適合寫作文的王菲的歌

適合寫作文的王菲的歌

《執迷不悔》 我所知道的王菲自己作曲的歌，一共有24首，首先要說她寫的歌詞

《執迷不悔》。

我覺得這首歌的意義在于她專注于自己作為一個獨立個體的存在。關鍵句子：“我用

我的心，去看去感覺，你并不是我，又怎能了解”，“要我用誰的心去體會，真真切切的

感受周圍， 就算痛苦，就算是淚，也是屬于我的傷悲。”

強調的全是自己，惟有自己全面承擔一切，才能真切，完整；又因為只有自己，故免

不了寂寞，但這又不是外人能夠分擔的了。一場一個人的戰爭，不是不去悔，而是不能悔，

與執迷與否無關。

別人不能分享她的心情，卻總遭遇一樣的處境，人人都是孤獨的，一個人一個世界，

卻可以被同一首歌，在各自分隔的空間打動著了。 《執迷不悔》是一個啟示，不動聲

色地表明了王菲日后的創作的真誠，如果僅有真誠是不夠的，那么她筆端交融的冷靜與沉

醉，不是一種靈氣么？ 1：《動心》 這是全家大小都會喜歡的歌，悠揚悅耳的傳統

小調式作品，王菲首次作曲，用在古裝電視劇中，相襯得很。

又因為這個原因，歌曲被歸入一個暗淡模糊的舊背景中，當時被譏為“老土”。其實，

唱腔隱隱現出一絲詭秘的冷艷，已經很有時代感了，而且，它就是能夠先將聽者耳朵征服

———由此才有資格在日后顛覆這一切順滑的旋律，另尋出路啊。

2：《誓言》 這是《動心》的續篇，與竇唯合作，因而多了些許搖滾味道，歌詞也

是王菲寫就，簡潔，沒有多余的修飾，全是平實的陳述，卻也如詩。 一開始唱著：

“無所謂，我什么都無所謂?！?/span>

后來又被推翻：“別以為，我真的無所謂。”只有女人擁有這樣的特權，出爾反爾？

大凡誓言，靠不住的多了去了。

王菲的歌，不快樂的，懷疑的，也多了去了。這是早就定了型的，與她日后的經歷何

干？與她本質有關。

即使在戀愛中，即使在早期，這不是預兆，卻是她的敏感造就。 3：《討好自己》

這首歌被視為王菲的音樂立場。

曲子有點英國吉他樂隊的味道。王菲壓著嗓子唱來，像出神時的喃喃自語。

歌詞寫了兩方面，一面是自己，一面是別人。別人如何？“一團和氣，其實都自卑，

其實都自欺”，后兩句竟是歌中高潮，感慨至此，唱得無奈，痛心；自己又如何？“不知

不覺，抽離”，“不知不覺，飄離”，一頭一尾互相呼應，由抽離到飄離，一個漸進漸遠

的過程，唱來慵懶的，輕輕淡淡的。

王菲的歌短小簡明的多，有賴音樂人，將它們編排得跌宕有致。 4：《出路》

1999年順利度過，可是《出路》仍然適用于二十一世紀：人們依然關心社會，可社會依然

淪陷————呵，當然有好的一面。

當時最是激賞這句，條件反射地，保護地，從出神狀態半是警覺半是安慰地立即回復

過來，作一句無謂的，例行的補充，冷幽默。王菲寫的歌詞一句是一句，點到為止，真酷。

把王菲的聲音去掉，單剩音樂，則不折不扣的竇唯風格，可以直接放進《艷陽天》等

專輯中去了。 5：《Di—Dar》 又一首小品，干凈利落的一小節一小節，近距離凝視

自己愛極了的人兒，被時間一小段一小段分割開來。

滴答，滴答，一秒又一秒的心悸。 這時候王菲已經脫離對小紅莓的模仿，就算

“滴答”得比較相象，也只是出于慣性，熟能生巧地卷起舌頭。

其實這樣更好聽，更圓溜，管它模仿不模仿。 6：《假期》 歌曲分三個部分：

一開始是帶著預言意味的吉他，如排列有序的藍色光線，冷冷窺伺著人。

人聲在低處延伸，整個抑郁在機艙里似的，沉悶不安；第二部分加進了鼓聲，人聲飄

了起來，又似飛機開始起飛，以兩句“啦啦啦”為界，飛機升空，進入第三部分，多了美

妙和聲，而情緒則穩定下來，可以冷靜思考問題了。三個部分各不相同，是遞進的關系，

一條龍貫穿下來，沒有重復拖沓。

人聲似乎經過處理，以細微的時間差疊在一起，更有質感和空間感，與背景更加相溶。

歌詞填得極好，這是王菲作品中我最喜歡的一首。

7—14：《浮躁》 經過漫長的創作的預備期和青春期，1996年的《浮躁》出來，那

是王菲第一個花期，除了兩首Cocteau Twins作品，其余八首皆由王菲作曲，這些歌風格

非常和諧統一，可以視為一個整體，密不可分。 《無常》，閃爍著點點波光，音樂明

亮，調子輕靈自在，但整個卻像裹在蛋殼里的冥想————全是竇唯的感覺。

《浮躁》，可以與DI—DAR比并著聽，只比DI—DAR更簡單，大凡簡單的作品，都得

依靠編配，一緊一弛，輪番轉換，才不失變化，不至單調。 《墮落》，又與《假期》

對應，從旋律，聲音的處理上看，二者頗多相似之處。

“來呀，來呀”的“呀”字最能體現“墮落”的味道，像是往山谷深處排涌的云霧。

而副歌部分則高，飄，幾近假聲————卻是Cocteau Twins的味道。

《末日》，一字一頓，本來要顯得生硬的，幸好每一句或是最后一個字被拉長了，一

個起伏的貓尾巴似的；或在第一個字先彎彎曲曲招搖一下翎毛，彌合了尷尬的縫隙。王菲

自己兼作詞，將抽象名詞如“理想”，“信心”，“美麗”，“欲望”等擬人化，使人想

起歐陸早期的教化戲劇，劇中人戴上面具，扮演各種品行，以故事勸喻世人。

《哪兒》，《想象》是無詞歌，只聽王菲的吟哦。音節為數不多，簡單易發，突出

“咿”，。

王菲一個游走在音樂世界里的精靈，用空靈純凈的音色征服了數不清的歌迷，被美國

《時代》周刊稱為流行歌后，是繼鞏俐后第二個選項為其封面人物的中國藝人。她完美的

嗓音、率真的個性、智慧的眼睛、慵懶的表情，有時從容、有時輕狂、有時淡漠、有時激

揚，生命多元而精彩。

王菲的歌沒有最好聽的，因為他唱過的歌都已成為了經典?，F在他不唱了，也許以后

也不會出來唱歌了，但是她曾經留給我們的那些美到極致的歌聲會永遠陪伴我們，甚至實

我們的孩子，我們的孫子。沒有人能夠評價faye，因為她，已經是神話……

我想不會跑題的，歌詞其實就是一種精華美文，需要用心體會。很久以來，最喜歡的

歌始終都是 再見二丁目 ?；蛟S是因為每一次聽的時候都會想起很多往事吧，所以看到LZ

的問題忍不住亂寫一通。

一個人在某個地方等自己的戀人，可是對方并沒有出現，漫無目的的在街上行走，忽

然聽到唱片店里的異國民謠，心下感動。

其實一直過得很快樂，只不過自己被感情的起伏蒙蔽，現在才發現，原來生活中還是

有很多細節能讓自己感動，雖然自己等的人沒有來，或許在下一個路口會遇上更適合自己

的人。

年輕美好的千嬅將這首歌的感情唱得淋漓盡致，她的聲音有一種港樂不可或缺的蒼白，

或許就是因為這，所以夕爺第一次聽她唱這首歌就開始對她偏心，夕爺說他最好的作品都

給了千嬅，就算到了現在，夕爺還是在她身邊一如既往的支持她，他們是紅塵知己。

喜歡 再見二丁目 ，所以死心塌地的喜歡楊小姐。

至于 約會 ，是MUI和明哥的合唱，這首歌堪稱經典，我喜歡里面的歌詞，錦衣夜行

忙著赴約的心。

經歷過感情的傷，以至于面對新的戀情總是小心翼翼，擔心自己用心經營的感情只是

曇花一現。

MUI和明哥把這首歌唱得風生水起，每一次聽都能想象到一種場景，曖昧的夜色下，

形形色色的過客擦肩而過，到底誰是自己等待的有心人。

1、《執迷不悔》 王菲第一次作詞，執迷不悔是她當時的愛情觀。

這首歌讓她第一次作為一個獨立的個體存在，說的完全是自己的感受，與他人無涉。

2、《動心》 有古箏有笛聲，傳統小調式作品，王菲首次作曲，小試牛刀，用在古裝劇中，

現在聽來相當老土，娘味十足。

非常驚訝她居然會唱這么俗氣的歌曲，尤其唱腔太做作了，有點受不了，但作為一個

曲作者為古裝劇的立場，倒是做的不功不過。3、《誓言》 竇唯作曲，所以曲子有點搖滾

的味道；王菲寫詞，簡簡單單，沒有多余的修飾。

開始唱著：“無所謂，我什么都無所謂”，后來又被推翻：“別以為，我真的無所

謂”，這才是心聲，她越來清楚自己所要表達的東西了。最好聽的還是笛子部分，和《動

心》一樣，但時髦多了！4、《討好自己》 作詞作曲一手包攬，寫這樣的一首歌，表明了

她的立場，音樂上，生活上，她首先要取悅的是自己。

聽習慣了她那些悅耳的，挖心掏肺的唱腔，突然聽她壓著嗓子來唱，猶如當頭棒喝！

5、《出路》 在某個頒獎典禮上，她穿著怪怪的衣服，袖子長過腳軟，再她之前，劉德華

彭羚什么的已經唱了一大堆的歌，然后看她神情冷淡地，一直站在原地，兀自RAP了一段，

唱得那么漫不經心，酷到極點，我想當時臺下的人也一定和我一樣被驚得目瞪口呆了。這

首歌由她自己作詞作曲，相當另類，被視為她對自己的預言。

6、《DI-DAR》 王菲自己作的曲，短短的2分28秒，干凈利落，一開始是舒緩的旋

律，唱得小心翼翼，猶如戀愛中的心悸，隨后旋律加快，似乎一心想要掙脫愛情的束縛。

當她唱起DI-DAR的時候，舌頭非常自然地卷曲起來，圓潤動聽，被無限地延伸，“啦啦

啦”唱得層次感十足。

7、《假期》 歌名《假期》，感覺應該是一首相當歡快的歌曲，聽過之后，訝異了半

天。歌曲分3個部分：一開始是相當平緩的吉他，反復的幾個和旋，她的聲音一直在低處

徘徊；隨后鼓聲漸次加入，人聲飄了起來，是實實在在的假音；接著，節奏逐漸加快，多

了美妙和聲，情緒一下子平復下來。

這首歌，是她自己作曲，旋律簡單，但編曲非常豐富。王菲已經開始挖掘自己聲音的

多樣性和編寫能力。

林夕的詞題的相當棒。是一首很不錯的作品，但很多人把它給忽略了。

8、《無?！?/span> 一種美，一種靈動，仿佛湖面上的點點波光，雖然說的是世事無常，在

辨證中依然有突顯的美感。王菲的詞曲相當流暢，但意境是晦澀的。

聽這首歌想到了竇唯的《窗外》。 9、《浮躁》 原來歌可以是這么唱的，詞曲也可

以是這么寫的，王菲把她那種無意識的吟唱方式發揮到了極致。

這首歌體現了非常王菲式的風格，歌詞高度概括，旋律異常簡單，但依然保持非常好

的可聽性和耐聽性。10、《末日》 一字一頓地唱，好象很小心翼翼的樣子，但每一句的

最后一字又被刻意拖長了，這種唱法上的緊密結合，有著相當和諧的美感。

王菲自己作的曲。歌詞比如“美麗流著眼淚”“虛偽張開笑臉”，相當有智慧。

11、《墮落》 自己包辦詞曲，感覺上是《末日》的延續。唱的是墮落，末世紀綜合

癥，但聽她的聲音卻覺得那么自由，自己漂亮的和聲，猶如嬰兒的呢喃，干凈舒服。

一句句“來啊，來啊，我陪你”，有著和Cocteau Twins 一樣通透的假音，王菲的極

致之美就在這兒了！ 12,13 《哪兒》、《想象》 自己作曲，但完全沒有歌詞，只是在那

兒兀自吟哦，要在這長達3分多鐘的時間內變換不同的音色哼哼哈哈真不是一件簡單的事。

但王菲不但把這3分多鐘填滿，并且還哼得相當動聽，絕對清涼敗火，當時王菲執意留在

北京，為愛一切都無所謂，這應該是她最無拘束的一次釋放了吧！14、15 《不安》、

《野三坡》 連哼哼哈哈都沒有了，純粹的音樂，也是王菲以一個單純的音樂人的姿態出

現。

16、《感情生活》 王菲自己操刀作曲，她似乎喜歡這樣的節奏，清淺的，漫不經心

的，可一旦開始便停不下來了，容不下一絲瞻前顧后。于是你也隨著音樂，在空氣里搖搖

擺擺，從白天到黑夜。

林夕的詞，很冷靜。17、《臉》 王菲的曲作得越來越成熟。

類似于美聲的唱腔，猶如天籟，高藐得讓人感覺空氣稀薄。你以為她會一直這么唱下

去，但她忽然聲音一轉，恢復了原來的嗓音，執拗地，自顧自地把聲音壓的扁扁的，真假

聲的姿意轉換，流暢而不落痕跡。

演唱會上，王菲把那段美聲的唱詞變成了法語，感覺更加靈動。只是林夕的那句：呼

吸是你的臉，你曲線在蔓延，不斷演變那海岸線，長出了最哀艷的水仙”的絕美感覺沒了。

18、《小聰明》 音樂更重，層次更深，輕度搖擺的節奏，王菲唱得更加隨心所欲。

唱了這么多年的歌，自己也寫了不少的作品，在音樂上，王菲已經越來越自信。

19、《童》 這首歌，聽得出王菲的母愛是泛濫的。編曲異常的輕快，舞曲的風格，

鼓聲不曾停歇，但不是滯重，而是一種奇怪的溫柔，有點妖嬈。

“我不能太寵愛，我怎能不寵愛”，愛到無計可施，愛到鼻子發酸，眼角濕潤。歌里

收錄了童童的聲音，那么稚嫩，與王菲一唱一和，一中疼痛的甜美。

《可否抱緊我》是beyond與王菲她們合作演出《莫欺少年窮》后，黃家駒寫給王菲

演唱的一首歌曲，由綠葉作詞，黃家駒作曲，Peter Lam編曲。于1990年5月4日發行，

收錄在《Everything》專輯中。

《可否抱緊我》

作曲：黃家駒

填詞：綠葉

星光閃照晚空的奧秘

看鬧市現霓虹

街中跟你挽手輕帶醉

似踏進星月里

凝聚美夢

書中翻看古今的記載

愛恨似霧迷離

彼此相識相依相疼愛

但在瞬息掠過

太多崎嶇迷惑我心

可否抱緊我

明日那怕是寂寞

可否抱緊我

明日那怕是寂寞

讓這刻溫柔

盡把心中愁~驅走

抱緊我

清風飄送腦海中印記

每段愛漸蒙朧

一生經過幾多風雨過

慶幸始終遇到

你的聲音

留住我心

王菲所有的studio album中，這一張我最吃不消，相對于《王靖雯》來說似乎是個

退步。獨自在寢室里聽需要極大的耐心。我只能說三首歌能讓我安心聽完：《巴黎塔尖》、

《Everything》和黃家駒作曲的《可否抱緊我》。

夸張一點說，沒有這首歌，《Everything》 is nothing, to me at the least.

（《Everything》對我來說什么都不是，至少）（摘自"王菲專輯世紀回顧"）

感謝您的閱讀，祝您生活愉快。