戲曲劇目中的戲歌

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戲曲劇目中的戲歌

作者：崔靜雪 曹佩佩

來源：《戲劇之家》2017年第04期

【摘 要】近年來戲歌的誕生和發展引起了人們的普遍關注，不少戲曲劇目中也加入戲歌

形式的音樂，劇目中的戲歌是戲曲創演中對歌曲的借鑒。

【關鍵詞】戲歌；劇目；京劇；越劇；作用

中圖分類號：J818 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）04-0076-02

戲歌是在流行歌曲或民歌的創作和演唱中加入戲曲、曲藝的元素，是具有戲曲音樂某些特

點的歌曲，它不但是對歌曲音樂的豐富，同時也使戲曲曲藝音樂的魅力以另一種形式綻放光

彩。《說唱臉譜》、《前門情思大碗茶》等戲歌是作為獨立的歌曲進行演唱，它們在形式和內

容上具有很強的獨立性。

在戲曲的劇目中，出現了一些音樂片段，形式上相對獨立，在演唱方法或在結構旋法上與

傳統唱腔不完全相同。戲劇家、戲曲作曲家肖方曾提到這種“新編劇目中，有別于‘板腔體’或

‘曲牌體’基本唱腔的……大都為歌謠體結構，正格節奏，長于抒情，介乎于戲曲與歌曲之間”的

音樂形式“可歸屬于‘戲歌’之類。”筆者認同這種觀點。

本文是以京劇、越劇為例，對劇目中的戲歌從樂曲旋律結構、演唱表演特點以及給戲曲帶

來的更豐富的藝術效果方面的論述。

一、音樂分析

京劇屬板腔體結構，唱腔以皮黃腔為主。《康熙大帝》中的《小木船》結構短小但很完

整，調式、結構、旋律線條和風格色彩上更接近民歌。

演唱語言是普通話，沒有“尖”、“團”字，但唱法仍是用京劇旦角的小嗓演唱。且在長音位

置，如唱“船”、“帆”、“圓”時咬字行腔用京劇傳統的“反切”法，即京劇從字頭經過字腹到字尾

的轉換時間慢些長些，停留在前部分音素的時間多一些。聲音的泛音頻率也較民歌慢，所以聽

起還是有京劇的味道。

越劇唱腔以尺調、弦下調、四工調為主，根據劇情需要各腔調可變化出多種板式。《長相

守》，借鑒了歌曲的結構和旋律發展手法。結構為ABA1三段式、羽調式。“那人卻在烽火闌

珊處”樂句之間運用了模進的手法。合唱部分是第一段的變化重復。

越劇是以當地語言為基礎演唱，越劇語言屬吳語語系以浙江地區方言為主。在《長相守》

中，獨唱部分還是用的吳語，后面的合唱部分“百”、“卻”、“珊”、“處”等字沒有按吳語來念，