魯教版選修《林教頭風雪山神廟,陸虞侯火燒草料場》教案

《林教頭風雪山神廟 陸虞候火燒草料場》

教學目標：

1 分析人物形象，把握性格特點

2 掌握自然環境在小說中的作用

3 學習本文眾多的藝術描寫手段來刻畫人物形象，表現主題的方法。

教學重點:

1 分析人物形象，把握性格特點

2 掌握自然環境在小說中的作用

有關說明及資料

1． 林沖的性格變化

明代的一些評點家，包括金圣嘆、懷林有些人的評點，說林沖這個人物，用兩個字來評價他：

一個就是“忍”，一個就是“狠”。金圣嘆說這個人簡直不得了，太可怕了，“忍”也非常

可怕。林沖在陸謙與高衙內一步步設下陷阱、陰謀迫害下，誤入白虎堂、刺配滄州道、遇險

野豬林……在一個接一個的打擊迫害中，林沖的反抗性格逐步發展和增強。盡管如此，他依

然想從妥協退讓中尋求茍安，沒有放棄“掙扎著回來”幻想。林沖思想性格上這種矛盾斗爭，

在“風雪山神廟”這一回中，達到高潮，發生了突變，在嚴酷的現實面前，他終于掙斷了逆

來順受、忍辱求生的思想繩索，反抗性高度升華，走上了造反、起義的道路。第十回一開頭，

林沖告訴李小二“我惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司，刺配到這里“。對自己遭受統

治者陷害的冤情，講述中雖含有怨意，但更多流露出的卻是一種無可奈何的情緒。由此可以

看出，林沖此時的思想性格，還沒有完全擺脫忍辱負重、聽天由命的軟弱的一面。

當得知陸虞候又來陷害自己，林沖大怒離開酒店，買了一把解腕尖刀，前街后巷去尋。透過

這一聲怒罵和持刀急尋的身影，人們明顯地感覺到林沖的反抗性格又向前跨進了一大步。但

林沖尋了三五日，不見動靜，“也自心下慢了”。這說明他性格中還殘存著妥協的一面。最

后，草料場被陸謙等人放火燒著了。作者借陸謙一行人自己的口，將陷害林沖的全部狠毒陰

謀，在山神廟前和盤托出，小說主人公林沖和讀者心頭的一切疑團豁然開朗。事到如今，林

沖再也無法忍耐下去了。當他聽到“拾得他一兩塊骨頭回京，府里見太尉和衙內時，也道我

們也能會干事”等話語時，他怒火中燒，舊恨新仇，一齊涌上心頭，拽開廟門，挺著花槍，

大喝一聲：“潑賊，哪里去！”這山崩地裂的一聲大喝中，踏過艱苦思想斗爭歷程的林沖，

思想性格終于爆發出質的飛躍。他轉變了立場，拋棄了幻想，手刃仇人，同前所依附的封建

統治集團徹底決裂。這個“空有一身本事”“屈沉在小人之下”的英雄，面貌一新地站立起

來了。他那英勇的反抗性格，在這促使他思想升華的矛盾高潮中，得到了充分展現。在無情

的現實教育下，英雄丟掉了幻想，撇下了自家前程的包袱，終于克服了自身的軟弱忍讓的弱

點，挺起腰桿，帶著慷慨激昂的豪情，大踏步地走上了梁山農民革命的道路。

2． 本文的藝術手段

為了表現主題，刻畫人物形象，小說作者調用了眾多的藝術描寫手段。現分述如下：

環境描寫。作者沒有用大段的筆墨來描寫景物，而是用“白描”的筆法在緊要之處輕輕敷設

幾筆，收到烘托環境、點染氣氛的作用。“正是嚴冬天氣，彤云密布，朔風漸起；卻早紛紛

揚揚，卷下一天大雪來”，“那雪正下得緊”。雖然筆墨省儉，粗畫淺描，但景物卻得到傳

神的表現。魯迅對此非常贊賞，他說：“《水滸》里的一句‘那雪正下得緊’，就是接近現

代的大眾語的說法，比‘大雪紛飛’多兩個字，但那‘神韻’卻好得遠了。”（《花邊文學·大

雪紛飛》）

行動刻畫。作者沒有在刻畫人物形象和性格時大段地靜止敘述和介紹，而是著意人物的行動

刻畫，從而讓人物在自身的行動中來顯示自己的性格。例如林沖聽說陸謙追殺至此，不覺勃

然大怒，“先去街上買把解腕尖刀，帶在身上。前街后巷一地里去尋”，“次日天明起來，

洗漱罷，帶了刀，又去滄州城里城外，小街夾巷，團團尋了一日”。這買、帶、尋的邊疆動

作，生動地表現出林沖報仇急切的激憤心情。又如林沖“輕輕把石頭掇開，挺著花槍，左手

拽開廟門”，這掇、挺、拽，動作蟬聯而下，他不打草驚蛇，而是出其不意，從而使林沖細

心謹慎的性格特征傳神紙上。又如他擊殺仇人時，動作干練利落，大有迅雷不及掩耳之勢，

其英武之態，活現眼前。特別是林沖把陸謙“劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，

用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來，便去陸謙臉上擱著”。狹路相逢，分外眼紅，林沖的這

一系列動作，是由內心烈火勃發出的劇烈的外在動作，是恨不及死的報仇行動，干脆、利落、

果決、痛快，使林沖的性格在連貫性的動作中煥發出絢麗的光彩。對作者心目中的英雄人物

的刻畫著力于行動刻畫，對反面人物也是如此。寫陸謙三人驚呆，連用兩次“走不動”，生

動地表現了他們在膽破之余的癡呆動作。對于在精神崩潰時的人物，這樣刻畫，確是于事合

理、于情不乖的傳神筆致。

細節點染。作者善于提煉富有表現力的細節來揭示情節的合理性和人物性格的豐富性。文中

有兩段描寫：

（林沖）把花槍挑了酒葫蘆，將火炭蓋了，取氈笠子戴上，拿了鑰匙出來，把草廳門拽上；

出到大門首，把兩扇草場門反拽上鎖了；帶了鑰匙，信步投東。

（林沖）恐怕火盆內有火炭延燒開來，搬開破壁子，探半身入去摸時，火盆內火種都被雪水

浸滅了。

兩處提到“火盆”細節，這不是作者信筆寫來而是獨運匠心的安排，知微

顯著，以小見大。就情節而言，蓋上火盆，火種浸滅，是說明草場起火，不是因火盆之故致

使自行失火，而是陸謙等人蓄意放火。無此交代，讀者會生疑問；經此輕輕點筆，就讓人不

生歧義，明了必是陸謙蓄意放火。補此一節，情節就合情合理，嚴密周到，無懈可擊。再就

性格而言，林沖一蓋火盆，二尋火種，是說明他的細心、慎密。這一細節完全不會發生在李

逵或魯達身上。他管草料場，仍然是戰戰兢兢，不敢造次，事事留意，處處小心，他生怕由

于自己不慎而釀成大禍，吃罪不小。長期的曲折遭遇，培養了他心細如發的性格特征。這里

的兩處火盆細節，就是出色的點染。又如寫陸謙、富安從李小二店里出來：“那兩個低著頭

也卻了”。這個“低著頭”用在這里令人喝彩叫好！這就說明二人有意不拋頭露面，避免被

林沖或熟人認識。行為不軌，必然會低頭過市，表現了人物陰鷙狡詐的性格特征。

3．4月8日 《從林沖看<水滸傳>的人物描寫》 周先慎

(本資料可印發給學生，可引導學生從不同的角度了解《水滸傳》的藝術成就，提高文學修

養。)

央視國際 2004年04月07日 15:15

主講人簡介：

周先慎，男，1935年12月生，北京大學中文系教授，中國古代文學專業博士生導

師。長期從事宋元明清文學的教學和研究工作，主要著作有：《古典小說鑒賞》、《明清小

說》《＜明清小說＞導讀》《古詩文的藝術世界》等多種。

內容簡介：

《水滸傳》的藝術要放到中國古典小說的歷史發展過程中才能看得清楚。

第一個問題是人物描寫。這是小說創作的中心問題，情節再吸引人，如果人物沒有

血肉，沒有生命，就不是好的小說。塑造英雄群像，人物的理想化，傳奇色彩等，這些和《三

國演義》是相同的。其一，是人物性格的多側面和具有比較復雜的內涵。《三國演義》的人

物比較平面，除個別的人物如曹操，具有看似矛盾的較復雜的性格內容外，其他人物的性格

內容都比較簡單和單一，而《水滸傳》的人物就要復雜得多，最突出的是寫英雄人物而不避

諱寫他們的缺點，而寫缺點卻又并不影響將他們塑造成高大的英雄形象，相反卻顯得更加真

實，更加血肉豐滿。如林沖、武松等人都是如此。

其二、與此相聯系的是，《水滸傳》人物的思想性格不僅具有理想化、帶有傳奇色

彩的一面，更有貼近生活、具有普通的平凡人品格的另一面。因此《水滸傳》的英雄人物不

是神而是人，讀者感到親切，容易接受。這是《水滸傳》的現實主義藝術走向成熟的一個重

要標志。

其三、《三國演義》人物的性格定型化，看不出同生活環境的聯系，性格沒有發展

變化，而《水滸傳》的人物性格卻同人物的出身、遭遇、具體的生活環境等有著密切的聯系，

因而能隨著生活遭遇的變化而發展變化。這一點林沖性格的轉變表現得非常突出。

第二個問題談談細節描寫。細節是生活的血肉，也是小說藝術的血肉。《三國演義》

中也有細節描寫，但比較少，比較簡單，也缺乏豐富的內容，而《水滸傳》的細節描寫則要

豐富、細膩得多，而且能充分表現人物的思想性格。擬通過《水滸傳》中兩個人們熟知的精

彩片斷《武松打虎》和《林教頭風雪山神廟》來進行具體的分析。

（全文）

朋友們，大家好。歡迎來到文學館。說到《水滸傳》藝術上的成功，就離不開要談

《水滸傳》的人物塑造、離不開說一百單八將，這組人物群像都或多或少地給讀者留下了深

刻的印象，其中有的人物特別富有人性的姿彩和人性的光華，像林沖、武松，我們一提到“林

教頭風雪山神廟”，活托托的一個林沖形象便如在目前。今天呢，我為大家請來了北京大學

中文系的周先慎教授，請他為我們講——從林沖談《水滸傳》的人物描寫，大家歡迎。

大家知道，小說藝術創造的中心是人物形象。這個小說有情節、有構思，但是你的

情節再生動、再曲折、再吸引人，但是你的人物寫得不好，沒有血肉，蒼白干癟，那么這個

作品是不能算成功的。我們古代的幾部小說名著，都是栩栩如生地刻畫了人物形象。像《三

國演義》、《水滸傳》里邊那些主要人物都是家喻戶曉，長期活在廣大人民群眾心目當中。

所以這個人物形象的成功是小說藝術成功的關鍵。那么中國古典小說現實主義藝術，就是怎

么樣反映這個現實生活，怎么樣把生活反映得更加真實、更加能夠為讀者所理解、所接受。

那么中國古典小說的現實主義藝術，有一個發展和成熟的過程。這個發展、成熟的過程，也

跟人物形象的塑造分不開。所以我想先談第一點，以林沖為例，談《水滸傳》在人物塑造上

的現實主義藝術。它的特點就是從生活出發，從生活里邊來。人物有什么性格特點，這個特

點后來有什么變化，都是從生活里邊來的，都有他的出身、生活遭遇，他生活的具體環境，

有根有據，所以就令人信服。

大家看了《水滸傳》以后，林沖有一個突出的性格特點，是什么？能忍，忍辱負重、

忍氣吞聲、不敢反抗。一出場，這個大家要注意，要充分地理想化的話，那么一開始，寫一

個正面的英雄人物，一開始就要寫他的優點。但是《水滸傳》不一樣，《水滸傳》人物出場，

林沖在《水滸傳》里邊是個響當當的英雄，了不起，作者是熱烈地歌頌他的?？墒且怀鰣鼍?/span>

寫他的弱點，寫他性格里邊的弱點，不好的一面，就是能忍。

你想想看，一個八十萬禁軍教頭的軍官妻子，在光天化日之下，妻子被人家調戲，

奇恥大辱，不能忍受的。所以他非常氣憤地去了以后，他把這個人、把調戲他妻子的人肩胛

扳過來。這個地方有一句描寫非常精彩，怎么寫的呢？就是“當時林沖扳將過來，扳著他的

肩胛，卻認得是本官高衙內，先自手軟了”。“先自手軟了”這五個字非常值得注意，這不

是簡單的、一般人物的動作神態的描寫，而是一下子挖掘到人的內心世界。所以小說寫林沖

怒氣未消，知道以后，扳過來，先自手軟了。但是“怒氣未消，一雙眼睜著瞅那高衙內”。

但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了這口氣。這個小說寫得非常好，因為剛剛認識

魯智深，大家好武，而且講義氣，新認識的結義兄弟。魯智深就帶著一幫潑皮來幫他打，結

果魯智深來了以后，他把高衙內放走了。

但是魯智深就不買賬，魯智深怎么說呢？有一段話是響當當的，跟林沖形成鮮明的

對比。他說“你卻怕他本官太尉，灑家怕他甚”，我不怕。他說“俺若撞見那撮鳥時，且教

他吃灑家三百禪杖去了?！蹦憧?，一個是忍辱怕事；一個是疾惡如仇。一個是自己受侮辱、

受壓迫不敢反抗；一個是看見自己的朋友受壓迫，就不能忍受，這兩個人的性格形成鮮明的

對比。另外《水滸傳》不只是寫人物的性格特點，有生活的依據，而且能夠隨著生活矛盾的

發展，他的性格要產生變化。《水滸傳》寫林沖的性格轉變，寫得非常出色，有根有據。他

為什么要變化？什么時候變化？都是從生活出發，這是《水滸傳》的現實主義。

林沖上山的過程就是從能忍到不能忍、從懦弱到堅強、從屈辱到反抗，這么一個轉

變過程。所謂上山就是造反的意思，就是反叛統治階級，就是敢于起來抗爭。林沖上山是走

了一個非常艱苦的道路。《水滸傳》寫人物，我在這兒提一句，大家注意，不同的英雄有不

同的性格，上山走的是不同的道路。這個不同的道路是跟他性格有關系的，這個性格又是跟

他的家庭出身、他的生活境遇有關系的，這個寫得非常好的。你看李逵上山是最痛快的，宋

江是最曲折的，我就不細說了，大家去看，很曲折。魯智深是最爽朗的，爽朗跟痛快不完全

一樣；李逵是最痛快，魯智深是非常爽朗，一點都沒有瞻前顧后，凄凄慘慘切切，那種情景

一點沒有，非常爽朗、見義勇為、路見不平拔刀相助，主動地向統治階級出擊。軍官當不成

就當和尚，和尚當不成就上山，非常爽朗。但是林沖走的道路是非常艱苦，林沖走了一個很

漫長的、很艱苦的道路。作者寫林沖的轉變，它是有很多伏筆，大家不要忽略了。譬如說他

和陸謙是好朋友、結義兄弟，但是后來陸謙害他了，那么他就曾經跟陸謙講過，他說“賢弟

不知，男子漢空有一身本事，不遇明主，屈沉在小人之下，受這般腌臜的氣”。也就說，就

是他在統治階級的壓迫之下，滿腔不平之氣。這個滿腔不平之氣，就是林沖能夠一步一步向

前邁進，最后實現了思想轉變，造反上山的基礎。所以你看小說寫得很好，他雖然是一個八

十萬禁軍教頭，是個中級軍官，但是他一出場就是被壓迫的。所以雖然是統治階級里邊的人

物，但是他所處的地位和廣大被壓迫的人民群眾有相通之處，這是他能夠轉變的一個基礎。

林沖能忍，寬容了壓迫他、侮辱他的人，但是他的對手可沒有放過他。一計不成，又生一計。

所以他非常不滿的胸中，有一腔不平之氣的那個對立面、那個社會的黑暗勢力、罪惡勢力，

不斷地向他緊逼而來。

所以接著就寫他想茍安，忍。想茍安也不能茍安，想忍也忍不下去。所以小說接著

就寫高衙內又收買了陸謙，就是林沖的結義兄弟，讓陸謙把林沖的妻子騙到他的家，騙到陸

謙的家里面樓上，要想強暴，想侮辱。這個時候他也不加追究，只是氣憤地把陸謙的家里砸

了個粉碎。因為在陸謙的家里，把陸謙的家砸一個粉碎。這時候有一段描寫，小說有一段描

寫也是值得注意的。就寫“林沖拿了一把解腕尖刀”，大家注意這個解腕尖刀很有文章

的， “徑直奔到樊樓，前去找陸虞侯”。找陸謙去了，他拿起這個解腕尖刀不是去找高衙

內，而是去找陸謙。注意這個地方，寫得非常準確、非常精彩。也就說，林沖已經開始反抗

了，但是他反抗的程度和范圍有限。你應該找高衙內，對不對？你怎么去找陸謙？這里邊有

兩個意思我覺得大家要體會。第一個意思，還是怕高衙內，吃著他的請受，不敢惹他。前面

說了，權且饒他這一次。這是第二次了，他又忍讓了，這是第一個意思。第二個意思，這就

是寫林沖重義。通過這個情節，還有弦外之音，還有潛臺詞，就是說陸謙是我的結義兄弟，

背信棄義，不講義氣的人林沖是最痛恨的。注意，講義氣是林沖性格當中非常美好的東西，

很寶貴的東西。這是他以后能夠轉變，而且轉變以后革命性非常強的一個很重要的因素。那

么到了以后，他發配滄州以后，作者又一次點示我們林沖好義。就是什么呢，大家讀過很熟

悉的“風雪山神廟”。他到了滄州以后，正好有一個賣酒的李小二，李小二稱林沖是“恩人”，

而且報告他陸謙、高俅他們、高衙內派陸謙到滄州殺害他。那么李小二為什么要跟他報告呢，

因為這個很冒險的、冒生命危險的，就是因為過去林沖救過他，他吃了官司以后，他幫助了

他，而且給了他錢，所以他稱林沖是恩人。那么這就寫出了林沖的克己好義、樂于助人的這

種俠義心腸、講義氣。所以后邊是明點，前面有暗點，這都是寫林沖思想性格轉變的依據。

所以作者就是通過這么一個情節，通過林沖妻子被花花太歲高衙內看得長得漂亮，

去加以調戲，這樣一個情節，寫出了林沖的性格。既寫出了林沖的性格，又揭露了封建社會

的黑暗和罪惡，統治階級的黑暗和罪惡。這樣也就揭示出來梁山起義事業為什么會逐漸發展

壯大，很多人都要投奔梁山，梁山事業壯大，就是因為逼上梁山。逼上梁山在林沖的身上體

現得最鮮明、最突出，走投無路了，然后才上山。但是，林沖到這個時候發配滄州以后，還

是能忍，還是忍辱負重。你看小說寫得非常精彩，他臨走之前寫了一封休書。這紙休書我覺

得有兩方面的內容，一方面寫出林沖的善良，他替妻子考慮得很周到；另一方面也寫出他能

忍的性格，也天真幼稚。你以為寫了一紙休書以后高衙內就不來了？照樣來。所以這些地方，

一方面寫出他的善良，引起讀者對他的同情，這樣的話，讀者就對于罪惡勢力更加憎恨。

你看我們讀到“野豬林”，就記得這個情節。一路上押監他的是董超、薛霸，兩個

差人，一路上對他真是非常地厲害，虐待他。水也很燙的，用燙水讓他洗腳，燙得非常厲害。

后來走到什么地方呢？走到野豬林，就是籠罩著煙霧的野豬林，這時候受到高俅、高衙內之

托付要殺害林沖的地方。到這個時候了，一點都沒想到可能要殺他，你要捆就捆吧。所以你

想，換成另外的人，像魯智深也好、李逵也好，在這種情景下絕不會這樣說。所以《水滸傳》

寫人物在特定情景之下，不同的人物會說不同的話，這個很多的。比如說武松打虎，打虎之

前在酒店里面喝酒，喝了很多酒。店老板叫他不要上山，因為山上有老虎，這兒有政府的文

告，他不信。他說你是開黑店的，想我留在這兒晚上害我，他走了。而且說就是有虎，老子

也不怕，豪言壯語。但是快上山的時候，小說寫得很準確，看見印信榜文，他在路上看見兩

次公告，一次只有白紙，沒有蓋章的。第二次看見印信榜文，這個小說寫得很準確，就是政

府蓋了官印的，這個是真的，這個時候就寫武松他有思想斗爭。武松是非常好面子的，在生

死關頭寧可冒著生命危險上山，但是這個面子還是要要的。大家想想，如果是李逵和魯智深，

那就痛快得多，不怕就上去，要怕就回去，沒有那么多講究。所以《水滸傳》寫人物在特定

情景之下，特定的人物性格他會說什么話，不能換的，是性格化的。

然后這個時候，一路保護他的魯智深到了野豬林，就要跳出來，跳出來以后，想把

殺害他的兩個人干掉。你看這個時候，林沖又出來跟他說好話。林沖的這個能忍的性格我們

讀者都不能忍，對他這種性格不能忍，把你迫害成這樣，馬上就要把你殺掉了，你還替他們

說好話，這種能忍的性格，真是無以復加，簡直叫我們讀《水滸傳》的人都不能忍。但是現

在他忍了，不斷地寫他這種能忍的性格，同時也揭示他善良的一面。一直后來到草料場，讓

他到草料場，也是個陰謀詭計，放火燒死他，他不知道。他以為給他一個好的差事，到那兒

去過得比較安穩。結果去了以后，最后火燒草料場，他在山神廟里面聽見陸謙他們三個人，

親耳聽見，說要把林沖的骨頭，燒死了以后，把他的骨頭揀回去到高俅那兒去領賞。這個時

候是滿腔怒火一下子爆發出來，打開山神廟的門出去把幾個人殺了，然后造反上山，由此就

實現了徹底地轉變。

你看林沖轉變以后，從“火并王倫”開始，到以后，以后反對招安也是很堅決的，

判若兩人。但是這種性格的巨大轉變，是一步一步寫出來的，有生活的依據，令人信服，這

才是有血有肉的英雄。

第二點，我想講一講《水滸傳》的細節描寫。細節可以說是生活的血肉，我們在生

活里邊，并不是每天都是那種驚天動地的大事件，總是普普通通，平凡的生活瑣事比較多。

所以細節是生活的血肉，也是小說藝術的血肉。所以在某種意義上可以說，離開了細節描寫，

就沒有小說的藝術。“風雪山神廟”大家都非常熟悉的，中學里面就學了。那個戲真是非常

細膩。讓他管那個草料場，我剛才講了，他以為是好差事，實際上是一場陰謀，放在那兒去

準備燒死他。他去了以后是一個什么情況呢？外邊下著大雪，進屋以后，他就拿起柴炭點火，

生起焰火來。但是這個草棚已經壞了，風都可以刮進來，很冷，所以當時寫林沖怎么想呢？

怎么過冬呢？他就想等到天暖和以后，待雪停了以后，到城里邊去要喚一個泥水匠來，把它

修好。這是什么意思?。窟@是想在這個地方好好過日子，對不對，不是湊合，想等雪停了以

后，把這個草棚修好。然后就寫他烤了一會兒火，烤了一會兒火以后還是冷，就想到前面那

個老軍指示他五里之外有一個賣酒的地方，可以去買酒喝。他因為太冷，就想到那兒去買酒。

走以前，你看寫這個林沖性格非常精細。把這個火炭蓋了，“取氈笠子戴上，拿了鑰匙，信

步投東”。注意他鎖門，前后兩次寫他鎖門，這個門有什么好鎖的，里面什么東西都沒有，

而且都破了，他還鎖，林沖這個人很謹慎。然后在半路上經過一個古廟，就是山神廟，他還

怎么呢？還進去頂禮膜拜，求這個神來保佑他，保佑什么呢？就是安安穩穩地過日子，都走

到這步田地，簡直是走投無路了，他還是這種心思、打算。然后喝完酒以后，又買了一葫蘆

酒，包了兩塊牛肉，迎著風又回到草料場。結果一看雪下得越來越大，把草廳壓倒了。他這

個時候想，怎么辦呢？就把這個花槍，注意這個花槍，花槍、葫蘆放在雪地里邊，生怕那個

火沒有滅，伸著手從破敗的墻壁伸進去摸一摸，摸到雪水已經把火完全浸滅了，他才放心。

然后抱著一床破棉絮，挑著他的那只槍，挑著他的酒葫蘆，然后到山神廟去。這個金圣嘆讀

《水滸傳》我勸大家好好去看看，他有的批語很精彩的，他這個地方讀得很細。他就批了一

句，他說：“只拿一條破絮被，說明過一夜，第二天還要回來。”他讀得很細，那就是說什

么呢？就是今天晚上暫時過不下去了，我到山神廟躲一個晚上，我還得回來。就是在這種情

況下，還是能夠忍受，還是要想平平安安地在這個地方過日子。

所以通過“風雪山神廟”，一系列的非常細膩的細節描寫，揭示了林沖的內心世界。

好端端的一個八十萬禁軍教頭、一個美好的、幸福的家庭，被高俅、高衙內迫害到這種凄凄

慘慘的地步，還沒有想到要反抗，還要想到安安生生地過日子。你們看，作者是到無以復加

之處還要加一筆。一直到草料場火起了，他聽到火起的聲音，想起來了。一般的人，人之常

情，想到這個情況，我是看草料場的，現在草料場火起了，趕快逃跑啊，對不對？他不，他

首先想到的是趕快去救火，你說林沖忍受到什么程度，善良到什么程度，他想到要去救火。

我剛才講了，親耳聽到門外陸謙他們說，這次把林沖燒死了，我要揀他的骨頭去請賞。這一

下子，怒氣爆發出來了，打開門出去報仇，這才最后進行了轉變。

所以這個細節描寫，“風雪山神廟”一系列的細節，描寫他的動作、他的心思、他

的整個發展過程，都寫得非常細。下邊就是寫林沖最后打開廟門出來殺人了，林沖出來以后

先是舉手一槍，先把那個差役殺死。作者在這個地方寫林沖殺陸謙寫得很細的，比那兩個人

要細。這就說明他不是為寫殺人而寫殺人，而是通過殺人寫林沖思想性格的轉變，寫他走上

革命的道路。所以他滿腔的怒火、滿腔的怨憤、滿腔的仇恨，一下子爆發出來，是要痛痛快

快地報仇。所以他對付這兩個人以后，就來對付陸謙。他就大聲地喝道，“潑賊，你待哪里

去”，往哪兒跑，“批胸只一提，就把他提起來，然后丟翻在雪地上”。這個時候小說寫林

沖殺陸謙寫得很有講究。他這個時候不要花槍了，他把槍拿來插在雪地上，“腳踏陸謙的胸

口上”，踩在他的胸口上，然后從身邊取出一口刀來。我前邊講，你們要注意這個解腕尖刀，

這個時候取出來解腕尖刀在陸謙的臉上割著，先不殺他。然后發表了一篇革命的宣言。

所以作者寫林沖殺人，不是一般的殺人，是寫他革命造反的革命性和正義性，他殺

人殺得堂堂正正，光明磊落，寫出一個英雄人物。所以這里寫林沖殺人寫得是很有講究的。

有這么幾點：第一，他能分清主次，主要敵人是陸謙，我先不對付你，我先把兩個次要的解

決了，然后集中力量來收拾主要的仇人陸謙，這是一點，能分清主次；第二，不是不明不白

地就把對方殺死，而是先問罪譴責。剛才我講的，殺得光明磊落、理直氣壯，革命宣言，我

為什么要殺你？你太壞了，背信棄義；第三點，就是寫他殺三個人的殺法是不一樣的，用的

武器不一樣，殺法也不一樣，詳略也不一樣。所以總體來說，林沖殺人殺得有身份。什么叫

有身份？八十萬禁軍教頭，武藝高強，有斗爭的經驗。有性格，他很精細，很講究策略。有

思想，那就是為正義而殺人，不是不明不白，隨隨便便地去殺人。有思想，有章法，就像我

們寫文章一樣，主次、詳略都要搞清楚。哪個為主，哪個為次，哪個詳、哪個略，先殺誰、

后殺誰，很有章法。

大家想想看，如果換成李逵報仇，是一種什么殺法？顯然是另外一個樣子。所以《水滸傳》

寫人物完全是性格化的，寫得非常好。《水滸傳》對一些小的物件的處理，也是非常精細的，

很值得我們注意。前面我提到挑酒葫蘆的花槍，不斷地寫，不是隨便的。不斷地寫他用花槍

挑著酒葫蘆，幾次寫到。這個地方你要注意了，我們讀得不細的話，就以為那個花槍是挑酒

葫蘆的，實際上不是，實際上報仇要殺人的。還有就是李小二報告林沖說陸謙他們追到滄州

來了，可能要害你。林沖是專門買了一把解腕尖刀。到了最后報仇的時候，一只腳踏在陸謙

的胸口上的時候，這個時候從身上拿出解腕尖刀來了。特意為你準備的，此時不用更待何時，

對不對？所以俄國的大作家契訶夫講劇本創作的時候，他有一句話，他說，你如果在第一幕

里邊，寫墻上掛著一把槍的話，那么你在后邊一定要放槍，要不你這把槍就不必掛在這兒。

所以我說前面寫的挑酒葫蘆的花槍，還有那把解腕尖刀，都是墻上掛著的“一把槍”，后邊

就派上用場了。所以我們讀《水滸傳》要讀得很細，作者有藝術匠心的地方，不要馬馬虎虎

讀過去，今天就講到這個地方，謝謝。

今天經周先生一講，林沖已經呼之欲出了?？梢哉f周先生很精到地為我們分析了、

剖析了林沖豐富的內心世界和復雜鮮活、獨特的個性特征。如果單從《水滸傳》的人物形象

塑造上來說，我個人覺著林沖是《水滸傳》的人物當中最有藝術靈性和最出彩的一位。《水

滸傳》中的人物形象，我個人最喜歡林沖。好，我們感謝周先生帶給我們的精彩演講。（來

源：cctv-10《百家講壇》欄目）