41號(hào)隨想

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黃河之聲2019年第22期總第547期◎作曲與作曲技術(shù)理論

陳成哲

（湖南工業(yè)大學(xué)，湖南株洲412007）

摘要：

門德爾松是德國(guó)猶太裔作曲家，是浪漫樂派最具代表性人物之一，被后人們譽(yù)為“抒情風(fēng)景畫大師”。他的

作品以優(yōu)雅、華麗、精致為特點(diǎn)。《隨想回旋曲》體現(xiàn)了門德爾松古典主義時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)與理性，同時(shí)又具有浪漫主

義時(shí)期的抒情、幻想和隨性。

關(guān)鍵墨字開頭的成語 詞：

門德爾松；回旋曲；浪漫主義

淺析門德爾松《隨想回旋曲》的藝術(shù)特征

一、《隨想回旋曲》創(chuàng)作背景

（一）門德爾松生平簡(jiǎn)介

門德爾松是在1809年出生于漢堡的猶太家庭。他與莫扎特一樣

也是一位神童，9歲就在各種場(chǎng)合公開演奏，12歲便創(chuàng)作出第一首鋼

琴四重奏(op.1)，14歲便擁有私人樂隊(duì)，并時(shí)常演奏他自己譜寫的

作品。16歲創(chuàng)作出了《弦樂八重奏》，17歲時(shí)成功創(chuàng)作出《仲夏夜之

夢(mèng)》序曲。1829年年僅20歲的他發(fā)掘了巴赫作品的價(jià)值，巴赫的作

品得以問世。1842年他與舒曼等人一起創(chuàng)辦萊比錫音樂學(xué)院，培養(yǎng)

了一大批音樂領(lǐng)域的優(yōu)秀人才。門德爾松的人生十分短暫，但他的

創(chuàng)作幾乎涉及交響曲、序曲、室內(nèi)樂、清唱?jiǎng)　⒏枨⒐茱L(fēng)琴曲、

鋼琴曲等所有音樂體裁。

（二）作曲家主要成就以及《隨想回旋曲》在其創(chuàng)作中的地位

1.主要成就。在音樂創(chuàng)作上，首創(chuàng)了具有豐富內(nèi)涵的高雅純

凈、形式短小的鋼琴曲“無詞歌”，創(chuàng)作北京到河北 了著名的《仲夏夜春光滿面 之夢(mèng)》

序曲、《意大利交響曲》和《蘇格蘭交響曲》，將古典主義的特點(diǎn)

與浪漫主義的特點(diǎn)完美交融；在浪漫主義時(shí)期的音樂啟蒙運(yùn)動(dòng)上，

巴赫的《馬太受難曲》因門德爾松的發(fā)現(xiàn)而重放光芒；在音樂教育

上，他創(chuàng)辦的萊比錫音樂學(xué)院是德國(guó)的第一所音樂學(xué)院，為德國(guó)音

樂教育事業(yè)的發(fā)展奠定了夯實(shí)的基礎(chǔ)；在音樂發(fā)明上，指揮棒是由門

德爾松創(chuàng)造出來的，因此他常被認(rèn)為是第一位現(xiàn)代意義上的指揮家。

2.《隨想回旋曲》在其創(chuàng)作中的地位。《隨想回旋曲》是其孩

童時(shí)的創(chuàng)作，音樂大多是對(duì)美好生活的一種贊美，作品體現(xiàn)了其自

身對(duì)于音樂的理解和內(nèi)涵，并且加入了浪漫主義個(gè)性化的因素，使

其音樂更具有抒情性、戲劇性和即興性。《隨想回旋曲》可以說是

門德爾松鋼琴作品的奠基之作，奠定了門德爾松早期的情感基調(diào)，

并為其后的創(chuàng)作做了一個(gè)鋪墊。

二、音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)分析

《隨想回旋曲》可以分為兩大部分，分別是隨想部分和回旋部

分。隨想部分可以分為第一部分（1-11）和第二部分（12-26），回

旋部分的結(jié)構(gòu)是ABACBA，其中A是主部，B是插部，C是展開部。

（二）隨想部分的音樂分析

隨想部分節(jié)奏舒緩且十分自由，隨意性較強(qiáng)并富有生氣，共由

兩個(gè)部分組成。整個(gè)引子部分采用的是E大調(diào)，具有明朗豁達(dá)的色彩

效果。一開始由極弱的柱式和弦引進(jìn)音樂，踏板根據(jù)左手的旋律切

換，營(yíng)造了一種朦朧引人遐想的自在氛圍，隨著第一部分的推進(jìn)，

第二部分的情緒逐漸高漲，直接拉高了音高，右手的八度織體快速

轉(zhuǎn)回單音，在旋律的進(jìn)行中，八度的織體轉(zhuǎn)向了左手的伴奏聲部，

32分的一拍附點(diǎn)節(jié)奏性給人帶來一種浪花急速拍打沙灘又緩慢退去

的情景，給人一種內(nèi)心洶涌澎湃，最終又回歸平靜的感覺。

（三）回旋部分的音樂分析

1.主部。回旋部分由引子的E大調(diào)轉(zhuǎn)入同名小調(diào)e小調(diào)，旋律線

豐富多變，表現(xiàn)力強(qiáng)。回旋的主題采用的是卡農(nóng)形式倫敦的景點(diǎn) ，低聲部的曲

調(diào)追逐著高聲部。主部大部分使用的是連貫快速的雙音跳音形式，

相比起單音，顯得更加的厚重和豐富。拍子由沉穩(wěn)的4/4拍變?yōu)楦挥新?/p>

動(dòng)性的6/8拍，顯得更加的活躍和靈動(dòng)，把精靈的活潑調(diào)皮體現(xiàn)出來。

2.插部。插部從第67小節(jié)開始音樂由前面的活躍氣氛轉(zhuǎn)變到典

雅抒情的意境中，節(jié)奏舒緩自由，旋律富于歌唱性，仿若一個(gè)安然

的夢(mèng)境一般甜美。右手的旋律如同一個(gè)在舞池中翩翩起舞的公主，

左手的三拍子節(jié)奏伴奏型是舞會(huì)音樂的華爾茲伴奏，沉靜的旋律之

中暗藏著節(jié)奏的律動(dòng)，彰顯著作曲家的智慧。插部由e小調(diào)轉(zhuǎn)到了G

大調(diào)上，屬于平行大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)方式，這種轉(zhuǎn)調(diào)手法使得作品在明

朗透徹的大調(diào)和黯然柔和個(gè)性鮮明的形成九一八事變是什么 強(qiáng)烈的反差，并與主部形

成強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。

3.展開部。展開部在調(diào)性上由回歸到了E大調(diào)，旋律在右手，由

大量的琶音組成，具有十分強(qiáng)大的流動(dòng)性。這一段音樂就像是波動(dòng)

的湖水，波光粼粼，來回飄蕩著。演奏的難度主要在于既要達(dá)到急

板的速度，還要有行云流水般的演奏，要努力保持每一個(gè)音符的均

勻和流暢，還有力度和情緒的對(duì)比。

三、藝術(shù)價(jià)值

（一）對(duì)古典音樂形式的繼承

門德爾松的作品含有很多古典元素，在《隨想回旋曲》中就體

現(xiàn)了門德爾松對(duì)于古典主義時(shí)期特點(diǎn)的嚴(yán)謹(jǐn)運(yùn)用。門德爾松還致力

于對(duì)巴赫、莫扎特以及貝多芬等一些人的作品的考究，并且在自己

的創(chuàng)作中熟練運(yùn)用和借鑒這些人的音樂構(gòu)思技法，尤其是在他早年

的不太成熟的音樂創(chuàng)作中。《隨想回旋曲》的曲式結(jié)構(gòu)采用了古典

時(shí)期傳統(tǒng)的回旋曲式，并采用了嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)律性的和聲進(jìn)行。這首曲

子最能體現(xiàn)古典時(shí)期的特點(diǎn)就是動(dòng)機(jī)合理存在、各樂段、樂句之間

互相聯(lián)系、互相影響，表達(dá)了完整復(fù)雜的樂思。

（二）對(duì)浪漫音樂形式的升華

門德爾松非常注重對(duì)音響、音色的追求，他十分追求音響的豐

滿、和諧、充實(shí)、舒適，而且他的作品色彩性較強(qiáng)。門德爾松擅長(zhǎng)

在調(diào)性上、音區(qū)上、和聲上、的色彩性變化上業(yè)務(wù)工作總結(jié) 來做文章，巧妙運(yùn)用

以刻畫個(gè)人心理狀態(tài)的變化發(fā)展，通過對(duì)多方面地刻畫來強(qiáng)調(diào)一個(gè)

音樂形象的表現(xiàn)手法，正是浪漫主義音樂的表現(xiàn)手法之一。

整個(gè)作品中不論是和聲、旋律、節(jié)奏還是音樂素材的安排等等

各方面都充滿著個(gè)性化的特色，通過對(duì)音樂中個(gè)性化元素有序的組

織使得音樂的效果在最大程度上發(fā)生改變。這首作品在傳統(tǒng)音樂元

素保留的基礎(chǔ)上，加入了德國(guó)民間離調(diào)的附屬色彩和弦的運(yùn)用，既

留有了浪漫風(fēng)格的基礎(chǔ)又增添了民族音樂的元素的特色，提升了作

品整體的價(jià)值。這首作品在音樂的色彩性上也作用的十分巧妙，通

過音色色彩的變化刻畫出了源源不斷的音樂形象，洋溢著對(duì)生活的

追求和對(duì)大自然的熱愛與欣賞。■

[參考文獻(xiàn)]

[1]鄒永紅.門德爾松研究技巧分析[J].大眾文藝,2005,06:7-14.

[2]張曉蕾.門德爾松作品的藝術(shù)特點(diǎn)分析[M]羅大佑 .中國(guó)音樂,2008,05:10-16.