激蕩四十年: 改革開放之后的上海電影

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激蕩四十年： 改革開放之后的上海電影

作者：黃望莉

來源：《上海藝術評論》2018年第03期

上海電影作為中國電影重要的生產基地，新時期以來的中國電影發展潮流也對這個區域產

生了巨大的影響。從1978年到2018年，作為正在進行時的上海電影，也依然可以看到正在不

斷創新、不斷前進。

1978年起，上海電影作為中國電影的重要組成部分，同樣在“撥亂反正，解放思想，實事

求是”的總體思想引導下，從廢墟走向復蘇。經過40年激蕩，今天的上海電影，正在不斷創

新、不斷前進。

從調整到發展：上海電影之春（1978-1992）

1978年以后，中國電影的創作在“解放思想”的時代強音下開始恢復生產，而鄧小平《在中

國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝辭》的發表，為整個中國文藝界送來了“春天”。這一

年，國家的具體政策的引導主要確立在“恢復”的思路上，例如國務院批轉文化部、財政部《關

于改革電影發行放映管理體制的請示報告》，決定恢復“文革”前的管理辦法，并通過調整發行

收入分成比例，增加了用于發行放映的生產基金。盡管隨后在具體的放映的單價與電影制片廠

的結算比例上有所調節，但是，在當時的統購統銷的計劃經濟體系下，電影生產也只能在恢復

和重建的過程中開展。

首先，在體制上，上海電影管理機構也開始恢復。1978年，上海電影系統產生新的領導

班子：孟波、張駿祥先后出任電影局局長；徐桑楚、特偉、洪林、李資清等分別擔任上影、美

影、科影、譯影廠廠長。在藝術創作的指導上，上影恢復以湯曉丹、傅超武、桑弧、劉瓊、魯

韌為首的5個創作集體；成立以張瑞芳為團長的上影演員劇團；重建文學部。

上海電影制片廠在恢復電影生產之初就體現出非凡的創作實力。例如，1977年的《祖國

啊，母親》《大刀記》和《平鷹墳》等3部故事片。其中，《祖國啊，母親》熱情謳歌民族團

結和祖國統一，是“文化大革命”后第一部受到觀眾歡迎的影片。1978年出品的“傷痕”電影《于

無聲處》、宣傳計劃生育的喜劇片《兒子、孫子和種子》，以及歌劇舞臺藝術片《江姐》等。

此后，“三代”導演同臺競技，上海電影在新時期之初就形成了一個高峰。

1978到1986年間，上海電影的創作內容不僅豐富，而且在文化意識和社會批判上都體現

其先鋒性。其作品量和“影人”群體在全國的總體創作版圖中還是處于先鋒的行列。這一時期上

海電影在文化和思想意識的批判上與時代的風潮非常貼近，例如在“傷痕”電影、具有現代悲劇

意識的政治“反思”影片的創作上取得了相當高的成就。楊延晉的《苦惱人的笑》和《小街》都

是對“文革”的控訴，然而其形式探索各異其趣，體現了導演的才華。同樣，吳永剛、吳貽弓共

同導演的《巴山夜雨》則以詩一般的電影語言做了一個群像式的時代概括，折射出艱難歲月中