一花一葉總關(guān)情
作者：
來源：《作文周刊·高一版》2020年第21期
陌上花開緩緩歸
◎忍 冬
陽春三月，風(fēng)和日暖;信步城外，看阡陌之上楊柳依依，野花絢爛，身心不由得輕爽而浪漫。“三月風(fēng)情陌上花”，優(yōu)美的詩句似乎隨風(fēng)從天邊飄來，從歷史的深處拂過阡陌，襲上心頭。詩是屬于清人趙翼的，可昂首遠(yuǎn)望，眼前的陌上風(fēng)情卻是不折不扣的現(xiàn)代，由眼簾入心扉。
漫步陌上，心情是詩意的，優(yōu)雅而散淡，不忍匆促，只因陌上花開;花是自然的那種，樸素而恬淡，不落塵俗。“三月風(fēng)情陌上花”，是花在其中生命得以璀璨，人在其中心情得以暢然的一種意境。“三月陌上花”，讓人愛，讓人癡，恍惚間，人的骨子里頭都沉淀了花的影子，花的風(fēng)韻。
陌上花開，如果沒有從容地從生活中走出來，悄然佇立阡陌并為陌上風(fēng)情所陶醉的人，那么花開也寂寞，風(fēng)情也蒼白。于是，一句“陌上花開，可緩緩歸矣”不知被多少人吟誦了多少遍。人歸緩緩，那花便有了靈性，便開得執(zhí)著，陌上風(fēng)情也被撩撥得更加濃郁而熱烈。
那是春天里一幅最美麗的圖畫：在粉黛佳麗的簇?fù)硐拢晃幻廊籼煜伞x態(tài)雍容的貴夫人款擺腰肢走在一千多年前的江南臨安的阡陌上。陌上花團(tuán)錦簇，楊柳輕搖，蝶飛蜂舞，三月風(fēng)情旖旎之至。這時(shí)，一騎快馬在陌頭楊柳的綠蔭中悄然而來，騎者翻身下馬，氣喘吁吁地把一封書信遞給夫人。夫人展開一看，不禁滿面春色。原來，吳越王錢镠身在王宮大殿，卻惦記著遠(yuǎn)在臨安陌上的愛妃，叮囑她只管憐花惜柳，消受春色，不必急著回宮，“陌上花開，可緩緩歸矣。”錢镠，這位在五代十國的夾縫中占了十二州江山的吳越國王，不提他江山坐得如何，只是這一番對(duì)愛妃的體貼、對(duì)春色的傾心之情就足以讓后人欽佩。“緩緩歸，緩緩歸”，多么柔情的一句話，游移在古籍史冊中，艷稱千古。
只是再柔情、再體貼的話，也難以使國家逃脫傾覆的厄運(yùn)。憐美惜春的柔情敵不了劍戟弓弩的無情。從此，陌上花開依舊，只是錢镠煙逝;愛妃云游，只有“陌上花開，可緩緩歸
矣”這句話化作了一個(gè)美麗的故事，游蕩在臨安的陌上，等待后人的憑吊。終于，在吳越國“國除”的百十來年后的一個(gè)秋天，詩人蘇東坡來到臨安。歷史似乎特意安排蘇東坡在秋天來到臨安的陌上。“陌上春天花開，秋天亦花開”，只是春天的骨子里透的是柔情，而秋天的骨子里透的卻是蕭瑟。于是在秋天的陌上花開中，蘇東坡悵對(duì)古人，一番憑吊，三首《陌上花》于胸中郁結(jié)，一吐而快。“陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非”“若為留得堂堂去，且更從教緩緩歸”……詩人在一唱三嘆中，浸染著對(duì)人事盛衰的感慨。陌上花，就這樣開在歷史的車轍中，櫛風(fēng)沐雨，浸透艷麗與滄桑，令人唏噓不已。
漫步陌上，盡管不能如吳越王妃那樣一路招搖地走在陌上花叢中，也不能像蘇東坡那樣懷一顆憂傷之心，吟出千古不泯的詩句。不過，這并不妨礙我把錢镠與王妃“緩緩歸”當(dāng)作人類面對(duì)大自然所共有的心境去感懷;當(dāng)然，蘇東坡透過陌上花開而生發(fā)的歷史感悟更以一種強(qiáng)勁的力量震撼著我的心靈。
我?guī)缀跻莸乖谀吧匣ǖ拿媲傲恕Ｎ彝蝗挥X得這一束束、一叢叢開了又落、落了又開的陌上花，簡直就是為了人類的歷史與文化而開而落。我不敢說可以觸摸歷史與文化，但我可以深情地?fù)崦吧线@些嬌嫩而又頑強(qiáng)的花朵。“陌上花開緩緩歸”，這不僅僅意味著悠
閑、詩意，更大的意義在于，讓我們的心靈在恬靜的陌上花中恬靜如花，回歸自然，回歸人類的歷史與文化。
緩緩歸，緩緩歸，披一襲“三月風(fēng)情”，再采一束“陌上花”，緩緩歸。
緩緩歸矣，我心已是陌上花開。
各抒己見
這篇抒情散文有以下亮點(diǎn)：
一是取材廣泛，材料豐富多彩。作者巧用典故，引用了吳越王與愛妃的故事，意在表明陌上花開有永久的迷人魅力及人與人之間值得贊美的真情;借用蘇東坡的詩句，感悟此時(shí)景色依舊、物是人非，表達(dá)了歲月無情、世事滄桑的感慨。
二是表達(dá)方式多種多樣。作者綜合使用了敘述、描寫、議論、抒情等表達(dá)手法，以“陌上花開”為線索，將景物描寫、歷史故事和心情感悟融為一體，使作者感情得到了升華，心靈受到了凈化，自己似乎已經(jīng)和燦爛的春光融為一體。
三是使用移情手法，在材料的組織中緊緊圍繞“陌上之花”進(jìn)行描寫。賞花陌上，在細(xì)品歷史和現(xiàn)實(shí)后產(chǎn)生了感悟：人只有脫離世俗，心態(tài)從容，用欣賞的心情去看花，才能感受到花是具有靈性、富有生機(jī)的，所以，看花是一件富有情趣的事情。
旋轉(zhuǎn)·奔跑
◎陳佩瑩
北京的冬天總是特別冷，我穿上厚厚的棉衣，圍上黑白相間的圍巾，戴上暖和的帽子，在鏡子前轉(zhuǎn)了幾圈，再次感嘆自己的確變胖了。
朋友已經(jīng)等不及了，急沖沖地沖我喊著：“你快點(diǎn)！”俗話說：“在家靠父母，出門靠朋友”，一邊想一邊走出家門，我冷得打了一個(gè)激靈，趕忙緊緊挽住朋友的手，可憐巴巴地站在公交站牌前等車。
本來和朋友約好一起去游樂園玩，結(jié)果到了之后，恐高和暈車的我只能玩旋轉(zhuǎn)木馬，真是讓人哭笑不得。
終于到了旋轉(zhuǎn)木馬的場區(qū)，坐上木馬，我不由得哼起王菲的《旋木》，是成熟而略顯沙啞的聲音。音樂在耳邊縈繞，快樂的童謠清脆悅耳，閉上眼，像是坐著馬兒奔跑，旋轉(zhuǎn)個(gè)不停。
等我再次睜開眼的時(shí)候，卻沒有看到朋友，心里一陣恐慌。冷風(fēng)又趁機(jī)鉆進(jìn)我的脖子，吹到我的臉上，刺疼我的眼睛，淚水隨即而下。我撥開層層人影，卻始終不見她人，世界開始變得模糊。就好像坐錯(cuò)了車，錯(cuò)過了站，伸手摸不到遠(yuǎn)方，只能一直往前走。
此情此景，突然讓我想起了陸游，想起了那曲《釵頭鳳》。
“紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。”
陸游抓著唐琬服下黃滕酒的酒杯，兩行清淚潸潸落下。
生性善良、乖巧服帖的唐琬啊，只要你勇敢一點(diǎn)，就可以擺脫束縛獲得幸福，也就不會(huì)錯(cuò)過那個(gè)愛你的人了啊！
“東風(fēng)惡，歡情薄。一杯愁緒，幾年離索。錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)！”
陸游和唐琬是真心相愛的，但是深受封建迷信毒害的陸母，只因算命先生的一句“八字不合”，就拆散了一對(duì)青梅竹馬，葬送了一段凄美的愛情。但歷史已經(jīng)過去，縱是良人佳緣，也已成為往事。而那些美好真誠的記憶，也已經(jīng)塵封在歷史長河中，供人憑吊遺憾。時(shí)間，還在催促著行人，要一直向前，不準(zhǔn)回頭。
“我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤，我不是歸人，是個(gè)過客……”
我又想起當(dāng)鄭愁予穿梭在江南小巷，馬蹄達(dá)達(dá)引起心如小小的寂寞的城的美麗女子的注意時(shí)，女子由欣喜到失落的過程，以為是故人歸來，卻不知只是過客。
但這仍然是美麗的錯(cuò)誤。女子的心開始是緊掩的小小窗扉，只因這達(dá)達(dá)的馬蹄聲而推開窗扉，驚喜重重后又復(fù)失落。這一錯(cuò)誤也啟示著我們，不應(yīng)苦苦停留于過去的回憶，哪怕錯(cuò)過，也要收拾好情緒重新出發(fā)。
在我傷春懷秋、思緒亂飛的時(shí)候，驀然看到朋友匆匆而來的身影。朋友拿著蛋糕，大聲對(duì)我說：“圣誕快樂！”
是啊！錯(cuò)過的悲痛，無需過分緬懷，接受當(dāng)下并勇敢前行，才能收獲更大的快樂！
教師點(diǎn)評(píng)
取材豐富，作者從與朋友在游樂園走散的事情中引發(fā)了關(guān)于錯(cuò)過的思考，聯(lián)想到陸游與唐琬的故事及鄭愁予的《錯(cuò)誤》。人生中有些錯(cuò)誤是悲劇，但如果學(xué)會(huì)放下，一樣可以海闊天空;有些錯(cuò)誤卻是美麗的，讓人柔腸百轉(zhuǎn)，“才下眉頭，卻上心頭”。
作者綜合使用多種表達(dá)方式行文，從開篇的敘述到與朋友失散的描寫，以及對(duì)陸游、唐琬故事的評(píng)論和鄭愁予的《錯(cuò)誤》中美好抒情的感慨，表達(dá)了“人生中處處有錯(cuò)過，應(yīng)珍惜眼前事物”的道理。
脈絡(luò)清晰，結(jié)構(gòu)清楚。文章用三首詩詞的節(jié)選作為每一部分的開頭，每一部分又都緊緊圍繞“錯(cuò)過”展開：人生中總會(huì)有無數(shù)個(gè)錯(cuò)過，要學(xué)會(huì)享受重逢的喜悅，也要學(xué)會(huì)接受不再相見的結(jié)局。
