唐詩中最著名的三首《采蓮曲》,驚艷千年,一定要背下來

唐詩中最著名的三首《采蓮曲》，驚艷千年，一定要背

下來

采蓮，應該是古時最美的勞動之一。穿梭在碧綠的荷塘中，劃船

起歌，《采蓮曲》應運而生。

《采蓮曲》是古曲名。內容多描寫江南一帶水國風光，采蓮女勞

動生活情態。

在漢代時，就有《江南》這樣優美的采蓮詩。

到了唐代，王昌齡、李白、白居易三位大詩人，都寫過《采蓮曲》，

雅趣非常，各有千秋，可稱是唐詩中最有名的三首《采蓮曲》，

你來評判一下，誰寫得最好呢？

[采蓮曲]唐代：王昌齡

荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。

亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。

在王昌齡的《采蓮曲》中，采蓮女和荷塘完美的融為一體，荷葉

和羅裙一色，讓人眼花繚亂，芙蓉人面，一樣嬌俏可愛。

在那一片綠荷紅蓮叢中，采蓮少女的綠羅裙已經融入田田荷葉之

中，幾乎分不清孰為荷葉，孰為羅裙；而少女的臉龐則與鮮艷的

荷花相互照映，人花難辨。

在池塘中，我們已經分不清哪是荷花，哪是采蓮女，此時，聽到

歌聲，才知道，有人過來了。

《唐詩歸》：從“亂”字、“看”字、“聞”字、“覺”字、耳、目、心

三處參錯說出情來，若直作衣服容貌相夸示，則失之遠矣。

王昌齡的《采蓮曲》，自然清新，如一幅清新的畫作，讀完之后，

腦中就有了畫面。

[采蓮曲 ]唐代：李白

若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。

日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。

岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。

紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。

李白寫采蓮女的美麗，沒有直接著墨，還是用反襯的方法來寫。

美麗可人的采蓮女只是悠閑的采著蓮，卻引得旁邊一眾男子下馬

駐足觀看。

夏天的若耶溪畔，美麗的采蓮女笑語吟吟地采著蓮子。陽光照耀

著采蓮女的新妝，風吹起，吹起衣袖，空氣中都飄蕩著香味。

那岸上是誰家出來游樂的男子，三三兩兩，似隱非隱的在垂楊下。

身邊的紫騮馬不斷嘶叫，身旁的落花紛飛，見了此美景美人，怎

能不叫人踟躕，空令人感傷。

男子被采蓮女吸引，久久不去，像極了《陌上桑》中的秦羅敷的

那句：耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。

這首詩寫得綺麗但不艷情，可見李白的功底。

[采蓮曲]唐代：白居易

菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。

逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。

李白和王昌齡已經將采蓮女的美麗風情寫得那么可愛美好了，白

居易還能怎么寫呢？

尤為珍貴的是，白居易是那么細膩，他用輕盈的筆觸寫采蓮女遇

見心上人的情態和羞澀，令人忍俊不禁。

采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭

羞澀微笑，一不留神，頭上的玉簪掉落水中。

“欲語低頭笑”既表現了少女的無限喜悅，又表現了少女初戀時的

羞澀難為情。

“碧玉搔頭落水中”又進一步暗示了少女“低頭笑”的激動神態。詩

人抓住人物的神情和細節精心刻畫，一個欲語還休、含羞帶笑的

姑娘宛然出現在讀者眼前。

劉永濟《唐人絕句精華》：善于體會人情，故讀來如見其人，如

聞其聲。

縱觀這三首《采蓮曲》，王昌齡巧妙地將采蓮女與荷葉荷花“融”

為一體，若隱若形，別具一格，令人遐想。

而李白用反襯的手法來寫采蓮曲的美麗，那岸邊徘徊不去的青年

男子，不就是被采蓮女的美麗情態所吸引嗎？

白居易則更細膩，他截取了采蓮女的一個畫面，卻將她的美麗、

可愛情態，表露無遺，令人浮想聯翩。

每一首《采蓮曲》都有一個或一群美妙的女子，讀完，真讓人憧

憬愛情。

同是《采蓮曲》，王昌齡、李白、白居易都能寫得各有特色，景

美，語絕，情意悠長。這就相當于，同一個題目，三個人各寫了

一首名作，后世傳唱不絕。后人不得不感慨他們的高妙才華了。