美文選粹名家散文梁實(shí)秋《雅舍》

【美文選粹】名家散文：梁實(shí)秋《雅舍》

【背景簡介】

《雅舍》是梁實(shí)秋先生的散文集《雅舍小品》的之首篇。本文寫于1938年，當(dāng)時抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)爆發(fā)，

國難當(dāng)頭，大學(xué)教授到重慶也只能租住陋室。明明是陋室，作者卻偏偏稱其為“雅舍”，這表現(xiàn)了作者對

戰(zhàn)爭的無奈，對自己生活環(huán)境的調(diào)侃。面對同樣的境遇，不同的人會有不同的看法，因而也會有不同的體

驗。由散文小品《雅舍》可見，梁實(shí)秋先生實(shí)在是一位具有開朗樂觀心態(tài)與曠達(dá)超脫情懷的智者。

【文本欣賞】

雅舍

梁實(shí)秋

①到四川來，覺得此地人建造房屋最是經(jīng)濟(jì)。火燒過的磚，常常用來做柱子，孤零零的砌起四根磚柱，

上面蓋上一個木頭架子，看上去瘦骨嶙嶙，單薄得可憐；但是頂上鋪了瓦，四面編了竹篦墻，墻上敷了泥

灰，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看過去，沒有人能說不像是座房子。我現(xiàn)在住的“雅舍”正是這樣一座典型的房子。不消說，

這房子有磚柱，有竹篦墻，一切特點(diǎn)都應(yīng)有盡有。講到住房，我的經(jīng)驗不算少，什么“上支下摘”，“前

廊后廈”，“一樓一底”，“三上下”，“亭子間”，“茅草棚”，“瓊樓玉宇”和“摩天大廈”各式各

樣，我都嘗試過。我不論住在哪里，只要住得稍久，對那房子便發(fā)生感情，非不得已我還舍不得搬。這“雅

舍”，我初來時僅求其能蔽風(fēng)雨，并不敢存奢望，現(xiàn)在住了兩個多月，我的好感油然而生。雖然我已漸漸

感覺它是并不能蔽風(fēng)雨，因為有窗而無玻璃，風(fēng)來則洞若涼亭，有瓦而留空隙，雨來則滲如滴漏。縱然不

能蔽風(fēng)雨，“雅舍”還是自有它的個性。有個性就可愛。

②“雅舍”的位置在半山腰，下距馬路約有七八十層的土階。前面是阡陌螺旋的稻田。再遠(yuǎn)望過去是

幾抹蔥翠的遠(yuǎn)山，旁邊有高粱地，有竹林，有水池，有糞坑，后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。若說地點(diǎn)

荒涼，則月明之夕，或風(fēng)雨之日，亦常有客到，大抵好友不嫌路遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)乃見情誼?？蛠韯t先爬幾十級的

土階，進(jìn)得屋來仍須上坡，因為屋內(nèi)地板乃依山勢而鋪，一面高，一面低，坡度甚大，客來無不驚嘆，我

則久而安之，每日由書房走到飯廳是上坡，飯后鼓腹而出是下坡，亦不覺有大不便處。

③“雅舍”共是六間，我居其二。篦墻不固，門窗不嚴(yán)，故我與鄰人彼此均可互通聲息。鄰人轟飲作

樂，咿唔詩章，喁喁細(xì)語，以及鼾聲，噴嚏聲，吮湯聲，撕紙聲，脫皮鞋聲，均隨時由門窗戶壁的隙處蕩

漾而來，破我岑寂。入夜則鼠子瞰燈，才一合眼，鼠子便自由行動，或搬核桃在地板上順坡而下，或吸燈

油而推翻燭臺，或攀援而上帳頂，或在門框棹腳上磨牙，使得人不得安枕。但是對于鼠子，我很慚愧的承

認(rèn)，我“沒有法子”?！皼]有法子”一語是被外國人常常引用著的，以為這話最足代表中國人的懶惰隱忍

的態(tài)度。其實(shí)我的對付鼠子并不懶惰。窗上糊紙，紙一戳就破；門戶關(guān)緊，而相鼠有牙，一陣咬便是一個

洞洞。試問還有什么法子？洋鬼子住到“雅舍”里，不也是“沒有法子”？比鼠子更騷擾的是蚊子。“雅

舍”的蚊虱之盛，是我前所未見的。“聚蚊成雷”真有其事！每當(dāng)黃昏時候，滿屋里磕頭碰腦的全是蚊子，

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又黑又大，骨骼都像是硬的。在別處蚊子早已肅清的時候，在“雅舍”則格外猖獗，來客偶不留心，則兩

腿傷處累累隆起如玉蜀黍，但是我仍安之。冬天一到，蚊子自然絕跡，明年夏天——誰知道我還是住在“雅

舍”！

④“雅舍”最宜月夜——地勢較高，得月較先。看山頭吐月，紅盤乍涌，一霎間，清光四射，天空皎

潔，四野無聲，微聞犬吠，坐客無不悄然！舍前有兩株梨樹，等到月升中天，清光從樹間篩灑而下，地上

陰影斑斕，此時尤為幽絕。直到興闌人散，歸房就寢，月光仍然逼進(jìn)窗來，助我凄涼。細(xì)雨蒙蒙之際，“雅

舍”亦復(fù)有趣。推窗展望，儼然米氏章法，若云若霧，一片彌漫。但若大雨滂沱，我就又惶悚不安了，屋

頂濕印到處都有，起初如碗大，俄而擴(kuò)大如盆，繼則滴水乃不絕，終乃屋頂灰泥突然崩裂，如奇葩初綻，

素然一聲而泥水下注，此刻滿室狼藉，搶救無及。此種經(jīng)驗，已數(shù)見不鮮。

⑤“雅舍”之陳設(shè)，只當(dāng)?shù)煤啒愣?，但灑掃拂拭，不使有纖塵。我非顯要，故名公巨卿之照片不得

入我室；我非牙醫(yī)，故無博士文憑張掛壁間；我不業(yè)理發(fā)，故絲織西湖十景以及電影明星之照片亦均不能

張我四壁。我有一幾一椅一榻，酣睡寫讀，均已有著，我亦不復(fù)他求。但是陳設(shè)雖簡，我卻喜歡翻新布置。

西人常常譏笑婦人喜歡變更桌椅位置，以為這是婦人天性喜變之一征。誣否且不論，我是喜歡改變的。中

國舊式家庭，陳設(shè)千篇一律，正廳上是一條案，前面一張八仙桌，一旁一把靠椅，兩旁是兩把靠椅夾一只

茶幾。我以為陳設(shè)宜求疏落參差之致，最忌排偶。“雅舍”所有，毫無新奇，但一物一事之安排布置俱不

從俗。人入我室，即知此是我室。笠翁《閑情偶寄》之所論，正合我意。

⑥“雅舍”非我所有，我僅是房客之一。但思“天地者萬物之逆旅”，人生本來如寄，我住“雅舍”

一日，“雅舍”即一日為我所有。即使此一日亦不能算是我有，至少此一日“雅舍”所能給予之苦辣酸甜

我實(shí)躬受親嘗。劉克莊詞：“客里似家家似寄?！蔽掖藭r此刻卜居“雅舍”，“雅舍”即似我家。其實(shí)似

家似寄，我亦分辨不清。

【賞析評論】

文章開篇簡潔自然，像是閑來之筆，但在讀到“四根磚柱”、“木頭架子”、“孤零零”、“瘦骨嶙

峋”、“單薄得可憐”等詞語時，我們能從中體會以作者哀怨不滿的情緒。一面對所謂“雅舍”心生不滿，

一面卻又對它的“好感油然而生”，足可見梁實(shí)秋先生文風(fēng)之幽默。由此我們也更能理解作者為什么評價

四川人造房子用“經(jīng)濟(jì)”一詞，為什么在寫到“雅舍”的時候用了引號。

作者狀寫賃屋居住的日常生活總是從兩面著筆：一面是極言山居的不便之處，“位置在半山腰，下距

馬路約有七八十層的土階”，“后面是荒僻的榛莽未除的土山坡”，“每日由書房走到飯廳是上坡，飯后

鼓腹而出是下坡”；一面又能努力從中找出覺得取巧或是能夠包容的理由來，“大抵好友不嫌路遠(yuǎn)，路遠(yuǎn)

乃見情誼”，即便是“不便處”，也不覺是“大不便處”。陋室多有不便，但作者卻以審美的眼光，從中

挖掘出它的許多可人之處，聽話聽聲，言外之意也很有分寸地表現(xiàn)著作者的閑適、散淡、不與人爭的生活

態(tài)度。

“雅舍”有鼠、蚊相擾，我們看到作者用了“騷擾”“猖獗”等詞語，這或可理解為作者內(nèi)心的不滿

——對生活、對戰(zhàn)爭的不滿，卻又沒有直抒胸臆的憤怒與反抗，所有的語句體現(xiàn)出來的仍然是樂觀豁達(dá)的

戲謔。

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壁間不掛“名公巨卿之照片”，沒有牙醫(yī)的“博士文憑”，更不需要張貼“電影明星之照片”，“一

物一事之安排布置俱不從俗”，表明作者對物質(zhì)需求不存奢望，堅守獨(dú)立人格， 不攀附權(quán)貴，不隨意從俗。

“客里似家家似寄”是南宋豪放派詞人劉克莊《玉樓春》里的名句。“客里”一作“客舍”，“寄”

即臨時借住。這一句是說住在外邊的時候多，住在家里的時候反而少，這是國家動蕩時代的特征。作者是

借劉詞表達(dá)抗戰(zhàn)時期流落重慶時苦辣酸甜的諸般感慨。

本文語言典雅清朗而又富有幽默感，駢散相間，雅俗共存，引用得當(dāng)，姿態(tài)橫生，充分體現(xiàn)了學(xué)者型

作家的飽學(xué)多識。

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