探析嶺南畫派在廣繡發(fā)展中的體現(xiàn)

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探析嶺南畫派在廣繡發(fā)展中的體現(xiàn)

作者：彭紫珊 張純桂

來源：《文藝生活·下旬刊》2018年第07期

摘要：粵繡與蘇繡、湘繡、蜀繡一起并稱為中國(guó)四大名繡。粵繡又分為潮繡和廣繡，其中

廣繡是以廣州為中心的珠三角洲民間刺繡工藝的總稱。廣繡的繡品中運(yùn)用了嶺南畫派的中國(guó)畫

作為繡稿。中國(guó)畫又分為花鳥畫和山水畫，此次我們將以陳少芳老師的《我愛小雞群》為例，

討論中國(guó)畫的構(gòu)圖、意境等與廣繡繡品是如何結(jié)合運(yùn)用的。

關(guān)鍵詞：廣繡；中國(guó)畫；嶺南畫派；構(gòu)圖

一、廣繡與嶺南畫派的接觸與融合

19世紀(jì)末，中國(guó)在刺繡領(lǐng)域逐漸形成了蘇繡、廣繡、湘繡、蜀繡四大名繡，代表了全國(guó)

刺繡領(lǐng)域最高水平。當(dāng)時(shí)在刺繡界有個(gè)行規(guī)：繡的不畫，畫的不繡所以當(dāng)時(shí)的廣繡并沒有正式

開始與中國(guó)畫相接觸。廣繡開始與嶺南畫派相接觸是在光緒年間，嶺南畫派的創(chuàng)始人之一高劍

父先生擔(dān)任了繽華藝術(shù)學(xué)校的校長(zhǎng)，他的妻子宋銘黃女士親自在刺繡班任教。后來宋銘黃隨高

劍父到上海，另創(chuàng)辦“上海女子刺繡院”，宋銘黃以高劍父的花鳥畫作為刺繡畫稿，改進(jìn)刺繡針

法，被譽(yù)為“改革刺繡工藝的范本”。從此，廣繡開始了與嶺南畫派相接觸與融合。

二、嶺南畫派中國(guó)畫在廣繡繡品中的表現(xiàn)形式

國(guó)畫做為中國(guó)的一種獨(dú)立的藝術(shù)形式有著自己明顯的特征。中國(guó)畫技法最顯著的特點(diǎn)就是

以墨線為基礎(chǔ)，用以表現(xiàn)物象的輪廓、明暗、質(zhì)感，同時(shí)通過墨線還可表達(dá)作畫者的思想和精

神。而廣繡用針線代替墨線，用其豐富多變的針法，鮮明的表達(dá)出中國(guó)畫的遠(yuǎn)近層次。現(xiàn)代以

中國(guó)畫為底稿的廣繡作品中，以光線的明暗表現(xiàn)其立體感，根據(jù)光線變化采用不同色彩的絲

線，用透視法表現(xiàn)場(chǎng)景遠(yuǎn)近。

三、中國(guó)畫在繡品《我愛小雞群》的體現(xiàn)分析

（一）初見《我愛小雞群》

《我愛小雞群》是廣繡大師陳少芳的代表作之一，堪稱現(xiàn)代廣繡的名品。作為觀賞者我看

到這個(gè)作品的第一感覺是它不像繡品，更像一幅畫，像是用彩鉛上色的圖畫。初看第一眼我看

到的是一個(gè)少數(shù)名族的姑娘，在綠色的草地上開心的玩耍，一旁開著粉色的桃花，綠意

盎然，很春天很有活力；給人再看有種像回到小時(shí)候，在奶奶家無憂無慮玩耍的畫面，這就是