鱒魚五重奏

《鱒魚》五重奏賞析

影視藝術技術學院

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施雨桐

也許，在舒伯特的室ip地址分類 內樂作品中，《鱒魚五重奏》(D667)不是最顯露才氣的

一部，四重奏《死神與少女》要有更深的哲學意味，演奏技巧難度也更大。但《鱒

魚五重奏》無疑是舒伯特最自然清新、親切可人的作品，也只有這部作品才能讓

人認同“純真的自然主子五顏六色的近義詞 ”的形貌，而寫作《死神與少女》的時候，“一個長著

黑色翅膀的悲傷、憂郁的惡靈”已經降臨，《死神與少女》則是它在這一“神圣

的黑暗時刻”引發的“最凄美的歌”(鮑恩菲爾德)。

以世俗的眼光看，舒伯特在世時并不成功，這似乎跟他不擅長“經營”自己

的音樂事業有關，而怪不得時乖運蹇。由于銷路的考慮，全部舒伯特室內樂作品

中，他在世時出版商只發表了一部《a小調四重奏》（D804)，這在今天看來是令

人吃驚的事實，雖然這并不代表舒伯特的室內樂作品在當時不受聽眾認可，但卻

可以使人理解他的郁郁寡歡，或者正象樂評家Westrup所說的，“歡快從未成為

他作品中的主導力量”。不過，傳記家也發現了酗酒和不修邊幅表象之下的所謂

“循環性氣質”，這種躁狂性抑郁癥反過來亦催生了音樂家的創造主力。然而，

這一切在《鱒魚五重奏》之中都找不到蹤影，在這首《鱒魚五重奏》中我們聽到

的是一個煥發著生氣的、快樂的舒伯特，而這和那座“難以想象的可愛”的小城

Steyr有著密切的關系。

快樂的時光還要往前推移一些，1817年夏天，舒伯特在艾斯特哈吉伯爵的

茨林茲莊園謀得一份報酬不菲的臨時教師之職，教授兩位伯爵小姐。這座匈牙利

莊園是個令人心曠神怡的消夏勝地，更重要的是舒伯特得以在無憂無慮的自然環

境中創作音樂，在給友人朔貝爾的信中，舒伯特寫到：“我象神一樣生活、創

作，仿佛從來如此”，他的天才被大自然的造物召喚，激情本然地渙釋出來。茨

林茲莊園之行只是美妙的初次體驗，正如傳記作者C.H.吉?顧裕誦幸約按撕

蠹復蝸募駒蹲憷討行醋韉囊衾鄭?nbsp;是舒伯特給世人留下的“最大遺

產”，旅行的快樂時光似乎已成為舒伯特最為愉悅的創造源泉，由此，他的音樂

寶藏里面又多出一條歡暢的溪流。

對于這首《鱒魚五重奏》的配器是否模仿洪梅爾成例其實不無疑問，有人認

為這實際得自舒伯特在茨林茲莊園聽到的匈牙利鄉村音樂(見臺灣音樂學者崔光

宙博士的文章)，因為在《鱒魚五重奏》中大提琴演奏高音域而與低音提琴形成

對比，這與洪梅爾為加重低音部厚度而選用低音提琴大升其趣。也有人以為此舉

實為突出大提琴效果考慮，系舒伯特對彭嘉納氏的投桃報李。兩說不謀而合。《鱒

魚五重奏》與洪梅爾的五重奏更加明顯的不同則在于它的5樂章結構，它的第四

樂章由“鱒魚”主題加6個變奏組成，這也是作品得名的由來。

《鱒魚五重奏》的旋律令人歡愉，明快簡潔而沒有半點矯飾，仿佛一條機靈

可愛的鱒魚在潺潺溪流中嬉游歡跳，加上一點想象力，完全可以在眼前呈現一幅

茂林蔥蘢、山澗歡歌的美麗景致。《鱒魚》本是舒伯特為詩人Schubart的詩作譜

寫的歌曲，Schubart筆下的鱒魚被渾水摸魚的狡猾漁夫捕獲，因而他以憂傷的

筆調寫到：“帶著痛苦的心情／我看到鱒魚受騙”。《鱒魚五重奏》則淡去了幾

許清愁，更多了幾分諧趣。第三樂章“詼諧曲”熱烈活潑的民間舞曲更是明顯的

匈牙利曲風，茨林茲莊園的春節的來歷簡介 印記在這部作品之中依然歷歷在目，這個樂章雖最短

小，但亦最具標志性，很容易辯識。第四樂章選取歌曲、鱒魚，A段作主題，即

“明亮的小河里/那任性的中秋送禮 鱒魚快活地象箭兒一樣游來游去／我站在河岸上／滿

懷喜悅地望著”。前3個變奏都采用定旋律變奏手法，依次由鋼琴、中提琴和低

音提琴擔任。第4變奏用d小調，進入小快板節奏，猶如雷雨之勢。尾聲回到主

題，但已由D大調變為降D大調，舒伯特展示了他出色的轉調技巧，文字其實無

力描述其中奧妙，但它從一個方節奏強烈的三連音貫穿始終將樂章導入明媚而開

朗的結局，令人狂喜。

《鱒魚五重奏》所表達的既沒有堅硬的消瘦的意思 沖突，也沒有緊張不安的籠罩，有的

只是簡單和諧的樂音之美，雖不華麗但足夠人沈醉忘憂的意境卻能讓人不由分說

地感動，稠密的旋律細膩地一點一點浸潤過來，墮入安寧呼和浩特大召寺 的幻覺又有誰可以抗拒。