基本筆畫的寫法與應用

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楷書基本筆畫的寫法與應用

一、點的寫法與應用

1、右點：在楷書中，右點書寫的難度較大，主要原因是必須一筆寫出“三角一肚”，不可以

用回筆、復描來填補；同時還要把握好角度和位置。例：公、之、下、以、江

2、左點：左點的難度較小，一般來講它多處在字的左邊，雖然也需要有“三角一肚”，也應

一筆寫成，但并不很嚴格，必要時，還可以在收筆時出鋒。例：立、小、患、新、受

3、仰點：把右點或左點寫成平勢，右上挑出鋒，便成仰點。它多用于“以”字的第二筆、

“心”字的第三筆、“為”字的第一筆。而“必”字中的心點，因其筆順的原因，應寫成撇

點。例：以、心、為、必

4、橫點：是把右點寫成一短橫，使之更加穩實、典雅和豐滿，也是為了更加突出楷法的味

道。但要注意的是，不是所有的右點在任何地方都可以寫成橫點，知不準時，盡量別用。例：

戶、編、翼、肇、

5、上豎點：是把右點寫成一短豎，他的主要目的是為了突出楷味，增加右點的分量，使全

字更加穩實和端莊。大凡右點在全字正上方時，都可以寫成上豎點。例：方、家、忘、亦、

宜

6、下豎點：下豎點與上豎點在寫法上有所區別，上豎點是入筆藏鋒，上粗下細，下豎點是

入筆露鋒，上細下粗，但它們的收筆均不露鋒。例：令、零、鼎、新、流

7、豎撇點：屬于點類，是點筆中的一種特定寫法，把本來寫點的位置書寫成一小撇這是筆

的“生理”造成的，如“商”字的第四筆，“六”字的第三筆，“雍”字的第八筆。例：商、

六、雍、寧、意

8、橫撇點：也是右點的一種變寫，為了避免呆板，使之產生一種流動感、一種呼應感，可

以將右點寫成一短撇。例：清、冰、凝、治

9、小點：在技法上雖然難度不大，在“三角一肚”方面要求并不嚴格，但因在實踐中，往

往有些字有好幾個小點，因此要特別注意他的大小角度、位置和呼應關系。例：州、洲、霄、

10、提點：是點筆的一種特定寫法，它本意是一點筆，但因結字的需要，需將一點寫成一提。

提筆收鋒的長短，主要取決于書體的風格和書者的好惡。例：清、致、邪

二、橫的寫法與應用

1、短橫：即入筆要輕，收筆稍重，但并不刻意強調頓筆。這樣的橫，寫出來顯得清勁、俊

秀。例：皆、柱、甚、其、武

2、提橫：提橫是短橫的變寫，多用于提土旁、王字旁等偏旁的末筆。提橫不可過長，過長

則影響右部的安排和全字的中宮收緊。例：場、垃、玻、璃、珈

3、中橫：與短橫相差無幾，只是在入筆時不一定要求露鋒，往往使用方筆切入，起到支架、

銜接的作用。在一字之中，如有眾多短橫，應考慮分別使用。例：生、天、在、至、蓋

4、長橫：在書寫時要注意它的起筆和收筆，注意它的運行角度和粗細變化，凡是長橫，都

要左低右高。例：百、五、布、重、岳、英、

三、撇的寫法與應用

1、短撇：也稱撇點，或稱橫撇，在技法上強調橫切藏鋒入筆的特點，它的入筆完全是側峰，

行筆走向取其平勢。但應注意的是，筆畫再小，也要認真，短撇再短，也不可隨便一筆甩出。

例：道、欲、發、豪、形

2、中撇：中撇從技法上講難度最小，但其用途極廣，在書寫時注意必須藏鋒入筆，行筆不

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可太快，應求清勁、有力，“肚”不要太突出，但全撇要寫得飽滿、厚重。例：文、放、枚、

身、便

3、豎撇：豎撇即為根據字形和間架結構的需要，將撇先按豎筆書寫，待走到一定位置時再

轉筆撇出，撇峰勿長。例：形、服、使、受、夫

4、長撇：也叫大撇，在寫法上比短撇稍細，技法難度不大。長撇往往有“脖”和“肚”，有

脖是因入筆藏鋒造成的，有肚是為了避免產生越寫越細的鼠尾形狀。例：方、房、才、者、

老

四、捺的寫法與應用

1、直捺：直捺難度較大，它的走向、粗細、長短，往往決定著一個字的成敗和精神。直捺

常常和撇筆對應使用，因此一定要注意它們的對應、分合關系。寫法上彎而不軟，直而不僵。

例：人、本、余、金、齊

2、平捺：平捺相對于直捺趨于平勢，技法是蠶頭狀入筆，不用或少用露峰。既要飄逸流暢、

又要遒勁穩健。例：之、通、越、逢、旋

3、反捺：反捺是直捺的變寫，是為了追求一種風格，或是一字之中有兩捺時為避免雷同，

才將其中一捺書寫為反捺。筆法是長點的寫法，反捺入筆可以不藏鋒，收筆分出棱角，一筆

寫成。例：泛、不、庚、食、求

五、豎的寫法與應用

1、懸針豎：懸針豎都是垂直的，它不分大小長短，多用在字的中間，是露峰收筆，一筆到

位，慢收漸起，但不可一筆甩出，不可多用。懸針豎不是在任何地方都可以代替垂露豎，知

不準時慎用。例：中、申、市、斗、千

2、垂露豎：垂露豎不一定是垂直的，在左側時向左斜，在右側時向右斜，只有在寫短垂露

豎時是垂直的，技法上是藏鋒入筆，長短粗細應視情況而定，但在收筆時，稍頓筆，切勿形

成疙瘩。例：市、付、下、典、隊

3、小豎：小豎，如同一個人身上的小骨，它是各個部位的連接和支架，在一字之中，如出

現眾多小豎時，一要注意它們之間的間隔，二要注意它們不同的寫法。例：譽、舞、嘯、皿

4、左短豎：技法上與左點相似。在寫左短豎時，起筆勿重，收筆稍頓。一定要照顧到與其

它筆畫的呼應關系，并注意它的位置和長短。例：日、而、宮、孟、左

六、鉤的寫法與應用

1、豎鉤：也叫直鉤，是楷書筆畫中較為難寫的一筆。難處主要在提鉤上，它的技法是，應

“跪筆彈鋒”，不能填補或勾描，它應順著筆向一筆寫成，鉤身不可太粗太長。例：刻、掩、

特、有、林

2、斜鉤：斜鉤一筆也相當難寫，即使具有一定功力的人，寫這一筆也當小心。但是，這一

筆又極見神采，寫好了它，會使一個字顯得格外舒展流暢。書寫時要大膽拉長，加強力度，

控制彎度。例：我、成、或、盛、戎

3、折彎鉤：寫這一筆時要求筆的質量一定要好，筆的質量好壞，寫此一筆便可試出。此筆

畫的技法難度在于豎轉橫時不可僵死生硬，也不可沒有一點棱角；挑鉤時要內圓外方，鋒尖

直上。例：九、色、毛、也、玩

4、橫折鉤：其技法特點是，在拐彎時要向上提筆，然后再頓筆。拐彎的角度要視情而定。

在寫法上橫筆不可一帶而過，但根據字形需要可長可短，可粗可細。例：又、登、察、城、

甬、雪、學、家、已

5、橫豎鉤：有時也稱橫斜鉤、臥鉤，多用在一個字的下方，橫畫稍細，豎鉤偏粗，注意的

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是挑鉤的方向往往與里邊的筆畫意連。例：丁、自、首、同、高

6、豎提鉤：看似兩筆，實則一筆寫成，要求筆畫不可太粗，但要堅強有力，提鉤的長短和

角度，要根據字形而定，收筆時往往和下一筆有著直接的呼應關系。例：民、狼、食、既、

銜

7、撇捺鉤：也稱撇折鉤、反捺，多用于“女”、“母”等字的第一筆，技法難度主要在于它

的大小和斜度、角度和長短，特別是在一個字中有兩個以上者，更要使其稍有些變化，在安

排上也不可呆板。例：如、毒、淄、紅、海

8、撇橫鉤：撇橫鉤原是兩筆，根據需要，可以寫成一筆，但應注意的是，撇筆不可過長。

例：知、矩、智、舞

9、撇提鉤：技法上應一筆寫成，鉤的指向要與下一筆形成連續喝呼應，其整體大小、粗細，

要根據字形的需要而定。例：系、能、俊、雄、經、

10、仰鉤：仰鉤多用于“心”字，在楷書中，心字的第二筆必須使用仰鉤。仰鉤應露鋒入筆，

露鋒收筆，一筆寫成。它的難點在于它的角度和行筆的力度。例：心、思、意、德、想

11、斜彎鉤：因多用于“鳳”字之類的字，也叫“鳳鉤”。這一筆，大概是楷書中最難寫的

一筆，因此，在實際書寫中，每碰到這一筆，一定要心平氣和，切勿急躁，拐彎時先用眼睛

測量彎度和位置，一氣呵成。在行筆中，筆畫的粗細相對固定，也有一定的規律，書寫時一

定要使其遒勁、圓滑，也要注意使其飽滿和流暢。例：飛、九、饑、氣、杭

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