五朵金花觀后感(10篇)
五朵金花觀后感第1篇：
《五朵金花》是長春電影制片廠于1959年制作的一部感情電影。講述的是白族青年阿鵬與副社長金花在一年一度的大理三月街相遇時一見鐘情，次年阿鵬經過了千辛萬苦，走遍了蒼山洱海，先后找到了積肥模范金花、畜牧場金花、煉鋼廠金花和正在舉行婚禮的金花，在一次次的誤會之后，最終阿鵬才找到了自心愛的姑娘。他與金花在蝴蝶泉邊再次相會，兩人解除了誤會。另外四個金花和男友也來到那里，翩翩起舞，為他們真摯的感情唱起了贊歌。有情人終成眷屬的動人故事。
該片以阿鵬找金花為線索，連接了一個個富有喜劇色彩的故事，使活躍在不一樣崗位的五位金花呈現出豐富多彩的生活情景與進取、向上的精神風貌，全片格調清新優雅、妙趣橫生，具有濃郁的民族特色、抒情色彩和濃烈的時代氣息。當中處處反映了中國當時三大改造中的農業改造的情景。農業合作社處處可見，每一朵金花都是社里的勞動好手，異常是主角金花，還是一位副社長。當時的農業生產合作社得到了廣大農民的支持和參與。
“三大改造”中，農業的社會主義改造是一場深刻的農村經濟體制的變革，在中國的社會主義革命和社會主義建設的歷程中占有著特殊的地位，起著特有的作用。而這個在歷史上占有特殊的地位的事件，是分為三個階段進行的。片子主要反映的是第一和第二階段。
第一階段是1949年10月至1953年，以互助組為主，同時試辦初級形式的農業合作社。在黨中央確定了工作的目標和方向后，各級的黨委加強了領導，使得農業的互助合作化運動取得了較大的發展。
五朵金花觀后感第2篇：
《五朵金花》講述了一個白族年輕小伙子阿鵬和女主人公人民公社副社長金花的簡單、樸實、而又曲折的感情故事，這個故事發生在秀麗的云南大理，兩人在一年一度舉行的“三月街”的傳統盛會上相遇，然后一見鐘情，并在蝴蝶泉邊相約明年山茶花盛開的時候再相會。第二年阿鵬因為沒有等來金花，就在兩位來自長春電影制片廠的音樂家與畫家朋友的幫忙下，走遍了蒼山洱海，先后找到了積肥模范金花、畜牧場金花、煉鋼廠金花和正在舉行婚禮的金花，在一次次的誤會之后，阿鵬最終和金花在蝴蝶泉邊再次相會，另外四個金花和男友也來到那里，翩翩起舞，為他們真摯的感情唱起了贊歌。
該影片在藝術特色上，極具濃厚的地方色彩和民族風格!《五朵金花》除了是一部簡單的感情劇之外，也是部新中國少數民族題材的電影，所以無疑在本片當中會有超多的其本民族特色的影視表現。影片一開場就以“三月街”的賽馬作為故事敘述的開端，以及“三月街”這一傳統盛會的熱鬧，將這一民俗真實地展此刻觀眾面前。阿鵬和金花在蝴蝶泉邊的對歌也是極富當地民族文化特色的，連里面的歌詞也是，“大理三月好風光，蝴蝶泉邊好梳妝，蝴蝶飛來采花蜜，阿
妹梳頭為哪樁。”影片資料的故事美、色彩美、風景美、音樂美和演員美，無疑都表現了白族深厚的文
化底蘊和濃郁的民族氣息。所以總結來說就表此刻影片運用了艷麗的民族服裝、淳厚質樸的民風、優美動聽的歌舞、奇異秀麗的異域風光等，把云南大理這一地方民族的民俗風情盡情地展此刻熒屏上。
影片刻畫了一個青年小伙子阿鵬，是個出色的鐵匠，在去賽馬的途中遇到金花和姐妹們出城赴會的馬車車輪壞了，幫忙姑娘們修好了馬車后匆匆趕去比賽，簡單地奪得了冠軍。在尋找金花的過程中，他跳下水里為社員撈釘耙，爬下懸崖為老人撿草藥，上山打熊救出采礦遇險的姑娘們；在經歷了一次次的誤會挫折的時候，又投身到大煉鋼鐵中去，這些種種表現都說明了阿鵬是個樂于助人，熱愛勞動，勤勞善良小伙子。而金花，是人民公社的副社長，是當時新中國新一代中典型的青年婦女形象，她熱愛黨的事業，熱愛社會主義新生活。她勤勞能干，淳樸真誠，能協調好底下人民的關系，是個果斷干練的干部，為社會主義事業奉獻自。她也追求幸福的感情，渴望著一個美滿的家庭。阿鵬和金花都是彼此一見鐘情的，歷經種種波折才最終走在一齊，他們的感情是值得謳歌贊頌的，也代表了當時新中國男女戀愛自由，體現了社會主義新生活的完美愿望!
五朵金花觀后感第3篇：
選擇看五朵金花，也是源于這次云南之行。
五朵金花講述的是云南白族姑娘，金花和阿鵬的感情故
事。故事背景，自然風景，洱海，小船，大山，采藥，等等，顯現當時云南人民的熱情向上，進取工作的狀態，一片和諧，白族男男女女，能歌會跳，能干能說的一番欣欣向榮的氣氛。由楊麗坤主演的金花，是社團里的副社長，能干，能說，能唱，并且長的美麗，大方。在一次賽馬活動中，認識了阿鵬，并在河邊許下了諾言，第二后這個時候，讓阿鵬來找她，她便會成為她的愛人。第二年，阿鵬來到了白族村，歷經千辛萬苦，經歷了誤會，尋找了許多金花，都認錯了人，可是阿鵬的聰明和熱心得到了村民的一致喜歡，最終在最終關頭，在大家的幫忙下，他們順利的在老地方見了面，延續了去年的約定。
看完后，很是向往那種團體的生活，大家一齊共同勞作，共同載歌載舞的場景，更重要的是那份純潔的感情，還有人們的善良都給人留下了很深的印象。
五朵金花觀后感第4篇：
《五朵金花》這部電影很奇妙，放在五十年后的今日看來，它內里所存在的戲劇情感與配樂，都仍然擁有著一部電影流行起來的必要條件。所以，欣賞它的時候不會有在看老片時常會產生的乏味感，反倒顯得十分趣味、有興致。
《五朵金花》誕生于1959年，前一年黨中央決定在經濟和文化領域組織一批重點項目，向即將到來的國慶獻禮，“在銀幕上看祖國”，于是在1959年國慶十周年時，涌現了十八部獻禮片，成就了新中國電
影發展的第一個高峰。
可見，獻禮電影在誕生之初就背負上了政治意味。政治
正確已然成了電影開拍之初便擬定好的主題，但彼時的政治正確是與社會生活中的諸多細節所掛鉤的，所以電影中的全部表現資料也要貼合社會主義建設之初的道德風向所需，而無論是運鏡還是人物表演方式，也都十分貼合當時整個社會進取向上的大氛圍。
所以，《五朵金花》很健康，但同時它健康的也較為真實，這點是最難能可貴的。畢竟在那個年代，政治獻媚的趨勢很容易影響到電影本身的資料形式走向。好在《五朵金花》里，們雖然依然能夠感受到政治因素所導致的某種形而上，但除此之外蕩漾在電影里的生活，人物之間單純的情感等等都很真實動人，并且這種和諧的畫面資料其實也有可能是們一向以來心之所往的生活方式。
導演王家乙的幾部作品，大都以女性作為主角。《五朵金花》其實也不例外，雖然是由一個男性青年始終貫穿到底，但實際上導演還是樂于展示時代女青年的一種向上風貌。在1959年的時候，這種氛圍并不算濃烈，所以在《五朵金花》中們也能夠看到金花們嬌嗔撒嬌打鬧的女性特質，但當時光繼續向后推移，比如60年代樣板戲中女性主角的完全男性化。
五朵金花觀后感第5篇：
影片《五朵金花》講的是一個發生在中國云南省的一個搞笑的感情故事。
3月，春光明媚，百花齊放，富有名族民間傳統的“三月街”又在洱海之濱拉開節日的帷幕。白族群眾及前來共同
