名句鑒賞：落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色

名句鑒賞：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色

深秋的傍晚，西下的夕陽映紅了晚霞，一只孤鶩正向南方飛去；遙

遠的天際，清澈的秋水接近天邊，相互交融為美麗的一線。這幅來自王勃

名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的秋景圖，寧靜中蘊含生機，

動態中流露安謐，將自然的和諧勾畫得如在眼前。

清代詩人尚?有詩云：“自到江湖來，外人咨不休。倘非子安序，此閣

成荒陬！”因為王勃，使一座閣樓千年不朽，也因為一座閣樓，讓不得志

的文人發了一回對命運的感慨。不知是滕王閣成就了王勃，還是王勃成就

了滕王閣，總之，得之于生命血墨而成的《滕王閣序》，寫出了氣象萬千、

如夢如幻的唐代大景致，寫出了初唐人的雍容放達和雄渾豪邁，寫出了那

個時代的少年壯志和青春之歌，永遠燦爛！

名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的燦爛應從多個角度去涵

泳體味：

1.色彩對比鮮明， 畫面呈現立體

近景落霞是絢麗的、多重的，孤鶩是清淡的、單一的，落霞是自上而

下的，孤鶩是自下而上的，造成藍天上一紅一白對照，相映成趣。背景遠

景秋水碧而連天，長天凈而映水，故曰一色。秋水長天，天水相接，渾然

一體，遠近、上下，立體式地展現出一幅深秋江天圖。

2.點線面結合，極富層次性

孤鶩盡管不一定只有一只，但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是

天邊的一線或一小片（位于西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的一

個廣闊的面了，由此，點線面巧妙結合，寫景極富層次性。

3.視野開闊，意境雄渾

秋天的水與廣闊的天空相接，“落霞”，視角由上而下，“孤鶩”，自下

而上，視野開闊。秋水、廣闊的天空、“落霞”“孤鶩”組成了一幅天地渾

然一體的廣袤而又深遠的畫面，意境雄渾，表現了作者廣闊的胸襟和氣度。

4.動靜搭配，以動襯靜

落霞自天而下，孤鶩自下而上，故曰齊飛。上句寫動，霞、鶩“齊飛”；

下句寫靜，水、天“一色”，一動一靜，以動襯靜。上句側重于目隨景而

動，突出景物神態；下句側重于心因景而靜，突出景物色彩。無生命的晚

霞與有生命的飛鳥對舉，畫面鮮活和諧，美不勝收。

5.寓情于景，情景交融

王勃雖然年輕，但頗有才氣，然而懷才不遇，輾轉漂泊，一種深深的

孤獨感無時無刻不伴隨著他。與“落霞”齊飛的那只“孤鶩”，與其說是

一只孤鶩，不如說是王勃自身的寫照，孤鶩寄寓了王勃懷才不遇的孤獨感。

而從“落霞”中，我們也不難體會出“夕陽無限好，只是近黃昏”的那種

人生感慨。“落霞”“孤鶩” 齊飛也蘊含著天地間生機的涌動。鮮活、廣

袤而又深遠的畫面也寫出了王勃的少年壯志和青春之歌。年輕氣盛的詩人

王勃登樓作賦，放眼川原，秋景澄澈，秋意深濃，仕途坎坷而雄心未泯的

他目極八方，思接千里，忘卻失意的苦楚，全身心融入江南秋景之中，思

緒追逐著落霞孤鶩，淡入了秋水長天之中。如果王勃沒有怡然明凈的心靈，

又如何寫出這天然和諧的景色呢？

絢麗壯闊的深秋江天圖中既寄寓著作者懷才不遇，輾轉漂泊的孤獨感

和“夕陽無限好，只是近黃昏”的人生感慨，又寄寓著作者的少年壯志和

青春之歌，以及登高望遠的愉悅歡暢、樂觀曠達的意蘊情調，寓情于景，

情景交融。

6.引人遐思，充滿想象

此句中，鳥是有生命的，而天空和云霞則是無生命的，后者成了前者

活動的背景，而前者則是后者中一個有情感、有意志的動點，令人想到有

生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永

恒和短暫的感觸。“孤”鶩與“落”霞齊飛，一只“孤”鶩，緣何而“孤”？

飛向哪里？令人頓生情思；“秋水共長天一色”，遠方水天相接之處，茫茫

渺渺，那里是王勃的心緒所在，那里景色如何？給人以無窮的遐想。

7.煉字煉詞，使用精工

通過“換字”比較的方法，領會其字詞使用的精工。例如將此句中“落

霞”換成“晚霞”，效果有什么不同呢？很明顯，“落”具有飛動之感，寫

出了霞的氣勢。再看，有人說“孤鶩”為什么不是“群鶩”呢？“群鶩”

意境有什么不同？我們讀《滕王閣序》全文可以看出，此句應是王勃思想

感情的一個高潮，登臨形勝，躬逢盛餞，自然心境愉悅，激情滿懷。然而

王勃畢竟“時運不齊，命途多舛”，千里眺望之時，自然馳騁想象，“望長

安于日下”，于是想到了“關山難越”“無路請纓”，難免心生感慨，此句

以下，王勃情緒急轉直下，“興盡悲來”，直至“窮且益堅”，慰勉自己。

所以，著一“孤”字是切合作者這種心境的，流露出了王勃懷才不遇的孤

獨感并表現了自我悲傷的情懷。

8.對仗工整，堪稱一絕

不僅上下句對仗工整，而且句內亦含對仗。“落霞”對“孤鶩”，“秋

水”對“長天”，都是偏正結構。除了句法的對偶，音韻上也平仄相對，

上句是“仄平仄平仄平平”，下句為“平仄平平平仄仄”，音律鏗鏘，抑揚

頓挫，富于樂感，極具詩意。