年夫妻生活樂趣，是有一定的典型意義。吳音，指吳地的

地方話。作者寫這首詞時，是在江西上饒，此地，春秋時代屬于吳國。媼，是對

老年婦女的代稱。

下闋四句，采用白描手法，直書其事，和盤托出三個兒子的不同形象。大兒

子是家中的主要勞力，擔負著溪東豆地里鋤草的重擔。二兒子年紀尚小，只能做

占鋪助勞動，所以在家里編織雞籠。三兒子不懂世事，只知任意地調皮玩耍，看

他躺臥在溪邊剝蓮蓬吃的神態，即可知曉。這幾句雖然極為通俗易懂，但卻刻畫

出鮮明的人物形象，描繪出耐人尋味的意境。尤其是小兒無拘無束地剝蓮蓬吃的

那種天真活潑的神情狀貌，饒有情趣，栩栩如生，可謂是神來之筆，古今一絕！

無賴，謂頑皮，是愛稱，并無貶意。臥字的用得極妙它把小兒天真、活潑、頑皮

的勁兒，和盤托出，躍然紙上。所謂一字千金，即是說使用一字，恰到好處，比

坐、躺、趴等用的更妙，就更能給全句或全詞增輝。這里的臥字正是如此。

在藝術結構上，全詞緊緊圍繞著小溪，布置畫面，展開人物的活動。從詞的

意境來看，茅檐是靠近小溪的。另外，溪上青青草、大兒鋤豆溪東，最喜小兒無

賴，溪頭臥剝蓮蓬四句，連用了三個溪字，使得畫面的布局緊湊。所以，溪字的

使用，在全詞結構上起著關鍵作用。

在寫景方面，茅檐、小溪、青草，這本來是農村中司空見慣的東西，然而作

者把它們組合在一個畫面里，卻顯得格外清新優美。在寫人方面，翁媼飲酒聊天，

大兒鋤草，中兒編雞籠，小兒臥剝蓮蓬。通過這樣簡單的情節安排，就把一片生

機勃勃和平寧靜、樸素安適的農村生活，真實地反映出來了。給人一種詩情畫意，

清新悅目的感覺，這樣的構思巧妙、新穎，色彩協和、鮮明，給人留下了難忘的

印象。

從作者對農村清新秀麗、樸素雅靜的環境描寫，對翁媼及其三子形象的刻畫，

表現出詞人喜愛農村和平寧靜的生活。

這首詞，是作者晚年遭受議和派排斥和打擊，志不得伸，歸隱上饒地區閑居

農村時寫的，詞作描寫日本人體攝影藝術 農村和平寧靜、樸素安適的生活，并不能說是作者對現實

的粉飾。從作者一生始終關心宋朝恢復大業來看，他向往這樣的農村生活，因而

會更加激起他抗擊金兵、收復中原、統一祖國的愛國熱忱。就當時的情況來說，

在遠離抗金前線的村莊，這種和平寧靜的生活，也是存在的，此作并非是作者主

觀想象的產物，而是現實生活的反映。

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清平樂上元月蝕

納蘭性德清平樂上元月蝕

瑤華映闕，烘散蓂墀雪。比擬尋常清景別，第一團圓時節。

影蛾忽泛初弦，分輝借與宮蓮。七寶修成合璧，重輪歲歲中天。

【譯文及注釋】

1、上元:即元宵。

2、瑤華：美玉口晉葛洪《抱樸子助學》:故瑤華不琢，則耀夜之景不發。此

處借指入蝕之月仿佛是光彩照人的美玉一般。

3、蓂墀雪：謂生長著瑞草的殿階上，呈現出潔白一片的景象。蓂，一種瑞

草。《竹書紀年》卷上：有草夾階而生，月朔始生一莢。月半而生十五莢；十六

日以后，日落一莢，及晦而盡：月小，則一莢焦而不落。名曰箕英，一曰蓂莢。

據云：古代唐堯觀蓂莢而知月。

4、清景：猶清光。晉葛洪《抱樸子廣譬》：三辰蔽于天，則清景暗于地。又，

三國曹植《公宴》：明月澄清景，列宿正參差。

5、影娥二句：影娥，即影娥池。漢代未央宮中池名，此池本鑿以為玩月，

后代指清澈鑒月的水池。《三輔黃圖未央宮》：影娥池，武帝鑿以玩月。其旁起望

鵠臺，以眺月影入池中，亦曰眺蟾臺。

6、初弦，上弦月。宮蓮，蓮關系營銷案例 花瓣之美稱。

7、七寶：古代民間傳說，月由七寶合成。唐段成式《酉陽雜坦天咫》：君知

月乃七寶合成乎，月勢如丸，其影日爍其凸處也，常有八萬二千戶修之。

【賞析】

此篇全用白描，不加雕琢。上片前一句描繪了月全蝕時所見的景象，后二

句贊美其景象不比尋常，即更富朦朧感、夢幻感。下片寫月出蝕之情景；前二句

寫月蝕漸出呈現初弦夕之景，后二句寫蝕出復圓。古代寓言故事 前后八句，寫了月蝕的全過程

及其不同的景象。

晏幾道清平樂

《清平樂》

晏幾道

留人不住，醉解蘭舟去。

一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。

渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。

此后錦書休寄，畫樓云雨無憑。

賞析：

通觀全詞，當是托為妓女送別情人之作。離別在一個渡口，時間是春天的一

個早晨。上片寫送別。留人二句以一留、一去點出送者與行者不同的心態：一方

挽留而留不住，一方身不由己，去意已決。表面看留者似落花有意，去者若流水

無情。實則一個醉字透出其中隱曲：去者亦非寡情絕意，正因離別愁深，遂借酒

釋愁，以免臨別之際在情人面前失態落淚。一棹二句寫送者目送蘭舟遠去：一只

船槳劃破碧波，船兒駛出一條春水路，從兩岸清晨黃鶯啼叫的楊柳中間穿過，消

失到遠方。過盡二字顯現出送者整個目送蘭舟由近而遠，漸遠漸無的空間推移過

程，流露出送者情系蘭舟的深長眷戀和心逐流水的綿綿離思。下片寫別情。送者

佇立空蕩的渡頭，唯余青青因行稱義 楊柳，徒然觸動離情。此后二句抒發怨愛交集的負氣

之言，其中暗含難言之隱。二句表現的心情是矛盾的。全詞先是脈脈含情之語，

后轉為決絕語，二者相反相成，因多情而生絕望，絕望恰表明不忍割舍之情。

辛棄疾清平樂憶吳江賞木樨

《清平樂憶吳江賞木樨》

辛棄疾

少年痛飲，

憶向吳江醒。

明月團團高樹影，

十里水沉煙冷。

大都一點宮黃，

人間直恁芬芳。

怕是秋天風露，

染教世界都香。

賞析：

這是辛棄疾閑居上饒時與他的朋友余叔良的一首唱和之詞。余叔良其人情況

不詳。這首詞題曰：憶吳江賞木樨。木樨，亦作木犀，桂花別名。辛棄疾詠桂花

的詞不少，如上首《太常引建康中秋》即是。

但這首詞寫得別有情趣，它不專門扣住桂花題材，而是能離開桂花本身，把

自己的經歷結合來寫，意境更為開闊，感情更加親切。

本詞上片少年痛飲，憶向吳江醒。明月團團高樹影，十里水沉煙冷開車如何省油 四句，作

者從自己的游蹤引入桂花。少年時有個秋夜，在吳江痛飲醒來，看見一輪明月，

中間映著團團的桂樹影子；江邊桂樹，十里花香，飄散在煙波江上，倍添清冷之

氣：天上人間，都籠罩在桂香桂影之中。吳江即吳松江，在今蘇州南部，西接太

湖。辛棄疾年輕時游過吳江，所以他對此地頗為懷念。大概吳江兩岸，當時桂花

頗疑鄰偷斧 盛，所以他詠桂花便想起吳江之游。明月團團高樹影，十里水沉煙冷兩句，這

里用團團來寫桂樹，水沉，香名，這里用指桂花馨香。詞人借自己一次客中酒醒

后看桂影、聞桂香的經歷來寫桂花，情調豪放，生動自然。

下片大都一點宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風露，染教世界都香。數語，

由寫作者自己的經歷，轉到桂花本身。宮黃，指古代宮女以黃粉涂額，是一種淡

妝，這里是指桂花。桂花體積小，宛如淡施宮黃，可是開在人間，竟然這樣芳香。

花小、色黃、香濃，正是桂花特征。這幾句把桂花特征都寫到，但著重寫它的香

味，抓住重點，與上片相呼應。

這首詞意境優美，寫桂花能抓住其特征，聯想自然，用詞簡練，不愧為詞中

佳品。

古詩絕句就是這樣經典，凝練，內心頓生無限的情懷。希望看到更初中生物知識點總結 多的的絕

句和古詩嗎，請欣賞村居詩。