電視文藝編導(dǎo)基礎(chǔ)串講重點(diǎn)
第一章電視文藝的初創(chuàng)與成型
記住各種節(jié)目的第一次（重點(diǎn)記住年份）：
1958年5月1日，中央電視臺(tái)的前身——北京電視臺(tái)試播，9月2日正式播出，宣告了中國(guó)電視的誕生。（重點(diǎn)記住年份）
1958年6月15日，電視史上的第一部電視劇《一口菜餅子》在演播室內(nèi)直播。
1958年9月3日，胡旭和王扶林導(dǎo)演根據(jù)當(dāng)時(shí)《人民日?qǐng)?bào)》報(bào)道的上海鋼鐵廠工人被嚴(yán)重?zé)齻直会t(yī)院救活的消息，立刻召集人手，組織排演，第二天即“直播”了電視報(bào)道劇《黨救活了他》（重點(diǎn)記住年份、導(dǎo)演、劇名）1958年6月26日，北京電視臺(tái)進(jìn)行了第一次劇場(chǎng)文藝實(shí)況轉(zhuǎn)播，內(nèi)容是殘疾的文藝演出。
1961年4月20日直播的第一個(gè)大型電視專題文藝節(jié)目《介紹小提琴協(xié)奏曲〈梁山伯與祝英臺(tái)〉》，黃一鶴負(fù)責(zé)內(nèi)容與鏡頭的總體設(shè)計(jì)。
1961年8月30日北京電視臺(tái)播出了第一個(gè)專業(yè)晚會(huì)《笑的晚會(huì)》
“專場(chǎng)錄像”即導(dǎo)演對(duì)鏡頭進(jìn)行認(rèn)真設(shè)計(jì)，演出者專門為電視錄像而進(jìn)行表演，是導(dǎo)演對(duì)作品進(jìn)行精心的電視加工所采取的工作方式。
第二章電視劇的發(fā)展與成熟
第一節(jié)電視劇的興起
我國(guó)第一部外景制作的電視劇是在1978年5月22日播出的《三家親》，這也是粉碎“四人幫”后播出的第一部電視劇。
長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇在20世紀(jì)70年代相繼產(chǎn)生。需要了解幾部代表性電視劇。比如《新星》反映了當(dāng)時(shí)農(nóng)村改革的主題，貼近生活，以至于被當(dāng)作學(xué)習(xí)教材，還有觀眾寫信要求主要演員去當(dāng)縣委書記……
1981年的“飛天獎(jiǎng)”（1983年才正式命名，專門針對(duì)電視劇創(chuàng)作），1983年“金鷹獎(jiǎng)”的設(shè)立，又為電視劇的繁榮創(chuàng)造了更好的條件。
第二節(jié)電視劇的成熟
內(nèi)地在1998年制作的電視連續(xù)劇《將愛情進(jìn)行到底》就打出了“中國(guó)第一部青春偶像劇”的旗號(hào)。
第三節(jié)新世紀(jì)電視劇的多樣化與類型化
主旋律電視劇：主旋律電視劇，是以當(dāng)代主旋律話題或事件為題材，藉以弘揚(yáng)主流文化、塑造社會(huì)集體價(jià)值觀，鼓勵(lì)積極健康的物質(zhì)與精神生活的電視劇。主要包括有：近代革命題材電視劇，反映當(dāng)代改革生活的電視劇，塑造英雄人物形象的電視劇，軍旅題材電視劇，重點(diǎn)革命題材電視劇等等。
言情劇：言情劇可以有都市和鄉(xiāng)村的劃分，是以男女主人公家庭生活、愛情糾葛為主線的電視劇，同時(shí)也必然反映出社會(huì)“轉(zhuǎn)型期”人們價(jià)值觀念的沖突，展示
現(xiàn)代社會(huì)的生存理念。長(zhǎng)期以來表現(xiàn)較為突出的是以都市生活為背景的都市言情劇。
青春偶像劇、武俠劇、戲說歷史劇（記住：1991年，《戲說乾隆》首先讓“戲說”之風(fēng)席卷了大江南北）、涉案劇（這幾種類型略看）
情景喜劇：情景喜劇概念是個(gè)舶來品，英文名為Situation Comedy（簡(jiǎn)稱Sitcom），是一種以社會(huì)和家庭人際關(guān)系為主要內(nèi)容的敘事性系列喜劇，是英美等國(guó)電視娛樂節(jié)目的重要形式之一；一般都是固定的幾個(gè)演員在特定情景中的喜劇表演，在播出時(shí)伴有現(xiàn)場(chǎng)觀眾或后期加入的笑聲；長(zhǎng)度一般為30分鐘，與欄目化的播出方式非常協(xié)調(diào)。
1992年11月5日，英達(dá)與王朔、已故劇作家梁左共同策劃的《我愛我家》在北京有線臺(tái)播出。（還要知道其他的情景喜劇，比如《家有兒女》、《武林外傳》）
第三章電視文藝的欄目化
“欄目化”：“欄目化”是將電視上呈現(xiàn)的文藝進(jìn)行“電視化”的重要手段，對(duì)電視文藝的發(fā)展有著至關(guān)重要的意義。它是節(jié)目日常運(yùn)作、播出中相對(duì)固定的模式和框架，它的實(shí)行標(biāo)志著一個(gè)電視臺(tái)在節(jié)目制作、管理與播出的一系列運(yùn)作上的成熟與規(guī)范。可以說，正是“欄目化”使電視創(chuàng)作整體產(chǎn)生了深刻的變革。今天的“欄目化”包含著兩層涵義：第一層指運(yùn)作和管理機(jī)制，第二層是“欄目”成為一種節(jié)目結(jié)構(gòu)框架。（自己總結(jié)的概念，重點(diǎn)在最后一句，可能是填空題。）制片人制是目前電視節(jié)目制作中廣泛采用的一種機(jī)制。
制片人應(yīng)該是電視節(jié)目制作集體的負(fù)責(zé)人，作為電視節(jié)目制作的經(jīng)營(yíng)管理者，必須具有較高素質(zhì)：……（此處需要了解制片人的素質(zhì)有哪些內(nèi)容，大概知道。）
日常節(jié)目的制作和播出樣式的“欄目化”是指將主題相似或形式相關(guān)的、時(shí)間相對(duì)短的內(nèi)容劃入同一板塊或段落使之串聯(lián)整合形成一個(gè)整體在固定的時(shí)間以系列的形式播出。
一般而言，欄目分為“日播”、“周播”兩種，但針對(duì)一些特別節(jié)目，電視屏幕上也見“月播”、“節(jié)播”甚至“年播”等節(jié)目。
第二節(jié)綜藝欄目的逐步興起
1981年1月1日，廣東電視臺(tái)開播的《萬(wàn)紫千紅》是中國(guó)電視文藝史上第一個(gè)綜藝樣式的欄目。
到了1992年，中央電視臺(tái)已有相當(dāng)一批著名的文藝欄目：《綜藝大觀》、《正大綜藝》、《戲曲欣賞》、《旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)》、《人間萬(wàn)象》、《曲苑雜壇》、《藝苑風(fēng)景線》、《外國(guó)文藝》、《文化生活》、《百花園》等。
第四節(jié)電視文藝欄目的“大眾化”與“市場(chǎng)化”（這一節(jié)是重點(diǎn)）
“大眾化”與“市場(chǎng)化”是電視整體娛樂化的根本動(dòng)因，這不僅體現(xiàn)在觀念上，更落實(shí)到節(jié)目的內(nèi)容形式上。（主要記住前兩個(gè)名詞，是原因）上海東方電視臺(tái)的《快樂大轉(zhuǎn)盤》是全國(guó)第一個(gè)游戲娛樂節(jié)目，它開播于1993年1月24日。
1998年，湖南衛(wèi)視的娛樂游戲節(jié)目《快樂大本營(yíng)》地37期獲得第16屆金鷹獎(jiǎng)評(píng)選綜藝類大獎(jiǎng)，娛樂游戲類節(jié)目才真正有了生存空間。
1999年初，由北京廣播學(xué)院、湖南衛(wèi)視牽頭舉辦了全國(guó)范圍內(nèi)的“電視游戲娛樂節(jié)目研討會(huì)”，當(dāng)時(shí)收集到的娛樂節(jié)目被分為競(jìng)智型（如上海的《智力大沖浪》）、博彩型（如中央電視臺(tái)的《幸運(yùn)52》）、競(jìng)力型（如中央電視臺(tái)的《城市之間》）、綜藝型（如湖南衛(wèi)視的《快了大本營(yíng)》）和情感直銷型——又稱談話類或婚戀類（內(nèi)地以湖南衛(wèi)視的《玫瑰之約》為代表）。
娛樂高潮的形成是對(duì)電視特性的回歸，從發(fā)展的角度上看，諸多走向“大眾化”的變化來源于幾個(gè)方面：
一是政治更加開放
二是經(jīng)濟(jì)得到較大發(fā)展
三是電視運(yùn)作機(jī)制的變革
四是發(fā)展中國(guó)家受眾的娛樂需求
五是節(jié)目自身發(fā)展的必然
近來表現(xiàn)突出的娛樂頻道還有默多克新聞集團(tuán)下的星空衛(wèi)視，整體節(jié)目編排成熟，而且開播時(shí)就推出的《星空不夜城》、《星空熱舞俱樂部》、《美人關(guān)》、《人小鬼大》等節(jié)目都很有個(gè)性。
第四章電視文藝晚會(huì)的成熟
第一節(jié)1983——1999年的電視文藝晚會(huì)
“文革”后的第一場(chǎng)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是1978年制作并播出的，目前公認(rèn)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)乃至綜藝晚會(huì)，是
從1983年的春節(jié)晚會(huì)算起的，它標(biāo)志著我國(guó)電視文藝“綜藝時(shí)代”的開始。編導(dǎo)黃一鶴、鄧在軍帶領(lǐng)創(chuàng)作班子采取的幾項(xiàng)具體做法，突破了以往晚會(huì)的模式，并影響至今（啟發(fā)）：
○1實(shí)況播出
○2設(shè)立節(jié)目主持人
○3在現(xiàn)場(chǎng)設(shè)熱線電話
○4邀請(qǐng)國(guó)家高層領(lǐng)導(dǎo)出席晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
1984年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)導(dǎo)演是黃一鶴、張淑芬
（失敗）1985年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，渴望不斷突破的黃一鶴導(dǎo)演打破“茶座式”的演播方式，講晚會(huì)場(chǎng)景搭建到北京工人體育館，希望時(shí)空的拓展能夠給晚會(huì)帶來新的興奮點(diǎn)。
1987年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)由鄧在軍執(zhí)導(dǎo)，整臺(tái)節(jié)目顯示出女導(dǎo)演細(xì)膩、感性的風(fēng)格，節(jié)目銜接得流暢、自然、順乎情理。
1990年張子揚(yáng)執(zhí)導(dǎo)的“元旦晚會(huì)”拉開了新年的序幕。這臺(tái)晚會(huì)的直播現(xiàn)場(chǎng)在中國(guó)大飯店，晚會(huì)上有小
品《換大米》、《超生游擊隊(duì)》，演員宋丹丹與黃宏的表演使“小品演員”在一夜之間成為一個(gè)專有名詞。
1993年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)：本次晚會(huì)的總導(dǎo)演張子揚(yáng)是在由臺(tái)長(zhǎng)主持的招標(biāo)會(huì)上勝出的。而在此之前每年的春節(jié)晚會(huì)導(dǎo)演都是由臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)和相關(guān)專家根據(jù)日常工作考察而指派。
1994年，隨著整個(gè)電視文藝行業(yè)的“專業(yè)化”發(fā)展趨勢(shì)，中央電視臺(tái)在春節(jié)晚會(huì)的總體設(shè)計(jì)上也充分體現(xiàn)了專業(yè)化特點(diǎn)，首次開始實(shí)行在三個(gè)頻道同時(shí)分別播出“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”、“春節(jié)戲曲晚會(huì)”、“春節(jié)音樂歌舞晚會(huì)”，三臺(tái)晚會(huì)爭(zhēng)
奇斗艷各有千秋。
第二節(jié)新世紀(jì)以來的電視文藝晚會(huì)
2000年，中國(guó)金鷹電影藝術(shù)節(jié)定期在湖南省長(zhǎng)沙市舉行。
由金越、陳臨春任導(dǎo)演的2003年中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)特別強(qiáng)調(diào)向全國(guó)觀眾征集作品和一些環(huán)節(jié)創(chuàng)意，觀眾趙明一家上臺(tái)表演的《讓愛住我家》引人注目。與此同時(shí)，央視新成立的西部頻道推出的《西部魅力》春節(jié)晚會(huì)也獲得高度評(píng)價(jià)，這臺(tái)晚會(huì)以民族文化原生態(tài)的純樸和電視化表現(xiàn)的恰當(dāng)融合，將濃郁的民族風(fēng)情展示于文藝表演很好地結(jié)合起來。
2004年諸多媒體聯(lián)合舉辦的《中華情——全球華語(yǔ)優(yōu)秀原創(chuàng)歌曲大型演唱會(huì)》，使晚會(huì)導(dǎo)演郭霽紅引人注目，她倡導(dǎo)前衛(wèi)時(shí)尚的理念、大氣精美的制作、充實(shí)而快節(jié)奏的內(nèi)容、巧妙的電視鏡頭語(yǔ)言以及大量與觀眾的互動(dòng)。隨后多年的《中華情》晚會(huì)非常重視舞美整體與現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)景觀的自然和諧，還明確提出了“景觀晚會(huì)”的概念。（記住導(dǎo)演和“景觀晚會(huì)”）
第五章電視文藝專題
（簡(jiǎn)答或論述）電視文藝專題的概念是什么?電視文藝專題呈現(xiàn)的三種形態(tài)是什么？
實(shí)際上專題既可以是一個(gè)形態(tài)獨(dú)立的節(jié)目，也可以是欄目，也可以是綜藝晚會(huì)；特別重要的是這類節(jié)目能夠較多表達(dá)導(dǎo)演的主管思想與藝術(shù)上的主觀創(chuàng)造，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的事件進(jìn)行高度提煉和概括。
作為專題文藝，實(shí)踐中定義也比較復(fù)雜，一般呈現(xiàn)出三種形態(tài)：
一是以文藝為題材的，推介、評(píng)介、紀(jì)錄藝術(shù)人物或作品或事件的節(jié)目，如在早期的《文化生活》中就常見一些文化人物的專訪、文化現(xiàn)象的反映、對(duì)文藝活動(dòng)的紀(jì)實(shí)等等。
二是因某個(gè)主題將文藝與紀(jì)實(shí)手法結(jié)合，或較多運(yùn)用文藝樣式抒發(fā)情感、紀(jì)實(shí)與文藝形式形成夾敘夾議的關(guān)系的節(jié)目，如以劉郎的《西藏的誘惑》為代表的一批作品。
三是文藝作品的電視化處理——將文藝作品改造為與電視手段相適應(yīng)的形態(tài)，或進(jìn)行文藝本體的“電視化”深入探索。如早期的《小提琴協(xié)奏曲〈梁山伯與祝英臺(tái)〉》、《墨舞》、《楊麗萍的舞蹈藝術(shù)》。
第二節(jié)電視文藝專題的成長(zhǎng)
（填空或選擇）地方臺(tái)的優(yōu)秀人物文藝專題有哪些？
地方臺(tái)的優(yōu)秀人物文藝專題還有貴州電視臺(tái)的《刻刀下的黑與白》、吉林電視臺(tái)的《朝陽(yáng)與夕陽(yáng)的對(duì)話》、山東電視臺(tái)的《方榮翔》。
第三節(jié)音樂電視的日漸成熟及影響
（簡(jiǎn)答或論述）“MTV”是什么？
“MTV”一詞本來是于1981年8月1日開播的美國(guó)無線電視音樂頻道的名稱。80年代末我們能看到這一頻道時(shí)，它的宣傳語(yǔ)“MTV就是音樂電視”膾炙人口，于是我們的音樂電視節(jié)目借用了這一稱呼，而且很快被人們爭(zhēng)相傳誦，成
為“電視化地表現(xiàn)音樂作品”這一節(jié)目類型的代稱。
歌曲在電視中的處理手法有哪些？
在1990年央視出版的《電視業(yè)務(wù)》上，原中央電視臺(tái)文藝部副主任胡恩撰文《淺談歌曲的電視化處理》，對(duì)當(dāng)時(shí)歌曲在電視中的處理手法進(jìn)行了全面總結(jié)：
1.舞臺(tái)記錄式
2.畫面拼接式
3.情節(jié)化處理形式
4.舞蹈化處理式
5.電視特技處理式
中國(guó)音樂電視的發(fā)展有的基礎(chǔ)有哪些方面？
中國(guó)音樂電視的發(fā)展有多方面的基礎(chǔ)：68頁(yè)
一是電視音樂節(jié)目對(duì)電視化的探索。
二是電影電視作品中的歌舞片。
三是音樂作品的強(qiáng)大創(chuàng)作基礎(chǔ)推動(dòng)了音樂電視的發(fā)展。
四是境外音樂電視節(jié)目的影響。
（填空或選擇）1993年，音樂電視成為內(nèi)地電視創(chuàng)作的一大亮點(diǎn)。前身是《百花園》的《東西南北中》在整合播出地方臺(tái)文藝節(jié)目的同時(shí)也成為容納電視音樂作品的名牌欄目，在年底還舉辦了首屆音樂電視大賽——《‘93中國(guó)音樂電視大賽》
（填空或選擇）1995年11月30日中央電視臺(tái)戲曲音樂頻道的開播，不僅更促進(jìn)了音樂電視節(jié)目創(chuàng)作的專業(yè)化，同時(shí)也為音樂電視的創(chuàng)作和展示提供了更加廣闊的空間，同時(shí)也標(biāo)志著“音樂電視”也成為電視中音樂節(jié)目的基本形態(tài)，并步入成熟時(shí)期。
2004年3月29日，中央電視臺(tái)音樂頻道開播。其頻道定位是在欣賞性的基礎(chǔ)上加大普及音樂知識(shí)的分量，引導(dǎo)和提高國(guó)民音樂素質(zhì)和欣賞水平。
第六章電視文藝的社會(huì)化和產(chǎn)業(yè)化趨勢(shì)（重點(diǎn)）
（簡(jiǎn)答）電視的“社會(huì)化”，包含哪兩個(gè)方面內(nèi)涵？
電視的“社會(huì)化”，包含兩個(gè)方面內(nèi)涵：一是指電視節(jié)目?jī)?nèi)容創(chuàng)作緊密聯(lián)系社會(huì)現(xiàn)實(shí)，深入、及時(shí)反映社會(huì)需求，二是指創(chuàng)作隊(duì)伍更多汲取和依賴社會(huì)創(chuàng)作力量。
第一節(jié)電視文藝創(chuàng)作內(nèi)容的社會(huì)化
1984年5月在北京舉行的全國(guó)電視文藝座談會(huì)上，央視與全國(guó)29個(gè)地方臺(tái)聯(lián)合倡議每隔一年共同舉辦全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽，同年11月第一屆大賽結(jié)果在北京揭曉。
(簡(jiǎn)答或選擇或填空)國(guó)內(nèi)的“真人秀”節(jié)目有哪些？
（記住節(jié)目名稱）國(guó)內(nèi)“真人秀”節(jié)目的生產(chǎn)幾乎與國(guó)外同步，早在2000年廣東電視臺(tái)就和北京維漢文化傳播有限公司制作并播出了《生存大挑戰(zhàn)》，維漢公司后來還與四川等20多家電視臺(tái)共同制作了《走入香格里拉》，上視紀(jì)實(shí)頻道和上海衛(wèi)視聯(lián)合制作《走通黃浦江》，中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)頻道在2000年春節(jié)至“五一”推出的假日特別節(jié)目《歡樂英雄》系列，2002年北京維漢文化傳播有限公
