the outcasts of poker flat讀后感中文
引言
布勒特· 哈特在他的短篇小說撲克灘放逐的人們一文中向我們描述了一群靠著不體面方法謀生的人，或是不顧死活的賭徒奧克赫斯特先生，或是為人所不齒的“席浦頓媽媽”，他們不光彩的職業和敗壞的行為是“道德氣息濃厚”的撲克灘人們所不能忍受的，在去往山第州的路上，他們與單純善良的湯姆和萍妮相遇，突如其來的惡劣天氣扼殺了每個人生存的機會，但是天真善良的湯姆和萍感染了這里的每一個人，本該出現的埋怨、咒罵化為了彼此之間的關心與愛護。在思想的領域，這篇小說無疑是成功的，它將那份人文的關懷與心靈救贖后的祥和呈現在了每個讀者的面前，感動震撼著每一個閱讀者。那么在結構上這篇文章是否也有值得我們去探討和研究的閃光點呢？現在我們就試用新批評理論來解讀布勒特·哈特的這篇撲克灘放逐的人們。
一
在本文中我們所運用的新批評理論肇始于英國，在“新批評”出現之前,實證主義和浪漫主義在
文學批評領域占據著主導地位，但是由于它們自身所存在的過多關注主觀因素面忽視文本客觀因素這一缺陷，逐漸為后來的英美形式主義批評家所詬病，而正是這群新的“批評者”將新批評這一理論帶入了文學解析的殿堂。對于新批評的發浸歷史我們可以追溯到18世紀末德國唯心主義哲學和美學，興盛于20世紀30年代的俄國形式主義也對新批評的產生和發展有一定的影響作用，T. S.Eliot在他的傳統與個人才能一文中曾這樣寫過“有一種我竭力要擊破的觀點，就是關于認為靈魂有真實統一性的形面上學的說法..．詩人沒有什么個性可以表現，只有一個特殊的工具，只是工具，不是個性.....”艾略特這種與浪漫主義爭峰相對的“非個性論”為此后發展的新批評奠定了基調。而作為一種新的批評理論真正的得名并流傳開來則得益于蘭色姆，在他所著的《新批評》一書中肯定了T. S艾略特、1.A理查茲等以文本分析為主的批評方法，他在書中所作的如何將一個文本作為一個用來完整分析的主體，并將文本中恩息相關的各部分緊密關聯的闡述為我們如何界定新批評做出了很好的范例。
新批評者們力求將文本作為分析批評的主要“來源地”，淡化文本作為解析主體來自于作者和讀者的影響。從新批評的分析方法和特點中我們不難找出答案。借助于喬國強老師的《什么是新批評》一書，我們可以這樣理解以上幾個批評術語:（1）細讀法:反復的閱讀文
本，對文本進行語義和結構分析以取其要義；（2）反諷論:反諷可以是一個不可思議的比喻，也可以是語義模糊的象征，或是意象間的深刻對比；（3）含混論:可以是--個詞表示幾種事物的意圖,可以是一種這種東西或那種東西或兩者同時被意指的可能性，或是一個陳述有幾種涵義；（4）張力論:在文本中所能發現的全部外延和內涵的有機整體；（5）意圖謬見:文本所表現得意思不為作者的意圖所左右。這其中所表達的忽略那些先入為主的干擾，排除由環境、背景、倫理、宗教等所帶來的影響，專注于文本本身，反復的細讀文本，并運用反諷、比喻、含混等技巧來分析文本，借此來獲得文本本身所帶給我們的新的感受，這正是新批評方法下的文本解析的精妙之處。
二
細讀全文，我們不難發現The Outcasts of Poker Flut這一文章題目便飽含深意，利用含混論的理論來解析，outcasts--詞可以做兩解，其一是被家庭或是社會遺棄的人，又或是被逐出者。這群被放逐的人們被生活在撲克灘上的“良民”視為破壞道德風氣的毒瘤。但是恰恰是這群被社會遺棄的人在災禍來臨時為他人的付出深深將讀者打動。如何將他們停放在褒貶天秤的兩端這本就是含混難辨的,這里的放逐者可以是任何時代任何環境下的任何人。面撲克灘則是存在著形形色色大眾的任何地方。
作者在文中描寫的“一八五О年于一月十三日清晨,賭徒約翰.奧克赫斯特先生走上撲克灘的大街時，他覺察到前一晚以來，街上的道德氣蜇已經有了改變。”中的“道德氣筑”與“一個秘密委員會已經決定把鎮上所有不正派的人都清除掉。”中“秘密委員會”則形成強烈的反諷效果。在如此道德氣息濃厚的撲克灘上存在著的卻是隨意決定人們生死的秘密委員會，權力擁有者根據自己的利益得失根據自己的猜測評判去判定一個人的生死，這無疑是荒謬的。這種“口是心非”的矛盾語義狀態，可以為閱讀者帶來更強烈的思想沖擊，讓讀者對這種所謂的道德氣氛產生質疑。
在緊湊全文、利用情感變化推動故事層層遞進方面,我們更能發現文章的匠心獨兵之處。在他們被放逐之初“公爵夫人把郁結的情緒發泄到幾滴歇斯底里的眼淚上。席浦頓媽媽粗鄙地罵了幾聲，比萊大叔卻來上一場臨別的咒駕。”當奧克赫斯特將自己的馬與公爵夫人的騾子對調...的時候換來的卻是“那個年輕的女人以無力的、衰退的妖嬈姿態重整了下有點兒拖臟的服裝;席浦頓媽媽惡毒地望著“五點”的主人；面比萊大叔在一陣信口亂罵中，把他們全體都罵到里面去了。”但是當他們在受到純真的湯姆和萍妮帶來的溫暖之后，態度有了新的變化“公爵夫人多少天來都沒有顯得那樣興奮、有味地聽著”小萍妮孩子氣的談論，而“席浦頓媽媽那時的確已經變得親切、和藹了。”最后死亡襲向他們的時候，原本該是歇斯底里的公
爵夫人“莫名其妙地竟然感到安慰;她把頭靠到萍妮的肩上,不再說話了。”，一切都顯得那么祥和、寧靜。.
這群最軟躺的頑固破壞者最躞沒有逃過死神的威脅，這群所謂的社會骯臟者葬身在了那皚皚白雪之中，就好比文中所述的“撲克儺跛逐者當中最堅強面又最軟弱的人躺在雪地里，尸骨全寒，脈息毫無，身旁放著一把德吉林槍，心口有粒子彈，不過樣子依舊和生前一樣鎮靜。”那顆因為善良面擁有著最軟個的心的被逐者們卻有著為守護他人的最堅強的意志。新批評里的張力論將字面的表述的外延與蘊含其中的深遠意義相貫通，相輔相成互為依著。在這簡短的“最堅強”與“最柔弱”的幾個字里我們更能感受那份放逐者們行為的偉大與靈魂的純凈。
三
運用新批評理論來解析撲克灘放逐的人們，透過字里行間的細細品讀,通過反復琢磨微小細節之處的巧妙玄機。我們為作品中的故事進展所深深吸引，被那份付出的情懷所感動。但是在感動之余，我們也不禁有著些許的疑感，作者是在怎樣的社會大環境下寫下了這篇文章，又與作者的所見所聞所感有何關聯。這便將讀者的目光從孤立看文章中帶到了其他領
域。這也正是新批評理論在鼎盛之后逐漸衰落的原因所在。新批評者為了雄護自己的理論有時會將觀點過于絕對化，另外過重的關注于文本而忽略作者經歷、社會環境、宗教政治等對文章形成的影響也成為了新批評持續生存的致命傷。隨著新批評的陽落，結構主義、后結構主義在文學批評領域取得了新的主導權，但是我們不能否認的是新批評對于文學批評發展的舉足輕重的地位，新批評使文學批評的重心從文學的外部因素轉移到文學的內部因素，研究者認識到文學文本本身的重要性，這是文學研究上的一大進步。我們繼承著前人所遺留下的璀璨文化瑰寶，取其精華去其槽柏,才能為后來者開啟新的篇章。
