韋應物《賦得暮雨送李曹》“漠漠帆來重,冥冥鳥去遲”古詩原文解釋賞析

韋應物《賦得暮雨送李曹》“漠漠帆來重，

冥冥鳥去遲”古詩原文解釋賞析

韋應物《賦得暮雨送李曹》古詩原文賞析及翻譯注釋

賦得暮雨送李曹

韋應物

楚江微雨里，建業暮鐘時。

漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

海門深不見，浦樹遠含滋。

相送情無限，沾襟比散絲。

【詩文解釋】

長江籠罩在細雨中，正是建業寺晚鐘敲響的時候。江水茫茫，船

在雨中行進得很吃力，天色昏暗，鳥兒也飛得很慢。海門遙遠，無法

看到，岸邊的樹，遠遠望去，帶著水汽。懷著無限情意為你送行，淚

水像雨絲一樣沾濕衣襟。

譯文1：

長江上籠罩著霏霏細雨，建業城的暮鐘聲回蕩天際。船帆沾濕后

沉沉的變的顯重了，慢慢行走，歸鳥途中緩緩低飛。天邊的海門隱沒

了影跡，江岸的遠樹濕潤了芳枝。此時相送別情無限，淚已沾襟雨又

如絲。

譯文2：

楚地的江面上，細雨蒙蒙。建業古城響起了聲聲晚鐘。江面上，

被雨淋濕的船帆顯得很沉重。暮色昏冥，鳥兒在雨中飛不快，顯得非

常緩慢。長江的入?？谠诤苓b遠幽深的東方，無法望見。遠處江邊的

樹木林淋著暮雨，水氣彌漫?？粗笥丫従忂h去的帆影，我情意綿綿

悠長。流下的眼淚和秋雨的雨絲交織在一起，更加另令人感傷。

【詞語解釋】

楚江：指長江。

建業：指今江蘇省南京市。

重：景象深刻。

冥冥：高遠，深遠。

海門：長江入海處。

滋：潤澤。

賦得：分題賦詩，分到的什么題目，稱為“賦得”。這里分得的題目是

“暮雨”，故稱“賦得暮雨”。

暮鐘時：敲暮鐘的時候。

漠漠：水氣迷茫的樣子。

冥冥：天色昏暗的樣子。

海門：長江入海處，在今江蘇省海門市。

浦：近岸的水面。

沾襟：打濕衣襟。此處為雙關語，兼指雨、淚。

散絲：指細雨，這里喻流淚。

含滋：濕潤，帶著水汽。

漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。

①漠漠：形容微雨無風，水氣密布。

②冥冥：形容雨天傍晚暮色蒼茫的樣子。

五言律詩《賦得暮雨送李胄》是一首送別詩。

這兩句是說，江上微雨，船帆因為被雨打濕增加了重量；鳥兒飛遠了，

但飛得很慢，似在依依不舍。“漠漠”襯出微雨無風，“冥冥”寫出暮色

蒼茫。“重”、“遲”二字都指雨，但用意精深，寄寓著詩人的離愁別緒

和沉重心情，寫得含蓄深沉。宋人陳師道對這兩句詩非常贊賞，他說：

“余每讀蘇州（韋應物）?漠漠帆來重，冥冥鳥去遲?之語，未嘗不茫然

而思，喟然長嘆。嗟乎，此余晚泊江西十年前夢耳。”并且讓人“圖蘇

州之句于壁，使余隱幾靜時，神游八極之表耳。”（見《后湖集》）

【賞析】

詩人佇立在暮雨中為友人送行，暮雨紛紛好像也飽含著情誼，友

人要到遙遠的地方，不免惜別難舍。淚水與雨絲同時落下，情與景也

巧妙地融合在了一起。全篇緊扣暮雨二字，以疏淡有致的筆墨，繪出

一幅動靜相生、富有情味的江上煙雨圖，表現詩人對自然景物細致的

觀察和精微的刻畫。全詩自然形象，樸實深遠，前后呼應，渾然天成。

這是一首送別詩。李曹，一作李胄，又作李渭，其人，其事，以及他

與韋應物的關系，似已無考；從此詩看，想必兩人的交誼頗深。詩中

的“楚江”、“建業”，是送別之地。長江自三峽以下至濡須口（在今安

徽省境內），古屬楚地，所以叫楚江。建業，原名秣陵，三國時吳主

孫權遷都于此，改稱建業，舊城在今南京市南。

雖是送別，卻重在寫景，全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。

首聯“楚江微雨里，建業暮鐘時”，起句點“雨”，次句點“暮”，直

切詩題中的“暮雨”二字。“暮鐘時”，即傍晚時分，當時佛寺中早晚都

以鐘鼓報時，所謂“暮鼓晨鐘”。以楚江點“雨”，表明詩人正佇立江邊，

這就暗切了題中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既顯示了雨絲纏身之

狀，又描繪了一個細雨籠罩的壓抑場面。這樣，后面的帆重、鳥遲這

類現象始可出現。這一聯，淡淡幾筆，便把詩人臨江送別的形象勾勒

了出來，同時，為二、三聯畫面的出現，涂上一層灰暗的底色。

下面詩人繼續描摹江上景色：“漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門

深不見，浦樹遠含滋。”

細雨濕帆，帆濕而重；飛鳥入雨，振翅不速。雖是寫景，但“遲”、

“重”二字用意精深。下面的“深”和“遠”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的

景色。四句詩，形成了一幅富有情意的畫面。從景物狀態看，有動，

有靜；動中有靜，靜中有動：帆來鳥去為動，但帆重猶不能進，鳥遲

似不振翅，這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，但海門似有波濤

奔流，浦樹可見水霧繚繞，這又顯出相對的動來。從畫面設置看，帆

行江上，鳥飛空中，顯其廣闊；海門深，浦樹遠，顯其邃邈。整個畫

面富有立體感，而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，無不染上離愁別緒。

景的設置，總是以情為轉移的，所謂“情哀則景哀，情樂則景樂”

（吳喬《圍爐詩話》）。詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。

在這首詩里，那冥冥暮色，霏霏煙雨，固然是詩人著力渲染的，以求

與自己沉重的心境相吻合，就是那些用來襯托暮雨的景物，也無不寄

寓著詩人的匠心，掛牽著詩人的情思。海門是長江的入海處。南京臨

江不臨海，離海門有遙遙之距，海門“不見”，自不待言，何故以此入

詩？此處并非實指，而是暗示李曹的東去，就視覺范圍而言，即指東

邊很遠的江面，那里似有孤舟漂泊，所以詩人極目而視，神縈魂牽。

然而人去帆遠，暮色蒼蒼，目不能及；但見江岸之樹，棲身于雨幕之

中，不乏空寂之意。無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘凄戚的感情。

詩中不寫離舟而寫來帆，也自有一番用意。李白的名句“孤帆遠影碧

空盡”是以離帆入詩的，寫出了行人遠去的過程，表達了詩人戀戀不

舍的感情。此詩只寫來帆，則暗示離舟已從視線中消失，而詩人仍久

留不歸，同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，而對來帆的關注，

也就是對去帆的遙念。其間的離情別緒似更含蓄深沉。而那羽濕行遲

的去鳥，不也是遠去行人的寫照嗎？

經過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，連同詩人

的情懷，交織起來，形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。置身其間的詩人，

情動于衷，不能自已。猛然，那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，撞擊心弦。

此時，詩人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然淚下，離愁別緒噴涌

而出：“相送情無限，沾襟比散絲。”隨著情感的迸發，尾聯一改含蓄

之風，直抒胸臆；又在結句用一個“比”字，把別淚和散絲交融在一起。

“散絲”，即雨絲，晉張協《雜詩》有“密雨如散絲”句。這一結，使得

情和景“妙合無垠”，“互藏其宅”（王夫之《薑齋詩話》），既增強了

情的形象性，又進一步加深了景的感情然彩。從結構上說，以“微雨”

起，用“散絲”結，前后呼應；全詩四聯，一脈貫通，渾然一體。