蘇軾的《臨江仙·送錢穆父》詩詞賞析

【 導(dǎo)語】《臨江仙·送錢穆?》是宋代?學(xué)家蘇軾的詞作。全詞?改以往送別詩詞纏綿感傷、哀怨愁苦或慷慨悲涼的格調(diào)，直

抒性情，寫得既有情韻，?富理趣，充分體現(xiàn)了作者曠達(dá)灑脫的個(gè)性風(fēng)貌。下?就和?憂考?起來了解下蘇軾的《臨江仙·送

錢穆?》詩詞，歡迎閱讀！

《臨江仙·送錢穆?》

?別都門三改?，天涯踏盡紅塵。依然?笑作春溫。?波真古井，有節(jié)是秋筠。

惆悵孤帆連夜發(fā)，送?淡?微云。尊前不?翠眉顰。??如逆旅，我亦是??。

譯?：

?從我們?cè)诰┏欠謩e?晃?三年，遠(yuǎn)涉天涯你奔?輾轉(zhuǎn)在?間。相逢?笑時(shí)依然像春天般的溫暖。你?如古井?不起波

瀾，?風(fēng)亮節(jié)象秋天的?竿。

我?惆悵因你要連夜分別揚(yáng)孤帆，送?之時(shí)云?微茫??淡淡。陪酒的歌妓不?沖著酒杯太凄婉。??在世就好像住旅

館，我也包括在旅?者?邊。

賞析：

詞的上闋寫與友?久別重逢。元禱初年，蘇軾在朝為起居舍?，錢穆?為中書舍?，?類相善，友誼甚篤。元祜三年穆?

出知越州，都門帳飲時(shí)，蘇軾曾賦詩贈(zèng)別。歲?如流．此次在杭州重聚，已是別后的第三個(gè)年頭了。三年來，穆?奔?于京

城、吳越之間，此次?遠(yuǎn)赴瀛州，真可謂“天涯踏盡紅塵”。分別雖久，可情誼彌堅(jiān)，相見歡笑，猶如春?之和煦。更為可喜的

是友?與??都能以道?守，保持耿介風(fēng)節(jié)，借??居易《贈(zèng)元稹》詩句來說，即“?波古井?，有節(jié)秋?竿”。作者認(rèn)為，穆

?出守越州，同???樣，是由于在朝好議論政事，為?官所攻。以上數(shù)句，先從時(shí)間著筆，回憶前番離別，再就空間落墨，

概述仕宦?涯，接下來抒發(fā)作者對(duì)仕宦失意、久處逆境所持的達(dá)觀態(tài)度，并?對(duì)偶連喻的句式，通過對(duì)友?純?道?、保持名

節(jié)的贊頌，表明了??淡泊的?境和堅(jiān)貞的操守。詞的上闋既是對(duì)友?輔君治國、堅(jiān)持操守的安慰和?持，也是詞?半?經(jīng)

歷、松柏節(jié)操的?我寫照，是詞?的?勉?勵(lì)，寓有強(qiáng)烈的?世之感。明寫主，暗寓客；以主慰客，客與主同，表現(xiàn)出作者與

友?肝膽相照，志同道合。

詞的下闋切?正題，寫?夜送別友?。“惆悵孤帆連夜發(fā)，送?淡?微云”?句，描繪出?種凄清幽冷的氛圍，渲染了作者

與友?分別時(shí)抑郁?歡的?情。“樽前不?翠眉顰”?句，由哀愁轉(zhuǎn)為曠達(dá)、豪邁，說離宴中歌舞相伴的歌妓?不著為離愁別恨

?哀怨。這?句，其?意?是不要增加?者與送者臨別的悲感，?是世間離別本也是常事，則亦不?哀愁。這?者似乎有?

盾，實(shí)則可以統(tǒng)?在強(qiáng)抑悲懷、勉為達(dá)觀這?點(diǎn)上，這符合蘇軾在宦途多變之后鍛煉出來的思想性格。詞末?句?何必為暫時(shí)

離別傷情。其實(shí)??如寄。李?《春夜宴從弟桃花園序》云：“夫天地者，萬物之逆旅也，光陰者，百代之過客也。”既然??

都是天地間的過客，?何必計(jì)較眼前聚散和江南江北呢？詞的結(jié)尾，以對(duì)友?的慰勉和開釋胸懷總收全詞，既動(dòng)之以情，?揭

?出得失兩忘、萬物齊?的??態(tài)度。

擴(kuò)展閱讀：蘇軾的詞作成就

蘇軾在詞的創(chuàng)作上取得了?凡的成就，就?種?體??的發(fā)展??，蘇詞的歷史性貢獻(xiàn)?超過了蘇?和蘇詩

。蘇軾繼柳永之后，對(duì)詞體進(jìn)?了全?的改?，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提?了詞的?學(xué)地位，使詞從?樂的

附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)?種獨(dú)?的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發(fā)展?向。

蘇軾對(duì)詞的變?，基于他詩詞?體的詞學(xué)觀念和“?成?家”的創(chuàng)作主張。

?晚唐五代以來，詞?直被視為“?道”。雖然柳永??專?寫詞，推進(jìn)了詞體的發(fā)展，但他未能提?詞的?學(xué)地位。這個(gè)

任務(wù)有待于蘇軾來完成。蘇軾?先在理論上破除了詩尊詞卑的觀念。他認(rèn)為詩詞同源，本屬?體，詞“為詩之苗裔”，詩與詞雖

有外在形式上的差別，但它們的藝術(shù)本質(zhì)和表現(xiàn)功能應(yīng)是?致的。因此他常常將詩與詞相提并論，由于他從?體觀念上將詞提

?到與詩同等的地位，這就為詞向詩風(fēng)靠攏、實(shí)現(xiàn)詞與詩的相互溝通滲透提供了理論依據(jù)。

為了使詞的美學(xué)品位真正能與詩并駕齊驅(qū)，蘇軾還提出了詞須“?是?家”的創(chuàng)作主張。此處的“?是?家”之說，是針對(duì)不

同于柳永詞的“風(fēng)味”?提出的，其內(nèi)涵包括：追求壯美的風(fēng)格和闊?的意境，詞品應(yīng)與?品相?致，作詞應(yīng)像寫詩?樣，抒發(fā)

?我的真實(shí)性情和獨(dú)特的??感受。因?yàn)橹挥羞@樣才能“其?如其為?”（《答張?潛縣丞書》），在詞的創(chuàng)作上?成?家。蘇

軾?向以?章?節(jié)并重，在?學(xué)上則反對(duì)步?后塵，因?他不滿意秦觀“學(xué)柳七作詞”?缺乏“?格”。

擴(kuò)?詞的表現(xiàn)功能，開拓詞境，是蘇軾改?詞體的主要?向。他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)?性化的柔情之詞為擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪

情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)性情之詞，使詞像詩?樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和?格個(gè)性。蘇軾讓充滿

進(jìn)取精神、胸懷遠(yuǎn)?理想、富有激情和?命?的仁?志?昂???詞世界，改變了詞作原有的柔軟情調(diào)，開啟了南宋?派詞?

的先河。

與蘇軾?樣，蘇詞中也常常表現(xiàn)對(duì)??的思考。這種對(duì)??命運(yùn)的理性思考，增強(qiáng)了詞境的哲理意蘊(yùn)。蘇軾雖然深切地感

到??如夢(mèng)，但并未因此?否定??，?是?求?我超脫，始終保持著頑強(qiáng)樂觀的信念和超然?適的??態(tài)度。

擴(kuò)展閱讀：蘇軾的詞作品

《少年游·去年相送》《江城?·湖上與張先同賦》《虞美?·有美堂贈(zèng)述古》《南鄉(xiāng)?·送述古》《永遇樂·長(zhǎng)憶別時(shí)》《減

字?蘭花·空床響琢》《蝶戀花·密州上元》《江城?·?年?死兩茫茫》《望江南·春未?》《?調(diào)歌頭·明??時(shí)有》《洞仙歌·

江南臘盡》《陽關(guān)曲·中秋作》《浣溪沙·照?深紅暖見魚》《浣溪沙·旋抹紅妝看使君》《浣溪沙·?葉層層苘葉光》《浣溪沙·

簌簌??落棗花》《浣溪沙·軟草平莎過?新》《永遇樂·明?如霜》《南歌?·?暗初疑夜》《浣溪沙·覆塊青青麥未蘇》《浣溪

沙·醉夢(mèng)昏昏曉未蘇》《?龍吟·??橫截春江》《定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲》《浣溪沙·?下蘭芽短浸溪》《哨遍·為?折腰》

《洞仙歌·冰肌??》《念奴嬌·?壁懷古》《南鄉(xiāng)?·霜降?痕收》《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》《?算?·黃州定慧院寓居作》

《滿庭芳·三?三年》《?調(diào)歌頭·落?繡簾卷》《定風(fēng)波·常羨?間琢?郎》《鷓鴣天·林?jǐn)?明?隱墻》《浣溪沙·細(xì)?斜風(fēng)作

?寒》《?調(diào)歌頭·昵昵??語》《?龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》《?聲?州·有情風(fēng)萬?卷潮來》《?蘭花令·次歐公西湖韻》

《青?案·三年枕上吳中路》《賀新郎·乳燕飛華屋》《浣溪沙·門外東風(fēng)雪灑裾》《???·過七?灘》《點(diǎn)絳唇·不?悲秋》

《滿江紅·寄鄂州朱使君壽昌》《念奴嬌·中秋》《?龍吟·雁》《醉翁操·瑯然》