淺談現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的創(chuàng)新

欽 州 學(xué) 院

本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

淺談現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的創(chuàng)新

院 系 美術(shù)創(chuàng)意學(xué)院

專 業(yè) 現(xiàn)代陶藝與裝飾雕塑設(shè)計(jì)

學(xué) 生 班 級(jí) 2008級(jí)5班

姓 名 張馭涵

學(xué) 號(hào)

指導(dǎo)教師單位 美術(shù)創(chuàng)意學(xué)院

指導(dǎo)教師姓名

指導(dǎo)教師職稱

2011年 12 月

淺談現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑陶的創(chuàng)新

現(xiàn)代陶藝與裝飾雕塑設(shè)計(jì)2008級(jí) 張馭涵

指導(dǎo)教師

摘要

本文所論述的是現(xiàn)代陶藝歷經(jīng)千年的磨練，形成了自己獨(dú)特的發(fā)展軌跡和藝術(shù)

風(fēng)格。隨著物質(zhì)文化和精神文化的不斷提高，現(xiàn)代陶藝在繼承與創(chuàng)新的基礎(chǔ)上面臨著

新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。今天，現(xiàn)代陶藝在題材和技藝上有另類藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新───現(xiàn)代

陶藝?yán)ハx微塑。

現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑家潘汾淋先生，用陶泥，以細(xì)小昆蟲作為塑題材，研制出新的

陶泥配彩方法，以寫實(shí)的手法，巧妙設(shè)計(jì)，加工做成各種昆蟲工藝品。其作品不但工

藝細(xì)微，種類甚多，其高超的技藝、獨(dú)特的風(fēng)格、優(yōu)美的造型、豐富的色彩，也堪稱

“一絕”。潘汾淋先生之所以選擇昆蟲而不選其他動(dòng)物，是因?yàn)槔ハx是世界上最小的

動(dòng)物，也是人們最少細(xì)看、最少知道的動(dòng)物，因?yàn)楹闷婧湍吧?，人們就?huì)愿意買它，

而且昆蟲身體小，好塑造，并可以用一比一的比例來制作，這就更增加了其作品的真

實(shí)感。

潘汾淋的作品極力的表現(xiàn)自然界中的爭斗、求存、友情、愛戀等情感；帶有濃郁

的趣味性和感情色彩，這不僅是對(duì)自然事物的直接體現(xiàn)，也以獨(dú)特的方式折射出了人

生的哲理。

關(guān)鍵詞： 陶藝工藝品，昆蟲微雕

Is shallow the innovation of the inct tiny Su pottery for talking a

Chine pottery art

Modern pottery art and adornment carve to design 2008 class Zhang Yu han

Guide teacher

Abstract

What this text discuss is the modern pottery art experiences successively for

thousand years of whet to do, formed special development track of onelf and art

with continuously raising of material culture and spirit culture, the modern

pottery art is inheritting to face a new opportunity and challenge with creative foundation

, the modern pottery art has the innovation of alternative art style on the topic and

the technical skill---modern pottery art inct tiny Su.

Modern pottery art inct tiny Su hou Pan Fen sprinkles a Sir and us pottery mire

and us small inct as a Su topic and develops a new pottery mire to go together with a

colourful method, with the realistic skill, the handiness designs and process to make into

various inct handicraft work not only the craft is small, category too much, its

superb technical skill, special style, beautiful shape, abundant color, also be rated as "a

unique".Pan Fen sprinkles a Sir of so choice inct and don't choo other animals, is

becau the inct is a minimum animal in the world, the animal is also people to at least

scrutinize and at least know, becau is curious and unfamiliar, people will would like to

buy it, and the inct body is small, mold so much, and can create with 1-1 proportions,

this increas the true feeling of its work more.

In the performance nature that the work that Pan Fen sprinkles makes every effort of

fight, beg to save, friendship, love etc. emotion;Take to there are heavy interest and

feelings color, this not only was the direct embodiment to the natural thing, but also

refracted in special way the philosophy of life.

Keywords:Pottery art handicraft product, inct tiny vulture

目錄

前言 ................................................................... 1

一 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的概況 .............................................. 2

(一) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的發(fā)現(xiàn) ......................................... 3

(二) 潘汾淋創(chuàng)作的必然性和偶然性 ..................................... 4

(三) 潘汾淋的創(chuàng)作思想 ............................................... 4

(四) 潘汾淋的個(gè)人成就 ............................................... 5

二 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的藝術(shù)特色 .......................................... 6

(一) 石灣現(xiàn)代陶藝的地域優(yōu)勢(shì) ......................................... 6

(二) 現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作題材的多樣性 ....................................... 7

(三) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的藝術(shù)布局 ..................................... 7

(四) 陶藝?yán)ハx微塑的制作過程 ......................................... 8

(五) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑與現(xiàn)代陶藝的聯(lián)系 ............................... 9

三 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的意義 ............................................. 10

(一) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑對(duì)我們今后學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的影響 .................... 10

(二) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑對(duì)現(xiàn)代陶藝的意義 .............................. 11

結(jié)語 .................................................................. 12

致謝 .................................................................. 13

參考文獻(xiàn) .............................................................. 14

圖片來源 .............................................................. 14

欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

前言

隨著生活水平的提高和家居環(huán)境改善，人們對(duì)家居生活環(huán)境裝飾裝修的標(biāo)準(zhǔn)要

求越來越時(shí)尚化、藝術(shù)化、個(gè)性化───工藝品開發(fā)將成為企業(yè)增長的新亮點(diǎn)。供

居室裝飾的工藝藝術(shù)品，包括壁掛、陶瓷、玻璃飾品、工藝盆景、雕塑等等。選擇

藝術(shù)品的選擇要從居室的整體布局出發(fā)，一般來說，突出主題的特色是選擇工藝品

最主要的因素。能否起到美化作用，取決于裝飾用品的藝術(shù)趣味，而不是花錢多的

東西就有藝術(shù)性。擺放工藝品要力求立體與背景統(tǒng)一，錯(cuò)落與布局協(xié)調(diào)，色彩與氣

氛一致，量感與質(zhì)感均衡。

在眾多裝飾品中，雕塑裝飾不但藝術(shù)趣味濃烈，其藝術(shù)性也是獨(dú)具一格。其地

位在居室裝飾的工藝藝術(shù)品中，可以說是著舉足輕重。雕塑可以分為人物、動(dòng)植物

和昆蟲等雕塑。昆蟲自古還影響著人們的精神文化生活，在人們的思想意識(shí)、精神

生活方面占有十分重要的地位，構(gòu)成了昆蟲的精神文化。萬物靠泥土孕育，人類在

泥土上繁衍，自女媧摶土造人始，人類便與泥土結(jié)下了不解之緣。另外在中國古代

工藝美術(shù)領(lǐng)域，如陶瓷、雕塑、漆器、剪紙等藝術(shù)中也廣泛存在昆蟲題材。

微雕是我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中最為精細(xì)微小的一種工藝品。它是在米粒大小的

象牙片、竹片或數(shù)毫米的頭發(fā)絲上進(jìn)行雕刻的,其作品要用放大鏡或顯微鏡方能觀

看到鏤刻的內(nèi)容,故被歷代稱之為“絕技”。

廣東省佛山市石灣鎮(zhèn)的現(xiàn)代陶藝微塑大師潘汾淋先生用昆蟲作為微雕元素，用

陶泥，巧妙設(shè)計(jì)，加工做成各種昆蟲工藝品。此類作品極力的表現(xiàn)自然界中的爭斗、

求存、友情、愛戀等情感。帶有濃郁的趣味性和感情色彩，這不僅是對(duì)自然事物的

直接體現(xiàn)，也以獨(dú)特的方式折射出人生的哲理。作品不但工藝細(xì)微，也具有深刻的

思想內(nèi)涵，它是中國工藝美術(shù)的一朵奇葩，追求一種內(nèi)在美和一種大巧若拙的哲學(xué)

精神境界。而這也正是昆蟲微塑的生命力所在。

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張衛(wèi) 淺談現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的創(chuàng)新

一 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的概況

大千世界，無奇不有，在廣袤的大自然中，到處散發(fā)著陶瓷藝術(shù)的氣息。

中國是陶瓷的故鄉(xiāng)。中國的陶瓷藝術(shù)文化源遠(yuǎn)流長，積淀深厚，已經(jīng)成為世界文化

藝術(shù)領(lǐng)域的一朵奇葩。

當(dāng)前，中國陶藝面臨新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)。令中國陶藝藝術(shù)走向新輝煌的唯一途徑

唯有突破傳統(tǒng)題材和手法，開拓新領(lǐng)域，并使陶藝作品與現(xiàn)代人居環(huán)境相融合，使

自由奔放的現(xiàn)代陶藝與浪漫舒適的現(xiàn)代家居相得益彰，給人們帶來藝術(shù)化的家居文

化享受。

要借鑒西方大型公共環(huán)境雕塑的藝術(shù)感染力，使只供個(gè)人把玩的案頭藝術(shù)走向

公共環(huán)境藝術(shù)的廣闊展示天地。如何繼承傳統(tǒng)，銳意創(chuàng)新，打造強(qiáng)大的中國文化產(chǎn)

業(yè)，使之走向世界舞臺(tái)，這是在全球思想文化空前活躍的新時(shí)期擺在陶藝家面前的

重任。進(jìn)入21世紀(jì)，在繁花競放的陶塑藝苑里，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，一批中青年陶

藝家已成長起來。他們得益于石灣這塊人杰地靈的風(fēng)水寶地，得益于一大批前輩的

具有鮮明地方特色的，在藝術(shù)的熏陶下，令他們?cè)谶@塊土壤上盡情發(fā)揮自己的藝術(shù)

才華。

微塑是我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中最為精細(xì)微小的一種工藝品。它是在米粒大小的

象牙片、竹片或數(shù)毫米的頭發(fā)絲上進(jìn)行雕刻的,其作品要用放大鏡或顯微鏡方能觀

看到鏤刻的內(nèi)容,故被歷代稱之為“絕技”。

石灣鎮(zhèn)的現(xiàn)代陶藝微塑大師潘汾淋先生，標(biāo)新立異，自創(chuàng)風(fēng)格。其陶藝作品多

以昆蟲為題材，開拓昆蟲陶塑的一系列新技巧和新方法，豐富了石灣微雕陶塑的技

巧，同時(shí)吸收中國花鳥畫的構(gòu)圖方式

和表現(xiàn)手法，他敢于突破傳統(tǒng)、大膽

創(chuàng)新。不僅開創(chuàng)了屬于自己的陶藝天

地，同時(shí)在技術(shù)和藝術(shù)上的突破都填

補(bǔ)了陶塑界的空白。

潘汾淋，生于1965年，廣東順

德人，自幼丹青?，F(xiàn)任廣東省陶瓷協(xié)

會(huì)理事、廣東省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員、

圖1-1 潘汾淋大師

廣東紡織職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

客座教授、佛山市陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)藝術(shù)陶瓷專業(yè)委員會(huì)技術(shù)質(zhì)量評(píng)審委員。（如圖1-1）

潘汾淋以昆蟲作為創(chuàng)作題材，用陶

泥，巧妙設(shè)計(jì)，加工做成各種昆蟲工藝

品。這些作品極力的表現(xiàn)自然界中的爭

斗、求存、友情、愛戀等情感。（如圖

1-2）并帶有濃郁的趣味性和感情色彩，

這不僅是對(duì)自然事物的直接體現(xiàn)，也以

獨(dú)特的方式折射出了人生的哲理。

他的作品不但工藝細(xì)微，也具有深

刻的思想內(nèi)涵，他在不斷的追求一種內(nèi)

在美和一種大巧若拙的哲學(xué)精神境界。

而這也正是現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的生命

力所在。因此，現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑是中

國工藝美術(shù)史上的一朵奇葩。

(一) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的發(fā)現(xiàn)

在學(xué)校的一次課題出游活動(dòng)中，我們?nèi)チ藦V東省佛山市，目的在于豐富陶藝藝

術(shù)教育的內(nèi)容，通過動(dòng)手能力的訓(xùn)練，開發(fā)創(chuàng)造性思維，提高藝術(shù)理解力，培養(yǎng)創(chuàng)

新精神。

我們參觀許多的藝術(shù)展館，其中一個(gè)

展館中展出的作品，讓我驚奇的發(fā)現(xiàn)，藝

術(shù)創(chuàng)造的魅力之一就是可以“變廢為寶”，

一位法國雕塑家將一堆廢舊的發(fā)動(dòng)機(jī)、打

火機(jī)、電器配件等金屬材料改造成了一件

件精致、鮮活的動(dòng)物雕塑。通過對(duì)多種金

屬配件的巧妙安排，每一件機(jī)械動(dòng)物都栩

圖1-3 瓢蟲

圖1-2 勇者無懼

栩如生，它們沒有使用任何焊接材料卻也極其牢固，極具欣賞價(jià)值。（如圖 1-3）

在另一個(gè)展館里所展出的一件潘汾淋大師的陶藝作品，這件作品讓我震撼，我

對(duì)它一見鐘情。這件作品技藝如此的精湛，上面螞蟻的腿腳細(xì)如發(fā)絲，搞不好在高

溫下會(huì)被燒化，但這上面螞蟻個(gè)個(gè)雕得生動(dòng)活潑，惟妙惟肖，螞蟻體型往往如大米

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

粒般大小，端起放大鏡能清晰看到螞蟻的六肢、眼睛、嘴巴，乃至觸角，美觀精巧，

不論體積大小、顏色、形狀等均和真的昆蟲一模一樣，就連昆蟲的須毛、線條，紋

理。紋理等也要求絕對(duì)逼真，絲毫不差。

現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑家潘汾淋喜塑昆蟲，

素有“昆蟲大王”之稱；擅雕螞蟻，其螞蟻

雕得栩栩如生，細(xì)膩逼真，又有“蟻王”之

稱；他的南粵佳果荔枝陶雕塑更可稱絕。曾

有朋友將一顆真荔枝放在潘大師的陶荔枝旁

比對(duì)，無人能識(shí)出真假，又有人稱潘汾淋大

師為“荔枝王” 。（如圖 1-4）

(二) 潘汾淋創(chuàng)作的必然性和偶然性

圖1-4 南海一號(hào)荔枝

首先，興趣愛好與職業(yè)對(duì)口。潘汾淋從事陶藝?yán)ハx微塑有其行業(yè)的必然性 ，

也有它自身的偶然性。他從小對(duì)昆蟲就情有獨(dú)鐘，特別是螞蟻，因?yàn)樗r(shí)候?qū)?/span>

蟲觀察的比較入微，很細(xì)致。再加上自己還擅長國畫花鳥，本身的美術(shù)功底強(qiáng)硬。

其次，獨(dú)一性。潘汾淋選擇了大部分人不愿意選擇的昆蟲作為自己今后陶塑的

主角。主要是因?yàn)椋ハx很小，不容易復(fù)制，同時(shí)也有助于自己標(biāo)新立異，創(chuàng)出自

己的風(fēng)格。

最后，完成的難度大。他的每一件作品都是他的傾心力作，并且只此一件， 要

在兩天時(shí)間里完成一件作品，結(jié)對(duì)是一般人難以想象的。因?yàn)樵趧?chuàng)作中的難題很多，

潘汾淋介紹，昆蟲微塑要把泥、釉、火三方面的技巧都把握得恰到好處，細(xì)部需特

別留神。在高溫?zé)葡?，原本粘地的小腳會(huì)騰空起來，又或者爪子掉了下來。只有

不斷嘗試，才能掌握適度。

(三) 潘汾淋的創(chuàng)作思想

藝術(shù)當(dāng)隨時(shí)代，古代，近代和現(xiàn)代人的思維方式和創(chuàng)作心態(tài)已因時(shí)，因地因人

而大相徑庭，即使是同一個(gè)人，因時(shí)間和環(huán)境的不同也在不斷變化。所以，模仿和

重復(fù)古人，前人，別人，只能使結(jié)果變得更糟，由此可見，傳統(tǒng)的東西，他人的經(jīng)

驗(yàn)是用來借鑒，并非可用之道。

潘汾淋本著這樣的思想，走出了自己的另類路線。說他另類，不僅是成名路與

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

人不同，更是因?yàn)樗某擅妓囈约翱坍媽?duì)象均是石灣陶藝中的“另類”，以微雕

的方式去塑造螞蟻、蟑螂、螞蝗等昆蟲，也因?yàn)槿绱?，他獲得了石灣“昆蟲大王”

的美譽(yù)，創(chuàng)作中突破石灣陶藝以人物為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的傳統(tǒng)，在石灣陶藝傳統(tǒng)的創(chuàng)

作手法基礎(chǔ)上，綜合自己獨(dú)創(chuàng)的新技巧、新方法進(jìn)行創(chuàng)作，作品創(chuàng)作多以昆蟲類為

題材，反應(yīng)自然界的求存意識(shí)，具有豐富的表

現(xiàn)力。這也成了他敢于突破傳統(tǒng)、大膽創(chuàng)新的

先決條件。石灣陶藝，每一代人都有每一代人

欣賞和接受的過程，如果老是不變，你就不能

讓新的主人去接受舊的事物所以我們每個(gè)作者

都要隨著這個(gè)時(shí)代的發(fā)展，而不斷的發(fā)展。

(四) 潘汾淋的個(gè)人成就

先前，潘汾淋的昆蟲微塑作品主要銷往美

國、加拿大、新加坡等國家，如以兩只蟋蟀為

主角的作品《母子情》就在廣州被外國顧客以

近兩萬元的高價(jià)買走。他的獲獎(jiǎng)作品《橫空出

世》（如圖 1-5）有人出價(jià)8萬元他還是舍不得

賣。微塑螞蟻?zhàn)髌贰度f眾一心》更有人出價(jià)十余萬元他也不愿出手。

圖1-5 橫空出世

2001年他參加石灣新作陶藝展，其中一件作品，以全票通過的好成績得了大獎(jiǎng)。

潘大師在韓國舉辦個(gè)人作品展時(shí)，韓

國總統(tǒng)在參觀完作品展后，認(rèn)為展出的荔

枝非人所能創(chuàng)作出來。他一直不敢相信這

些擺在展廳中的荔枝，是一位中國廣東石

灣的人用陶泥燒成的。其創(chuàng)作的《矜貴》（如

圖 1-6）、《蟻如人生》、《螞蟻世界》、《共

圖1-6 矜貴

享成果》、《萬眾一心》等作品多次獲得國

家級(jí)和省級(jí)的獎(jiǎng)項(xiàng)。

其1500件原創(chuàng)作品目前僅留有200件，其余均以3000元至數(shù)萬元價(jià)格售出，

其中10％賣到萬元以上。迄今他的作品中售賣出單只螞蟻的最高價(jià)是6000元，石

灣的陶藝家潘汾淋語氣平淡地談及他的微雕陶瓷昆蟲的價(jià)錢，卻足以令人咋舌大嘆

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

“雕蟲非小技”。兩年前記者初訪被陶藝界以及收藏人士稱為“昆蟲大王”的潘汾

淋，寫下《一撮螞蟻身價(jià)十萬》的文章，當(dāng)時(shí)就曾要求潘汾淋展示其制作陶蟲的全

過程，潘先生以技藝尚未精不如藏拙為由而婉拒。

日前，潘汾淋剛被邀請(qǐng)參加世界陶藝“奧斯卡”───韓國“現(xiàn)在和現(xiàn)在”陶

瓷展，他說：“目前要進(jìn)一步打開海外市場(chǎng)，最關(guān)鍵是在傳統(tǒng)工藝中注入更多創(chuàng)新

理念，這將對(duì)提升陶瓷業(yè)產(chǎn)值有重要意義”。潘汾淋先生也是我國唯一一位獲邀參

加并進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)表演和講解石灣微塑陶藝的陶藝家。

二 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的藝術(shù)特色

(一) 石灣現(xiàn)代陶藝的地域優(yōu)勢(shì)

現(xiàn)代陶藝的生產(chǎn)具有鮮明的民族特色和地方風(fēng)格。在美學(xué)價(jià)值上具有鮮明的大

眾性，強(qiáng)烈的主體意識(shí)以及實(shí)用與藝術(shù)相結(jié)合的特色，是中國文化的瑰寶，在現(xiàn)代

仍能顯示其渾厚的文化潛質(zhì)和強(qiáng)大的生命力。但我們也要看到，現(xiàn)代陶藝在傳承與

發(fā)展過程中也存在著許多局限與不足。

雖經(jīng)千百年的積淀，石灣陶藝形成了造型生動(dòng)傳神、釉彩濃厚樸實(shí)、技法多姿

多彩的藝術(shù)風(fēng)格，但也長期被國人認(rèn)為是平民藝術(shù)品，難登大雅之堂，藝人的地位

也不高，甚至受人歧視。又由于石灣所處地理位置和歷史原因，石灣陶藝大部分都

出口到海外各國，成為有錢人的奢侈品和收藏品，這也造成了石灣陶藝在國外的影

響大于國內(nèi)。

石灣現(xiàn)代陶藝應(yīng)融合其他文化。因陶藝創(chuàng)作只有與其他文化進(jìn)行交流與切磋，

才會(huì)以其他文化之長補(bǔ)傳統(tǒng)陶塑創(chuàng)作之拙。如傳統(tǒng)的石灣陶藝著重欣賞美術(shù)，作品

多作案頭擺設(shè)，但隨著社會(huì)文化和需求的不斷變化，傳統(tǒng)陶藝也應(yīng)不斷創(chuàng)新。

如今，石灣陶藝已作出改革，較多作品以創(chuàng)作實(shí)用美術(shù)陶藝為主，與國際市場(chǎng)

接軌，大膽地嘗試，并結(jié)合更多的昆蟲藝術(shù)題材，融合傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代文化，創(chuàng)作

出更多別開生面的作品，以弘揚(yáng)佛山陶藝文化。

石灣匠師們運(yùn)用本地的陶土和釉料（這里風(fēng)丘陶泥豐富，原料充足，所用陶土

為東莞灰白土與石灣本地砂混合而成，粘力很強(qiáng)，可塑性高，能耐高火。比之福建

德化、江西景德鎮(zhèn)的瓷土可塑性好），制成各種既實(shí)用、又美觀的器物。，逐漸以造

型生動(dòng)傳神及其豐富的思想內(nèi)涵 ，由民間工藝領(lǐng)域躍進(jìn)了藝術(shù)殿堂，并成為世界

陶塑藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分。

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

石灣現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑正是憑著絕佳的地域優(yōu)勢(shì)和技藝精湛、具有大膽創(chuàng)新、

敢于突破傳統(tǒng)的現(xiàn)代藝術(shù)大師，以其千姿百態(tài)、形神兼?zhèn)涞母叱妓?，無論題材、

表現(xiàn)手法抑或用料、用色，探索與創(chuàng)新已是石灣陶藝必然的發(fā)展趨勢(shì)。

(二) 現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作題材的多樣性

從而一些另類的作品誕生于陶藝界───微雕。

微雕，顧名思義，是一種以微小、精細(xì)見長的雕塑工

藝技法。微雕是我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)品中最為精細(xì)微小

的一種裝飾工藝品.它是在米粒大小的象牙片、金屬、

陶瓷、樹枝或數(shù)毫米的頭發(fā)絲上進(jìn)行雕刻的,其作品

要用放大鏡或顯微鏡方能觀看到鏤刻的內(nèi)容,故被歷

代稱之為“絕技”。

現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑種類繁多、色彩斑斕、形態(tài)各

異，大多數(shù)微雕作品都是捏塑與雕刻一些山、石、亭

臺(tái)、宇、橋梁、船艇、水寮、樓閣、舟榭等陶塑配件，

圖2-1田園飄香

用以襯托甲蟲、蟈蟈、蛐蛐、螞蟻、蜜蜂、蜘蛛、螞蚱等昆蟲作為題材進(jìn)行創(chuàng)作的，

這是陶塑技藝中的一朵奇葩。（如圖2-1）

(三) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的藝術(shù)布局

微塑在藝術(shù)布局上達(dá)到“型、神、意”的完美結(jié)合。（如圖2-2）

“型”，就是作品的整體構(gòu)思，

亦稱章法，是微塑作品的基礎(chǔ)。在

開始之前就要有計(jì)劃地處理作品

的整體布局結(jié)構(gòu)，使得作品的形象

有條理的加以安排，使形象在作品

的安排中合乎美學(xué)原理，準(zhǔn)確的體

現(xiàn)出作者的創(chuàng)作意圖。

“神”，就是作品的神韻，是

評(píng)價(jià)一件作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。作品有

圖2-2 戰(zhàn)無不勝（局部）

沒有神韻，能否折射出作者的某種思想、意圖、情趣，能否扣人心弦，給人充分的

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

藝術(shù)審美和視覺享受，這就是作品的靈魂所在。

“意”，就是作品的意境，也就是作品的藝術(shù)氛圍。作品中呈現(xiàn)的那種情景交

融，虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜相濟(jì)的詩意空間，是從原來的簡陋粗糙一躍成為有生命、有藝

術(shù)價(jià)值、有獨(dú)特內(nèi)涵的藝術(shù)品。

只有這三者完美結(jié)合的作品，才稱得上是真正的陶藝。

(四) 陶藝?yán)ハx微塑的制作過程

潘汾淋笑言，“潘氏十八法”來源于國畫的“厚積薄發(fā)”的技巧，只不過是在

泥巴上進(jìn)行處理，讓粗壯的螞蟻身體和細(xì)小的螞蟻腳在燒制的時(shí)候能產(chǎn)生同樣的伸

縮度，保持形態(tài)。

人說“雕蟲小技”，然而真正看過潘汾淋“雕蟲”的人往往都會(huì)慨嘆：“雕蟲并

非小技。”拿雕螞蟻為例，潘汾淋的螞蟻往往

如大米粒般大小，端起放大鏡能清晰看到螞

蟻的六肢、眼睛、嘴巴，乃至觸角。（如圖2-3）

“最難處理的是六肢和觸角，細(xì)得如頭發(fā)絲

一般，一件作品往往有數(shù)十只螞蟻，只要有

一只出錯(cuò)，整個(gè)作品就大打折扣，所以我自

圖2-3 用放大鏡看“螞蟻”

螞蟻身體斷裂的情況。”

那么這些巧奪天工的陶藝?yán)ハx微塑是如何誕生的呢？

其實(shí)步驟也很簡單，首先是想法，也就是人們常說的創(chuàng)作靈感，考利成熟后，

就到動(dòng)手制作階段，先將配好的陶土材料，按照作者的想法塑造成型之后，再做微

塑處理，在等到半成品陶土以后開始上色，上完色就可以送到窯爐里燒制了，

一般燒制7-8個(gè)小時(shí)即可，最后待其冷卻取出來就是成品了。

潘先生邊做邊向記者介紹，制作的螞蟻長度不足一厘米，做的時(shí)候，手和眼并不

是最主要的，長期積累的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)泥土的感覺，往往成為決定性的因素。做蟻腳速度

要快，要準(zhǔn)，不能遲鈍一下，不然蟻腳就很快，就沒辦法安裝，太濕了也不

能安裝，還太軟，所以這個(gè)尺度就要憑自己的經(jīng)驗(yàn)去掌握。步驟是做螞蟻身粘在作品

主體上───螞蟻頭的雕刻（雕琢牙齒、留插須孔）───蟻頭粘在蟻身上───粘

六只蟻腳───點(diǎn)睛───上釉色───晾干入窯燒制───出窯。（如圖2-4）

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創(chuàng)出了18種手法，去解決因燒制而容易造成

欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

螞蟻的三次“上頭”（如圖2-5）

可謂是驚心動(dòng)魄 ，光是在將蟻頭粘上

蟻身的這一步就堪稱“絕技”，記者連

連發(fā)出惋惜之聲。結(jié)果這螞蟻頭經(jīng)過三

次嘗試才終于跟身體接合上。原來因每

只蟻有不同的形態(tài)，且體積又很小，要

摸準(zhǔn)其重心粘貼其身體各部難度較大，

所以做好一只螞蟻所花的時(shí)間和心血

是外人所不知的。特別是一些懸空、倒

圖2-4 潘汾淋聚精會(huì)神地創(chuàng)作

掛的昆蟲，更講究一氣呵成，否則只有捶胸跺腳之恨。當(dāng)一件惟妙惟肖的陶瓷昆蟲

微雕作品出窯面世，潘先生通常是精神上滿足，身體卻

有被掏空之感。

人們的驚嘆聲打擾不了它們，因?yàn)樗鼈兪且恢恢惶?/span>

蟻，螞蟻雖小，卻是五臟俱全，潘汾淋對(duì)于制作過程的

每一個(gè)環(huán)節(jié)，都十分執(zhí)著，從來不會(huì)因?yàn)樾《粸?。?/span>

一件作品所花費(fèi)的心血，真是太多了。即使花了半年或

三個(gè)月做出一件很好的作品，很滿意，但那時(shí)還是泥巴，

不是陶瓷。一定要經(jīng)過高溫?zé)鰜恚?/span>燒的時(shí)候過程是很

擔(dān)心很重要的，到底燒出來是什么效果，那種心情是很

圖2-5工作中的“蟻王”

難用語言來形容的。

(五) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑與現(xiàn)代陶藝的聯(lián)系

現(xiàn)代陶藝的產(chǎn)生與民間習(xí)俗有關(guān)，我認(rèn)為，現(xiàn)代陶藝并非‘象牙之塔’，傳統(tǒng)

的陶藝作品不僅可以收藏在博物館、藝術(shù)館，更要和人的生活環(huán)境相結(jié)合，為群眾

所認(rèn)識(shí)，成為現(xiàn)代文化的一部分。現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑應(yīng)擺出來作為陳設(shè)藝術(shù)品，隨

著人們生活水平的不斷提高，陶瓷藝術(shù)品越來越多地應(yīng)用于環(huán)境裝飾，提升現(xiàn)代家

居的生活情調(diào)和現(xiàn)代人的審美情趣。目前，現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑作品不但進(jìn)入了五星

級(jí)的賓館、會(huì)議室，更進(jìn)入了尋常百姓家。

20世紀(jì)60年代，在“繼承遺產(chǎn)、搶救傳統(tǒng)”的口號(hào)下，結(jié)合五千年來制陶業(yè)

的發(fā)展和變化的研究，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代陶藝傳統(tǒng)是一條不斷演變和發(fā)展的長河，它和市場(chǎng)

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

需求相結(jié)合是民窯五千年賴以生存和發(fā)展的傳統(tǒng)模式。昔日民窯各個(gè)歷史階段的

“現(xiàn)代”，都成了今天的我們的傳統(tǒng)，所以，傳統(tǒng)和現(xiàn)代是兩個(gè)密切的環(huán)，昔日的

現(xiàn)代成了今日的傳統(tǒng)，我們今日創(chuàng)造的也可能成為后人的傳統(tǒng)，并不神秘?，F(xiàn)代脫

離不了傳統(tǒng)的影子，今天我們看到的有關(guān)西方美術(shù)等藝術(shù)的東西，盡管初次看來是

新奇的，但它有很多傳統(tǒng)的痕跡。拿我們陶藝來說，陶藝是一種文化，而文化必須

有底蘊(yùn)才有深度，才有價(jià)值。

所以，我認(rèn)為任何現(xiàn)代陶藝的發(fā)展都不應(yīng)脫離陶藝家所處的地域空間，不應(yīng)離

開自己的文化傳統(tǒng)。只有這樣，現(xiàn)代陶藝才有蓬勃的生命力。復(fù)制的只能算是工藝

品，只有創(chuàng)新才能算陶藝?；ハ喑u、互相模仿，最后的結(jié)果就是阻礙現(xiàn)代陶藝的

發(fā)展。傳統(tǒng)陶藝經(jīng)過千年的發(fā)展，是不斷發(fā)生變化的，因?yàn)樽兓?，所以我們?yīng)該根

據(jù)市場(chǎng)改變自己。如果把古老的那套搬出來，肯定不符合現(xiàn)代人的生活情趣。歷史

是公允的，陶藝不應(yīng)是一家之言，更應(yīng)該如毛主席說的那樣───百花齊放。

陶塑技藝需要揉入現(xiàn)代的元素，并吸收發(fā)展。陶藝并不是從表面形式體現(xiàn)現(xiàn)代，

而是從精神上緊跟發(fā)展脈搏。對(duì)于年輕一代來說，既要弘揚(yáng)傳統(tǒng)精神，但思想不能

僵化，要多創(chuàng)新，加強(qiáng)綜合修養(yǎng)，思想要年輕，長江后浪推前浪。

三 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的意義

(一) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑對(duì)我們今后學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的影響

潘汾淋既不是出生于陶藝世家，也沒有在美陶廠受過“熏陶”，能有今天的成

就，就是他敢于突破傳統(tǒng)、嘗試的新方法，大膽創(chuàng)新的結(jié)果。他的作品美侖美奐、

栩栩如生、風(fēng)格獨(dú)特、令人嘆為觀止。

這位年輕的藝術(shù)家在此系列作品中既運(yùn)用了中國傳統(tǒng)陶藝手法又結(jié)合現(xiàn)代工

業(yè)手法，并于二者結(jié)合之中獲得靈感與啟發(fā)，把二者中截然不同元素進(jìn)行融合。代

表了為大眾所廣泛接受與喜愛的藝術(shù)。

因此，在今后的學(xué)習(xí)中我們需要更多的耐心，細(xì)心，螞蟻雖小，卻是五臟俱全，

對(duì)于制作過程的每一個(gè)環(huán)節(jié)，都要十分執(zhí)著，不要因?yàn)樾《粸?。?duì)新事物要不斷

感受，對(duì)舊事物要反復(fù)認(rèn)識(shí)，以求博取眾長，融匯貫通，才能使藝術(shù)更好拓新，使

現(xiàn)代陶藝不斷創(chuàng)出輝煌，不斷發(fā)展前進(jìn)。還要有大膽創(chuàng)新、勇于突破的精神，突破

有限的空間創(chuàng)造無限的意境；實(shí)現(xiàn)自身的飛躍；在再現(xiàn)和表現(xiàn)當(dāng)中不斷尋找新的突

破；以追求卓越為導(dǎo)向。吸取其精華并融入到我國民族文化藝術(shù)中來，真正做到與

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

世界藝術(shù)接軌，創(chuàng)作出更出色，更現(xiàn)代的藝術(shù)作品。

(二) 現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑對(duì)現(xiàn)代陶藝的意義

現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑無論在技術(shù)和藝術(shù)上的突破，都填補(bǔ)了陶塑界的空白。

通常這一類的陶藝作品，其藝術(shù)價(jià)值主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)上：首先就是作者的

獨(dú)創(chuàng)性，即是作者擅長做哪一類題材。其次就是作者的工藝手法，（即作品的）工

藝細(xì)致，難度大。第三個(gè)就是材料的獨(dú)創(chuàng)性，是別人模仿不到的。第四個(gè)就是其作

品的獨(dú)創(chuàng)性，其作品獨(dú)一無二的，只此一件，因此這類陶藝作品非常有收藏價(jià)值。

藝術(shù)價(jià)值是很重要的精神價(jià)值，其客觀作用在于調(diào)節(jié)、改善、豐富和發(fā)展人的

精神生活，提高人的精神素質(zhì)（包括認(rèn)知能力、情感能力和意志水平）。藝術(shù)的欣

賞就是人對(duì)藝術(shù)品的價(jià)值進(jìn)行發(fā)現(xiàn)和尋找，是欣賞者、創(chuàng)作者... ...之間的情感

交流與情感共鳴?？梢娝囆g(shù)是主觀的，一種高尚的精神產(chǎn)品，藝術(shù)是藝術(shù)家和欣賞

者間的心靈互動(dòng)。

中國古代美學(xué)藝術(shù)有各種學(xué)派，“而總的藝術(shù)精神的核心，可歸結(jié)到自然論，

也由此形成中國藝術(shù)的美學(xué)特點(diǎn)”?，F(xiàn)代陶藝在這種觀念大氛圍中，成就了自己的

業(yè)績，并且在天、地、人等不同條件的制約下，使現(xiàn)代陶藝既帶有中國民族的氣派，

又具有自己的風(fēng)貌。這種氣派和風(fēng)貌也在發(fā)展變化，因?yàn)闀r(shí)代在變化，世界在變化，

各國家、各民族在不斷發(fā)生交往和文化交流。

“根植傳統(tǒng)，大膽創(chuàng)新”這正是新生代陶塑藝人的真實(shí)寫照。他們非常注重學(xué)

習(xí)和借鑒前輩的藝術(shù)成果，博百家之長，融會(huì)貫通到自己的作品中，追求自己鮮明

的藝術(shù)個(gè)性。從新一代陶藝家的作品中不難看到創(chuàng)新、勇于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)藝術(shù)形式的作

品。如有運(yùn)用寫實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)手法延續(xù)傳統(tǒng)精華的執(zhí)著；有以點(diǎn)、線、板塊結(jié)構(gòu)，結(jié)合

現(xiàn)代審美情趣，走進(jìn)現(xiàn)代化生活陳設(shè)的和諧。

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

結(jié)語

陶藝是一種文化，一種既年輕又古老的文化。年輕是因?yàn)楝F(xiàn)代陶藝的獨(dú)立和發(fā)

展，古老是因?yàn)樗殡S著人類的文明史，透著原始的魅力，留下了歷史的痕跡。陶

藝是一門藝術(shù)，陶是土與火的藝術(shù)，其實(shí)更是人生的藝術(shù)。

現(xiàn)代陶藝的傳承和發(fā)展在歷史沿革中，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代，從單個(gè)到群體組合，從

配件到主角，從形態(tài)到神態(tài)，無不凝聚著幾代藝人的汗水和心血。 隨著人們審美

觀念的不斷提高，現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑不再是單件欣賞品，也不再是自然山石的配件，

它融中國山水、園林藝術(shù)、民間傳說、風(fēng)土人情等于方寸之中，以立體的畫、無聲

的詩，給人們以無限的遐思。

廣東省佛山市石灣鎮(zhèn)的現(xiàn)代陶藝微塑大師潘汾淋先生，標(biāo)新立異，自創(chuàng)風(fēng)格。

潘汾淋的陶藝作品多以昆蟲為題材，他的藝術(shù)作品煥發(fā)著無限的生機(jī)，給我們的生

活增添了無窮的韻味。藝術(shù)之風(fēng)韻，風(fēng)格獨(dú)特，盡顯淋漓盡致。作品美侖美奐、栩

栩如生、令人嘆為觀止。

這位年輕的藝術(shù)家在此系列作品中既運(yùn)用了中國傳統(tǒng)陶藝手法又結(jié)合現(xiàn)代工

業(yè)手法，并于二者結(jié)合之中獲得靈感與啟發(fā)，把二者中截然不同元素進(jìn)行融合。代

表了為大眾所廣泛接受與喜愛的藝術(shù)。潘汾淋聚精會(huì)神地創(chuàng)作昆蟲微塑，正是這種

精神帶給了他許多的稱號(hào)及榮譽(yù)。我們向大師禮敬的同時(shí)，更應(yīng)該學(xué)習(xí)大師的精神

和方法。這是永遠(yuǎn)值得我們認(rèn)真思考的問題。

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張衛(wèi) 淺談現(xiàn)代陶藝?yán)ハx微塑的創(chuàng)新

致謝

本次論文能順利的完成，主要是由我的指導(dǎo)老師親切的關(guān)懷和悉心的指導(dǎo)。她

嚴(yán)肅的科學(xué)態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，精益求精的工作作風(fēng)，深深地感染和激勵(lì)著我。

從課題的選擇到項(xiàng)目的最終完成，老師都始終給予我細(xì)心的指導(dǎo)和不懈的支持。兩

年多來，老師不僅在學(xué)業(yè)上給我以精心指導(dǎo)，同時(shí)還在思想、生活上給我以無微不

至的關(guān)懷，在此謹(jǐn)向老師致以誠摯的謝意和崇高的敬意。在此，我還要感謝在一起

愉快的度過大學(xué)生生活的陶藝085班的各位同們，正是由于你們的幫助和支持，我

才能克服一個(gè)一個(gè)的困難和疑惑，直至本文的順利完成。在論文即將完成之際，我

的心情無法平靜，從開始進(jìn)入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長、同學(xué)、

朋友給了我無言的幫助， 謝謝你們！

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欽州學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）

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圖片來源

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[2] 圖1-2來源于：朱萬欣. 石灣陶瓷工藝精品展[N].中國黃金報(bào)，2002-12-27.

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[4] 圖1-4來源于：朱萬欣. 石灣陶瓷工藝精品展[N].中國黃金報(bào)，2002-12-27.

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[7] 圖2-1來源于：楊鎮(zhèn)球. 陶瓷螞蟻只有一粒米長[N].佛山日?qǐng)?bào)，2004-05-01.

[8] 圖2-2來源于：楊鎮(zhèn)球. 陶瓷螞蟻只有一粒米長[N].佛山日?qǐng)?bào)，2004-05-01.

[9] 圖2-3來源于：許冰. 手中黃泥演繹昆蟲世界[N].南方都市報(bào)，2004-04-27.

[10] 圖2-4來源于：許冰. 手中黃泥演繹昆蟲世界[N].南方都市報(bào)，2004-04-27.

[11] 圖2-5來源于：許冰. 手中黃泥演繹昆蟲世界[N].南方都市報(bào)，2004-04-27.

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