水粉畫樹

安慶圓夢畫室ByErshuiyanQQ:8077778第1頁2022-4-25

1.水粉色彩純度與明度的局限性

水粉顏料在濕的時候，它顏色的飽和度和油畫顏料一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽

和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。水粉明度的提高是通過稀釋、加粉或含粉質顏料較多的淺顏

色來實現的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時和干時，其明度就表現出或深或淺

的差別，這就是水粉顏料的干濕反應。由于水粉干后顏色普遍變淺，所以，運用好粉是水粉畫技術上最難解決

的問題。水粉畫的顏色細膩程度還是遠遠要低于油畫的。由于水粉顏料性質的局限性，很少有規格較高的大型

作品選用水粉顏料進行創作的。

2.水粉顏料的個性差異

水粉顏料大部分顏色是比較穩定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青北京限價商品房 、鈷

藍、湖藍等等。但是，水粉顏料中的玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩定，容易出現翻色，不易覆蓋。水

粉東周滅亡的時間 顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數幾種顏色。要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉

各顏料的個性，了解它的受色能力的強弱、覆蓋能力的大小。這些問題都要通過不斷實踐，做到熟能生巧。

3.水粉畫作畫的上色步驟

由于水粉顏料的特性，決定了水粉畫應該遵循五先五后的作畫上色原則：1）先整體后局部2）先濕后干3）

先遠后近4）先灰后鮮5）先深后淺。短短的五先五后的概括，需要在作畫前不斷提醒自己。

4.如何認識物體的固有色、光源色、環境色？

當光線照射到物體的表面時，由于物體不同，其吸收與反射的色光也不相同。根據不同的物體分析不

同的色彩關系，就要重視和理解物體三大色彩的變化規律。

（1）固有色：指物體本身的色彩，例如黑頭發、藍天、白云、紅蘋果等，

其中的黑、白、藍、紅就是固有色。

（2）光源色：指光的色彩，一般考場都是設在教室，光線是從室外射進來

的太陽光，色調偏冷。另外其它有很多光源色，例如燈光。

（3）環境色：物體周圍環境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色

彩。一般情況是物體越光滑，受環境色的影響就越大。

5．色彩三要素：色相、明度、純度。

色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍等顏色。

明度：色彩的明暗程度。見綠色條（加白）

純度：色彩的鮮明、飽和程度。見紅色條（加黑）

6.色彩的混合

一般繪畫學習講的是顏料的混合。要想調配、混合出豐富的色彩餓了么創始人 ，就必須掌握色彩混合的規律與特點。

原色：任何顏料都無法調配和組合出來的色，又稱一次色。例如大紅、中黃、鈷藍。

間色：用三原色中任何兩種顏色相混合而成的顏色。例如紅與黃、黃與藍、藍與紅等混合而成的橙、綠、

紫就是間色。（見右側色輪）

復色：任何兩個間色或三個原色相混合而成的顏色就是復色。例如紅與黃與藍的混合所形成的黑濁色就是

復色。

7.色彩的冷暖

有些色彩會形成暖的感覺，例如紅色、橙色、黃色等就會聯想到火、太陽的炙熱和溫暖，也就會在心里產

生暖的感覺。因此我們把紅色、橙色、黃色稱為暖色。當見到藍色、綠色、紫色等則會聯想到蔚藍的大海、樹

蔭的涼爽，就會在心里產生冰涼和寒冷的感覺。所以我們把藍色、綠色、紫色稱為冷色。但色彩的冷暖都是相

對的，這一點非常非常重要，只有對比才能產生相對的冷暖。比如說兩個黃色的梨子，一個偏黃綠色，一個偏檸檬黃，那么根據前面所說道的，偏黃綠的梨子從冷暖上來講是偏冷的，而檸檬黃的梨子是偏暖的（實際上檸

安慶圓夢畫室ByErshuiyanQQ:8077778第2頁2022-4-25

檬黃在黃色的色相里也帶有一些綠味，如果和淡黃相比，則偏冷）。具體到畫色彩寫生時，遠處（或后面）的

物體偏冷、對比減弱，前面的物體相對偏暖、對比加強，這樣可以使空間感產生。

8.如何把握色彩畫面的“素描”關系？

在認識和表現靜物的色彩關系時，一定要用單色表現出物體的外形及明暗的變化，特別是考生一定要掌握用單色表現物體的明暗關系，在頭腦里形成一種畫面大的“黑”和“白”的素描關系，許多同學一開始就去分

析和研究色彩關系，結果畫面色彩和明暗關系越畫越灰。

要記住的是：只有當畫面的“黑”、“白”、“灰”關系正

確，這張色彩試卷才會有較強的視覺沖擊力。

9.水粉畫的基本畫法有哪些？

水粉畫介于水彩畫與油畫之間，既有水彩畫的水色淋漓、

流暢、飄逸的感覺，也有油畫的厚重硬朗的質感表現。有“干畫法”、“濕畫法”和“干濕結合的畫法”。其著

色方法一般為“先整體后局部”、“先薄后厚”、“先深后淺”、“先暗部后亮部”的作畫原則。

（1）干畫法：又稱厚畫法，筆上水分少，顏料較多，有時直接用色與色調配，要求用筆肯定、準確，筆觸感

強烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅硬的物體。

（2）濕畫法：又稱薄畫法，在調色過程中，水分很充足，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色，

也有先把畫紙刷濕，然后作畫。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。

（3）干濕結合畫法：指干濕兩種畫法結合好聽點的微信名 使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體

的主要部分用干畫法。一般用干濕結合畫法視覺效

果會更好。

10.水粉畫的用筆方法有哪些？

筆觸是塑造形體、處理畫面的基本手法，不同干濕濃淡，不同輕重緩急的筆觸會帶給觀者以不一樣的感覺。

作畫時，筆法的變化較多，常用的大致有以下幾種：

“勾”：用小號的筆蘸適量的顏色，根據畫面的需要畫出長短、曲直、粗細、輕重、虛實等不同的線條。

“涂”：筆上蘸滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大

一些。

“擺”：按照物體形體結構的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力。

“擦”：又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現物體的粗糙和

某些物體的邊緣，起色彩虛實過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不生脈膠囊

明顯，多用在濕畫法中。

“點”：一般用來點物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準確、肯定。行政部職責

11.用筆的關鍵

用筆的關鍵，也就是重中之重是筆觸要貼著物體的形體，面的轉

折走。建議大家配齊各種水粉筆，平頭的，圓頭的，以方便不時之需。

12.低分水粉畫常見問題

“生”，即畫面上運用太多太純的顏料就顯得生硬。解決這一問題應加強中間色的描繪，適當地利用冷暖灰色，并在物體上找一些虛而過

渡的顏色。

“灰”，是指在整幅畫面中缺乏物體的暗部與亮部的色彩對比，這其中包括明度對比和色彩的冷暖對比。此外，

安慶圓夢畫室ByErshuiyanQQ:8077778第3頁2022-4-25

靜物中有些鮮艷、明亮的色彩因純度不夠從而產生灰的感覺。另外一個比較普遍的原因是用色彩表現某一物體

時，調配色彩的種類過多，復色間相調必然產生灰、悶的感覺。此外，需要指出的是水粉畫用過量的水分調少

量的色彩，畫出的作品也會產生灰、臟的感覺。水粉顏色調了過多的水分就會變得蒼白無光。所以調色時一定

要控制用水量，以保證顏色的鮮明度。揚其所長，避其所短，才會最大限度地發揮水粉的優勢。

“臟”，造成畫面臟色的主要原因是：在表現某種色彩時，調配的色彩種類過多，最后導致色彩傾向不明確而

成為臟色。要克服這種毛病應做到：調色要在一定的純度上(調色時要以一種顏list翻譯 色為主，調和其余相對少量的

顏色，)不要加入過多的顏色，使畫面色彩冷暖分明；在用筆上盡量干凈利索，少拖泥帶水。這樣才能克服“臟”

的問題。

“花”，產生的原因是對整組靜物大的色彩關系、大的明度關系缺乏把握的能力。有這方面問題的同學往往素

描基礎也比較薄弱，作畫時容易一頭鉆進細節關系，一味去摳細小的色彩變化，從而喪失了物體大的色彩冷暖

關系及色調傾向，特別是大的明暗層次關系。要克服這個毛病，需要在觀察和著色時從大處著眼。建議同學用

寬大的扁筆進行開始階段的鋪色，注重大的暗面、中間面及亮面的色彩變化，暫時忽略細微的起伏及微妙的色

彩變化，抓住并控制了大的體面色彩關系后，再在此基礎上進行深入的表現，相對較容易克服瑣碎的毛病。但

從根本上說，整體觀察與整體表現才是克服瑣碎毛病的有效方法。

灰生臟、花