藝術(shù)大觀Art Panorama
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《楓橋夜泊》的藝術(shù)特點(diǎn)與演唱技巧分析
徐玲
（華東交通大學(xué)，江西 南昌 330000）
摘要：本文旨在探討藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》的藝術(shù)特點(diǎn)，首先從創(chuàng)作背景入手，將詩人和作曲家創(chuàng)作的時(shí)代產(chǎn)生古
今之對(duì)比，反映出這首詩詞的情感內(nèi)涵，再從創(chuàng)作特征進(jìn)行闡述，分析歌曲的情感背景，以及結(jié)構(gòu)調(diào)性各方面的特征，最后分析這首歌曲的歌唱技巧，咬字發(fā)音和氣息的把握等，透視了這首歌曲的獨(dú)特魅力。
關(guān)鍵詞：楓橋夜泊；藝術(shù)特點(diǎn)；張繼；黎英海
引言
《楓橋夜泊》這首作品是唐朝詩人張繼所作，張繼是湖北襄州（今湖北襄陽）人，其詩風(fēng)有爽朗大氣、不過研磨、滲入情境之特點(diǎn)，為后人所稱贊其中最有名的作品莫過于這首《楓橋夜泊》，時(shí)至今時(shí)，被黎英海先生所雕琢譜曲成為一段意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的藝術(shù)歌曲，曲風(fēng)深沉，意境綿長，具有中國傳統(tǒng)古曲特點(diǎn)。隨著20世紀(jì)以后我國民族音樂家對(duì)于古詩詞創(chuàng)作的藝術(shù)達(dá)到高潮，各種風(fēng)格類型的體裁越來越多，運(yùn)用了西方藝術(shù)歌曲的體裁形式結(jié)合了中國優(yōu)美古詩詞，創(chuàng)作了大量具有中國傳統(tǒng)韻味的古詩詞藝術(shù)歌曲，對(duì)于中國聲樂藝術(shù)發(fā)展起到了極高的藝術(shù)價(jià)值。筆者通過相關(guān)的學(xué)術(shù)研究以及個(gè)人的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)作品進(jìn)行了分析，旨在更好地表達(dá)該作品的意境。
一、《楓橋夜泊》的創(chuàng)作背景
《楓橋夜泊》寫于安史之亂爆發(fā)后不久，詩人途經(jīng)蘇州城外的寒山寺時(shí)寫下這首羈旅詩。根據(jù)《唐才子傳》卷三記載，張繼于“天寶十二年（753）禮部侍郎楊浚下及第”考取了進(jìn)士。而就在天寶十四年（755）一月爆發(fā)了安史之亂，天寶十五年（756）六月，玄宗倉皇奔蜀。因?yàn)楫?dāng)時(shí)江南政局比較安定，所以不少文士紛紛逃到今江蘇、浙江一帶避亂，其中也包括張繼。心懷家國的張繼在一個(gè)秋天的夜晚，泊船于蘇州城外的野畔。駐足岸邊江南夜色的朦朧清逸，吸引著這位郁郁不得志的游子，他把心情寓于景中，寫下了這首意境清遠(yuǎn)的小詩。時(shí)至今日，在外鄉(xiāng)的游子讀到這首歌仍會(huì)回想故鄉(xiāng)，感同身受，也正是這首詩成全了張繼，使他留名千古。
20世紀(jì)80年代初，作曲家黎英海將三首中國最具代表的古典詩詞——孟浩然的《春曉》、王煥之的《登鸛雀樓》和張繼的《楓橋夜泊》創(chuàng)作為藝術(shù)歌曲，并收錄進(jìn)了《楓橋夜泊——黎英海、顧淡如古詩詞歌曲選》中，歌曲一經(jīng)公演就引起了巨大的反響，而這三首歌曲也被許多演唱藝術(shù)家們演唱并廣受好評(píng)，其新穎的古今融合的創(chuàng)作理念和音樂形象的塑造使得黎英海先生奪得了1988年全國高等藝術(shù)院校中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作比賽金獎(jiǎng)的榮譽(yù)。
二、《楓橋夜泊》的創(chuàng)作特征
這首詩中所描寫的秋日夜晚對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)親人的思念之情，用夜深寒氣和烏鴉啼叫烘托出場景氛圍：一人獨(dú)在異鄉(xiāng)孤獨(dú)寂寥之感。又用江邊的楓葉緩緩飄落和船上的星星漁火襯托出心情：傍愁難眠思念親人之情。其中大量運(yùn)用裝飾音，裝飾音是在原來音符的基礎(chǔ)上在增加一些小音或特殊音符，一般時(shí)值都比較短。在古詩詞歌曲中裝飾音都是非常具有表現(xiàn)能力的創(chuàng)作手法，有仿古之意，將意境更加美化。中國的古詩詞大都為“韻腳詩”，這首詩七言絕句，全詩統(tǒng)一以“愁”態(tài)統(tǒng)起，前二句共有六種審美具象：月落、啼烏、滿天霜、江楓、漁火、不眠人。統(tǒng)籌這些意象如果只用一字一音的創(chuàng)作手法，使得樂曲聽起來缺乏感染力，如果加入了不同的裝飾音就起到了應(yīng)襯和升華的作用，具有了自己獨(dú)特的風(fēng)格。后二句用現(xiàn)實(shí)存在的四種事物：樓城、寒山寺、漁船、鐘聲。結(jié)合這些事物黎英海用了更加強(qiáng)烈的裝飾音加強(qiáng)樂曲語調(diào)，將此情此景進(jìn)行提煉，體現(xiàn)出詩人的家國之憂，用大量的裝飾音波音，結(jié)合歌詞的景物搭配，一靜一動(dòng)、一明一暗的情境融合波音的滑度兩者高度配合和默契，形成了膾炙人心的藝
術(shù)境界。第三句中的“姑蘇”二字提高了音調(diào)，升到了小字二組的#F音，將作者內(nèi)心憤怒表達(dá)到了頂峰，在全句的最后一句，作者將自己的內(nèi)心情感全部表達(dá)出來，到“到”音時(shí)用了全曲最高音——小字二組的A，將全曲推向了高潮，
作者簡介：徐玲，華東交通大學(xué)。
