隸書書寫的四個弊病，有則改之無則加勉

隸書書寫的四個弊病，有則改之無則加勉

1

、偏枯

運筆的偏枯，即用兩種字體的筆法，寫成一個字。“真草合成一

字，謂之偏枯。”偏枯當然也包括真隸合成一字，隸篆、隸草合成一

字等混雜寫法。運筆的法度是區(qū)別字體藝術特性的準繩，不能有毫厘

之失，“若豪(毫)厘不察，則胡越殊風者焉。”因而，絕對不允許運筆

偏枯，寫成雜體俗字，反以為是書藝創(chuàng)新。運筆偏枯的弊病，近代以

來更加嚴重，主要是由于“欲變而不知變”，不理解“每作一字，即

須作數(shù)種意況”的意旨，以致把意、法混淆了。這當然也與訛傳誤導

以及標新立異等有關。

2

、板滯

由于運筆的基本要求，是把筆畫寫活，所以歷代書家都把運筆的

板滯，視為一大弊病。“書忌板滯，畫忌板結。”唐太宗論筆法也說：

“勿令有死點死畫，方盡書之道也。”時至清代，人們對筆法更加隔

閡，加上社會政治原因，遂形成了死板凝滯的“館閣體”。但是，在

反“館閣體”的人士中，崇尚法帖的書家．未能擺脫板滯的弊病；尊

碑的書家，因為“古今阻絕，無所質問”，竟用禿筆描摹篆書，用羊

毫筆涂畫隸書，也把筆畫描畫得板滯不堪。至于板滯的表現(xiàn)，有如枯

木、死蛇、破笛等形態(tài)。枯木形病筆，是運筆直鋒牽裹所致，即所謂

“豎筆直鋒則干枯而露骨”。死蛇形病筆，是運筆生拖硬拉，缺乏虛

實導頓的緣故。破貧形病筆，是信筆抹畫造成的，多見于隸書和魏碑

字幅。

3

、浮薄

運筆的浮薄也是一大弊病。運筆要求遒勁有力、萬毫齊力、力透

紙背、“人木三分”，把筆畫寫成“鐵畫銀鉤”，以表現(xiàn)書法藝術的

生命力。運筆浮薄的毛病，古人多半是因為運筆方法不當，而今人明

顯是缺少臨習功夫。一些“書法家”，運筆不僅橫勒不能緊越澀進，

豎努不能搖曳戰(zhàn)行，而且連橫平豎直都做不到，就必然會把筆畫寫得

浮薄曲枯，如同敗蔓；或者用鋒遣毫，鋪裹無度，運行失節(jié)，把筆畫

寫得形似爛繩；或者指腕不能運轉，筆臥紙上，把筆畫寫得好像面條

等．書法是“書而有法”的藝術，過不了運筆法這一大關，就不能跨

進書法藝苑的大門。

4

、俗濁

書法是高雅而奇特的藝術，最忌俗濁不雅。運筆雖有多種弊病，

而最可惡的是俗濁狀態(tài)。俗有庸、粗、野、鄙等形態(tài)，而矯揉造作的

鄙俗最可厭。濁有混、污、昏、拙等形狀，而觸筆、漲墨的污濁更可

惡。由此可見，學書要想除掉俗濁的弊病，只有堅持“書而有法”的

原則，以畫沙、印泥的運筆，把筆畫寫得遒勁健美，“明利媚好”，

才能脫俗去濁，進人高雅而清新的藝術境界。

至于運筆的其他弊病，如觸筆、漲墨、纏綿、棱角等，有的已經(jīng)

指明，有的在研討某一字體病筆時還要涉及，就不在此節(jié)論述了。總

之，由于書法的技藝性特別強，而誤導錯學的弊病特別多，所以必須

澄清是非，提高認識，才能順利學習，以期得法成家，為促進書法藝

術復興繁榮作貢獻。