2023年《天堂電影院》影視作品評價(jià)(最終定稿)

2023年《天堂電影院》影視作品評價(jià)（最終

定稿）

第一篇：《天堂電影院》影視作品評價(jià)

總有一個(gè)人觸動你心里最柔弱的那根弦

——《天堂電影院》影視作品評價(jià)

在我們心底總有一個(gè)人會觸動我們心里最柔弱的那根

弦，或許他和我們沒有任何的血緣關(guān)系，或許他比我們要大

很多，或許他沒有文化，但是他卻是可以觸動你心里心里最

柔弱的那根弦的人，正如艾費(fèi)多，他是觸動多多心里最柔弱

弦的人。

影片一開頭就用一個(gè)長鏡頭加上多多母親的電話將我

們拉入影片，同時(shí)也告知了我們多多已經(jīng)三十年沒有回家，

而多多在羅馬已經(jīng)是一個(gè)大導(dǎo)演。回到家時(shí)，多多的妻子告

知他艾費(fèi)多去世的噩耗，由此引發(fā)了多多的回憶??

戰(zhàn)后小鎮(zhèn),貧瘠的童年，精神和物質(zhì)上都極其匱乏的人

們把看電影當(dāng)作心靈的避難所和唯一的生活樂趣，無怪他們

會把那么一個(gè)簡陋的小戲院叫做天堂樂園。而多多卻在戲院

一個(gè)最不起眼的角落里，覺察了他的天堂——笨重的放映機(jī)，

巨大的黑白的膠片，變戲法般的放像過程，還有那個(gè)有點(diǎn)脾

氣的艾費(fèi)多，占據(jù)了他整個(gè)少年時(shí)間.多多和艾費(fèi)多成了忘

年交，他們一同剪片、一同放片、一同觀賞，期間多多還利

用他小學(xué)生的優(yōu)勢幫阿夫萊多順當(dāng)通過小學(xué)畢業(yè)考。影片中

有個(gè)鏡頭始終在我眼前回放，身穿潔白教會服的多多坐在艾

費(fèi)多的自行車前，猶如父子般親密和諧的畫面。

但是這份感動卻毀在了多多保藏的膠片自燃上，多多也

因?yàn)檫@件事被禁止進(jìn)入電影院，當(dāng)多多亂動放映機(jī)被艾費(fèi)多

罵的時(shí)候，廣場的另一邊奇奇歐卻因?yàn)橹歇劧鴷灥埂?/span>

在一次考試中，不會做題的艾費(fèi)多向多多求助，而多多

也用要他教放電影為條件相要挾，艾費(fèi)多無奈的容許了，多

多也因此學(xué)會了放電影。

突如其來的一次火災(zāi)，艾費(fèi)多的眼睛被熏瞎，小鎮(zhèn)上的

唯一消遣場地——天堂電影院也被燒毀，在眾人都在難過的

時(shí)候，奇奇歐叼著一只雪茄走過來看著被燒毀的電影院，他

表示重建，多多也因此成為了電影院的放映員。

艾費(fèi)多溫順的摩挲多多的臉龐，多多也從少年成長為青

年，而在這個(gè)轉(zhuǎn)場導(dǎo)演用了聲音的持續(xù)，顯得特別的溫和，

因?yàn)檫@表示艾費(fèi)多始終都在教育著多多。青年的多多在一次

拍攝時(shí)遇見了自己的女神——艾蓮娜，多多的勇敢追求換來

的卻是苦苦的等待，隨著人們迎接倒數(shù)，伴隨著憂緩的音樂

和人們的歡呼，多多一個(gè)人孤獨(dú)的走在街道上，當(dāng)多多回到

放映室艾蓮娜出如今多多的身后，多多也起先了與艾蓮娜的

一段甜美愛情，這一切隨著艾蓮娜父親的出現(xiàn)而停止，艾蓮

娜搬家、多多服兵役。

當(dāng)廣場上出現(xiàn)一個(gè)胡子拉碴的男人，鏡頭從高空打下，

我覺得這里顯出來這個(gè)鏡頭的空洞也顯出了小鎮(zhèn)荒無人煙，

所以我覺得這個(gè)鏡頭不是太好。

多多服完兵役回到家鄉(xiāng)的這段時(shí)間是他一生中最苦痛

的日子：女友無影無蹤，家鄉(xiāng)窮愁潦倒，自己事業(yè)一無所成。

可他一生的導(dǎo)師和摯友艾費(fèi)多卻告知他一段話：“每天待在

這里會把這里當(dāng)成全世界；你得離開一陣子，去闖一闖，再

回到親友邊；離開這里，去羅馬，你還年輕，世界是你的，

我已經(jīng)老了。〞這一段話給了多多無窮巨大的激勵(lì)，讓他懷

揣自信在外拼搏。

多多準(zhǔn)備去羅馬，在車站艾費(fèi)揪著多多的衣領(lǐng)狠狠地對

他說：“不準(zhǔn)回來，不準(zhǔn)想到我們，不準(zhǔn)回頭，不準(zhǔn)寫信，

想家時(shí)要熬住，忘了我們！〞然后一把把他推開。甚至最終

告辭時(shí)都不愿回頭多見他一眼。這種場景我似乎有著似曾相

識的感覺，似乎一個(gè)嚴(yán)父對臨別前的兒子說的話，教他要學(xué)

會堅(jiān)毅。這也是多多三十年中無影無蹤的緣由。

在多多離去的時(shí)候神父也沖了出來，但是來晚了一步，

神父說：多么的可惜，來晚了一步。

火車的離去換來的是飛機(jī)的著陸，多多在三十年之后再

次回到家鄉(xiāng)，導(dǎo)演用了許多空鏡頭讓我們，感受著多多家鄉(xiāng)

的轉(zhuǎn)變，艾費(fèi)多的出殯儀式上奇奇歐告知多多，天堂電影院

被

政府買來做停車場時(shí)，周六就要被撤除的時(shí)候多多愣了

一下。

艾費(fèi)多的出殯儀式結(jié)束，多多回到破舊的電影院，這里

承載著他兒時(shí)的回憶與艾費(fèi)多的淳淳訓(xùn)誨，從前來賓滿堂的

天堂電影院如今卻顯得蕭條??

隨著一聲巨響，天堂電影院在人們的視野中轟然坍塌。

影院的招牌落下，一代人的回憶被抹殺，唯一不變的是那可

笑的乞丐在那里自言自語“我的廣場，這是我的廣場〞，不

少人嘴角抽動，而這時(shí)導(dǎo)演用了一個(gè)對應(yīng)鏡頭，用孩子無知

的快樂對應(yīng)老人的眼淚。

艾費(fèi)多留給多多一盤錄影帶，是當(dāng)年因?yàn)樽诮趟枷攵?/span>

剪切的“色情鏡頭〞，艾費(fèi)多將他們重新接好串成一部小電

影。

隨著小電影的 “F I N E〞影片同時(shí)也結(jié)束了。

在影片中還有一個(gè)重要的環(huán)節(jié)，每次多多在思索、回憶、

心靈受到觸動的時(shí)候，舒緩的音樂都會響起，給人的感覺像

是身臨其境，自己就是多多，自己也在思索。

總有一個(gè)人會觸動你心底最柔弱的那根弦，或許他不是

你的親人，與你毫無血緣關(guān)系，他比你大，他沒有文化，但

是他——有實(shí)力觸動你心里最柔弱的那根弦，因?yàn)槟阈枰?/span>

他也需要你。

羅竣凌

2023年7月22日

其次篇：天堂電影院

《天堂電影院》

編劇/導(dǎo)演：朱塞佩·托維納托雷

主要演員：雅克·佩蘭(薩爾瓦多飾)

菲利普·諾瓦萊〔阿爾夫萊多飾〕

獲獎狀況：1989年戛納國際電影節(jié)評委會特別獎

1990年美國奧斯卡最正確外語片金像獎〔第62屆〕

1990年全球最正確外語片獎〔第47屆〕

① 故事結(jié)構(gòu)：倒敘——以薩爾瓦多的視角綻開回憶

倒敘的好處：1.節(jié)省影片篇幅 2.可以自由地對故事做

詳略取舍

兩條時(shí)間線索：1.薩爾瓦多的生活流程，影片中短短幾

天

2.回憶中歷史變遷、人物成長的時(shí)間流程

現(xiàn)實(shí)〔中年薩爾瓦多回到寓所〕→回憶〔童年托托看電

影、放電影、影院著火〕→現(xiàn)實(shí)〔中年薩爾瓦多在回憶〕→

回憶〔青年托托戀愛〕→現(xiàn)實(shí)〔中年薩爾瓦多在回憶〕→回

憶〔青年托托參軍、離開家鄉(xiāng)〕→現(xiàn)實(shí)〔中年薩爾瓦多回家

鄉(xiāng)〕

② 天堂電影院

電影院的幾度興衰：支撐了影片時(shí)間線索的進(jìn)展，讓人

形象的體會到時(shí)間消逝，時(shí)代變遷，折射出一種文化在人們

的生活中從興盛走向衰落的過程。

作用：1.電影院似乎為生活在塵世中的人們建構(gòu)的一座

“天堂〞

2.它使人們超脫了像是生活中的種種困難和困擾，而沉

醉到歡樂之中

3.電影院已不僅僅是一個(gè)工人們消遣的場所

4.在影院中體驗(yàn)種種生命情感，在影院中播撒生命的種

子，培育小生命成長，甚至是度過生命的最終一刻

5.影院已經(jīng)成為人們生活的中心環(huán)境，電影業(yè)似乎超越

了現(xiàn)實(shí)生活，成為人們的生命主題，它與人的生命

休戚相關(guān)。

③ 廣場

廣場是與電影院相對立存在的，是西西里的像是生活環(huán)

境，是貧困、落后、艱辛、苦難的。廣場與影院，是那個(gè)時(shí)

代意大利人生命中現(xiàn)實(shí)與天堂的對列，苦難與歡樂的隱喻。

④ 人物

1.阿爾夫萊多：阿爾夫萊多擔(dān)當(dāng)著雙重角色，其職業(yè)角

色是鄉(xiāng)村影院的放映員，起生活角色是影片主子公薩爾瓦

多的好友和導(dǎo)師。阿爾夫萊多和他的光中代表了電影黃

金時(shí)代那種最淳樸、最徹底的電影文化傾向。阿爾夫萊多是

一個(gè)與“新生代〞相聯(lián)系、相對比而存在的“老一代人〞的

形象。他指引、催促著薩爾瓦多的前進(jìn)、轉(zhuǎn)變，他自己卻又

是個(gè)不變的缺少行為主動性的形象。

2.薩爾瓦多：薩爾瓦多是一種不斷前進(jìn)、不斷轉(zhuǎn)變的富

于生命力的形象，他是托爾納托雷自己的寫照，也是意

大利人年輕一代的形象。

3.阿代爾費(fèi)奧神父：阿代爾費(fèi)奧神父在影片中有雙重角

色象征，一方面他是與人的欲望相對立的宗教力氣的象征，

一

旦影片中出現(xiàn)接吻的鏡頭，神父便可以搖鈴讓放映員將

其刪掉，表達(dá)出對人的情愛欲望的毫不遲疑的打擊。另一方

面，阿代爾費(fèi)奧神父作為一個(gè)有血有肉的人，在他自己的身

上也表達(dá)出了人性對神性的勝利，當(dāng)新影院的銀幕上第一次

公映出接吻的鏡頭時(shí)，人們歡呼起來，神父無力回天，值得

憤憤的說“我可不看這種電影〞。說話的同時(shí)，他的眼睛卻

緊盯著銀幕。宗教對人的欲望的隨便殺戮壓制，以及人類情

感對宗教力氣的最終勝利，就奇異的天如今阿代爾費(fèi)奧神父

這個(gè)形象上。

4.瘋子：瘋子，是個(gè)站在人民對立面的高傲的邪惡的專

制者，但他的“專制〞是沒有力氣的，最終終將被人名掃

進(jìn)歷史的垃圾箱。

⑤ 轉(zhuǎn)場方式： 1.相像性剪輯

2.利用聲音的相像性剪輯

3.動作的相像性剪輯

第三篇：天堂電影院

天堂電影院

時(shí)空三部曲

《天堂電影院》是意大利寫實(shí)主義導(dǎo)演托納托雷導(dǎo)演的

“時(shí)空三部曲〞中最易讓人產(chǎn)生共鳴、最意蘊(yùn)悠長的一部影

片。《海上鋼琴師》中1900的驚人天賦以及其中震撼人心的

奇異音樂，更像一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢，可望不行即。《西西里的美

麗傳聞》則是青春期的躁動，熱情卻注定無法永久，像沙灘

上不行思議的沙雕，只消一次漲潮，便了無痕跡了。而《天

堂電影院》幾乎是每個(gè)人的剪影，誰都可以在其中找到屬于

自己的生活的映射。

在這部影片中，回憶是構(gòu)架，以時(shí)空交織疊加的方式填

充微小環(huán)節(jié)，切入點(diǎn)是那個(gè)時(shí)代游走的變量——多多。功成

名就的多多陷入回憶，把我們拉回到三十年前，在那個(gè)貧瘠

的西西里島上，一個(gè)古靈精怪的小男孩多多因?qū)﹄娪暗膼叟c

電影放映員艾弗多結(jié)緣，在一來一往中必定地成就了一段往

年交。

《天堂電影院》是一段成長的歷程，是一幅幅關(guān)于家鄉(xiāng)

的濃郁風(fēng)情畫，是一份絢麗如花卻注定無法結(jié)果的初戀，是

一次關(guān)于幻想與選擇的追憶，是我們共同的故事。

電影、生活

“生活和電影不同，生活??苦多了。〞這句在生活中經(jīng)

常被我們叨念的話，被抽離出來放在電影的對白中，心中一

道熟稔的傷痕被喚醒，名字叫做感同身受。感動是一把利器，

刺透了人全部的假裝，使人落淚。在這個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)，電影

是人們唯一的消遣活動，而天堂電影院是人們唯一的消遣場

所。在這里，牧師、商人、妓女、平民、乞丐匯聚一室，其

喧囂程度甚至蓋過了熒幕上電影的聲音。這里雖然存在著富

者對貧者的欺壓，但是從來沒有上升到階級沖突的斗爭，電

影作為一項(xiàng)群眾藝術(shù)，消解了沖突對立。電影院真是個(gè)奇異

的地方，我們望見帷幕背后年華爆裂的影子，望見星辰下齊

齊發(fā)亮的目光，而那些奇妙的往事亦被歲月的煙塵一格格沖

淡了。直至今日，對于我來說，“去電影院看電影〞，其實(shí)

我更在乎的是“去電影院〞這件事。一個(gè)封閉的空間，昏暗

的光線，從未謀面的生疏人，大家一起閱歷著相同的情感起

伏，甚至不謀而合發(fā)出一樣的感慨。

多多酷愛電影，把買牛奶的錢獻(xiàn)給了電影院，換來母親

的一陣打罵也在所不惜。父親的陣亡，母親的隱忍持家，生

活的捉襟見肘，這是多多生活中的現(xiàn)實(shí)，但小多多把這一切

都電影化了。所以當(dāng)母親填了烈士撫恤金的表格抽泣著拉他

的手回家，在被斗爭破壞的小鎮(zhèn)廢墟看到墻上貼著《亂世佳

人》的電影海報(bào)，小多多還笑著偷偷地歡樂。電影是他童年

生活中的主旋律，所以深陷其中的他無憂無慮，小鎮(zhèn)的破敗，

斗爭的殘忍，都沒法玷污他純真的眼睛。一場本該皆大高興

的廣場放映是個(gè)轉(zhuǎn)折，意外發(fā)生了火災(zāi)，燒了影院，艾弗多

失明白，多多的生活變更了。電影與生活發(fā)生了錯(cuò)位，電影

院重建，多多成了放映員。電影是個(gè)單純而奇妙的物質(zhì)，而

生活則困難得多，不單有奇妙，還有痛楚夾雜其中，電影與

生活是不能統(tǒng)一在一起的。生活的艱辛，情感的困惑，在一

個(gè)人的成長歷程中，不會比“歡樂電影時(shí)間〞少。后來，艾

費(fèi)多為了讓多多了解更多的生活真諦，毅然地要求他遠(yuǎn)離小

鎮(zhèn)，去羅馬闖蕩，而且途中不能返家。多多不敢回家，卻一

刻都不曾放下過對與家鄉(xiāng)有關(guān)的一切的眷戀，一去三十年，

直至最終功成名就。這些鏡頭告知我們，要把握住生活，首

先要培育自己堅(jiān)毅意志，做出選擇，有舍棄才有收獲。

有時(shí)候，我們是多么想活在電影中。一個(gè)鏡頭的切換，

打上字幕，多少漫長的孤寂光陰一帶而過，進(jìn)入了“多年

后〞。那些不想提起的歲月，說過去了就過去了。省去了煎

熬，只留奇妙。而現(xiàn)實(shí)是，我們只能一天又一天，處理各種

瑣事，閱歷各種酸甜苦辣，一步一步朝那扇叫“多年后〞的

門靠近，這就是生活。

當(dāng)愛已成往事

三十年是一個(gè)什么樣的概念？三十年后，多多成為了著

名的導(dǎo)演，功成名就。對那人、那事、那家鄉(xiāng)，認(rèn)知始終保

存在三十年前的記憶層面上。因?yàn)榘ザ嗟囊痪洹安灰?/span>

來〞，三十年來始終深埋心底，從未割舍過。

青年的多多愛上了一個(gè)銀行家的女兒，艾蓮娜。她那一

雙純藍(lán)的明眸，猶如碧透的汪洋、海涵了多多的一腔傾慕與

愛戀。多多效仿艾弗多告知他的沒有結(jié)局的故事中的士兵，

用了100天的夜晚，守候在艾琳娜的窗外，終得美人心，使

得艾蓮娜變更了初衷和他在一起。這是一場從一起先就注定

要結(jié)束的愛戀，他們的命運(yùn)線相交后，越往前延長距離就越

遠(yuǎn)。艾蓮娜去上了高校，多多聽了艾弗多的建議選擇去羅馬

闖蕩。

多多回來參加艾弗多的葬禮時(shí)對母親說的“我仿佛覺

得我從來沒有離開過，原來我始終

屬于這里。〞母親的理解令他動容，“我從不要求什么，

你也不需要向我說明??我給你打電話時(shí)，總有不同的女人回

答，從她們的回答里，我從來都聽不出她們真的愛你，有時(shí)

候我真想看到你穩(wěn)定下來，愛一個(gè)人。〞母親，早已不是曾

經(jīng)為生計(jì)而奔波操勞的中年婦女。布滿滄桑的臉龐已經(jīng)無法

查找當(dāng)年的堅(jiān)韌，卻寫上了年華積淀的慈愛印記。對童年時(shí)

的多多近乎苛刻的嚴(yán)峻，曾還心存埋怨與不解，而如今，看

到的都是愛。

此時(shí)的多多，或許對士兵與公主的故事也有了自己的結(jié)

局。三十年后，他在勝利中漂泊，她也為人妻為人母，也有

著悲喜，只是不再與他有關(guān)。曾經(jīng)毅然決然的選擇，帶來了

牽絆了半生的感情，以牽掛的形式留存在心底，相對比放棄

追求，打著天經(jīng)地義的旗幟，結(jié)婚生子，平凡終老，在柴米

油鹽中消耗激情，誰能說得清孰是孰非。可以明確的是，那

一份愛戀在心中維持著最奇妙的姿態(tài)。

當(dāng)爛舊的天堂電影院在一聲爆破中轟然倒下的時(shí)候，多

多，神父，電影院老板，全部曾經(jīng)在這里留下嬉笑怒罵的記

憶的人哭了，這一聲爆炸，炸到了他們心靈的最深處，炸到

了回憶。記憶里小多多眼中的那暗黃的街道，破敗的角落，

歡樂喧鬧的電影院，廣場上的人群??如今，一切都以物是人

非。曾經(jīng)壓在多多心底的陳年景象變得模糊又沉重，自己始

終記憶猶新的東西就這樣時(shí)間淘汰。但我們也都明白，即使

是時(shí)間消逝、即使是人去樓空，那真誠不渝的愛，卻隨著時(shí)

間的積淀而永存。對家鄉(xiāng)，對母親，對艾弗多，對艾蓮娜，

都是。

多多坐在他的現(xiàn)代電影放映室里看著艾弗多留給他的

禮物，銀幕上上演著一場盛大的蒙太奇吻戲，那些曾被禁播

的畫面一幕幕拂過眼前。那不僅僅是被剪掉的膠片，那是他

的整個(gè)關(guān)于西西里的回憶，年少的他全部的愛。回憶瞬時(shí)波

濤洶涌般而來漂浮了黑暗放映室中的多多，他淚流滿面。庸

庸年華相對于這些精彩的回憶是多么縹緲甚微，那一盒膠片

將無法復(fù)回的瞬間剪輯成了永久的光景。

如今，當(dāng)愛已成往事，一切說起來都變得那么簡潔。

其實(shí)，缺憾，也是珍貴奇妙的回味。

第四篇：天堂電影院

天堂電影院:找尋失去的時(shí)間 童年：無憂無慮的年頭

影片講解并描述的是二戰(zhàn)時(shí)候的一個(gè)意大利小鎮(zhèn)的故

事。這個(gè)小鎮(zhèn)有一家天堂電影院，一個(gè)可愛頑皮的叫多多的

小孩成天在電影院看電影，甚至完全遺忘了母親叫自己去做

的事情，甚至把母親給的錢丟在了電影院，他瘋狂地迷上了

電影，成天纏著電影放映員艾蒙多，要他教自己放電影，艾

蒙多不情愿教他，因?yàn)樗X得自己的一生就在這樣偏僻的地

方，這樣單調(diào)重復(fù)又低賤的工作中奢侈了，他寵愛小多多。

在他身上寄予了自己未曾實(shí)現(xiàn)的幻想，所以他不情愿多多重

復(fù)自己的人生道路，但多多自己卻在旁觀中基本上學(xué)會了放

電影，有一天，電影膠片著火，只有小多多費(fèi)勁地把他從火

堆中拖出來，但他的雙眼已經(jīng)瞎了。不到十歲的小多多接替

了他的電影放映員的位置。小鎮(zhèn)的人們沒有別的消遣，天堂

電影院是他們唯一的寄予，不多的幾部電影他們不知已經(jīng)看

了多少遍了，他們甚至能夠一邊跟著電影背臺詞一邊流淚，

這些平凡然而淳樸和善的人們！由于當(dāng)時(shí)宗教道德的束縛，

放映的電影中的接吻鏡頭甚至都要被剪掉。青年：純真的初

戀

多多的愛情故事。那種不知所云的說明，那種風(fēng)雨中固

執(zhí)的守侯，那種被接受后的驚喜，那種離別的傷痛，那樣美

麗的青春，那種暴風(fēng)雨中瘋狂的熱吻！不過，艾蓮娜是銀行

家的女兒，她要到外地去讀高校，之后多多也服兵役去了。

在服兵役的時(shí)候，他跟艾蓮娜中斷了聯(lián)系，多多痛不欲生，

艾蒙多告知他：你的世界不在這兒，忘掉艾蓮娜，走出去，

恒久別回來。此后，多多再也沒有得到艾蓮娜的消息，猝然

的相遇，短暫的迷醉，擦肩而過之后永不相逢，留下的是深

深的缺憾和創(chuàng)痛。多多的母親對他說：“每次我給你打電話，

接電話的都是不同的人，這些女人都不愛你，你也不愛他們。〞

功成名就之后的他女人多數(shù)，但他愛的人已經(jīng)恒久的消逝在

茫茫人海，恒久找不回了，無論是初戀的感覺還是初戀的人。

中年的返鄉(xiāng)：事如春夢了無痕

三十年過去了，艾蒙多老了，死了。多多接到母親的電

話之后第一次返鄉(xiāng)，閱歷了多數(shù)人生的風(fēng)雨漂泊的艱辛的他

臉上已經(jīng)寫滿了風(fēng)霜之色，他鄉(xiāng)歸來的游子，眼前的一切熟

識而又生疏。影片沒有交代他三十年的奮斗歷程，但我們從

他的臉上就可以看到。他回家了，失火之后重修過的天堂影

院閱歷三十年的風(fēng)雨剝蝕之后重新變得破敗，甚至因?yàn)闆]有

人看電影，電影院也即將被撤除。多多再次放映觀看他自己

拍下的艾蓮娜的錄象，多少回憶和往事在他心中，內(nèi)心的感

受想必也是百感交集而只有緘默吧！他去送別艾蒙多的靈柩

的時(shí)候，覺察過去熟識的人要么已經(jīng)死了，活著的也已經(jīng)老

了，自己的母親，電影院的老板，還有廣場看管人。歲月變

更了一切啊！艾蒙多留給他的禮物竟然是剪輯下來的電影中

的接吻鏡頭的合集。

一首舒緩哀痛的散文詩

整部電影都充滿著一種懷舊的氣氛一種時(shí)間感和滄桑

感，或許一起都轉(zhuǎn)變太快吧！就象海子感慨的：“有些奇妙

的東西要恒久消逝了！〞電影敘事的節(jié)奏是舒緩的，基調(diào)是

哀痛的。整部電影都讓人感受到一種時(shí)間的無情帶來的轉(zhuǎn)變。

電影院燒了，新修了，拆了，沒有觀眾了；熟識的人老了，

死了；愛的人不見了；自己也從一個(gè)懵懂小孩變成了一個(gè)深

厚的中年人；甚至他當(dāng)兵回來的時(shí)候，那輛破爛的老式汽車

已經(jīng)變成了母雞做窩生蛋的地方。

電影本身，最打動人心的鏡頭就是電影院的轟然倒塌，

和片尾的吻戲聚集。一是揭示一個(gè)時(shí)代的終結(jié)，信任全部看

到電影的人，會有這樣的直覺反映。一個(gè)是告知我們，那些

年逝去的，那些我們曾經(jīng)熱切期盼多數(shù)次并悲觀過的，到了

某個(gè)特定的時(shí)候，會變成觸手可及的東西。你的幻想的缺憾，

會有人關(guān)注，那個(gè)愛你的人。

而我覺得傷感和茫然的地方在于，那個(gè)故事，等了99

自然后還是離開。雖然多多等到他寵愛的人了，但對于他的

漫長人生而言，這是假象。假如他們終成眷屬，確定是老死

小鎮(zhèn)。還有誰像艾費(fèi)多一樣看得清楚多多的才華？據(jù)說導(dǎo)演

剪輯版里，最終多多知道，把他的愛情葬送的是艾費(fèi)多的有

心。所以幾十年不讓他回到家鄉(xiāng)看到真相。看到這里，我沒

理由不腦袋充血。我的人生，我要自己掌控，就算是下地獄，

我也要自己選擇，你幫我選擇的天堂，是你的天堂，不是我

的向往。假如我是多多，在知道真相的那一刻，我會不會向

年邁的艾費(fèi)多揮動拳頭？但是，或許我的拳頭到了半空，會

停下來，或許我會坐在地上，因?yàn)槲抑溃蛟S艾費(fèi)多是對

的。當(dāng)我們困難地走過自己的人生，很多時(shí)候，其實(shí)都在心

里暗暗盼望，有一位智者能指給我們一條明路，讓我知道，

哪里比較適合我的瘋狂，哪里有真正的人生。事實(shí)證明艾費(fèi)

多是對的。假如不看導(dǎo)演剪輯版，會覺察艾費(fèi)多更加是對的。

他的人生沒有能夠離開小鎮(zhèn)，他把自己對人生的期望和靈魂，

都給了多多。但是可惜功成名就，也沒有愛情。人生盛放，

又有多少滿意？

可惜愛情在此片里已經(jīng)讓路，我們深深徜徉于電影的經(jīng)

典回顧，溫馨的忘年交。那個(gè)可愛淘氣的少年，那個(gè)和善的

老人，構(gòu)成了影壇不行多得的經(jīng)典。那個(gè)時(shí)代，人們在電影

院里打發(fā)時(shí)間，戰(zhàn)后的小鎮(zhèn)，時(shí)間過得特別慢特別與世無爭。

每天都有一些時(shí)代結(jié)束，一些人分開，一些人相遇，不

是每個(gè)人都有多多這樣的苦痛和幸運(yùn)。當(dāng)他看著亂世佳人的

海報(bào)微笑，我突然對電影充溢好感。明天就是新的一天。我

們的時(shí)代，恒久不會結(jié)束，會在其他的人身上持續(xù)。但是，

不是每個(gè)人都有多多那樣的幸運(yùn)，那個(gè)智者，不愿定你能遇

到。而錯(cuò)認(rèn)，更讓人心碎。

《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個(gè)

人的情感歷程的懷舊之作。影片接受倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多

的視角綻開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長、悠遠(yuǎn)的

懷舊氣息。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時(shí)間線索：

一條是現(xiàn)實(shí)中的薩爾瓦多的生活流程，表如今影片中是短短

的幾天；另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時(shí)間流程，

表如今影片中是十幾年。這兩條線索交織進(jìn)行，而又以后者

為主。

影片以〔現(xiàn)實(shí)〕中年薩爾瓦多回到寓所——>〔回憶〕

童年托托看電影、放電影、影院著火——>〔現(xiàn)實(shí)〕中年薩

爾瓦多在回憶——>〔回憶〕青年托托戀愛——>〔現(xiàn)實(shí)〕中

年薩爾瓦多在回憶——>〔回憶〕青年托托參軍、離開家鄉(xiāng)

——>〔現(xiàn)實(shí)〕中年薩爾瓦多回到家鄉(xiāng)的方式綻開全片。

第一條時(shí)間線索上的敘事對其次條時(shí)間線索上的敘事

互相照應(yīng)，使得其次條時(shí)間線索的長度由可見的十幾年〔童

年—青年〕，潛在地延長為幾十年〔童年—中年〕。

幾十年的時(shí)間，表如今文學(xué)作品中可能是：“三年過去

了??暑假過去了??冬去春來??20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝??〞這些

字眼。但是在電影中，時(shí)間的腳步必需化為觀眾看得見的畫

面，也就是，最好用鏡頭來說話。《天堂電影院》一片的時(shí)

間進(jìn)展表達(dá)在銀幕上，主要是以下一些人物和時(shí)間的進(jìn)展：

薩爾瓦多的成長

因?yàn)橛捌且徊堪胱詡餍缘淖髌罚窃跉v史的個(gè)人化書

寫中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主子公薩爾瓦多的成長

閱歷是影片的故事主線，也是影片時(shí)間線索進(jìn)展的主要根據(jù)。

值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長閱歷不是一個(gè)簡潔的

順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒

敘中完成。回憶這種敘事形式帶來的好處是：節(jié)省影片篇幅、

可以自由地對故事詳略進(jìn)行取舍。我們根據(jù)自己的心理常識

就知道，回憶是種跳動性的思維，它會徘徊在那些給我們烙

下深刻印記的事務(wù)上，而略過那些當(dāng)時(shí)對自己來說是無關(guān)痛

癢的事情。

在《天堂電影院》中，電影院的興衰轉(zhuǎn)變，同樣支撐了

影片時(shí)間線索的進(jìn)展，形象地展示時(shí)間消逝、人事變遷。

第一次變成廢墟，是因?yàn)榭措娪暗娜颂唷舶柗蛉R多

為了給進(jìn)不了電影院的人在廣場上放電影，不留神讓放映機(jī)

故障起火〕；影院其次次變?yōu)閺U墟，卻是因?yàn)闆]有人要看電

影了。天堂電影院這兩種不同意義上的衰落，折射出一種文

化在人們的生活中從興盛走向衰落的過程，倏忽之間，一個(gè)

時(shí)代已成為記憶。

“戲中戲〞的進(jìn)展脈絡(luò)

在《天堂電影院》中，影院里上映的影片，不僅是一個(gè)

重要的道具，也是一個(gè)重要的敘事、表情的元素。導(dǎo)演通過

一系列經(jīng)典影片的片段表現(xiàn)了電影藝術(shù)的進(jìn)展歷程，這里出

現(xiàn)了《底層》、《大地在波動》、《狂怒》、《關(guān)山飛渡》，還出

現(xiàn)了卓別林、基頓、勞萊爾、哈代等等曾經(jīng)令多數(shù)影迷傾倒

的影星們。他們依次地出如今電影銀幕上，似乎歷史極富人

情味地在從頭搬演

假如把這些影片看作是一個(gè)整體的話，它的命運(yùn)也隨著

時(shí)代的進(jìn)展閱歷了好玩的轉(zhuǎn)變：技術(shù)上由易燃膠片到不燃膠

片到被電視、錄像帶取代；內(nèi)容上從接吻鏡頭被刪剪到出現(xiàn)

接吻鏡頭到出現(xiàn)色情鏡頭，最終到接吻鏡頭被連接成片。從

電影的命運(yùn)轉(zhuǎn)變上，觀眾也在回味著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)展、人的

價(jià)值觀念的演化，時(shí)間的車輪不斷前行

二、空間環(huán)境

《天堂電影院》的導(dǎo)演兼編劇渚塞佩?托爾納托雷曾經(jīng)

說過，“天堂電影院并不僅僅是間放映廳。對我來說，這是

一個(gè)奇異的、文化與社會啟蒙的地方，一代意大利人曾在這

里受到熏陶。我傾向于認(rèn)為，電影院對于一個(gè)人來講或答應(yīng)

以說是一種生活目的，在影片和他本身和他的愿望、期盼之

間，或許就存在著一種聯(lián)系。〞托爾納托雷對電影的這種看

法，表如今影片中便是：人們的生活中同時(shí)并存著電影與現(xiàn)

實(shí)這樣兩個(gè)時(shí)空，片中出現(xiàn)的“電影院〞與“廣場〞這兩個(gè)

空間環(huán)境就分別代表著人們的這兩種生活場景。

電影院

電影中惡魔要?dú)⑷肆耍^眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時(shí)偏

有一個(gè)小伙子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾

席，原來有個(gè)姑娘正與他相視而笑??到了下一個(gè)觀影場景中，

兩個(gè)人已攜手共坐在二樓的觀眾席上??到了再下一個(gè)觀影

場景中，兩個(gè)人已經(jīng)是抱著孩子在看電影了。

有個(gè)男人始終把影院當(dāng)作他最好的睡覺場所，不管別人

多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結(jié)果屢遭孩子們的戲弄。

有個(gè)老人在看驚險(xiǎn)片時(shí)捂著心臟倒下，在下一個(gè)觀影場

景中，他坐過的椅子上放了一束鮮花。

影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個(gè)男子淚流

滿面地在片中演員開口以前就背出了全部臺詞，甚至包括最

終的字幕“End〞(結(jié)束)。

從片中可以看出，電影院不僅僅是一個(gè)供人們消遣的場

所，人們在其中體驗(yàn)種種生命情感，還在影院中撒播愛情的

種子，培育小生命的成長，甚至度過生命的最終一刻??影院

曾經(jīng)成為人們生活的中心環(huán)境，電影也似乎超越了現(xiàn)實(shí)生活，

成為人們的生命主題。

在《天堂電影院》中，廣場這一空間環(huán)境就是現(xiàn)實(shí)生活

的縮影。

在《天堂電影院》中，阿爾夫萊多這個(gè)人物擔(dān)當(dāng)著雙重

角色：其職業(yè)角色是鄉(xiāng)村影院的放映員；其生活角色是影片

主子公薩爾瓦多的好友和導(dǎo)師。

作為薩爾瓦多的好友和導(dǎo)師，他指引、催促著薩爾瓦多

的前進(jìn)、轉(zhuǎn)變。他自己卻又是一個(gè)不變的、缺少行為主動性

的形象。他一生都沒有離開那個(gè)狹小的放映間，離開那個(gè)封

閉的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)。但，他能醒悟地看到這種命運(yùn)的悲劇性，并

且指導(dǎo)年輕一代的薩爾瓦多去追求更奇妙的生活。

當(dāng)童年的小托托當(dāng)上放映員，想要放棄上學(xué)時(shí)，阿爾夫

萊多語重心長地告知他：“不，別這樣，不上學(xué)你將來會后

悔的。這并不是你真正的工作，如今天堂需要你，你也需要

天堂，但這只是短暫的。有一天，你會去做其他事情，更重

要的事情。信任我，世界上還有許多比這更重要的，重要得

多的大事。〞當(dāng)青年薩爾瓦多從部隊(duì)回到家鄉(xiāng)，感到一陣茫

然與失落時(shí)，阿爾夫萊多又指引他：“生活和電影中不同，

現(xiàn)實(shí)要困難得多。離開這兒吧，回羅馬去，你還年輕，世界

是屬于你的。〞阿爾夫萊多把他用一生換來的閱歷教給了薩

爾瓦多，年輕而不知世事的薩爾瓦多于是超越了阿爾夫萊多，

一步步走向更廣袤的天地。可以說，沒有這個(gè)守候在家鄉(xiāng)的

阿爾夫萊多，就沒有日后著名的導(dǎo)演薩爾瓦多。是老一代人

“不變〞的主題，催生了新一代人“變〞的主題。

薩爾瓦多

影片主角薩爾瓦多是一個(gè)屬于新時(shí)代的人物，但他恒久

也不會割斷和過去的聯(lián)系。老友、母親、舊日的電影、失落

的愛情，成為他生命中剪不斷的紅線。這根線在他離開家鄉(xiāng)

20多年后又把他牽回家鄉(xiāng)，讓他在成為導(dǎo)演以后又讓他坐回

到觀眾席上。不過，薩爾瓦多的“返回〞并非是飛了一圈后

又回到原地，而是完成了一次螺旋形的上升。

與阿爾夫萊多的“固守〞不同，薩爾瓦多的行動總是具

有變更命運(yùn)的主動性。當(dāng)他只是一個(gè)小觀眾時(shí)，他就試圖走

進(jìn)放映間，盡管一次次遭到老放映員的拒絕，他最終還是到

達(dá)了目的。當(dāng)他愛上了社會地位比自己高的銀行經(jīng)理的女兒

時(shí)，老放映員帶著宿命式的悲觀給他講了一個(gè)“愛上公

主〞的悲劇故事，但薩爾瓦多照舊勇敢地去等待，而且最終

勝利地贏得了伊蓮娜的愛情；當(dāng)阿爾夫萊多守在家鄉(xiāng)終老時(shí)，

薩爾瓦多踏上了通向羅馬的旅程，在一片更寬廣的天地中奮

斗成為電影導(dǎo)演。薩爾瓦多是一個(gè)不斷前進(jìn)、不斷轉(zhuǎn)變的富

于生命力的形象。他是渚塞佩?托爾納托雷自己的寫照，也

是意大利人年輕一代的形象。

阿代爾費(fèi)奧神父

阿代爾費(fèi)奧神父在影片中也具有雙重角色象征。

一方面，他是與人的欲望相對立的宗教力氣的象征。在

老天堂電影院中，他駕馭著公映影片的審查權(quán)。導(dǎo)演在表現(xiàn)

他的審片過程時(shí)，接受了仰拍的攝影角度，神父黑黑的身影

出如今影院銀幕的正中間，蓋住了銀幕的畫面，表達(dá)了一種

限制一切的威力。而一旦黑影片中出現(xiàn)接吻的鏡頭，神父便

可以搖鈴讓放映員將其刪剪掉，表達(dá)出對人的情愛欲望的毫

不遲疑的打擊。但是，等新的天堂電影院建好以后，宗教的

力氣就沒有這么強(qiáng)大了，神父失去了審片權(quán)，人們最終看到

了影片中的接吻鏡頭。

另一方面，阿代爾費(fèi)奧神父作為一個(gè)有血有肉的人，在

他自己身上也表達(dá)出了人性對神性的勝利。在老影院里審片

時(shí)，每當(dāng)銀幕上的人翩翩起舞，神父自己也會跟著哼起音樂。

在新影院落成那天，神父捧著圣水罐為影院灑水祈福，結(jié)果

他在看歌舞片時(shí)，竟手捧水罐隨著音樂節(jié)奏輕輕搖擺起來，

圣水罐似乎變成了他手中的一件樂器。當(dāng)新影院的銀幕上第

一次公映出接吻鏡頭時(shí)，人們歡呼起來，神父無力回天，只

得憤憤地說：“我可不看這種電影。〞說話的同時(shí)，他的眼

睛卻緊盯著銀幕。

藝術(shù)是人類情感的產(chǎn)物，真正的、健全的人怎會沒有情

感和情欲，真正的電影藝術(shù)又怎會規(guī)避表現(xiàn)人的情感和情欲。

在《天堂電影院》一片中，宗教對人的欲望的隨便壓制，以

及人類情感對宗教力氣的最終勝利，就奇異地表達(dá)在阿代爾

費(fèi)奧神父這個(gè)形象身上。當(dāng)年輕的薩爾瓦多離開家鄉(xiāng)遠(yuǎn)赴羅

馬之時(shí)，送行的人有母親、妹妹和阿爾夫萊多，神父卻遲到

了。當(dāng)神父遠(yuǎn)遠(yuǎn)地趕來時(shí)，薩爾瓦多的火車已離開了站臺。

這個(gè)場景別有意味地示意觀眾：在薩爾瓦多的行囊中，沒有

神父那一套壓抑人性的東西，有的是種種奇妙的情感和寄予

著厚望的叮囑。信任在他日后導(dǎo)演的影片里，人性決不會遭

到壓抑或扭曲，這或許是他事業(yè)勝利的一個(gè)重要緣由。

伊蓮娜

伊蓮娜是薩爾瓦多惟一愛過的女人，她與薩爾瓦多的愛

情頗有幾分好萊塢電影的風(fēng)格，一個(gè)窮小子愛上了一個(gè)上流

社會的小姐，兩個(gè)人的愛情遭到姑娘家人的反對，愛情以失

落告終。有人評論說，這是導(dǎo)演托爾納托雷正視和敬重好萊

塢曾有過的輝煌，而有意接受的一種好萊塢技法。

和薩爾瓦多生命中的其他故事相像，伊蓮娜的愛情也是

與電影親熱相關(guān)的。薩爾瓦多第一次見到伊蓮娜是在他拍紀(jì)

錄片的時(shí)候。伊蓮娜走進(jìn)了他的取景框。薩爾瓦多經(jīng)過苦苦

的等待贏得了伊蓮娜的愛情，兩個(gè)人第一次相擁而吻是在電

影院的放映間。當(dāng)伊蓮娜從薩爾瓦多的現(xiàn)實(shí)生活中恒久地消

逝了，伊蓮娜的錄影帶卻成了薩爾瓦多恒久的記憶。甚至，

電影可能還在薩爾瓦多的愛情閱歷中擔(dān)當(dāng)了啟蒙的任務(wù)。在

表現(xiàn)薩爾瓦多熱戀中那段最歡樂的日子時(shí)〔兩個(gè)年輕人在田

野里吃仙人掌、過生日、吹蠟燭、開著破車兜風(fēng)〕，影片運(yùn)

用了一段歡快、清爽的音樂來渲染氣氛、抒發(fā)情感，而這段

音樂也是與小托托第一次跟著阿爾夫萊多學(xué)放電影時(shí)運(yùn)用

的音樂一模一樣的。一旦愛情也與電影緊密相聯(lián)，薩爾瓦多

的生命就再也無法與電影分開了。

富有意味的是，薩爾瓦多與伊蓮娜的愛情與電影上曾出

現(xiàn)的“愛情之吻〞的鏡頭一樣，被人橫加“刪剪〞。從今，

薩爾瓦多再也沒有過真正的戀愛，直到他重返家鄉(xiāng)，母親說：

“盼望能看到你支配下來，去愛一個(gè)人。〞而那組“愛情之

吻〞的鏡頭，也已被阿爾夫萊多重新接在一起了??薩爾瓦多

的愛情故事或許也將重新起先了。

瘋子

瘋子，是一個(gè)站在人民對立面的高傲的邪惡的專制者，

但他的“專制〞是沒有力氣的，最終將被人民掃進(jìn)歷史的垃

圾箱。

瘋子首次出場，是猛地出如今鏡頭前，他成為畫面的前

景，而廣場上其他人成了后景，兩相對比，瘋子的形象是有

力氣的。但是，他的地位很快就急轉(zhuǎn)直下，在畫面上，瘋子

轉(zhuǎn)過身向后景跑去，他在畫面上占的面積快速地由大變小。

他所代表的那種力氣，看來也不過是色厲內(nèi)荏而已。另一次

出場是在人們聚集在廣場上看電影時(shí)，笑聲驚醒了睡在一個(gè)

平臺上的瘋子。他爬起來大喊：“廣場是我的。〞這時(shí)的畫

面構(gòu)圖是：瘋子在畫面上方，而人群在畫面下方，瘋子似乎

是高高在上的。可是，緊接著下一個(gè)畫面是：瘋子在后景，

人群在前景，瘋子陷入人群的縫隙里，瘋子的地位再次一跌

而下。在衰敗的“新天堂電影院〞被炸毀的一場戲中，瘋子

又出現(xiàn)了〔在人類歷史上，邪惡的力氣或許是恒久也不會消

逝的〕，不過這次他的力氣就顯得更衰落了：他拖著垃圾袋

從人群中穿過，嘴里嘟囔著：“廣場是我的，廣場是我的。〞

沒有一個(gè)人搭理他。當(dāng)他向前走時(shí)，街道上擠滿了汽車，他

不得不從汽車中間繞行了。

影片《天堂電影院》的勝利，主要在于給人們講解并描

述了一個(gè)動人的懷舊的故事。一個(gè)人的歷史與一種文化的歷

史緊密糾纏，人與電影摯友似地相伴成長。在物質(zhì)文明高度

發(fā)達(dá)，人們普遍感到情感失落的今日，回望人與電影、人與

人之間這種自然、淳樸的情感，確實(shí)會讓人們從心底涌出一

股親切的感懷。

第五篇：天堂電影院觀感

天堂，奇妙華蜜的處所，另人神往的地方。在這個(gè)閉塞而

一般的意大利小鎮(zhèn)，電影放映員艾佛特就是人們心中的天使。

因?yàn)殚]塞，電影成了全鎮(zhèn)唯一的消遣方式。天真的少年與睿

智的老人在此交集，我們看到，童年在歲月中的消逝，最終

在老人的剪刀下，化為一片片棕黃的膠片。

艾佛特是小鎮(zhèn)歡樂的制造者，盡管每部影片他都看了數(shù)

遍甚至多數(shù)遍，但是他從來沒有覺得工作有多么的枯燥，他

知道人們需要他，這對于一個(gè)老人來說已經(jīng)足夠了，他可以

為此留下來，在一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)，做一個(gè)一般的放映員。他

不斷地指引著多多成長的，但在他陷入感情的困擾的時(shí)后，

苦痛地將他推出這個(gè)小鎮(zhèn)——“生活和電影不一樣，生活難

多了！〞“每天待在這里會把這里當(dāng)成全世界。〞“再回來

時(shí)一切都會變你會斷了牽掛〞多多見到了現(xiàn)實(shí)的崢嶸一角。

他離開了小鎮(zhèn)，也正式告辭了年少激揚(yáng)的青春。

我們的生活就是一場斗爭，沒有犧牲就不是生活。多多

在背上行囊，告走他鄉(xiāng)的前夜，他與這個(gè)小鎮(zhèn)的一切就已經(jīng)

遙不行及，這里對他已經(jīng)變成生疏而又溫馨的一段回憶。兒

時(shí)的他留在了這個(gè)小鎮(zhèn)，而長大的多多已經(jīng)離開。

無論曾經(jīng)有過多少快樂 淚水還是苦痛的演化，成長的

腳步是不行被阻的。但是在成長的過程中又會伴隨著陣痛的

徹骨。就象多多，為了他的將來，老艾佛特替他選擇了放棄

與艾琳娜的愛情。當(dāng)時(shí)的陣痛在30年后多多的回憶中已演

化成了理性的懷念。因結(jié)尾處，艾佛特留給多多的那些由被

剪輯下來的接吻鏡頭重組的片段事實(shí)上是多多回憶的碎片。

零亂的鏡頭碎片被連綴成一件禮物留給多多。或許這是艾佛

特在對多多講解并描述童年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，也或許是在告戒多

多些什么，這我們不得而知。但多多單獨(dú)觀看時(shí)眼眶里盈盈

的淚水卻是他對自己成長過程中被放棄東西的祭祀，也是對

艾佛特的祭祀。