賈樟柯電影中的多重聲音
摘 要：在賈樟柯的許多電影中都表現(xiàn)出了一種多重音性。這種多重音性主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，是電影內(nèi)人物之間的對(duì)話(huà)。其次，是指賈樟柯的電影與其他的文本之間的互文。另外，他還在自己的電影中提到自己的其他電影，在自己的電影之間形成互文。最后，是共時(shí)性的時(shí)間。
關(guān)鍵詞：賈樟柯 對(duì)話(huà) 互文性 共時(shí)性
在賈樟柯的許多電影中都表現(xiàn)出了一種多重音性，在本文中指的是電影中表現(xiàn)出來(lái)的多種立場(chǎng)與觀念；而導(dǎo)演并沒(méi)有最終對(duì)他們作出裁決與評(píng)判，而是讓它們?cè)陔娪爸泄泊妫幱谝环N平等的地位，從而使電影產(chǎn)生了多元、立體的空間感。這種多重音性主要表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，是電影內(nèi)人物之間的對(duì)話(huà)。其次，是指賈樟柯的電影與其他的文本之間的互文。另外，他還在自己的電影中提到自己的其他電影，在自己的電影之間形成互文。最后，是共時(shí)性的時(shí)間。下面筆者將結(jié)合具體作品從以上三個(gè)方面對(duì)賈樟柯電影中的多重音性進(jìn)行分析。
一.電影內(nèi)人物之間的對(duì)話(huà)
對(duì)話(huà)理論是前蘇聯(lián)文藝?yán)碚摷野秃战鹛岢鰜?lái)的，他評(píng)價(jià)陀思妥耶夫斯基的小說(shuō)道：“各種獨(dú)立的不相混合的聲音與意識(shí)的多樣性，各種有充分價(jià)值的聲音之間的復(fù)調(diào)，這就是陀思妥耶夫斯基小說(shuō)的基本特征”，[1]3而“復(fù)調(diào)小說(shuō)整個(gè)就是對(duì)話(huà)的”。[1]47在賈樟柯的許多電影里，人物之間有著不同的立場(chǎng)和意識(shí)，然而導(dǎo)演并沒(méi)有壓抑或抬高某個(gè)聲音，而是使他們處于同等的地位，使得人物之間的對(duì)話(huà)得以產(chǎn)生。所以，此處的對(duì)話(huà)是比喻性的，是指不同的立場(chǎng)、觀念、意識(shí)等處于一個(gè)平等的地位，從而能夠相互交流。正如孔子所言，“君子和而不同”。
賈樟柯的紀(jì)錄片《二十四城記》以一個(gè)位于成都的即將遷移的舊工廠（成發(fā)廠）為題材進(jìn)行拍攝，全片由對(duì)多個(gè)人物的采訪構(gòu)成。每個(gè)劇中人物都面對(duì)著一個(gè)不出面的采訪記者講述自己的故事，雖然采訪者并不出現(xiàn)，然而他的在場(chǎng)時(shí)刻提醒著人們聽(tīng)者的存在，講述者并不是在進(jìn)行一場(chǎng)獨(dú)白，而是對(duì)話(huà)。雖然采訪者很少發(fā)出聲音，但是其存在無(wú)形中規(guī)約了講述者的講述方式，所以首先這部片子是由多場(chǎng)對(duì)話(huà)組成的。而在不同的人物之間對(duì)于工廠亦有著不同的態(tài)度。由陳建斌飾演的宋衛(wèi)東對(duì)于成發(fā)廠有著比較眷戀的態(tài)度，在他眼里成發(fā)廠是一個(gè)獨(dú)立的世界，他自上學(xué)起，幼兒園、小學(xué)、初中、高中都是在廠里的學(xué)校就讀，而后便留在廠里工作。成發(fā)廠便是他的整個(gè)世界。而后來(lái)成發(fā)廠對(duì)于由趙濤飾演的娜
娜不再具有這種誘惑力，娜娜也是成發(fā)廠的子弟，后來(lái)沒(méi)考上大學(xué)，卻也不愿意去工廠上班，后來(lái)成為一個(gè)買(mǎi)手，為闊太太們掃貨，“每?jī)蓚€(gè)星期都要去一次香港”。不愿意回家，甚至后來(lái)等她回家之后，爸爸媽媽都很吃驚。從宋衛(wèi)東到娜娜之間對(duì)于工廠的態(tài)度已經(jīng)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，從具有家和港灣性質(zhì)的溫暖世界成為了一個(gè)要逃離的所在。
