晚會主持人的素養
“氣質”包括一個人的個性、儀態及語言風格。文藝節目主持人在未開口說話之前首
先給觀眾的第一印象，就是儀態、形體；主持人表述和串聯活動內容時，應當以什么樣的
舉止來配合，都是在把握活動時所要細致考慮的，這是主持人是否贏得觀眾信任打動觀眾
的第一步。當然，藝術型氣質的體現是多方面的，它還包括內涵與口才的完美結合。傳播
學者在研究中發現有兩類人易被受眾接受，一是在他們談論的領域中有威望的人，另一類
是與他們自己相似的人。文藝活動的主持人不是專家、學者，他她應親切，平民化，是與
受眾相似或熟悉的人，好像是受眾的兄弟姐妹、親朋好友。
語言是表達感情和知識的最好工具。當主持人面對話筒，面對觀眾進行串聯活動時，
語言就是主持人魅力的靈魂。語言是一臺文藝晚會的脈絡，是渲染氣氛和調動觀眾控制活
動節奏的關鍵。語言的表述、停頓、節奏和音色無不展示著主持人的魅力。一個外貌和風
度都好的主持人，如果在語言表達和用詞上出現差錯，其形象在觀眾中就會大打折扣。
語言風絡指語言的內容和表達形態。語言的內容決定其表達形態，但語言形態有相對
獨立的特性。在中文表達中有許多講究：如詞匯運用的精彩，聲調的起伏動聽，音色的優
美悅耳；句子的排列講究對仗、排比，句式多用四字句、五字句、七字句等等。語言形態
本身就有一定的魅力。當然，主持人的語言表達形態在不同類型的節目當中各有特點：新
聞類節目語言講求精練準確，生活類節目語言講求親切自然，文藝類節目語言講求浪漫動聽。所以新聞節目主持人在情緒的表達上咄咄逼人、感情控制強、語速較快而穩。音色不
一定要求如何優美，發音硬實，多用中低音區，而文藝活動主持人常常追求散文和詩化的
語言，或機智幽默給人以娛樂消遣之趣，故感情起伏較大，語氣更委婉，語調抑揚頓挫，
語速有快有慢，音色一定要優美，發音以悅耳的中音區為多。一般有經驗的主持人在拿到
稿件后，往往還要根據自己的思維方式重寫或進行調整，把它化為帶有個人習慣的語言。
在氣質的各元素當中，人的外表可以通過后天的訓練而很快改變。而語言風格的依據
是內在修養，卻不能只靠一時的修煉和工作熱情就能具備，而是需要長期積累，并隨時隨
地地加以豐富。主持人應該對自己所從事的藝術門類的歷史、現狀或將來、表現形式或理
論特征，進行系統學習并有一定程度的鉆研。實踐中我們可以隨處發現許多文藝活動的主
持人有文藝特長，是行家。他們能把藝術表演特長與活動更好地融合，一旦展示，很得觀
眾的心。這非常有利于主持人整體藝術形象的塑造。所以我們主張文藝節目主持人應該有
音樂、舞蹈、美術、表演等方面的素養。
在各類型的節目主持人中，舞臺主持人的表演成分更重要。因為活動本身主要就是依
靠演員的表演來完成，與新聞等節目依靠現實生活本身就可構成或完成是有很大區別的。
文藝活動是對生活的再加工、再創造，這類活動的內容往往都是經過精心設計。主持人的
言行，也于事先做好了安排。主持人對自己的定位，就是在確定自己所要扮演的角色。于是，所有美麗的女主持人都要把自己扮演成“天使”或“女神”，或活潑大方、清純亮麗，
或親切溫柔、韻味十足，而無論好在生活中有多么潑辣、干練，不夠美麗的也要在包裝上下功夫，扮成獨具魅力的藝術品。而男主持人一般也都是英俊瀟灑、風流倜儻，成為現實中眾望所歸的形象，或者就是“丑”星形象，以詼諧、機智、幽默見長。
無論如何，言談舉止皆是經過思考或平時自覺訓練的結果，或事先已有大致的設計，而非生活中的本來面目。在演播之前，主持背誦臺詞、走臺、彩排、選擇服裝、尋找鏡頭內的最佳形象角度、與對手交流等等，都與表演是相通的。在演播中，主持人也隨時處于自己理智的監督之下，主持人語言行為的情感把握、輕重緩急，演播區人員方位的調度，都與節目整體節奏和氣氛有密切聯系，對觀眾也起引起和暗示的作用。
有的主持人對表演的鉆研非常認真，甚至去尋求應該屬于哪一個表演的流派。從根本上說，主持人的表演，最重要的是要有主持人本人的真情實感，以自己的真實個性作為表演的出發點來真切感受活動內容與現場氣氛，才能煥發出自然、真切、動人的表演，這也許和中國戲曲表演“當眾自如”的所謂“真情體驗，理智把握”更為接近。
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