愛因斯坦天文臺設計解析

愛因斯坦天文臺設計解析

桂鵬

【摘 要】本文通過對門德爾松“動態與功能”設計思想的描述并在此基礎上解析

愛因斯坦天文臺特有的設計方法及要點，進一步挖掘其中值得借鑒之處并獲取啟

示。%On the basis of description of Mendelssohn's design idea "dynamic

and function" ,this article interpreted the unique design methods and key

points of Einstein tower, meanwhile exploring advantages and attaining

inspirations.

【期刊名稱】《建筑與文化》

【年(卷),期】2014(000)006

【總頁數】2頁(P132-133)

【關鍵詞】動態;功能;能量;有機;融合

【作 者】桂鵬

【作者單位】東南大學建筑學院

【正文語種】中 文

1 門德爾松設計思想概述

在貝涅（）那里，門德爾松（sohn）被稱為浪漫的功

能主義者[1]。他在學生時代有機會接觸青騎士運動，特別是畫家康定斯基

（sky）強調繪畫風格中內向和直覺的特質。同時，門德爾松被

凡·德·維爾德（）的建筑與家具吸引，因其通過有活力的結構

有機表現了內部的力量感。從門德爾松早期的繪畫中，不難看出對象內部的結構特

征正以最舒展與流動的姿態顯現。此外，受未來主義影響，他更多的將關注點放在

工業建筑和交通建筑上，并同樣賦予其速度感。

門德爾松內心對充滿藝術感的結構張力的渴望只有在混凝土的應力中才能得以表現。

阿姆斯特丹學派官方雜志《反轉》在1919年刊登了艾賓克（Eibink）的文章：

“混凝土的特性，就是在被澆筑成一個整體的時候，通過凝固變成一種意義更豐富

的元素，因為混凝土很容易根據需要從各個面和方向上施加均衡的力。通過這樣的

處理，混凝土會從一種僵化的材料變成一種生動的有機體。人們建造房屋不再是在

有限的意義上使材料勻速裝配或者是堆砌在一起而已。”[2]一些評論把門德爾松

的表現主義語言歸于阿姆斯特丹學派的影響，但是門德爾松明確表達過對這種外在

裝飾風格的譴責。相比而言他也許更尊重杜艾斯堡（rg），但

是也沒能贊同其解構建筑體量變成二維板片然后再把它們拼合起來成為正交構形的

形式上表現的一種動態關系。其三，動態是在秩序與理性的框架下，建立在基本功

能上所實現的一種能量的組合，它暗示了建筑各部件的組構原則。

縱觀20年代，愛因斯坦天文臺的設計策略完美地建立了這樣的映射關系，回應了

動態與功能的有機結合。

2 愛因斯坦天文臺設計

1917 年，德國政府決定在柏林郊區波茨坦建立一座以愛因斯坦命名的天文臺。天

文臺于1924年12月6號落成（圖1）。 “這座天文臺仿佛是一個大怪物，處處

給人以神秘怪誕之感。而這正是門德爾松刻意追求的……建筑師門德爾松抓住人們

的情緒，用一個怪誕的建筑形象來表達一般人對愛因斯坦學說的神秘感和高深莫測

的印象。”[4]如此描述給人以一種錯覺，天文臺是為了表現怪誕而怪誕的設計，

是來自常人對新事物的情感模擬。但是事實上，難以捉摸神秘情感的模擬絕非設計

的出發點。因為在門德爾松看來，如何將相對論的運動與能量和科學建筑復雜精密

的功能要求有機融合才是最為基本的設計目標。

1丨門德爾松，愛因斯坦天文臺，1924，建筑外觀

愛因斯坦天文臺不是一個僅僅對外觀加以評論就能表述清楚的建筑。建筑物的使用

需求是將一個大焦距大光圈的望遠鏡和物理試驗室組合起來。帶有齊全裝備的實驗

室需要利用不同類型的地球光線去和宇宙光線作對比研究。為了投影出很大的畫面，

望遠鏡采用了14.5米的巨大焦距來研究太陽。這個焦距可以產生將近13厘米直

徑的圖片——足夠精確的分辨日輪的不同區域，同時也更好的完成研究恒星光譜

的任務，這在當時被認為十分重要。因此傳統形式的折射望遠鏡或反射望遠鏡不再

有效：傳統的望遠鏡裝備著鏡頭或者凹面鏡，必須持續指向需要觀察的星體，而讓

長距光軸額外承受沉重的圖像光譜分析設備顯得不切實際。所以望遠鏡使用了豎向

的新結構：被實體支撐固定并發展成為一個塔狀建筑，這座塔自下而上從觀測點直

達鏡頭，鏡頭上部是一個鏡面組成的反射系統，用于將光線反射到鏡頭上（圖2）。

2丨愛因斯坦天文臺位于塔中的核心部分是由一系列反射系統組成，它們將望遠鏡

所觀測到的天象反射到底層的實驗室中

于是，功能分區上，垂直的觀測望遠鏡與水平向的物理實驗室相互交叉，他們的空

間關系暗示著光線的傳播路徑，一條垂直軸線與一條水平軸線控制著整個空間構圖。

鏡頭在其焦平面下分別生成太陽和天體的圖像，垂直的顯示在地下實驗室的墻上。

這堵墻將工作室和光譜儀室分開。這樣的安排能夠使得引導宇宙光源的光線通過穩

定的望遠鏡到達實驗室，并在那里以同樣的方式和地球光源的光線一樣進入到光譜

設備中。光譜設備，和實驗室分開，被安置在一個恒溫的環境中，這樣建造可以使

得所有的觀察可以在實驗室完成而不用進入光譜間，這保證了最大的精確性尤其當

光譜處于長距離的曝光狀態。天體的光線在一個大約20米高的層面上進入望遠鏡，

相對于地表來說，那里的空氣質量更為穩定灰塵更少，更安靜。真正的望遠鏡是由

塔體包圍的，它承載了一個樓梯間和一個2米寬縫可以轉向跟蹤所有天體升起和

落下的觀測圓頂。圓頂和塔壁保護望遠鏡免受風雨的侵蝕。此外，依托著主塔的地

面層給觀察者提供了一個會議室和一個臥室，他們都可以通過主塔到達。地下的房

德爾松而言，他的“機械”承載了更多的有機結構的概念，但不可否認，如果與類

似于相對論這樣的宇宙科技相結合，船體無疑是一個最佳的表現形式。和鹿特丹或

者阿姆斯特丹的建筑師不同，門德爾松對塑性的張力更傾向于三維實體，使得整個

天文臺看起來似乎都是用軟性材料經由一只巨手捏成的。但是由于材料與模板工藝

的局限性，這個建筑實際上都是用磚的切屑和壘砌模擬了混凝土。不過在賽維

（）看來，這并不影響建筑的造型策略：“關于愛因斯坦天文臺不是

混凝土建造的冗長說法總是被多次重復，似乎就想暗示這是表面的模仿，認為一個

龐然大物應該由塑性材料一次性澆筑而成。然而它是將相同的材料傾倒在一個磚制

的模子上，沒有什么關鍵做法被遺棄……整座塔絲毫沒有丟失其想象的活力。”[5]

這里的關鍵做法，除了內部功能對外部空間暗示外，最主要是針對動態要素的詮釋，

其一從縱向的垂直軸線看，這也是宇宙光線的入射路線，建筑的層疊感既可以被自

下而上解讀為從地表噴薄而出，并且成功地在升騰中爆發，也可以自上而下地理解

為從圓頂屋開始緩慢地融化并伸展向地面，如此擬化能量的垂直傳導對建筑的影響。

其二，門窗建立了水平向的動態系統，從外觀看，船體似乎在水平向高速行進過程

中被風勢所侵襲，從內部看，垂直進入的能量正從建筑內部穿透出來并橫向的刺入

了外部空間。其三，主塔的正立面被化解為鉸鏈式的交接，巧妙的為窗戶留出開口，

[6]門德爾松的設計思想決定了他沒有去選擇矛盾事物的一個方面而犧牲其中的另

一面，也沒有去套用生硬的句法，而是從項目條件本身出發，將自己的設計思想融

入設計之中。他作品中的動感造型與嚴謹功能同時來自有機形式與使用軸線系統的

強烈幾何架構的融合，并且在此基礎上強調一個真實可建的結構體系，這種綜合解

決問題的方式至今仍不失為一條值得借鑒的線索。

參考文獻

【相關文獻】

[1]Behne Modern Functional Building[M].L.A.:The Getty Center For The History Of

Art, 1996：116.

[2][英]雷納·班納姆 著.第一機械時代的理論與設計[M].丁亞雷和張筱膺譯.南京:江蘇美術出版社,

2009：211

[3]同上：225.

[4]吳煥加.愛因斯坦天文臺[J].建筑工人,1997,04:58.

[5]Zevi Mendelsohn: Complete Works[M].Bal;Berlin;Boston:Birkhaur,1999：

uction

[6]同上：59.