村上春樹作品經典語錄大全

村上春樹作品經典語錄大全

本文是關于村上春樹作品經典語錄大全，僅供參考，希望對您有所幫助，感

謝閱讀。

1、就經驗性來說，人強烈追求什么的時候，那東西基本上是不來的，而當你

極力回避它的時候，它卻自然找到頭上?！迳洗簶洹逗＿叺目ǚ蚩ā?/span>

2、越是不思考的人，越不愿傾聽別人說話?！迳洗簶洹?/span>1Q84》

3、如果你志在追求藝術追求文學，那么去讀一讀希臘人寫的東西好了。因為

要誕生真正藝術，奴隸制度是必不可少的。而古希臘人便是這樣：奴隸們耕種、

燒飯、劃船，而市民們則在地中海的陽光下陶醉于吟詩作賦，埋頭于數學解析。

所謂藝術便是這么一種玩藝?！迳洗簶洹肚衣狅L吟》

4、個體無法承受進化的能量，因而必然換代?！迳洗簶洹肚衣狅L吟》

5、長空寥廓，一片朗然，仿佛不容任何人懷疑的絕對觀念。從地上仰望，天

空似乎集一切存在于一身。大海也是如此。連看幾天大海，往往覺得世界只有大

海。康拉德的想法恐怕同我一樣。同船這一雷同產品中分離出來而被拋棄在橫無

際涯的海面上的小艇，的確有某種特殊之處，任何人都無法逃避這種特殊性?！?/span>

—村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

6、所謂努力，指的是主動而有目的的活動?！杜餐纳帧?/span>

7、寫小說乃是不健康的營生這一主張，我基本表示贊同。當我們打算寫小說，

打算用文字去展現一個故事時，藏身于人性中的毒素一般的東西，便不容分說地

滲出來，浮現于表面。作家或多或少都須與這毒素正面交鋒，分明知道危險，卻

仍得手法巧妙地處理。倘若沒有這毒素介于其中，就不能真正實踐創造行為。我

為下面這個比喻的奇拔預先表示歉意：這，或許同河豚身上有毒的部位最為鮮美

甚是相似。怎么想，寫作恐怕都不能說是“健康的營生”?！迳洗簶洹懂斘?/span>

談跑步時我談些什么》

8、幸福只有一種，不幸千差萬別。正如托爾斯泰所指出的，幸福是寓言，不

幸是故事。——村上春樹《海邊的卡夫卡》

9、那時，我們堅定地相信某種東西，擁有能堅定地相信某種東西的自我。這

樣的信念絕不會毫無意義地煙消云散。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的

巡禮之年》

10、跑在街頭，一眼就能分辨出長跑新手和老手。呼哧呼哧地短促喘氣的，

是新手;呼吸安靜而勻稱的，則是老手。他們心跳徐緩，一面沉湎于思考之中，一

面銘刻下時間的痕跡。我在路上與他們交臂而過時，總是傾聽彼此的呼吸，感受

彼此銘刻時間的方式，就像作家們感受彼此的表現方式一樣?！迳洗簶洹懂?/span>

我談跑步時我談些什么》

11、那一刻，他終于接受了這一切。多崎作靈魂最底層的部分理解了。不單

單是人心和人心之間協調的系在了一起，而是通過傷口和傷口更緊密的連接在了

一起。是用傷痛和傷痛、脆弱和脆弱維系著的。不是缺失了悲痛尖叫的平靜，不

是無需血淌地面的寬恕，不是不必經歷痛苦喪失的接納。那是真正的協調之下所

根植的東西。——村上春樹《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》

12、一個人的人生歸根究底只能是那個人的人生，你不可能代替誰負起責任。

——村上春樹《國境以南太陽以西》

13、我下床走到窗外仰望夜空，一時思緒紛紜。思索一去無返的時間，思索

流水，思索海潮，思索林木，思索噴泉，思索雨，思索雪，思索巖，思索影。它

們都在我心間。——村上春樹《海邊的卡夫卡》

14、那里面沒有出口。甚至沒有找到出口的可能性。你徹底迷失在時間的迷

宮中，而最大的問題，在于你根本沒有想從中脫身的愿望。對吧?——村上春樹《海

邊的卡夫卡》

15、當我跑到七十五公里處，感覺似乎有什么東西倏地脫落了。除了“脫落”

一詞，我想不出還有什么好的表達。簡直就像穿透了石壁一般，身體一下子鉆了

過去，來到了另一面。究竟是幾時穿過去的，我回想不出具體的時間。回過神來，

我已經移到了對面，便稀里糊涂地接納了這一現實：“啊哈，這就算鉆過來了?！?/span>

對其理論、經過、情理都莫名其妙，只知道自己“鉆過來了”。——村上春樹《當

我談跑步時我談些什么》

16、那當然，人也許是會變的。還有，不管我們看起來多么親密，好像推心

置腹無話不談，但也許并不了解彼此真正重要的事情?！迳洗簶洹稕]有色彩

的多崎作和他的巡禮之年》

17、人的死總是有其相應的緣由的，看上去單純而并不單純真正的原因只有

本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂?！迳洗簶洹段?/span>!舞!舞!》

18、就經驗性來說，人強烈追求什么的時候，那東西基本上是不來的;而當你

極力回避它的時候，它卻自然找到頭上。當然這僅僅是泛論。那個什么在你追求

的時候，是不會以相應形式出現的?！迳洗簶洹逗＿叺目ǚ蚩ā?/span>

19、陰影就是邪惡的存在，與我們人類是積極的存在相仿。我們愈是努力成

為善良、優秀而完美的人，陰影就愈加明顯地表現出陰暗、邪惡、破壞性十足的

意志。當人試圖超越自身的容量變得完美，陰影就下了地獄變成魔鬼。因為在這

個自然界里，人打算變得高于自己，與打算變得低于自己，是罪孽深重的事?！?/span>

—村上春樹《1Q84》

20、盡管不是孤身一人，但就是孤獨得很。若說為什么，無非是因為明白自

己不能變得更為幸福，心里一清二楚。所以很想很想保持當時的樣子，就那樣遁

入沒有時光流動的場所。——村上春樹《海邊的卡夫卡》

21、再沒有比相信自己在從事正義事業的人更好騙的了。——村上春樹《1Q84》

22、而我只能站在那個不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字?！杜餐?/span>

的森林》

23、那個美好的時代悄然逝去，而且一去不復返。各種美麗的可能性竟被流

逝的光陰吞沒，消失得無影無蹤?！迳洗簶洹稕]有色彩的多崎作和他的巡禮

之年》

24、同杰克·倫敦那波瀾壯闊的偉大生涯相比，我這人生簡直像在樫樹頂端

的洞穴里頭枕核桃昏昏然等待春天來臨的松鼠一樣安然平淡，至少一時之間我是

這樣覺得的。所謂傳記也就是這么一種東西。世上究竟有哪個人會對平平穩穩送

走一生的川崎市立圖書館館員的傳記感興趣呢?一句話，我們是在尋找補償行為。

——村上春樹《舞!舞!舞!》

25、即使人生再重復一次，你也必定是做同樣的事情，這就是所謂傾向。而

且傾向這種東西，一旦超過某一階段，便再也無法挽回，為時已晚?！迳洗?/span>

樹《舞!舞!舞!》

26、話語已在時光的凹孔中死去，無聲的沉積在火山口湖黑暗的湖底?！?/span>

村上春樹《海邊的卡夫卡》

27、世上大半的作家并非巨人，我當然也是其中一員，只能各自想方設法努

力，從不同的側面彌補才華上的不足。否則，不可能持之以恒，寫出多少有點價

值的小說來。采用何種方法，從哪個方面來補足自己，則會成為每個作家的個性，

成為其獨特的妙味。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

28、如果擁有令人吃驚的了不起的想法的是你一個人，那么在深重的黑暗中

往來彷徨的也必定是你一個人?！迳洗簶洹逗＿叺目ǚ蚩ā?/span>

29、多少往前看的同時按部就班處理眼下的事物?！迳洗簶洹逗＿叺目?/span>

夫卡》

30、我清楚地記得母親領姐姐出走的那一天。我一個人坐在檐廊里眼望院子。

初夏的黃昏時分，樹影長長的。家里僅我自己。什么原因我不得其解，但我知道

自己已被拋棄，孤零零地剩留下來，我知道這件事日后必定給自己帶來深刻的決

定性影響。并非有人指教，我只是知道。家中如被棄置的邊境哨所一般冷冷清清。

我凝視著日輪西垂，諸多物體的陰影一步一步包攏這個世界。在有時間的世界上，

萬事萬物都一去無返。陰影的觸手一個刻度又一個刻度地蠶食新的地面，剛才還

在那里的母親面龐也將很快被吞入黑暗陰冷的領域，那面龐將帶著故意對我視而

不見的表情從我記憶中自動地被奪走、被消去?！迳洗簶洹逗＿叺目ǚ蚩ā?/span>

31、在這樣一種伴隨著實感的流移變幻之中，我認識到自己在自然這巨大的

馬賽克當中，只不過一塊微小的彩片;亦如河里的水，不過是流過橋下奔向大海的、

可以置換的自然的一部分。——村上春樹《當我談跑步時我談些什么》

32、每次跑馬拉松，我大體都會經歷相同的心路。跑到三十公里，總覺得“這

次沒準兒會出好成績呢”。過了三十五公里，體內的燃料便消耗殆盡，開始對各

種事物大為光火。到了最后，則生出“揣著空空如也的汽油箱不停行駛的汽車”

般的心情。然而跑完之后少頃，曾經的痛苦、可悲的念頭眨眼間忘得一干二凈，

還下定決心：“下次我要跑得更好!”任憑積累了多少經驗，增添了幾歲，還是一

再重復相同的舊事?！迳洗簶洹懂斘艺勁懿綍r我談些什么》

33、最低線倒是通過了，心情卻不太舒暢：“分明制定了如此綿密的計劃，

進行了艱苦卓絕的訓練啊!”好似昏暗的云朵的碎片混入胃里去了一般，怎么也想

不通。那么努力了，為什么還會遭受痙攣的襲擾呢?事到如今，我并不打算大聲張

揚，說什么一切努力都應得到回報，不過，天上如果真有上帝，就把那證據略露

一下又有何妨呢?擁有這么一點愛心又有何妨呢?——村上春樹《當我談跑步時我

談些什么》

34、我的人生可以有把玩單調的時間，但沒有忍受厭倦的余地。——村上春

樹《海邊的卡夫卡》

35、其實她是個非常溫柔的女孩，只是那時我將那種溫柔視為理所當然的東

西，絲毫未加珍惜。——《挪威的森林》

36、我能承受任何痛苦，只要這種痛苦有意義?！迳洗簶洹?/span>1Q84》

37、所謂公正性，不外乎僅僅適用于極其有限世界的一個概念。但這一概念

涉及所有領域。——村上春樹《世界盡頭與冷酷仙境》

38、就某部分來說是這樣，或許津津有味，但絕對稱不上幸福。如同你缺少

某種東西一樣，我也缺少某種東西。所以，也過不上正經像樣的生活，不過單純

踩著舞步連續跳動而已。——村上春樹《舞!舞!舞!》

39、思考的線越是將身體纏繞在一起。不要再去想了。也不要看月亮。月亮

的光芒會無聲的擾亂她的心。改變江水的起落，搖曳森林的生命。——村上春樹

《1Q84》

40、清晨五點起床、晚上十點之前就寢，這樣一種簡素而規則的生活宣告開

始。一日之中，身體機能最為活躍的時間因人而異，在我是清晨的幾小時。在這

段時間內集中精力完成重要的工作。隨后的時間或是用于運動，或是處理雜務，

打理那些不需高度集中精力的工作。日暮時分便優哉游哉，不再繼續工作。或是

讀書，或是聽音樂，放松精神，盡量早點就寢。我大體依照這個模式度日，直至

今天。拜其所賜，這二十來年工作順利，效率甚高。只不過照這種模式生活，所

謂的夜生活幾乎不復存在，與別人的交際往來無疑也受影響。還有人動怒光火。

因為別人約我去哪兒玩呀，去做什么事呀，這一類邀請均一一遭到拒絕?！?/span>

上春樹《當我談跑步時我談些什么》

41、哪里也不存在旨在結束戰爭的戰爭?！迳洗簶洹逗＿叺目ǚ蚩ā?/span>

42、它們試穿新衣似的上下抖動幾次脖子，朝著寂寥的秋空高揚起長角，繼

而把腳浸進日益發涼的河流，伸長脖頸吞食樹上紅色的果實。——村上春樹《世

界盡頭與冷酷仙境》

43、人人都有不同的戰場?！迳洗簶洹短旌谝院蟆?/span>

44、只消看上一眼，便知此君屬于時運不濟、命運多餌的一類——儼然這一

類型的標本。如同在淡藍色的溶液里浸泡了一整天之后剛剛撈出來似的，他的全

身上下沒有一處不印有受挫、敗陣和狼狽的陰翳，使人恨不得把他裝進玻璃箱放

到學校的物理實驗室去，并且貼上“時運不濟者”的標簽。——村上春樹《舞!舞!

舞!》

45、我們和死畢竟截然不同。人一死，就是一尊石像。就是說，這里邊有個

分水嶺，一旦越過分水嶺一步，就成了零，真真正正的零。等待的只有火化。—

—村上春樹《舞!舞!舞!》

46、不論到了多大年齡，只要人還活著，對自己就會有新的發現?！迳?/span>

春樹《當我談跑步時我談些什么》

47、活法林林總總，死法種種樣樣，都沒有什么大不了的。剩下的惟獨沙漠。

——村上春樹《國境以南太陽以西》

48、即使是你最心愛的人，心中都會有一片你無法到達的森林?！杜餐?/span>

的森林》

49、我們的人生有個至此再后退不得的臨界點，另外雖然情況十分少見，但

至此再前進不得的點也是有的。那個點到來的時候，好也罷壞也罷，我們都只能

默默接受。我們便是這樣活著。——村上春樹《海邊的卡夫卡》

50、我們要努力認識的對象和實際認識的對象之間，總是橫陳著一道深淵，

無論用怎樣長的尺都無法完全測出其深度?！迳洗簶洹肚衣狅L吟》