描寫月亮的古詩的意思

描寫月亮的古詩的意思

描寫月亮的古詩的意思

《月夜》這首詩的前兩句就頗有畫意。夜半更深，朦朧的斜月映

照著家家戶戶，庭院一半沉浸在月光下，另一半則籠罩在夜的暗影中。

篇一：《月夜》

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

賞析

這首詩的前兩句就頗有畫意。夜半更深，朦朧的斜月映照著家家

戶戶，庭院一半沉浸在月光下，另一半則籠罩在夜的暗影中。這明暗

的對比越發(fā)襯出了月夜的靜謐，空庭的闃寂。天上，北斗星和南斗星

都已橫斜。這不僅進(jìn)一步從視覺上點出了“更深”，而且把讀者的視

野由“人家”引向寥廓的天宇，讓人感到那碧海青天之中也籠罩著一

片夜的靜寂，只有一輪斜月和橫斜的北斗南斗在默默無言地暗示著時

間的流逝。

這兩句在描繪月夜的靜謐方面是成功的，但它所顯示的只是月夜

的一般特點。如果詩人的筆僅僅停留在這一點上，詩的意境、手法便

不見得有多少新鮮感。詩的高妙之處，就在于作者另辟蹊徑，在三、

四句展示出了一個獨特的、很少為人寫過的境界。

“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。”夜半更深，正是一天當(dāng)

中氣溫最低的時刻，然而，就在這夜寒襲人、萬籟俱寂之際，響起了

清脆、歡快的蟲鳴聲。初春的蟲聲，可能比較稀疏，也許剛開始還顯

得很微弱，但詩人不但敏感地注意到了，而且從中聽到了春天的信息。

在靜謐的月夜中，蟲聲顯得分外引人注意。它標(biāo)志著生命的萌動，萬

物的復(fù)蘇，所以它在敏感的詩人心中所引起的，便是春回大地的美好

聯(lián)想。

三、四兩句寫的自然還是月夜的一角，但它實際上所蘊含的卻是

月夜中透露的春意。這構(gòu)思非常新穎別致，不落俗套。春天是生命的

象征，它總是充滿了繽紛的色彩、喧鬧的聲響、生命的活力。如果以

“春來了”為題，人們總是選擇在艷陽之下呈現(xiàn)出活力的事物來加以

表現(xiàn)，而詩人卻撇開花開鳥鳴、冰消雪融等一切習(xí)見的春的標(biāo)志，獨

獨選取靜謐而散發(fā)著寒意的月夜為背景，從靜謐中寫出生命的萌動與

歡樂，從料峭夜寒中寫出春天的暖意，譜寫出一支獨特的回春曲。這

不僅表現(xiàn)出詩人藝術(shù)上的獨創(chuàng)精神，而且顯示了敏銳、細(xì)膩的感受能

力。

“今夜偏知春氣暖”，是誰“偏知”呢?看來應(yīng)該是正在試鳴新聲

的蟲兒。盡管夜寒料峭，敏感的蟲兒卻首先感到在夜氣中散發(fā)著的春

的信息，從而情不自禁地鳴叫起來。而詩人則又在“新透綠窗紗”的

“蟲聲”中感覺到春天的來臨。前者實寫，后者則意寓言外，而又都

用“偏知”一語加以綰結(jié)，使讀者簡直分不清什么是生命的歡樂，什

么是發(fā)現(xiàn)生命的歡樂之歡樂。“蟲聲新透綠窗紗”，“新”字不僅蘊

含著久盼寒去春來的人聽到第一個報春信息時那種新鮮感、歡愉感，

而且和上句的“今夜”、“偏知”緊相呼應(yīng)。“綠”字則進(jìn)一步襯出

“春氣暖”，讓人從這與生命聯(lián)結(jié)在一起的“綠”色上也感受到春的

氣息。這些地方，都可見詩人用筆的細(xì)膩。

篇二：《臨江仙》

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，

微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時

明月在，曾照彩云歸。

賞析

這首詞抒發(fā)作者對歌女小蘋懷念之情。據(jù)他在《小山詞·自跋》里

說：“沈廉叔，陳君寵家有蓮、鴻，蘋、云幾個歌”晏每填一詞就交

給她們演唱，晏與陳、沈“持酒聽之，為一笑樂”晏幾道寫的詞就是

通過兩家“歌兒酒使，俱流傳人間”，可見晏跟這些歌結(jié)下了不解之

緣。他有一首這樣的《破陣子》。柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記

得青樓當(dāng)日事，寫向紅窗夜月前，憑伊寄小蓮。絳臘等閑陪淚，吳蠶

到老纏綿，綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦，今年老去年。可見，

這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》不過是他的好多懷念歌女詞作中的一首。

比較起來，這首《臨江仙·夢后樓臺高鎖》更有其獨到之處。

《臨江仙》共四層：

“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕垂”為第一層。這兩句首先給人一種

夢幻般的感覺。如不仔細(xì)體味，很難領(lǐng)會它的'真實含義。其實是詞人

用兩個不同場合中的感受來重復(fù)他思念小蘋的迷惘之情。由于他用的

是一種曲折含蓄，詩意很濃的修詞格調(diào)。所以并不使人感到啰嗦，卻

能更好地幫助讀者理解作者的深意。如果按常規(guī)寫法，就必須大力渲

染夢境，使讀者了解詞人與其意中人過去生活情狀及深情厚誼。而作

者卻別開生面，從他筆下迸出來的是“夢后樓臺高鎖”。即經(jīng)過甜蜜

的夢境之后，含恨望著高樓，門是鎖著的，意中人并不真的在樓上輕

歌曼舞。作者不寫出夢境，讓讀者去聯(lián)想。這樣就大大地增加了詞句

的內(nèi)涵和感染力。那么“夢”和“樓”有什么必然聯(lián)系呢?只要細(xì)心體

味詞中的每一句話，就會找到答案。這兩句的后面不是緊接著“去年

春恨卻來時……”么?既然詞人寫的是“春恨”，他做的必然是春夢了。

回憶夢境，卻怨“樓臺高鎖”，那就等于告訴讀者，他在夢中是和小

蘋歌舞于高樓之上。請再看晏幾道的一首《清平樂》：幺弦寫意，意

密弦聲碎。書得鳳箋無限事，卻恨春心難寄。臥聽疏雨梧桐，雨余淡

月朦朧，一夜夢魂何處?那回楊葉樓中。這首詞雖然也沒有寫出夢境，

卻能使讀者聯(lián)想到，這是多么使人難以忘懷的夢境呀!以上所談是詞人

第一個場合的感受。另一個場合的感受是：“酒醒簾幕低垂”，在不

省人事的醉鄉(xiāng)中是不會想念小蘋的，可是一醒來卻見原來居住小蘋的

樓閣，簾幕低垂，門窗是關(guān)著的，人已遠(yuǎn)去，詞人想借酒消愁，愁豈

能消!

“去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛”。三句為第二層。

“去年”兩字起了承前啟后的作用。有了“去年”二字第一層就有了

依據(jù)。說明兩人相戀已久，刻骨銘心。下文的“記得”“當(dāng)時”“曾

照”就有了著落，把這些詞句串聯(lián)起來，整首詞就成了一件無縫的天

衣。遣詞之妙，獨具匠心!“卻”字和李商隱《夜雨寄北》中“卻話巴

山夜雨時”中的“卻”字一樣，當(dāng)“又”字“再”字解。意思是說：

去年的離愁別恨又涌上了心頭。緊接著詞人借用五代翁宏《春殘》

“又是春殘也，如何出翠幃?落花人獨立，微雨燕雙飛”的最后兩句，

但比翁詩用意更深。“落花”示傷春之感，“燕雙飛”寓繾綣之情。

古人常用“雙燕”反襯行文中人物的孤寂之感。如：馮延已《醉桃源》

“秋千慵困解羅衣，畫梁雙燕飛”就是其中一例。晏詞一寫“人獨立”

再寫“燕雙飛”形成了鮮明的對比。

“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思”。為第三層。

歐陽修《好女兒令》“一身繡出，兩重心字，淺淺金黃”。詞人有意

借用小蘋穿的“心字羅衣”來渲染他和小蘋之間傾心相愛的情誼，已

夠使人心醉了。他又信手拈來，寫出“琵琶弦上說相思”，使人很自

然地聯(lián)想起白居易《琵琶行》“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”

的詩句來，給詞的意境增添了不少光彩。

第四層是最后兩句：“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸”這兩句是化用

李白《宮中行樂詞》“只愁歌舞散，化作彩云飛”。中國社會科學(xué)院

文學(xué)研究所編的《唐宋詞選》把“當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。”解釋

為“當(dāng)初曾經(jīng)照看小蘋歸去的明月仍在，眼前而小蘋卻已不見”，這

樣解釋雖然不錯，但似乎比較乏味。如果把這兩句解釋為“當(dāng)時皓月

當(dāng)空，風(fēng)景如畫的地方，現(xiàn)在似乎還留下小蘋歸去時，依依惜別的身

影”。這樣會增加美的感受。像彩云一樣的小蘋在讀者的頭腦里，會

更加嫵媚多姿了。 把“在”字當(dāng)作表示處所的方位詞用，因為在吳系

語中，“在”能表達(dá)這種意思。某處可說成“某在”。楊萬里《明發(fā)

南屏》“新晴在在野花香”。“在在”猶“處處”也，可作佐證。這

首《臨江仙》含蓄真摯，字字關(guān)情。詞的上闋“去年春恨卻來時”可

說是詞中的一枚時針，它表達(dá)了詞人處于痛苦和迷惘之中，其原因是

由于他和小蘋有過一段甜蜜幸福的愛情。時間是這首詞的主要線索。

其余四句好象是四個相對獨立的鏡頭(即1、夢后 2、酒醒 3、人獨立 4、

燕雙飛)，每個鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。

下闋寫詞人的回憶。詞人想到是“兩重心字”的“羅衣”和“曾

照彩云歸”的地方，還有那傾訴相思之情的琵琶聲。小蘋的形象不僅

在詞人的心目中再現(xiàn)，就是今天的讀者也不能不受到強(qiáng)烈的感染。字

字情中有景，整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，情景交融，不失為我國古典詩詞中的珍

品。