
唐詩中最著名的三首《采蓮曲》,驚艷千年,一定要背
下來
采蓮,應該是古時最美的勞動之一。穿梭在碧綠的荷塘中,劃船
起歌,《采蓮曲》應運而生。
《采蓮曲》是古曲名。內容多描寫江南一帶水國風光,采蓮女勞
動生活情態。
在漢代時,就有《江南》這樣優美的采蓮詩。
到了唐代,王昌齡、李白、白居易三位大詩人,都寫過《采蓮曲》,
雅趣非常,各有千秋,可稱是唐詩中最有名的三首《采蓮曲》,
你來評判一下,誰寫得最好呢?
[采蓮曲]唐代:王昌齡
荷葉羅裙一色裁,芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見,聞歌始覺有人來。
在王昌齡的《采蓮曲》中,采蓮女和荷塘完美的融為一體,荷葉
和羅裙一色,讓人眼花繚亂,芙蓉人面,一樣嬌俏可愛。
在那一片綠荷紅蓮叢中,采蓮少女的綠羅裙已經融入田田荷葉之
中,幾乎分不清孰為荷葉,孰為羅裙;而少女的臉龐則與鮮艷的
荷花相互照映,人花難辨。
在池塘中,我們已經分不清哪是荷花,哪是采蓮女,此時,聽到
歌聲,才知道,有人過來了。
《唐詩歸》:從“亂”字、“看”字、“聞”字、“覺”字、耳、目、心
三處參錯說出情來,若直作衣服容貌相夸示,則失之遠矣。
王昌齡的《采蓮曲》,自然清新,如一幅清新的畫作,讀完之后,
腦中就有了畫面。
[采蓮曲 ]唐代:李白
若耶溪邊采蓮女,笑隔荷花共人語。
日照新妝水底明,風飄香袂空中舉。
岸上誰家游冶郎,三三五五映垂楊。
紫騮嘶入落花去,見此踟躕空斷腸。
李白寫采蓮女的美麗,沒有直接著墨,還是用反襯的方法來寫。
美麗可人的采蓮女只是悠閑的采著蓮,卻引得旁邊一眾男子下馬
駐足觀看。
夏天的若耶溪畔,美麗的采蓮女笑語吟吟地采著蓮子。陽光照耀
著采蓮女的新妝,風吹起,吹起衣袖,空氣中都飄蕩著香味。
那岸上是誰家出來游樂的男子,三三兩兩,似隱非隱的在垂楊下。
身邊的紫騮馬不斷嘶叫,身旁的落花紛飛,見了此美景美人,怎
能不叫人踟躕,空令人感傷。
男子被采蓮女吸引,久久不去,像極了《陌上桑》中的秦羅敷的
那句:耕者忘其犁,鋤者忘其鋤。來歸相怨怒,但坐觀羅敷。
這首詩寫得綺麗但不艷情,可見李白的功底。
[采蓮曲]唐代:白居易
菱葉縈波荷飐風,荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑,碧玉搔頭落水中。
李白和王昌齡已經將采蓮女的美麗風情寫得那么可愛美好了,白
居易還能怎么寫呢?
尤為珍貴的是,白居易是那么細膩,他用輕盈的筆觸寫采蓮女遇
見心上人的情態和羞澀,令人忍俊不禁。
采蓮姑娘碰見自己的心上人,想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭
羞澀微笑,一不留神,頭上的玉簪掉落水中。
“欲語低頭笑”既表現了少女的無限喜悅,又表現了少女初戀時的
羞澀難為情。
“碧玉搔頭落水中”又進一步暗示了少女“低頭笑”的激動神態。詩
人抓住人物的神情和細節精心刻畫,一個欲語還休、含羞帶笑的
姑娘宛然出現在讀者眼前。
劉永濟《唐人絕句精華》:善于體會人情,故讀來如見其人,如
聞其聲。
縱觀這三首《采蓮曲》,王昌齡巧妙地將采蓮女與荷葉荷花“融”
為一體,若隱若形,別具一格,令人遐想。
而李白用反襯的手法來寫采蓮曲的美麗,那岸邊徘徊不去的青年
男子,不就是被采蓮女的美麗情態所吸引嗎?
白居易則更細膩,他截取了采蓮女的一個畫面,卻將她的美麗、
可愛情態,表露無遺,令人浮想聯翩。
每一首《采蓮曲》都有一個或一群美妙的女子,讀完,真讓人憧
憬愛情。
同是《采蓮曲》,王昌齡、李白、白居易都能寫得各有特色,景
美,語絕,情意悠長。這就相當于,同一個題目,三個人各寫了
一首名作,后世傳唱不絕。后人不得不感慨他們的高妙才華了。

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