漢樂(lè)府的敘事手法研究

龍?jiān)雌诳W(wǎng)

漢樂(lè)府的敘事手法研究

作者：楊小丹

來(lái)源：《新教育時(shí)代·學(xué)生版》2017年第18期

摘 要：“樂(lè)府詩(shī)”是漢代文學(xué)的經(jīng)典載體，對(duì)文學(xué)詩(shī)歌藝術(shù)呈現(xiàn)了多樣性特點(diǎn)。“敘事”是漢

樂(lè)府詩(shī)中的常用手法，表達(dá)了人物、事情、思想等多個(gè)元素，對(duì)后時(shí)代詩(shī)歌創(chuàng)作提供了諸多騎

士。據(jù)此，本文從簡(jiǎn)短性、獨(dú)創(chuàng)性、主觀性、創(chuàng)新性等角度，分析了漢樂(lè)府詩(shī)歌敘事特點(diǎn)及手

法。

關(guān)鍵詞：漢樂(lè)府 敘事 手法 藝術(shù)分析

樂(lè)府詩(shī)較為豐富、充滿民俗生活的生動(dòng)情趣，是苗族社會(huì)生活的寫照，它由民間歌曲和民

間器樂(lè)曲兩大部分組成。[1]

一、簡(jiǎn)短性特征

樂(lè)府詩(shī)最突出特點(diǎn)就是“短”，用簡(jiǎn)短的樂(lè)府詩(shī)素材表達(dá)一個(gè)主題，實(shí)現(xiàn)了樂(lè)府詩(shī)藝術(shù)創(chuàng)作

突破，短時(shí)間內(nèi)表達(dá)了整個(gè)作品的藝術(shù)理念。樂(lè)府詩(shī)同樣具有簡(jiǎn)短性特點(diǎn)，這種簡(jiǎn)短性主要體

現(xiàn)于整個(gè)樂(lè)府詩(shī)展示過(guò)程，用最短的時(shí)間，表達(dá)出中心思想。樂(lè)府詩(shī)與中國(guó)傳統(tǒng)文化為中心，

不斷改變?cè)械臉?lè)府詩(shī)模式，提高觀眾對(duì)作品內(nèi)涵的認(rèn)知水平。全球化語(yǔ)境下，樂(lè)府詩(shī)創(chuàng)作開

始融合西方元素，但依舊無(wú)法改變中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，樂(lè)府詩(shī)之所以能立足國(guó)際市場(chǎng)，關(guān)鍵在

于“中國(guó)特色”，智慧性、道德性、全民性等是樂(lè)府詩(shī)產(chǎn)業(yè)的三大特點(diǎn)。比如，“飛歌”中，歌詞

排列就采用了簡(jiǎn)短的方式，每一首歌詞二十到三十句之間，不同風(fēng)格的歌曲可適當(dāng)?shù)卦黾釉~

語(yǔ)，或者根據(jù)演唱意境進(jìn)行修改，把歌曲的情調(diào)充分體現(xiàn)出來(lái)。每首歌中，常有三字句、五字

句、七字句、八字句等，但多數(shù)是五字句。曲調(diào)有大致固定的譜子，拍節(jié)的長(zhǎng)短與快慢有大致

固定的格式，但有時(shí)可以在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行發(fā)揮。在一首歌曲中開頭較慢，第一句先快后

慢，拖音漸高而長(zhǎng)，第二句先快后慢，但拖音漸低而長(zhǎng)，從第三句或第四句起，開始用中速唱

下去，逐漸加快，唱到主要部分時(shí)，用快速連唱。歌唱者可以盡情拖唱，拖音的長(zhǎng)短，憑歌唱

人一口氣的長(zhǎng)短而定。[2]

二、獨(dú)創(chuàng)性特征

漢樂(lè)府民歌中女性題材作品占重要位置，它用通俗的語(yǔ)言構(gòu)造貼近生活的作品，由雜言漸

趨向五言，采用敘事寫法，刻畫人物細(xì)致入微，創(chuàng)造人物性格鮮明，故事情節(jié)較為完整，而且

能突出思想內(nèi)涵著重描繪典型細(xì)節(jié)，開拓?cái)⑹略?shī)發(fā)展成熟的新階段，是中國(guó)詩(shī)史五言詩(shī)體發(fā)展

的一個(gè)重要階段。漢樂(lè)府在文學(xué)史上有極高的地位，其與詩(shī)經(jīng)、楚辭可鼎足而立。因此，樂(lè)府

詩(shī)題材多數(shù)來(lái)源于民族藝術(shù)，與民族創(chuàng)造之間保持著相互融通的關(guān)系。蘆笙歌傳統(tǒng)曲調(diào)為舞

曲，代歌曲、問(wèn)詢曲。我國(guó)樂(lè)府詩(shī)藝術(shù)發(fā)展要立足于本土文化特色，借鑒西方樂(lè)府詩(shī)創(chuàng)作理

念，開發(fā)出符合中國(guó)藝術(shù)特征的樂(lè)府詩(shī)形式，這樣才能推動(dòng)本土樂(lè)府詩(shī)藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展。隨著