IP改編是不是影視創(chuàng)作的瓶頸

9.25辯論賽

反方：IP改編不是影視創(chuàng)作的瓶頸

定義：IP 知識(shí)產(chǎn)權(quán)，有一定觀眾基礎(chǔ)，有潛在知名度及變現(xiàn)能力的作品

創(chuàng)作：1，創(chuàng)造文藝作品 2，文藝作品。 行動(dòng)的結(jié)果直接產(chǎn)生文學(xué)，藝術(shù)或科學(xué)作品

瓶頸：事情進(jìn)行中容易發(fā)生阻礙的關(guān)鍵環(huán)節(jié)

影視創(chuàng)作：創(chuàng)造電影，電視劇。

論點(diǎn)：1，IP改編是二次創(chuàng)作，創(chuàng)作不應(yīng)該僅僅是劇情， 還包括人物形象的具體化，場(chǎng)景的藝術(shù)

化。IP改編是在原有情節(jié)的基礎(chǔ)上加上編劇對(duì)于內(nèi)容的理解。iP的蓬勃發(fā)展，至少標(biāo)志著電影更加

向觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的角度發(fā)展，不再以主創(chuàng)們的個(gè)人喜好為主導(dǎo)。上世紀(jì)數(shù)字化取代膠片拍攝，業(yè)內(nèi)

許多人是抵制，不屑，甚至認(rèn)為是墮落，現(xiàn)在卻看到了數(shù)字化所帶來(lái)的一切。現(xiàn)在人們都看到IP的

熱的確促進(jìn)人們進(jìn)一步關(guān)注電影發(fā)展，也 就推動(dòng)了電影發(fā)展

2，唐老鴨，米奇老鼠，迪士尼樂(lè)園都算是IP改編，這些不但拍出了成功的電影，還打造了史上最

成功的主題樂(lè)園。

3，文學(xué)作品提供的是想象力，每個(gè)人的想象力不一樣，所以文學(xué)作品和電影所呈現(xiàn)的也不一樣。并

不是隨便一個(gè)作品就可以改編，改編也是一個(gè)高難度的創(chuàng)作。不管是IP改編還是原創(chuàng)，都在于制作

人一個(gè)段位問(wèn)題，就是在這場(chǎng)劍術(shù)中，你是哪個(gè)段位的劍手。

4，電影制片人之所以會(huì)選擇原IP，是因?yàn)樵?/span>IP本身是優(yōu)秀的，如果想要?jiǎng)?chuàng)造出被投資方看重并改

為影視IP的作品，并不比任何影視編劇本身創(chuàng)作容易。如果擔(dān)心IP改編影響影視創(chuàng)作，實(shí)質(zhì)是這

個(gè)行業(yè)變強(qiáng)了，換個(gè)角度，這對(duì)于編劇而言何嘗不是一個(gè)機(jī)會(huì)，改編的難度一定比原創(chuàng)低嗎？如果

要贏的口碑票房的雙豐收，改編比原創(chuàng)更難，因?yàn)樗紤]如何迎合原IP粉絲群？如何將跨領(lǐng)域的

IP劇本化？這都是不亞于原創(chuàng)難度的挑戰(zhàn)，甚至對(duì)于一些世界觀不完善的奇葩IP，編劇要做的改編

其實(shí)就是原創(chuàng)。同時(shí)，一個(gè)真正有實(shí)力的編劇，是不會(huì)淹沒(méi)砸新的市場(chǎng)模式下的。

5，好的電影電視劇就是好故事，改IP不是沒(méi)有好編劇好故事，而是因?yàn)?/span>IP本身有知名度，省下

的不是前期創(chuàng)作的費(fèi)用，是營(yíng)銷(xiāo)打廣告的費(fèi)用。事實(shí)上，很多所謂的IP根本和沒(méi)有劇本一樣，比如

由流行歌曲改編的《同桌的你》《梔子花開(kāi)》。這些只是一個(gè)大概的意向，故事還是要編劇，而之

所以當(dāng)IP無(wú)非是聽(tīng)過(guò)的人多，有觀影吸引力而已，這跟國(guó)內(nèi)編劇的創(chuàng)作力沒(méi)有關(guān)系。

6，大量的IP改編正是為了彌補(bǔ)突然擴(kuò)大的需求，我們說(shuō)，IP改編和原創(chuàng)劇本都是影視作品創(chuàng)作的

形式，整體的需求擴(kuò)大，但優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本是不會(huì)短時(shí)間內(nèi)大量激增的，多出來(lái)的需求就要由已經(jīng)

較為成熟的IP彌補(bǔ)。IP熱的出現(xiàn)為影視行業(yè)留住了資本，為更多編劇的成長(zhǎng)，好劇本的醞釀爭(zhēng)取

了時(shí)間。畢竟更多的觀眾是為故事所打動(dòng)。

7，IP劇粗制濫造并不是IP本身的問(wèn)題，創(chuàng)作者是否用心才是關(guān)鍵，今后的IP作品將會(huì)在兼顧娛

樂(lè)性的同時(shí)更注重電影本身質(zhì)量，而那些低質(zhì)量的IP會(huì)被市場(chǎng)淘汰。當(dāng)下IP應(yīng)為影視創(chuàng)作的助推

劑，而不是逃避原創(chuàng)的捷徑。

正方可能提出的問(wèn)題：

1，現(xiàn)在原創(chuàng)的作品的確少了，如果IP改編不是影視創(chuàng)作的瓶頸，那瓶頸是什么？

答：影視創(chuàng)作的瓶頸是一個(gè)時(shí)間問(wèn)題，我們都知道現(xiàn)在的影視業(yè)有多火爆，可是電影容易大爆發(fā)，

編劇人才缺不會(huì)大爆發(fā)。IP改編的出現(xiàn)為編劇人才的出現(xiàn)提供了鋪墊和時(shí)間，這是發(fā)展速度與人才

供給之間的矛盾。就好像我們常說(shuō)教科書(shū)上的內(nèi)容都是落后時(shí)代，難度能說(shuō)教育的瓶頸在于教科書(shū)

的嗎？

2，影視圈引入IP改編去迎合觀眾口味，這樣的心理，不僅不會(huì)促進(jìn)影視作品的向上創(chuàng)新，而且會(huì)

養(yǎng)成習(xí)慣不再突破，畢竟這是一條捷徑。

答：首次，觀眾選擇電影我想大部分愿意看的都是內(nèi)容積極向上的，而創(chuàng)作者為了好口碑和好票房

的雙豐收也必然會(huì)往積極的方向創(chuàng)作。如果你認(rèn)為迎合觀眾口味就會(huì)導(dǎo)致影視作品不積極向上，請(qǐng)

問(wèn)，難道你是愿意看那些低俗片的人嗎？

3，有些小說(shuō)還為寫(xiě)完版權(quán)就賣(mài)出去了，這樣急于求成對(duì)小說(shuō)的成長(zhǎng)并不是好事，不管是文學(xué)還是影

視都需要認(rèn)真打磨，如今的情景加劇了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的浮躁

4，現(xiàn)在IP影視劇泛濫主要原因可能就是沒(méi)有好的編劇，創(chuàng)作不出好的劇本，投資商為了降低風(fēng)險(xiǎn)

直接拿熱門(mén)小說(shuō)甚至網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)來(lái)改編成劇本，大大節(jié)省了前期成本，而且在一定程度上有收視保障.

就想現(xiàn)在大家更愿意購(gòu)買(mǎi)國(guó)外電視節(jié)目模式一樣.

5，首先是IP熱潮引發(fā)大量盲目投資性。相比于改編作品，原創(chuàng)作品的門(mén)檻較高，非專(zhuān)業(yè)人員難以

介入，在資本利益的誘使之下，投資者們想要快速地進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)，IP就是他們尋找的進(jìn)入文化創(chuàng)

意產(chǎn)業(yè)的一個(gè)入口，因?yàn)橄噍^于原創(chuàng)作品，IP的開(kāi)發(fā)、改編和再創(chuàng)造更容易被非專(zhuān)業(yè)人士所理解，

如此一來(lái)促使大量資金的涌入，但資金大量涌入的同時(shí)，技術(shù)的進(jìn)入?yún)s是較少的或者是說(shuō)無(wú)法迅速

的跟上這種發(fā)展勢(shì)頭，且進(jìn)入的門(mén)檻較高，這就導(dǎo)致很多IP雖然得到大投資，但改編和再創(chuàng)作方面

仍然面臨很多問(wèn)題。市場(chǎng)上甚至出現(xiàn)了囤積網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等IP囤積現(xiàn)象，似乎只要手握大量IP，不管

是否可以改編都可以盈利。

我方可質(zhì)疑點(diǎn)：

1，電影創(chuàng)作一定是完全原創(chuàng)嗎？IP改編本身也是一種創(chuàng)作。小說(shuō)提供的只是內(nèi)容的框架，大部分

還要靠編劇的劇本化。且像《梔子花開(kāi)》《同桌的你》這些IP改編，完全是編劇的自主創(chuàng)作

2，影視創(chuàng)作的目的是能讓觀眾被故事所打動(dòng)，觀眾喜歡某個(gè)文學(xué)作品也是被其的內(nèi)容打動(dòng)，觀眾不

會(huì)為IP買(mǎi)單，是被內(nèi)容打動(dòng)，所以不能說(shuō)IP改編是影視創(chuàng)作的瓶頸

4，出大價(jià)錢(qián)買(mǎi)下IP，僅僅只是買(mǎi)下一個(gè)大書(shū)架，為了往架子里搬書(shū)，讓架子好看點(diǎn)，還得搬書(shū)的

專(zhuān)業(yè)人士出馬。作為編劇，不否認(rèn)寫(xiě)自己的故事是好的，但是編劇的職業(yè)生涯是沒(méi)有升職這個(gè)概念

的，薪水報(bào)酬不像其他行業(yè)那樣隨頭銜升高而升高，報(bào)酬取決于名氣，所以為了薪水她們也會(huì)盡力

原創(chuàng)。

5，《清明上河圖密碼》的作者五年內(nèi)沒(méi)有收入，IP熱了，它像救命稻草一樣，讓作息繼續(xù)寫(xiě)作

6，跨界融合拓寬了IP受眾的年齡覆蓋層次，形式的改變也在拓展著受眾的廣度，不同改

編形式在吸引核心用戶(hù)的同時(shí)，可以利用形式本身的一些屬性和受眾特征，拓展用戶(hù)人群，

由于傳統(tǒng)電視受眾年齡以50后、60后為主，因此諸如網(wǎng)文衍生劇這一類(lèi)以80、90后

為核心用戶(hù)的電視劇就很難在傳統(tǒng)播出渠道獲得較高的收視率

7，并且IP改編的出現(xiàn)是給編劇提供了基礎(chǔ)和時(shí)間，從另一角度來(lái)說(shuō)IP可以給影視產(chǎn)品提

供一個(gè)大的框架，通過(guò)編劇等專(zhuān)業(yè)人士的潤(rùn)色填充，創(chuàng)造出許多影視產(chǎn)品。

8，使電影創(chuàng)作里普通人更近，很多人都有導(dǎo)演夢(mèng)，而原創(chuàng)劇本的拍攝專(zhuān)業(yè)性很強(qiáng)，非專(zhuān)業(yè)

人士難以涉及。

總結(jié)

1.糾錯(cuò)。總結(jié)對(duì)手在比賽中犯下的錯(cuò)誤，這是需要你在賽前分析對(duì)手的論點(diǎn)，重要從邏輯，事例，

論證等方面找錯(cuò)。

2.重復(fù)論點(diǎn)，總結(jié)把論點(diǎn)強(qiáng)調(diào)一遍，論點(diǎn)要一致。

3.升華。將我方的觀點(diǎn)盡量提升到一個(gè)新高度上，從更高的層面分析辯題，不僅局限于辯題本身，

而要涉及更高的價(jià)值觀，世界觀。

大家好，感謝對(duì)方辯友的精彩陳詞。剛剛對(duì)方辯友提到。。。。。。（提出對(duì)方出現(xiàn)的問(wèn)題）。

創(chuàng)作，在新華字典中指產(chǎn)出文藝等作品的行為。而剛剛我們已經(jīng)論述，影視創(chuàng)作不僅僅是原創(chuàng)，所

以今天我們只要證明IP改編沒(méi)有影響電影的產(chǎn)量，就可以證明IP改編不是影視創(chuàng)作的瓶頸。而今

天對(duì)方告訴我們。。。。。。是不是有點(diǎn)紙糊的月亮當(dāng)太陽(yáng)呢。今天我們說(shuō)IP改編不影響影視創(chuàng)作

的發(fā)展，不是為了那些把IP改爛的說(shuō)好話，而是想給IP改編一個(gè)確切的定位。我們看到IP改編

有好的，也有不好的，今天好的IP改編，我們都看到很多的如《西游記》等使更多人接觸電影了解

影視，也因此促進(jìn)了不同版本的《西游記》的產(chǎn)生，形成你追我趕的現(xiàn)象，這些都促進(jìn)了影視發(fā)

展。而對(duì)于所謂的爛片，人們會(huì)對(duì)此做很多點(diǎn)評(píng)，這些點(diǎn)評(píng)恰恰是影視創(chuàng)作的進(jìn)步空間，可見(jiàn)如今

的電影市場(chǎng)還有很大進(jìn)步空間，而且我們也看到《人民的名義》《紅高粱》這些好片的正層出不

窮。影視公司出大價(jià)錢(qián)買(mǎi)下IP，僅僅只是買(mǎi)下一個(gè)大書(shū)架，為了往架子里搬書(shū)，讓架子好看點(diǎn)，還

得搬書(shū)的專(zhuān)業(yè)人士出馬。作為編劇，將小說(shuō)劇本化不僅要熟悉原著，還要更加了解原著中的人，更

要考慮迎合原IP粉， 這些難度不亞于原創(chuàng)。而且IP改編將文學(xué)和電影兩個(gè)不同領(lǐng)域聯(lián)系到一起，

這兩部分會(huì)形成你中有我，我中有你的局面，相互促進(jìn)發(fā)展，最后請(qǐng)大家想想，如果IP改編是影視

創(chuàng)作的瓶頸，那為什么自從IP改編大眾化以后，還有越來(lái)越多的影視作品出現(xiàn)呢？越來(lái)越多的影視

作品出現(xiàn)也就證明影視市場(chǎng)的火爆，也就不存在IP改編是瓶頸一說(shuō)。

主席，評(píng)委，觀眾好，我是反方一辯。首先我來(lái)闡述一下今天辯題的各個(gè)概

念。 ip即知識(shí)產(chǎn)權(quán)。IP改編就是指將網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，游戲，動(dòng)漫等改編開(kāi)發(fā)成影視產(chǎn)

品。

影視創(chuàng)作的結(jié)果是產(chǎn)生電影，電視劇等影視產(chǎn)品。我在這強(qiáng)調(diào)一下創(chuàng)作不僅僅

是原創(chuàng)。

我方認(rèn)為ip改編不是影視創(chuàng)作的瓶頸。 瓶頸是指事物受到制約阻礙或者某事

業(yè)停滯不前的狀態(tài)。

一，IP改編現(xiàn)象很早就已出現(xiàn)，現(xiàn)我國(guó)的《西游記》《水滸傳》都是ip改編

而來(lái)，既然這么早就出現(xiàn)，且我國(guó)影視行業(yè)還一直不斷在飛速前進(jìn)說(shuō)明IP一直以來(lái)

沒(méi)有阻礙著我們影視行業(yè)的發(fā)展。且不論我國(guó)，就海外市場(chǎng)來(lái)看《悲慘世界》《指環(huán)

王》等由ip改編而成的影視作品，包括好萊塢的成功都讓我們看到ip如同一個(gè)采不

盡的大金庫(kù)，每次挖掘都能挖出一個(gè)艷陽(yáng)天來(lái)。所以我方認(rèn)為IP改編不是瓶頸反而

是能刺激整個(gè)影視市場(chǎng)，推動(dòng)整個(gè)影視行業(yè)發(fā)展的法寶。

二，我們之所以有一個(gè)IP改編會(huì)阻礙影視創(chuàng)作發(fā)展的錯(cuò)覺(jué)是因?yàn)楝F(xiàn)在市場(chǎng)需

求擴(kuò)大，人們精神需求的不滿(mǎn)足導(dǎo)致市場(chǎng)急需迎合觀眾，就將本來(lái)就有龐大觀眾基礎(chǔ)

和賺錢(qián)快的ip引入導(dǎo)致現(xiàn)在市場(chǎng)出現(xiàn)大量參差不齊的作品。令許多優(yōu)秀的原創(chuàng)劇本

拉不到贊助，擠壓了原創(chuàng)劇本的生存空間。但這決不意味著影視創(chuàng)作就受到了阻礙。

因?yàn)槟壳拔覀冋麄€(gè)影視市場(chǎng)缺少的是符合觀眾審美的作品。而IP改編的出現(xiàn)是可以

說(shuō)是填補(bǔ)了市場(chǎng)的空缺，使更多的人注意到影視市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿Γ釉敢馊ネ顿Y，

從而帶動(dòng)影視創(chuàng)作發(fā)展，讓整個(gè)市場(chǎng)更加繁榮。

三，可以說(shuō)iP的蓬勃發(fā)展，標(biāo)志著電影更加向觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的角度發(fā)展。因

為ip改編是順應(yīng)主流趨勢(shì)，憑借自身豐富的題材，靠有著最接近觀眾的審美口味的

內(nèi)容去適應(yīng)觀眾日益增長(zhǎng)的審美需求，讓原本難捉摸出觀眾心理的影視界找到一個(gè)突

圍口，可以不再是單憑主創(chuàng)方的喜好和經(jīng)驗(yàn)或是去拼運(yùn)氣去猜測(cè)觀眾的審美，從而創(chuàng)

作出觀眾想看的作品。

最后ip的大量出現(xiàn)則會(huì)使整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力加強(qiáng)，相關(guān)從業(yè)人員會(huì)更加注重

自己作品質(zhì)量問(wèn)題，來(lái)加強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力，從而創(chuàng)造出更多高質(zhì)量的作品。所以說(shuō)IP改編

不是影視創(chuàng)作的瓶頸。

謝謝大家