二蠶抵首，高飛孤燕——霍春陽老師講授竹子畫法

二蠶抵首，高飛孤燕——霍春陽老師講授竹子畫法

6、“二蠶抵首”的組葉畫法

“二蠶抵首”的組葉形式能較清晰地表現出葉子與枝的生長結構。

其畫法是從葉柄、葉根部位起筆，需有藏鋒的動作，而后按筆、行筆、

提筆、虛收筆。起筆的樣子很象蠶的頭部，而葉相對，很具張力。

7、“分”字的組葉畫法

運用“分”字組葉形式畫竹葉，較多是表現雨竹。畫時注意在疊

加“分”字時，每組都有小的角度上的差異，不能完全重疊一處，黑

作一團。注意葉片之間的小的留白，同樣講究聚散和疏密的關系。

8、“四魚”的組葉畫法

“四魚”的組葉形式適合表現晴竹，一組葉中有正面葉子、側面

葉子，形態舒展，使畫面有較強的空間感，同時能準確地表現出竹子

生機盎然的狀態。

在組織竹葉的聚散關系時，可以用“個”字來破。密的地方不可

含混，疏的地方不要太空曠。

9、“高飛孤燕”的組葉畫法

“高飛孤燕”與“四魚”的組葉形式有相同之處，但還是有它的

用筆特色。“高飛孤燕”的用筆力度較大，更適合表現茁壯生長時期

的竹子，成熟而穩健。

學習畫竹葉時，練習組織竹葉的聚散關系很重要。練習相疊加的

竹葉要有致有形地相疊，不能混亂。

10、竹葉組合畫法應注意以下事項

仰葉組織法：葉子交叉角度小于90度。

不等邊三角形竹葉造型法注意竹葉組合的疏密關系。

竹葉三角形要求長寬對比比值成黃金比。

竹葉造型成不等邊三角形，葉子組織要分疏密，組與組之間要連

貫。

竹葉的兩組、三組、四組的組織結構，要注意葉子外型的曲線變

化。

風竹的畫法

用“一川”的組葉形式表現風竹。用筆要勁利，實按虛起，一抹

而過。落筆不能遲疑，少停留。畫風竹應有動勢，風竹的姿態、取勢

全在于枝葉，枝葉要依風而傾斜，用筆要貫氣、利落，畫出隨風搖曳

的感覺。

畫風竹注意風勢的控制，根據風的大小，畫出竹葉相應的形態。

同一畫面中的各部分竹葉，也要強弱和主次關系，以及各組葉的動態。

畫好風竹，更要求多觀察生活，多體會。

雨竹的畫法

畫雨竹多用“分”字的組葉形式，也可用“重人”形式相輔助、

穿插。雨中竹葉為下垂之勢，用墨可以水分大些，這樣可表現出雨意

和朦朧感。表現不同狀態的竹，用好相對應的筆墨，是要經過反復練

習、摸索的，所以多看、多畫、多體會，方能掌握嫻熟的技法。

晴竹的畫法

畫晴竹多用“人”字和“重人”組葉的形式較適合。落筆需要干

凈利索，取明朗勁爽的筆意，讓竹葉之間的關系明確。

雪竹畫法

畫雪竹的墨色較濃，枝葉宜出飛白，不要畫得太具體，留些“意

到筆不到”之處。待墨色全干后，用稍淡一些的水墨染地，烘托雪意。

竹筍的畫法

畫竹的佳作很多，畫竹筍的作品相對較少，常常出現在蔬菜、小

品畫作當中。而細心觀察竹筍的生長，也會別有迷人之處。畫竹筍與

畫竹從造型和筆墨運行上完全不同。要多進行觀察寫生，方能畫出生

動的作品。

雙鉤竹畫法

畫雙鉤竹要有寫生白描的基礎，然意筆雙鉤又不同于工筆白描，

在用筆用墨上要注意虛實、濃淡等微妙變化，畫出挺拔勁秀的感覺。

竹葉交叉要順勢得體。

霍春陽：現任天津美術學院美術館館長、天津美術家協會副主席、

中國美術家協會會員、中國書法家協會會員、美國內森大學特聘教授、

博士生導師

趙少儼：中國藝術研究院美術學博士，中國美術家協會會員。

榮寶齋畫院中國畫創作研究室主任，當代花鳥畫代表畫家。師從

花鳥大家霍春陽