中國音樂類偶像“打歌舞臺”的發展弊端及原因

第4卷第04期

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￡$ 論

文化傳播與審美

中國音樂類偶像“打歌舞臺”的發展弊端及原因

李金陶

(云南師范大學，云南昆明650032)

摘要：隨著中國偶像元年的開啟，其對應的音樂類偶像打歌舞臺也應運而生，但我國打歌舞臺現狀逐漸顯

露出榜單公信力不足、音樂版權危機、偶像定位模糊等弊端，造成中國音樂偶像節目發展陷入滯緩。因此本

文從國內大環境受限、偶像培育機制稚嫩和市場浮躁阻力、粉絲應援文化的差異性三個方面來分析中國音

樂類偶像“打歌舞臺”發展弊端產生的原因，為偶像節目更好發展做出一些探討。

關鍵詞：打歌舞臺；發展弊端；原因

中圖分類號：206 文獻標識碼: 文章編號:2096-5079 ( 2021 ) 04-0115-02

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_、引言

持此行為，偶像只能通過自身高知名度涉外，在音樂方

2018?2019年，由愛奇藝出品的《中國音樂公告牌》

面對于偶像打榜應援以及外網榜單宣傳都具有一定限

和騰訊出品的《由你音樂榜》兩檔打歌舞臺可以稱作是 制。對比韓國的偶像產業打榜的激烈程度而言，我國的

近年來國內真正意義上的新型偶像打歌舞臺節目，在全

打榜機制一直處于低潮期。

國范圍內引爆粉絲和觀眾對節目的熱捧。根據收視紀錄

再者，就是針對中國的網絡大環境來分析。提起榜

來看，這兩檔節目在同期收視中排名靠前。打歌的實質

單，國內也曾建立過一系列音樂榜單，如：流行音樂全

在于歌手以其主打歌來進行舞臺表演并作為后續對新

金榜、中國排行榜、全球中文音樂榜上榜、由你音樂

TOP

專輯的宣傳，增加其曝光率及資源。國內這種產業模式

榜等，但要達到具備權威性和公信力的榜單確是不存

對于節目組和投資方來說是有利的，因為這種模式提高

在的。但要說中國是否有過真正反映流行趨勢的榜單，

了效率，降低了節目制作成本，同時也減少了市場上的

的確存在過，那就是百度3搜索榜。百度的數據總量

MP

風險，在這樣一種相對保險的情況下賺取巨額利潤。打

是一個非常龐大的存在，追溯過去，從2005年至2012年

歌舞臺，韓國的打歌機制較為成熟，其打歌舞臺由韓國

期間，百度

MP

3的獨家數據基本可以代表整個市場。按

三大電視臺、、節目中的音樂中心來提供，后

SBSKBSMBC

當今的音樂榜勢態來看，普遍大眾較少使用華語音樂

續以投票方式來決定一位冠軍。但是在火爆收視的現狀

榜單來選擇性播放歌曲。原因在于:一方面目前國內市

之下不難發現，中國打歌舞臺存在一些弊端。

場的音樂榜單普遍含金量不高，且相比去聽榜單主推

二、 國內偶像打歌舞臺的弊端

的粗制流量歌曲，大眾更傾向于聽質量高的經典老歌；

中國出土的這兩檔打歌舞臺,節目模式雖從韓國興

另一方面華語樂壇上有限的音樂榜單己成為粉絲們的

起、引進國內的同時也做了適應于本土文化的改良，但

銷量比拼“戰場”。由此可見，中國目前的音樂榜單是基

從節目技術層面來看，國內打歌舞臺的舞美打造和影像

于流量帶貨、粉絲刷單的處境。國內的音樂榜單缺乏了

科技雖不落后于國外，可卻面臨著點擊率慘淡、歌曲難

公正和權威，相比日韓打歌節目能夠到這么多年屹立

以出圈的現象。現有的狀況就是觀眾對于國內的節目評

不倒，其靠的就是這份公正性和權威性，因此這是中國

價不高,認為抄襲現象、同質化現象嚴重,對國外的觀眾

打歌節目榜單公信力不足的原因。

而言國內的節目缺乏創新，只會一味地去模仿,這對國

(二）偶像培訓機制稚嫩，市場浮躁阻力

內娛樂文化的國際化宣傳帶來了非常大的負面影響。究

中國的偶像市場是如何對音樂版權危機產生到影

其本質，榜單公信力不足、音樂版權危機、偶像定位模糊

響呢，以下將從中韓日三國偶像培訓機制、市場資源等

是國內打歌舞臺發展壯大的最大弊端，造成這三大弊端

兩方面來分析。

的根本原因是國內大環境受限、偶像培育機制稚嫩和市

首先，從偶像培訓機制來看:偶像培訓產業鏈，韓

場浮躁阻力、粉絲應援文化的差異性，筆者將從這三個

國較為成熟。韓國具備出道資格的偶像，無論在唱跳實

維度進行分析論述。希望從三個維度方向可以深層次為

力還是作詞作曲方面都有獨立音樂人的能力；反觀中

國內偶像打歌舞臺的發展給予一定的解決方案。

國的偶像培訓市場，產業鏈極不成熟，練習生制度還始

三、 國內偶像打歌舞臺發展弊端的根本原因

于從韓國引進初期，無法快速找到適應本土的培訓模

(一）國內大環境受限

式，唱跳實力兼具的偶像歌手極少。以國內愛奇藝打造

說起大環境，一方面涉及到中國的國情，另一方面

的《偶像練習生》節目為例，參加節目的部分練習生的

則是中國的網絡環境。首先從中國的國情來分析。眾所

練習時長僅幾個月就被娛樂公司派出來參與選秀競

周知，榜單的公信力是一檔打歌舞臺節目的靈魂。因打

演，而該節目競選第一名蔡徐坤，其唱跳實力算是俱

榜需要耗費大量財力、需用數據說話，因此關于打榜的

佳，但也是曾經參與過韓國的培訓奠基。國內偶像大部

平衡性很難掌控。引導不當容易對我國青年造成不良

分生產歌曲基于流水線生產，論舞臺展現度不如專業

的金錢消費觀，所以我國的國情大環境下目前很難支

舞者，論歌曲演唱能力不如專業歌手，國內真正唱跳實

作者簡介：

李金陶，女，傣族，云南瀘西人。研究方向：國際經濟與貿易。

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文化傳播與審美

第卷第期

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力兼備的偶像并非沒有，只是少之又少，這就是偶像培 統一團結，尤其國內偶像團體演唱會，就是各家粉絲爭

奪橫幅燈牌地的“修羅場”，團粉在國內粉圈中大多處

訓機制不成熟的原因。

其次，從市場資源來分析：韓國的娛樂經紀公司 于鄙視鏈的底端，在整個打歌舞臺現場，其應援口號和

無論對出道偶像的培訓、外形包裝、歌曲制作、甚至

MV

聲音都是雜亂的，難以共同為整個團體而應援。從粉圈

拍攝都極具舍得花費眾多財力和精力，如在制作方

MV

文化來看，韓國粉絲對于偶像實力方面極具苛責，因此

面費用多則高達1.51億韓元，專輯封面花費2000萬韓

韓國的偶像們危機意識極其嚴重，會用盡全力去鍛煉

元，在宣發方面砸下的金錢更是不計其數，資源一直持

硬實力，舞臺就是偶像生存的根基，而相比國內而言，

續跟進，經紀公司可以通過音樂、綜藝、演唱會、廣告代

中國的整個粉圈對于偶像實力方面的縱容度極其高，

言、周邊衍生品等種種方式變現，偶像組合的壽命為3

粉絲們不是單純看舞臺實力只是為看偶像本人，偶像

粉絲也視而不見，且 至10年，整個偶像產業己經建立起流水線化的偶像工 在舞臺上不專注表演動作且敷衍，

廠。相比而言，通過中國火爆偶像選秀節目《偶像練習

依舊把偶像捧為神壇。

生》出道的男子偶像團體組合

NINEPERCENT

,其團體資

綜上兩個方面分析，國內音樂打歌舞臺發展較為

源配置就較為落后，7個月才出了首張團體專輯。中國

落寞,偶像們更愿意去拍戲或者參加綜藝更容易獲得更

問題根源就在于中國偶像行業的發展缺陷，舞 大收益。

偶像團體無論是公演舞臺還是新專輯的打造發行，部

分只能聘用國外優秀制作人來合作或者從國外買進版

臺不是天賜,資本也需要能夠把成本賺回甚至盈利的舞

但中國的偶像市場需要一個長遠的磨合期和發展 臺，

權。另外涉及無版權和抄襲，除了粉絲以外，很少有人

愿意出錢買專輯，大眾對于版權意識也極其不注重。國

期，因此這就產生了目前國內偶像的定位過于模糊，韓

內興起的大部分娛樂經紀毫無行業責任感，本質都是

國的偶像專注的是唱跳舞臺領域,演員專注影視領域、

傾向于速成化、短期打造流量獲取收益的模式,這終歸

各司其職、分工明確；而中國的唱跳偶像卻是影視和綜

還是市場浮躁的問題。因此，綜上兩方面的分析，這便

藝兩邊盈利，偶像自身在粉絲的簇擁下，難以直觀自身

舞臺唱跳真正問題,缺乏危機意識，大部分偶像舞臺表

是國內音樂市場面臨版權危機的原因。

(三）

粉絲應援文化的差異性

演很少全開麥演唱，甚至多為假唱行為，軟實力較差，缺

粉絲應援文化，需從粉圈群體和文化應援模式兩

乏對舞臺的信念感，因此，這是偶像定位模糊的原因。

方面來展開論述。首先，從粉圈群體來對比分析：最明

四、結語

顯的就是中日兩國的粉圈差異。日本多為打造女子養

綜上，娛樂行業的發展屮的音樂類偶像打歌舞臺隨

成系偶像團體起步，其女子偶像的打造就是與虛擬戀

著社會進步和發展形式越來越多樣，但我國打歌舞臺現

人掛鉤，營造一種讓粉絲幻想與偶像戀愛的氛圍，受眾

狀逐漸顯露出榜單公信力不足、音樂版權危機、偶像定

圈體為“御宅族”。在日本,“御宅族”被視為性別特征為

位模糊等弊端，造成中國音樂偶像節目發展陷入滯緩。

年齡在二三十歲以上的中青年男性群體。而反觀中國，

在上述研究之中對現存的問題進行了闡述和分析，最終

因中國的粉圈追星群體性別多為女性，年齡多在12歲

得出音樂類偶像打歌舞臺未來發展趨勢和方向。

至25歲之間，有低齡中小學生到中青年白領、自由職業

從上述分析中詮釋了中國音樂類偶像“打歌舞臺”

者等，更有職業粉絲操控，有為自家偶像各類“戰績”專

發展的弊端和原因，中國的偶像市場需要找到自己的

需要讓產業鏈更加完善，既要保證優質 獨立發展路徑，

業數據沖鋒陷陣的打榜組，打榜數據以學生群體貢獻

居多，在眾多“粉圈大戰”中充當“舉報、反黑”等免費勞

偶像的輸出，又要做好“售后”工作，能做到在產業鏈內

動力，其次就是專業拍圖出圖兼販賣偶像周邊的站姐

自給自足才算是良性發展，挖掘偶像舞臺的更多可能

們，國內飯圈收割的就是青春荷爾蒙。而中國的男性受

性。在目前來看，國內的打歌舞臺上只能看見粉絲們的

要做出一檔精致舞臺呈現的打歌節目，制作 獨自狂歡，

眾群體更愿意把金錢花費在游戲競技賽，如：英雄聯

盟、王者榮耀等火爆競技游戲。兩國的粉圈群體就對應

成本、物力財力的投入和用心程度都是巨大的，試錯空

到偶像性別優勢，中國的男偶像相比女偶像更具爆火

間卻是很小的，中國的偶像打歌舞臺之路道阻且長。但

的潛力，因此延伸到國內打歌舞臺的受眾群體更多為

不可否認，新時代下也同樣存在著真正熱愛音樂舞臺

男性偶像的粉絲群，所以國內舞臺的存在除了專業歌

的人，打榜不是實質，但能作出良心優質的音樂和舞

手的作品表演外，也有大部分是依賴于這些群體需求

臺，就算不需要打榜，那也算是一種成功。

的，除去少部分簽售會以外，舞臺大概率是使國內粉絲

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013.

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應了明顯的不同群體:唯粉和團粉。無論從超話打榜還

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J

是演唱會應援，肉眼可見不同顏色的應援牌，很難做到

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