村上春樹小說創作的后現代主義傾向

文學與藝術 第三卷第六期

村上春樹小說創作的后現代主義傾向

于悅

（吉林大學外國語學院吉林長春１３００１２）

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【摘要】村上春樹的小說具有傳統性與后現代性兩

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方面特點。其小說中的后現代性是融合了日本傳統的后

現代性，而其傳統又是在后現代影響下具有時代特征的

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作家。鑒于此，本文對村上春樹小說創作的后現代主義傾

向進行了探討。

【關鍵詞】村上春樹；后現代主義；小說

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（下轉第１２頁）

１１

文學與藝術 第三卷第六期

試論我對素描的認識

王瑞

（黃淮學院藝術設計學院河南駐馬店４６３０００）

所有復雜深奧的學問都必須依靠最簡略的訓練方法，繪畫 形體、結構的觀察法。這并不是在教學中反對利用明暗變化來

所依靠的就是素描，素描是我們通向自然和心靈的最直接通

表現對象。而是要求在素描造型中不要把它作為形象的本質因

道．也是我們探索已往藝術大師奧秘的鑰匙。素描訓練對畫家 素來對待。因為明暗光影的變化是被結構形體所決定的，常常

的藝術能力成長的影響是全面的，它不僅訓練畫家的造型能 在只有表現結構、形體時才能顯現它本身的光彩．所以這些明

力．同時也是畫家智能訓練、審美能力訓練的重要途徑。素描基

暗層次和光影虛實都會因不同的形體結構而使它們發生改變。

本功能的訓練對提高畫家的藝術素養，形成畫家獨特的藝術風 但形體結構卻不會因光影和明暗的變化而變化。

格起著十分重要的作用。 另一方面在傳統素描教學中往往過分強調以明暗層次光

在古典大師那里，素描主要是通過最簡單的素描語言塑形

影虛實為主體的面造型手段，而忽視線條的表現力。一幅好的

以構成畫面來體現畫家的創作意圖的。那種單調，表面、幾乎是

素描作品．往往除了講究造型、結構以外還具有線的表現力。

保守的訓練方法體現在素描觀念上是模仿，拷貝生活，它的特

“畫家所用的線往往是風格的最明顯體現．線是最引人注目的

點是在“全因素”的口號下孤立地強調明暗層次光影虛實的照 種藝術元素．也是畫家主觀意圖的傳遞者。線條與素描的關

片效果，追求表面的肖似、華麗和面面俱到。這種素描需要很長 系．“猶如色彩之于繪畫，形體之于雕塑。”“只要在紙上畫幾條

時間作業且不能離開模特兒，時間短了，無法完成，離開了模特

線，就可以看到‘明暗關系’已經作為素描的成分進人素描中去

兒．便畫不下去。 了，因為已經考慮到線條的明暗值。在瑞士著名畫家賈克梅蒂

生活是藝術的源泉，但藝術決不等于生活。素描沒有特定 的素描作品（達格拉斯?庫帕肖像》中．人物與桌椅只是畫家摹

的方法，每個人眼中都有可信的、有自己審美趣味的東西，能表 寫的實存物體在瞬間留下的景象。大師將線條融入整體之中．

現出作畫者所感受到的現實對象生動的、和諧的、合規律的 畫面中的線條在疊交運行中形成一種內聚力而指向中心．對于

美。

畫家來說，物體的顏色、外形以及上面的光線只是～點點難以

首先談談素描中的比例。初學素描應該先學比例，因為必 定義的東西，畫家認為這點東西可以通過點、線表現出來。這些

須考慮作品中各個部分之間或整體在大小、數量上的關系。早 足以說明線條在素描作品中的重要作用。？在素描訓練中，要充

先的素描教學中有些老師對比例只求準確。以尺碼的準確來束 分認識到線條對塑造形象具有的不可忽視的主導作用。素描造

縛學生的手腳，使學生陷入苦惱的局部比較當中，忽略了最重

型藝術中的線不是一個單純的符號，它更是形的高度概括而極

要的整體感和認識上的自信心，以及必要的夸張和自覺處理，

富藝術個性的載體。

過多的強調了共性特征．把個性特點限制到了很小的范圍內，

綜上所述．可以得出這樣一個結論，在素描中，課堂上應強

畫出來的形象不可能有很大的變化和藝術上的感染力，很容易 調研究性，同時要表現主動性和創造性。一張素描畫得好壞和

千人一面，同時學生的藝術才能、創造性被輕易的扼殺了。 完整效果都不是素描的直接目的，目的是從中得到造型能力的

其次，在我們傳統素描訓練的觀察方法中，主要是明暗層 訓練．解決將來專業創造中造型構成的能力問題。畫面盡可能

次．光影虛實的觀察法。在素描訓練中應當改變這種方法．采取 有許多探索性的局部與完整形象并存。

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（上接第１１頁）

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參考文獻

嗨邊０力７力Ｊ林少莘翻獻上海翻欹出版 ［１］村上春樹著

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［３］村上春榭著 『凰０歌老固汁Ｊ林少葷翻 上海翻獲出版

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社、２００１年。

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［４］村上春櫥著『７－７穸一 一 Ｊ林少葷翻 上海翻 出

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