張大春談《棋王》其實是武俠小說

張大春談《棋王》其實是武俠小說

有一部小說，我猜想愛好文學作品的各位都肯定知道，就是大陸

的一個作家叫鍾阿城，他寫過一個小說叫《棋王》，有沒有印象？這

個阿城的《棋王》后來被改拍成電影，電影拍得糟極了，因為他把阿

城的《棋王》跟一個毫不相干的張系國的《棋王》，兩個棋王揉成一

部電影，你感覺上你看了兩部充水的電影。可是這個小說很有意思。

這個小說在寫什么東西？寫一個下放的知識青年，在文革時期，這個

應該怎么講？插隊到鄉下，后來他無意間認識了一個姓王的，叫王一

生。王一生是個棋瘋子，就會下棋，而且一天到晚找人下棋。結果他

發現他棋力真的好，除了在這一個隊上可以打贏，還可以打贏別的隊。

然后打贏整個村子里的人。他還打贏整個鄉的人。沒有人是他的對手。

他們說，你們應該到縣里去比賽。到縣里比賽，仍然是第一名，沒有

人是他的對手。原來這王一生曾經得過一個拾荒老人的指點，就拿了

半部棋譜學會了。結果這些知青就跟他說，這樣子好了，我們一起護

著你的駕，幫著你到省里去打，打到最后打全國冠軍。其中一個人還

把他家傳的烏木棋拿去賄賂一個黨書記，好讓他去參加比賽，于是友

情也串在里面。這一群人就浩浩蕩蕩殺、殺、殺、殺。到最后全國大

賽的時候，棋王王一生，跟一個人打十個人，而且是下盲棋。什么叫

下盲棋呢？他就是馬八平五，走車三進四，他就完全一個人在那邊下。

下到后來前面幾個都垮了，剩下一個老頭，那老頭也不在現場，不在

現場跟他下。為什么不在現場跟他下呢？因為那老頭年紀大了，由孫

子騎著腳踏車來報我爺爺要下哪里一步，那他繼續跟他下盲棋。下到

最后，爺爺自己來了，跑來跟王一生說：“年輕人，你的棋道啊，這

個厲害！這個縱貫、融合儒釋道三家的棋法。”總之講了一大套。

“所以你是當今第一人。可是這盤棋好不好給老朽一個面子，咱們和

了吧？”就是說你不要把我我將死。那王一生說好啊，沒問題啊。這

個你看，功成而弗居，飄然遠引，笑傲江湖。除了一個江湖的大魔頭，

整部阿城的《棋王》其實就是一部武俠小說。出這個書的在臺灣是一

個叫郭鋒的老前輩，他以前也是文藝青年，也是作家，出版社叫新地。

他創社的時候，第一本書就是《棋王·樹王·孩子王》這個書，現在還可

以在誠品、或著是東華的書局找得到。這個出書的時候，他廣告怎么

打的呢？他說非寫實主義文學不出版，他號稱是要出寫實主義的。可

是他出的第一本書的第一篇《棋王》就是武俠小說。我們一般人去讀

武俠小說，一定要看到什么呢？看到武功，看到輕功，看到這個金錢

鑣、看到脫手鑣，看到梅花鑣。然后刀槍劍戟不用說，有的時候還有

離別鉤，刀打壞了以后，作壞了以后，鐵匠把它作成一個鉤子。所以

一定要看到武器，甚至還要看到掌風、看到幻影、看到移山倒海的法

術。

可是在阿城的小說里面，他紋風不動地偷偷地埋伏了所有的武俠

小說的元素在里面。第一個都大部分是男性。武俠小說是男性這個東

西實在是很悲哀。

武俠小說里面一定是男性為主，而且有男性所謂的友情、互相幫

助，好人就會互相幫助，叫作什么殺生成仁，舍命全交的這種道義。

您看看，烏木棋在《棋王》小說里面，是不是就是那個叫腳卵的角色

拿出來傳家之寶奉獻給朋友，這友情，男性之間的友情。第二個一定

是一關打完一關，一關打完一關。果然嘛，從隊里面打到鄉里面，村

子里面打到鄉里面，打到縣里面，打到省里面，打到全國大賽。功夫

越來越高，大家如果看霹靂布袋戲就知道，他的第一階段的英雄，每

一個都好厲害。到了第二階段都變成肉腳，出來他媽兩集就掛掉了。

是吧？到現在好像第四階段了，你看那個霹靂就是，哇塞，天魔怎么

那么差，他以前不是這個樣子的。只有幾個塑料娃娃比較厲害，比如

素還真，反正死不了。你叫他打，他也懶得打得給你看，他每次都要

一個小時最后那一點點那一分鐘要打了，他說聽我講個道理，明天再

看。明天又不是他的事，他又不打了，是吧？那個傲神州多厲害，他

媽又被打到斷崖下面去，好象是不是這樣子？所以他是一定要越來越

厲害，越來越厲害。金庸完全服膺這一套。大家記不記得他的這個令

孤沖的那一部，叫作《笑傲江湖》。一出來，哇，多厲害，那個林平

之全家被殺掉，你會覺得這是大魔頭來了。到最后發現他不過是個肉

腳，對不？所以武俠小說一定有這樣一層一層一層，這樣推到最后，

推到那個最高的地方，然后小說結束。最高的地方，那個人也不會在

那里了。因為一旦那個少俠變成那樣個人物的話，他就變成那個魔頭

了。怎么能讓一個大英雄到最后給人家說我們和了吧？不行嘛，是吧？

所以武俠小說的這些元素都已經被號稱寫實主義的文學，或著是現代

文學，或著是知青文學也好，被這樣的一個作者吸納進去，變成了一

個極其沈潛的元素。所以武俠小說并沒有消失。