古詩詞中的色彩美

2023年12月2日發(fā)(作者：香水店)

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古詩詞中的色彩美

①“詩中有畫”，詩歌雖然不能像繪畫那樣直觀地再現(xiàn)色彩，卻可以通過語言的描寫表情達(dá)意，喚起讀者相應(yīng)的聯(lián)想和體驗，展示出一幅幅多彩的畫卷。

②許多詩人寫詩在運用色彩上往往追求復(fù)色搭配之莢。用色時，或組合，或?qū)Ρ龋椒ǘ鄻印?

③詩人通過多種色彩的組合給詩歌帶來了濃郁的畫意。“兩個黃鸝嗚翠柳，一行白鷺上青天”，黃、翠、白、青四種顏色，點綴得錯落有致；而且由點到線，向著無垠的空間延伸。這里，明麗的色彩組合，繪出了詩人舒展開闊的心境。 。

④詩人愛用鮮明的色彩對比，來增加感情的濃度。白居易回憶江南春色之莢：“日出江花紅勝火，春采江水綠如藍(lán)。”楊萬里贊美西湖荷花風(fēng)韻：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”這些佳句都是用鮮明的對比色，使畫面顯得十分絢麗，使情感表現(xiàn)得明朗而熱烈。這種“著色的情感”，具有繪畫的鮮明性和直觀感，增強了詩歌意境的感染力，達(dá)到“詩中有畫，畫中有詩”的完美境界。

⑤詩人還善用色彩的暗地對比，初看似不覺得，一加玩味，就感到富有含蓄的畫意莢。杜甫的“野徑云俱黑，江船火獨明”，李賀的“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，都是先用大塊黑色，用暗色調(diào)作底色，又用亮光點染，色調(diào)明暗差別很大，構(gòu)成一幅色調(diào)分明的畫面。

⑥詩人用色有時還不局限于一句一聯(lián)，所寫詩詞全篇用色，色彩更加豐富，詩的境界更為開閱。岑參《白雪歌送武判官歸京》中“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，一開始使出人意料地用潔白的梨花比喻落在樹上的積雪，生動地勾畫出塞外八月飛雪的奇景。接著又以空曠荒涼的塞外、烏云沉沉的天空、紛紛揚揚的白雪構(gòu)成了送別的背景。“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，在一片銀白的世界中，詩人特弗1描繪了那面鮮艷的紅旗。在整個背景和個別事物的映襯上，在色彩的調(diào)配上，是那么美麗而又和諧，真是“獨樹一幟”。全詩展現(xiàn)出一幅色彩鮮明、奇異壯偉的邊塞圖景。 ．

⑦有時詩人不用復(fù)色搭配，而是追求單一色調(diào)深淺濃淡的變化之莢。這樣也能浸潤情感，收到很好的抒情效果。“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”(楊萬里《宿新市徐公店》)，淡黃深黃相互對襯，蝴蝶和花融為一體，表達(dá)了詩人的喜愛之情。

⑧還有的詩不用直接表示色彩的詞語，各種景物巧妙組合，形成色調(diào)之莢。北朝民歌《敕勒歌》：“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。”蒼天、草原、牛羊，這些具有不同色彩的形象構(gòu)成了一幅蒼茫的畫面。

⑨詩歌中的色彩飽蘸著感情，在詩人筆下可以產(chǎn)生神奇的魅力。它已經(jīng)超越了客觀的寫景效果，而成為獨特的抒情手段。從色彩莢的角度來欣賞詩歌，我們對詩歌的莢便有了更深層的認(rèn)識。

古詩詞中的色彩美（佑 伉）(2009-05-04 19:44:05)標(biāo)簽：復(fù)習(xí) 高考 教育 訓(xùn)練 語文 閱讀 指導(dǎo) 雜談 分類：詩聯(lián)鑒品廊

詩歌是用富有節(jié)奏和韻律的高度概括的語言，來表現(xiàn)生活，抒發(fā)情感的。要抒發(fā)感情，往往要借助于意象，烘托特定的意境，這就要求詩也要講究色彩的運用、顏色的對照、光線的變化。給讀者造成強烈的色彩感，形成色調(diào)鮮明的意境美。

自古以來，詩歌就有用色彩描寫塑造意象，表達(dá)感情的傳統(tǒng)。《詩經(jīng)》中有“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，“何草不黃”等句子。唐詩用色彩營造意境，表情達(dá)意已到了爐火純青的地步。如李白“青冥浩蕩不見底，日月照耀金銀臺”，杜甫“兩個黃鸝鳴翠柳。一行白鷺上青天”，白居易“日出江花紅勝火。春來江水綠如藍(lán)”等都是很典型的例子。從這些句子中不難看出“詩中畫”主要借助于色彩詞匯的靈活運用和巧妙搭配。那么一般出現(xiàn)在詩里的顏色詞匯都有哪些呢?

從大量詩詞中我們發(fā)現(xiàn)，出現(xiàn)在詩詞里的顏色詞匯主要有：紅、綠、黃、白、黑、紫、金、銀等，而“紅”又可用與之相同或相近的朱、丹、絳、赤等換用，“綠”也可用翠、青、碧來代替。還可在這些顏色詞前加上表示深淺、明暗、新舊等的形容詞。如新綠、暗紅、殘紅等。此外，詩中還有“春色”、“秋色”、“秀色”等詞，雖不具體指某一種顏色，卻概括性極強。構(gòu)成五彩繽紛、色彩斑斕的藝術(shù)境界。那么，這些詞匯又是如何塑造形象、烘托意境的呢?

我們知道，運用于文學(xué)藝術(shù)中的色彩已不再是簡單的自然界色彩，而是融入了作者的主觀感情的形象即意象，它往往由表示色彩的詞語和表示富有色彩的事物的詞組成，如“紅花”、“碧波”等。秦觀在《如夢令》“鶯嘴啄花紅溜，燕尾點波綠皺”中連用兩組色彩，黃嘴啄紅花，黑尾點綠波，色彩分明，搭配和諧，不僅在直觀上引起讀者對色彩的聯(lián)想，而且增加意境美，生動形象地展現(xiàn)如畫春光，表達(dá)作者歡快的心情。從這首詞中我們也可看出詞人用色很注意搭配。使它們彼此烘托，互相映襯，這也是許多詩人常用的藝術(shù)手法，如杜甫“野徑云俱黑，江船火獨明”，李賀“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”都是先用大塊黑色，用暗調(diào)作底色，又用亮光點染。色調(diào)明暗差別很大，構(gòu)成一幅色調(diào)鮮明的畫面，給人藝術(shù)的享受。除了黑白、明暗對比，古詩詞中常常有紅(暖)綠(冷)兩色的映襯，如“紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯”(歐陽修《樂亭游春》)、“綠肥紅瘦”(李清照《如夢令》)、“枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點紅”(元好問《同兒輩賦未開海棠》)等。這些作者或以“紅”襯“綠”，使“綠”更為突出；或以“綠”托“紅”，使紅更加耀眼；或紅綠互相映襯，形象鮮明，達(dá)到“詩中有畫，畫中有詩”的完美境界。

有的詩人用同一色調(diào)，但有深淺濃淡的變化，如：“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋”(楊萬里《宿新市徐公店》)。融淡黃入深黃，蝴蝶和花渾然一體。

也有詩人所寫詩詞全篇用色，勾畫背景，使詩的境界更為廣闊，色調(diào)更加鮮明。如岑參《白雪歌送武判官歸京》，詩一開始以“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”寫出塞外八月飛雪的奇景，出人意料地用梨花比喻落在樹上的積雪，生動地勾畫出一幅春景圖。接著又以空曠荒涼的塞外，愁云慘淡的天空。紛紛揚揚的飛雪構(gòu)成了送別的背景。“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，在一片銀白的世界中。詩人特別描繪了那面鮮艷的紅旗。在整個背景和個別事物的映襯上，在色彩的調(diào)配上，是那么和諧而又美麗，真是獨樹一幟。全詩展現(xiàn)出一幅色彩鮮明、奇異壯偉的塞外圖景。

還有的詩只寫景物，不用顏色詞，但由于各種景物巧妙組合，在總體上形成某種色調(diào)。因而也具有較強的色彩感。如“明月松間照。清泉石上流”(王維《山居秋暝》)。“明月”、“松間”、“清泉”、“石上”的形態(tài)、色澤易于讓人產(chǎn)生聯(lián)想：皎潔的月光靜靜地瀉在松林上，清清的泉水漫過磐石淙淙地流著??一幅淡雅朦朧的山水畫盡在眼前。再如北朝民歌《敕勒歌》“敕勒川，陰山下，天似穹廬，籠蓋四野，天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低現(xiàn)牛羊”。蒼天、草原、牛羊，這些具有不同色彩的形象構(gòu)成一種蒼茫的畫面。畫出了廣闊無垠的草原形象。

從色彩美的角度來欣賞詩歌，我們對詩歌的美便有了更深層的認(rèn)識。

例說古詩詞的色彩美

我國古詩詞的藝術(shù)成就是多方面的，其中色彩美的勾畫極具特色。

詩人有時為了勾畫一個全新的境界，便用單一色來渲染畫面，從而加強了讀者的視覺形象。“碧玉妝成一樹高，春風(fēng)吹下綠絲絳。”（賀知章《詠柳》）楊柳婆娑，碧綠如染，春意十足。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”（岑參《白雪歌送武判官歸京》）玉樹瓊枝，滿天皆白，多么圣潔的世界。張若虛的《春江花月夜》從“海上明月共潮生”寫起，接著是明月當(dāng)空，朗照大地。皎潔的月光灑在江水、沙灘、芳甸上，一切景物都像是披上了一層乳白色的紗巾，構(gòu)成一幅多么優(yōu)美的春江花月夜的圖畫。

為了使畫面富有層次感、立體感，詩人們常用色彩對比的手法。“野徑人俱黑，江船火獨明。”（杜甫《春夜喜雨》）背景是一片漆黑，江中的漁火雖然只是星星點點，但在整個黑色的底色襯托下，顯得特別耀眼。這里明暗對比強烈，表現(xiàn)出詩人逢雨后的一片喜悅之情。“千里鶯啼綠映紅。”（杜牧《江南春絕句》）這里是紅和綠對比襯托。紅色屬暖色，而綠色屬冷色，冷暖相比，給人以對比強烈，色彩鮮明的感覺，同時也加強了讀者的視覺形象。“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”（李白《望天門山》）這里是青、綠與白的對比，由寧靜的青、綠襯托，白色更顯得十分醒目，特別清新。“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”（杜牧《山行》）這里是紅、白相映襯。岑參的《白雪歌送武判官歸京》一詩整個背景是漫天皆白的雪地，在臨近結(jié)尾時忽然來了一句“風(fēng)掣紅旗凍不翻”，雪中紅旗，特別耀眼，整個畫面頓添活力。

有時，詩人在一首詩中運用多種色調(diào)來刻畫意境。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”（杜甫《絕句四首》）全詩四句用了黃、翠、白、青四種色調(diào)，由近及遠(yuǎn)，極富層次感。“君不見，走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天！”（岑參《走馬川行奉使封大夫出師西征》）“黑云壓城城欲摧”、“塞上燕脂凝夜紫”（李賀《雁門太守行》），這里用黑、黃、紫色調(diào)寫盡了悲壯、蒼涼的氣氛。可見，古詩人很注重詩詞的色彩美。

有別于對色彩的自然把握，文人雅士對于寫景題材古詩中的色彩運用和取舍，都鮮明地反映著傳統(tǒng)文人的具有文化排他性的審美情趣和審美趨向，體現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵。主要表現(xiàn)在以下幾個方面：

一、對特殊色彩的巧妙攝取。古代文人生活范圍有限，基本自絕于日常勞作，往往通過很敏銳的攝取生活中最曼妙的單一色調(diào)，以增強詩作的生活性內(nèi)涵和詩情畫趣。“兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。”（楊萬里的《宿新市徐公店》）以黃色的相容，通過動靜、隱露辯證詮釋生活的瞬間情景，讓人忍俊不禁，富有詩情、詩趣和詩理。“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。”（杜牧的《山行》）審視深秋楓葉的獨特色調(diào)，體現(xiàn)出作者對秋色、秋味、秋韻的抽象思索。“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”（韓愈的《早春呈水部十八員外》作者通過對煙年里最美妙的柳色和草色的獨到把握，寫出了自然綠色最特別的時令特色，表現(xiàn)了對正處蓬勃茁壯期的春景及其生命力的熱情贊頌。

《虞書》云：“詩言志，歌永言，聲依永，律和聲。”中國古典山水詩也有言志抒情的創(chuàng)作傳統(tǒng)，獨特色調(diào)濃縮形成的詩畫景象，往往會使人和景之間構(gòu)成情緒的映襯或沖突，從而為抒情言志提供了可能。“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。”（李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）“煙花三月”四字濃縮了無限的色調(diào)風(fēng)物，超越了空間限制，于有限的語詞中包含了無盡的生活內(nèi)涵，涵蓋了作者對游人的綿綿情思。同樣是對獨特色調(diào)的濃縮把握，“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。”（杜牧的《泊秦淮》）用兩個“籠”字，將相近的三份色調(diào)揉為一體，彼此難分，從色調(diào)方面勾畫出“秦淮”、“酒家”紙醉金迷、忘憂無恥的墮落情狀，為作者的詠史言志提供了色調(diào)基礎(chǔ)。景物與情緒的協(xié)調(diào)一致如此，而景物和人物行為的激烈沖突，同樣也會有精妙的表達(dá)效果。“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。”（柳宗元的《江雪》）通篇以雪白為基本色調(diào)，冷色的雪，凄清的氣候特點，都顯示出釣魚人與周圍環(huán)境的極不協(xié)調(diào)與高強度的沖突，詩作以此表現(xiàn)了作者的孤傲人格和政治生活感喟。

二、調(diào)色及其所反映的審美內(nèi)涵。孔子曰：“隱惡而揚善，執(zhí)其兩端，而其中于民。”古代寫景詩在色彩運用方面，特別看重不同自然色的協(xié)調(diào)與對比，明確體現(xiàn)著中國傳統(tǒng)文化中的“中庸之道”的影響。暖色讓人感覺華麗，橙色是最暖色，紅、黃是暖色，紅紫、黃綠是中性微暖色；而冷色給人感覺樸素，紫、綠是中性微冷色，藍(lán)紫、藍(lán)綠是冷色，藍(lán)是冷極。詩人習(xí)慣調(diào)動的色彩，基本沒有冷暖兩極，主要是中性色調(diào)之間的協(xié)調(diào)與對比，這是“中庸之道”影響詩人色彩審美趨向的最好印證。

紅、綠是一對高純度的互補色，互補色構(gòu)成的對比效果最強烈、最刺激，如果正確處理面積比例關(guān)系，往往會取得既對比強烈，又豐富調(diào)和的良好效果。“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。”（葉紹翁的《游園不值》）示紅隱綠，既顯示了紅的突出與奪目，以及由此表現(xiàn)出的世故人情，也隱含著紅綠的和諧搭配與襯托，相得益彰。“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”（楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》）中性微冷色的綠的大面積的陪襯高亮度的紅色，色調(diào)豐富調(diào)和，在這首送別詩中給人以充分的熱烈和熱情的審美體驗。

包括紅綠色在內(nèi)，兩種對比色的冷暖調(diào)和，會對比強烈，但調(diào)色也明朗寧靜，給人以充分的美的享受。“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。”(白居易的《憶江南》）紅藍(lán)兩色的冷暖對比強烈，使畫面明鏡，讀者對江南美景也有了一個高度凝練的體驗機會。“一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。”（白居易的《暮江吟》）血紅的殘陽對碧綠的江水，顯示出同一位詩人對同一種調(diào)色方法的純熟使用。“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。”（蘇軾的《六月二十七日望湖樓醉書》）雖然寫自然界瞬間的天氣突變，但通過色調(diào)的對比，以及動靜的調(diào)動，使詩句間跳躍出一種畫境的“氣韻生動”。

兩種類似色彩的調(diào)和與搭配，會營造出平靜安詳?shù)纳钋檎{(diào)。“綠樹村邊合，青山郭外斜。”（孟浩然的《過故人莊》）與“客路青山外，行舟綠水前。”（王灣的《次北固山下》）同寫途中所見，波瀾不驚，呈現(xiàn)出一派祥和氣氛。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。”（杜甫的《絕句》）兩個詩句中同時存有類似色調(diào)的協(xié)調(diào)與陪襯，動靜增趣，色調(diào)明麗，意境和諧，富含生機。都從中體現(xiàn)出詩人對生活的深情投入，以及對美好生活情趣的苦苦追求。

類似色彩的調(diào)和與對比，也能渲染出一種特別的情緒氛圍，并進(jìn)而取得情景交融的詩情畫趣。“野徑云俱黑，江船火獨明。”（杜甫的《春夜喜雨》）兩種不同明度的暖色的對比與調(diào)和，既使畫面色調(diào)對比強烈，也在單純的雨景層面上顯示出作者對這種祥和溫馨的雨趣的獨到把握。“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。”（高適的《別董大》），高明度的冷暖色調(diào)進(jìn)行對比與調(diào)和，于對比的抑揚褒貶中表現(xiàn)了作者對友人遠(yuǎn)行前途的擔(dān)憂，各句中冷暖色調(diào)的調(diào)和又沒有使感情基調(diào)過于低沉，從而為“莫愁前路無知己，天下誰人不識君。”的高昂勸慰提供了前提鋪墊。

三、巧妙運用明度的差異來調(diào)動情緒變化。古代詩人特別善于利用陽光的不同變化，揭示色彩的明度差異，以及與此相伴的時令特點，進(jìn)而來渲染氣氛，抒發(fā)情懷。色彩的明度，也能反映不同的審美趨向，明度高的色彩給人的感覺華麗，明度低的色彩給人的感覺樸素，而無色彩中的低明度則最為消極。“兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。”（李白的《望天門山》），明亮的陽光與白帆大江相融，并由青山予以陪襯，色彩的明度對比強烈，畫面情景亮麗、熱烈，感情基調(diào)明快高昂，抒發(fā)了作者對祖國美好山河的由衷贊美。“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。”（馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》）和“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。”（張繼的《楓橋夜泊》），分別選取了傍晚和深夜時分的特殊明度的瞬間色彩，所反映出的情緒消極、沉悶，詩人的一腔憂愁不言而躍于紙上的字里行間。

因此，由畫及詩地審視色彩運用與文人雅士獨特的審美趨向和審美情趣，對于在初中古代寫景題材詩歌的教學(xué)中，不斷提高學(xué)生的傳統(tǒng)文化審美品位，不失為一次富有創(chuàng)新精神和創(chuàng)新意識的有益嘗試。

古詩中的色彩美與傳統(tǒng)文化品位的培養(yǎng)

古詩詞的色彩美 周聯(lián)平

字體: 小 中 大 | 打印 發(fā)表于: 2008-3-14 19:34 作者: 論文之家 來源: 代寫論文

“鵝，鵝，鵝，曲項向天歌。白毛浮綠水，紅掌撥青波。”這首小詩的成功與其色彩的妙用分不開。白毛、綠水、紅掌、青波，對仗工整，色彩明麗。詩人用極普通的四色來描摹事物，似信手拈來，然清新可愛，宛如一幅水粉畫，人見人愛。“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥，青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。”（《漁歌子》）詞中所寫之物如白鷺、紅花、青箬笠、綠蓑衣色彩斑斕，令人目不暇接。

詩人有時為了描繪一個全新的境界，便用單一顏色來渲染畫面，從而加強讀者的視覺形象。如“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”（《詠柳》）中的“碧”、“綠”寫出了楊柳婆娑、碧綠如染、春意十足的景象。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”（《白雪歌送武判官歸京》），勾畫玉樹瓊枝、漫天皆白的圣潔世界。張若虛的《春江花月夜》從“海上明月共潮生”寫起，接著寫明月當(dāng)空，朗照大地。皎潔的月光灑在江水、沙灘、芳甸上，一切景物像披上了一層乳白色的輕紗。一幅多么優(yōu)美的春江花月夜圖畫。

元稹的《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”這首絕句傾訴了宮女無窮的哀怨之情，抒發(fā)了詩人深沉的盛衰之感，詩中的“紅”、“白”二色反差襯映出主題。紅花和白頭宮女形成反襯，使人產(chǎn)生紅顏易老的人生感慨；杜牧的《山行》是一首頌秋名作，末句“霜葉紅于二月花”寫景尤為出色：楓葉流丹，層林盡染，滿山云錦，如煉彩霞，不是春花，勝似春花。詩人通過這一片紅色，感悟到秋天像春天一樣充滿生命力。全詩格調(diào)昂揚、催人奮發(fā)，著一“紅”字，豪情頓生。

有時詩人在一首詩中運用多種色彩來刻畫意境。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”全詩四句用了黃、翠、白、青四種色調(diào)，由近及遠(yuǎn)，極富層次感。“黑云壓城城欲摧”、“塞上胭脂凝夜紫”（《雁門太守行》），這里用黑、黃、紫色盡寫了悲壯、蒼涼的氣氛。

（作者單位：331600江西省吉水二中）

帶有描寫顏色的成語 懸賞分：0 - 解決時間：2007-3-14 18:19

提問者： 超贏 - 試用期 一級 最佳答案

【黑】字成語

黑里透紅 黑白分明 黑不溜秋 黑燈瞎火 黑咕隆咚 黑白顛倒 黑云壓城 指黑道白 月黑風(fēng)高 漆黑一團

顛倒黑白 混淆黑白 白山黑水 白天黑夜 昏天黑地 粉白黛黑 天昏地黑 起早摸黑 一團漆黑

【白】字成語

白手起家 白云蒼狗 白日升天 白日衣繡 白衣卿相 白頭如新 白駒過隙 白璧無瑕 數(shù)白論黃 黑白分明

白里透紅 白眉赤眼 白面書生 白衣秀士 白發(fā)蒼髯 白發(fā)皤然 白山黑水 白天黑夜 粉白黛黑 平白無故

白璧微瑕 白日做夢 白頭偕老 白不呲咧 白頭齊眉 蒼白無力 月白風(fēng)清 齒白唇紅 不白之冤 潔白無瑕

陽春白雪 惡叉白賴 赤口白舌 黃童白叟 顛倒黑白 混淆黑白 襟懷坦白 唇紅齒白 真相大白 沉冤莫白

一清二白 一窮二白 指黑道白 一身清白 青紅皂白 半文半白 不分皂白

【紅】字成語

紅裝素裹 紅顏薄命 紅花綠葉 紅不棱登 紅男綠女 紅情綠意 紅紅綠綠 紅豆相思 紅紫奪朱 赤子之心

赤口白舌 赤口毒舌 赤貧如洗 赤日炎炎 赤舌燒城 赤繩系足 赤體上陣 赤地千里 赤膽忠心 朱紫相奪

朱唇玉面 朱唇皓齒 朱樓碧瓦 朱樓綺戶 面紅耳赤 唇紅齒白 燈紅酒綠 大紅大綠 紛紅駭綠 嫩紅嬌綠

青紅皂白 紅紅綠綠 桃紅柳綠 愁紅慘綠 近朱者赤 紆朱拖紫 紆朱懷金 傳波紅葉 白眉赤眼 姹紫嫣紅

白里透紅 萬紫千紅 黑里透紅 柳綠花紅 齒白唇紅 金無足赤 近朱者赤 紅紫奪朱

【綠】字成語

綠肥紅瘦 綠葉成蔭 綠衣使者 綠林好漢 綠草如茵 綠水青山 綠蔭如蓋 柳綠花紅 紅花綠葉 紅男綠女

紅情綠意 紅紅綠綠 視丹如綠 橙黃桔綠 大紅大綠 燈紅酒綠 紛紅駭綠 紅紅綠綠 花紅柳綠 嫩紅嬌綠

山青水綠 油光碧綠 桃紅柳綠 愁紅慘綠

【青】字成語

青梅竹馬 青黃不接 青云直上 青出于藍(lán) 青州從事 青蠅吊客 青紅皂白 青面獠牙 山青水綠 山青水碧

青山綠水 青史留名 青燈黃卷 青梅煮酒 平步青云 綠水青山 功標(biāo)青史 黃卷青燈 名垂青史 爐火純青

冬夏長青 四季長青 萬古長青

【黃】字成語

黃袍加身 黃粱一夢 黃鐘大呂 黃卷青燈 黃花晚節(jié) 黃粱美夢 黃道吉日 黃童白叟 黃口孺子 黃雀伺蟬

黃旗紫蓋 青黃不接 姚黃魏紫 面黃肌瘦 橙黃桔綠 飛黃騰達(dá) 杳如黃鶴 一抔黃土 一枕黃粱 碧落黃泉

紫冠黃旗 信口雌黃 數(shù)白論黃 人老珠黃

【藍(lán)】字成語 藍(lán)田生玉 篳路藍(lán)縷 青出于藍(lán)

【紫】字成語

紫氣東來 紫冠黃旗 姹紫嫣紅 萬紫千紅 紅紫奪朱 朱紫上奪 黃旗紫蓋 姚黃魏紫 紆朱拖紫

【灰】字成語

灰心喪氣 灰不溜丟 灰飛煙滅 灰頭土臉 心灰意冷 槁木死灰 萬念俱灰 心如死灰

顏色（綜合）成語

碧波萬頃 碧血丹心 碧落黃泉 朱樓碧瓦 山青水碧 蒼翠如濯 蒼松翠柏 橙黃桔綠

73回答者： fengtly - 狀元 十四級

白璧青蠅 (bái bì q?ng yíng)

白璧：潔白的玉，比喻清白的人。青蠅：比喻佞人。比喻善惡忠佞。

白璧微瑕 (bái bì wyi xiá)

潔白的玉上有些小斑點。比喻很好的人或物有些小缺點，美中不足。

白丁俗客 (bái d?ng sú ka)

白丁：沒有功名的平民。泛指粗俗之輩。

白發(fā)蒼顏 (bái fà cüng yán)

頭發(fā)已白，臉色灰暗。形容老人的容貌。

白發(fā)千丈 (bái fà qiün zhàng)

形容頭發(fā)既白且長，表示人因愁思過重而容顏衰老。

白發(fā)青衫 (bái fà q?ng shün)

青衫：無功名者的服飾。謂年老而功名未就。

白飯青芻 (bái fàn q?ng chú)

白飯供客，青草喂馬。比喻主人招待周到。

白圭之玷 (bái gu? zh? diàn)

白玉上的一個斑點。比喻人或物大體很好，只是有些小缺點。

白黑分明 (bái hyi fyn míng)

比喻是非分得清楚。

白虹貫日 (bái h?ng guàn rì)

白色的長虹穿日而過。古人認(rèn)為人間有不平凡的事，就會引起這種天象的變化。實際上這不是虹而是暈，是一種大氣光學(xué)現(xiàn)象。

白華之怨 (bái huá zh? yuàn)

指女子失寵之哀怨。

白駒過隙 (bái jū gu? xì)

白駒：白色駿馬，比喻太陽；隙：縫隙。象小白馬在細(xì)小的縫隙前跑過一樣。形容時間過得極快。

白駒空谷 (bái jū kōng gǔ)

白駒：白色駿馬，比喻賢能者。比喻賢能之人在野而不能出仕。后也比喻賢能者出仕而谷空。

白蠟明經(jīng) (bái là míng j?ng)

白蠟：比喻光禿空白。明經(jīng)：科舉制度中科目之一。比喻屢試不中。 白龍魚服 (bái l?ng yú fú)

白龍化為魚在淵中游。比喻帝王或大官吏隱藏身分，改裝出行。

白旄黃鉞 (bái máo huáng yua)

比喻有關(guān)征戰(zhàn)的事。

白眉赤眼 (bái m?i chì yǎn)

比喻平白無故。

白面書生 (bái miàn shū shyng)

指缺乏閱歷經(jīng)驗的讀書人。也指面孔白凈的讀書人。

白日見鬼 (bái rì jiàn guǐ)

大白天看見鬼。指工部四曹無事可做，非常清閑。后泛指事情離奇古怪或無中生有。

白日升天 (bái rì shyng tiün)

原是道教指白晝升天成為神仙。后比喻一下子富貴起來。

白日衣繡 (bái rì yì xiù)

衣：穿；繡：五彩制繡的官服。白天身著華貴官服，使人看見。舊時比喻富貴后還鄉(xiāng)，向鄉(xiāng)親們夸耀。

白日做夢 (bái rì zu? mang)

大白天做夢。比喻根本不能實現(xiàn)的夢想。

白山黑水 (bái shün hyi shuǐ)

長白山和黑龍江。泛指我國東北地區(qū)。

白手起家 (bái shǒu qǐ jiü)

白手：空手；起家：創(chuàng)建家業(yè)。形容在沒有基礎(chǔ)和條件很差的情況下自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)。

白首北面 (bái shǒu bti miàn)

北面：古以南面為尊，北面為卑，此指學(xué)生敬師之禮。謂年老猶拜師受業(yè)。

白首空歸 (bái shǒu kōng gu?)

白了頭發(fā)，空手回來。比喻年紀(jì)已老，學(xué)無成就。

白首相知 (bái shǒu xiüng zh?)

白首：白頭發(fā)，引申為時間長。意謂老年知己。

白首之心 (bái shǒu zh? x?n)

老年時的壯志。 白水鑒心 (bái shuǐ jiàn x?n)

白水：清水；鑒：照。清澈的水能照見人的心。形容人心像明凈的水一樣純潔。

白頭如新 (bái t?u rú x?n)

白頭：頭發(fā)白了；新：新交。指交朋友彼此不能了解，時間雖久，仍跟剛認(rèn)識一樣。

風(fēng)高放火，月黑殺人 (fyng güo fàng huǒ, yua hyi shü r?n)

風(fēng)高：風(fēng)非常大。月黑：指黑夜。趁風(fēng)大放火，趁黑夜殺人。形容盜匪趁機作案的行徑。

黑白分明 (hyi bái fyn míng)

比喻事非界限很清楚。也形容字跡、畫面清楚。

黑白混淆 (hyi bái hùn xiáo)

把黑的說成白的，將白的說成黑的。比喻故意顛倒是非，制造混亂。

黑燈瞎火 (hyi dyng xiü huǒ)

形容黑暗沒有燈光。

黑更半夜 (hyi gyng bàn ya)

指深夜。

黑天摸地 (hyi tiün mō dì)

形容天黑得什么也看不見。

黑云壓城城欲摧 (hyi yún yü ch?ng ch?ng yù cu?)

摧：毀壞。黑云密布在城的上空，好象要把城墻壓塌似的。比喻惡勢力一時囂張造成的緊張局面。

混淆黑白 (hùn xiáo hyi bái)

混淆：使界限模糊。故意把黑的說成白的，白的說成黑的，制造混亂。指故意制造混亂，使人辨別不清。

近朱者赤，近墨者黑 (jìn zhū zht chì，jìn m? zht hyi)

靠著朱砂的變紅，靠著墨的變黑。比喻接近好人可以使人變好，接近壞人可以使人變壞。指客觀環(huán)境對人有很大影響。

論黃數(shù)黑 (lùn huáng shǔ hyi)

數(shù)：數(shù)落，批評。背后亂加評論，肆意誹謗別人。

漆黑一團 (q? hyi y? tuán)

形容一片黑暗，沒有一點光明。也形容對事情一無所知。

起早貪黑 (qǐ zǎo tün hyi) 起得早，睡得晚。形容辛勤勞動。

青林黑塞 (q?ng lín hyi sài)

比喻指知己朋友所在之處。

食親財黑 (shí q?n cái hyi)

指人貪婪自私，愛占便宜。

數(shù)黑論黃 (shǔ hyi lùn huáng)

數(shù)：數(shù)落，批評。背后亂加評論，肆意誹謗別人。

說黑道白 (shuō hyi dào bái)

比喻對人對事任意評論。

說黃道黑 (shuō huáng dào hyi)

比喻對人對事任意評論。

天下烏鴉一般黑 (tiün xià wū yü y? bün hyi)

比喻不管哪個地方的剝削者壓迫者都是一樣的壞。

一團漆黑 (y? tuán q? hyi)

形容一片黑暗，沒有一點光明。也形容對事情一無所知。

月黑風(fēng)高 (yua hyi fyng güo)

比喻沒有月光風(fēng)也很大的夜晚。比喻險惡的環(huán)境。

知白守黑 (zh? bái shǒu hyi)

意思是對是非黑白，雖然明白，還當(dāng)保持暗昧，如無所見。這是道家的消極處世態(tài)度。

姹紫嫣紅 (chà zǐ yün h?ng)

姹、嫣：嬌艷。形容各種花朵嬌艷美麗。

齒白唇紅 (chǐ bái chún h?ng)

牙齒白，嘴唇紅。形容面容美。

仇人相見，分外眼紅 (ch?u r?n xiüng jiàn，fan wài yǎn h?ng)

眼紅：激怒的樣子。仇敵碰在一起，彼此更加激怒。

唇紅齒白 (chún h?ng chǐ bái)

嘴唇紅，牙齒白。形容人容貌俊美。

翠消紅減 (cuì xiüo h?ng jiǎn)

形容女子姿容減退。

燈紅酒綠 (dyng h?ng jiǔ lǜ)

形容奢侈糜爛的生活。

耳紅面赤 (tr h?ng miàn chì)

耳朵和面部都紅了。形容過于用力、情緒激動或羞愧時的臉色。

紛紅駭綠 (fyn h?ng hài lǜ)

紛：紛披；紅：指紅花；駭：散亂；綠：指綠葉。紛披散亂的紅花綠葉。形容花草樹木隨風(fēng)擺動。

紅白喜事 (h?ng bái xǐ shì)

紅指結(jié)婚做壽，白指喪事，并到一起說就是紅白喜事。

紅愁綠慘 (h?ng ch?u lǜ cǎn)

比喻愁思滿懷，容易傷感。

紅豆相思 (h?ng d?u xiüng s?)

紅豆：植物名，又叫相思子，古人常用以象征愛情。比喻男女相思。

紅粉青樓 (h?ng ftn q?ng l?u)

紅粉：原指紅色的鉛粉，為女子化妝用品，后借指美女；青樓：妓院。泛稱有女色或可尋歡的場合。

紅男綠女 (h?ng nán lǜ nǚ)

指穿著各種漂亮服裝的青年男女。

紅旗報捷 (h?ng qí bào ji?)

清代軍隊出征，打了勝仗，派專人手持紅旗，急馳進(jìn)京報捷。現(xiàn)用作報喜的意思。

紅情綠意 (h?ng qíng lǜ yì)

形容艷麗的春天景色。

紅日三竿 (h?ng rì sün gün)

指天已大亮，時候不早。

紅繩系足 (h?ng sh?ng jì zú)

舊指男女雙方經(jīng)由媒人介紹而成親。

紅衰翠減 (h?ng shuüi cuì jiǎn)

紅：指花；翠：指綠葉。紅花衰敗，綠葉減少。形容春盡花殘或初秋百花凋謝的景象。

紅杏出墻 (h?ng xìng chū qiáng)

形容春色正濃，情趣盎然。

紅顏薄命 (h?ng yán b? mìng)

紅顏：美女的容顏；薄命：命運不好。舊時指女子容貌美麗但遭遇不好（多指早死、寡居或丈夫不好）。

紅葉題詩 (h?ng ya tí sh?)

唐代宮女良緣巧合的故事。比喻姻緣的巧合。

酒綠燈紅 (jiǔ lǜ dyng h?ng)

形容奢侈糜爛的生活。

看破紅塵 (kàn p? h?ng ch?n)

舊指看透人生，把生死哀樂都不放在心上的消極的生活態(tài)度。現(xiàn)也指受挫折后消極回避、無所作為的生活態(tài)度。

綠肥紅瘦 (lǜ f?i h?ng sh?u)

綠葉茂盛，花漸凋謝。指暮春時節(jié)。也形容春殘的景象。

面紅耳赤 (miàn h?ng tr chì)

臉筆耳朵都紅了。形容因激動或羞漸而臉色發(fā)紅。

批紅判白 (p? h?ng pàn bái)

批：削；判：分開；紅、白：指花卉。嫁接花木。

披紅戴花 (p? h?ng dài huü)

披著綢，戴著紅花。表示喜慶或光榮。

青紅皂白 (q?ng h?ng zào bái)

皂：黑色。青、紅、黑、白四色。比喻事情的是非或原因。

慘綠少年 (cǎn lǜ shào nián)

慘綠：淺綠，指服色。原指穿淺綠衣服的少年。后指講究裝飾的青年男子。

橙黃橘綠 (ch?ng huáng jú lǜ)

指秋季景物。

燈紅酒綠 (dyng h?ng jiǔ lǜ)

形容奢侈糜爛的生活。

紛紅駭綠 (fyn h?ng hài lǜ)

紛：紛披；紅：指紅花；駭：散亂；綠：指綠葉。紛披散亂的紅花綠葉。形容花草樹木隨風(fēng)擺動。

粉白黛綠 (ftn bái dài lǜ)

泛指女子的妝飾。 紅愁綠慘 (h?ng ch?u lǜ cǎn)

比喻愁思滿懷，容易傷感。

紅男綠女 (h?ng nán lǜ nǚ)

指穿著各種漂亮服裝的青年男女。

紅情綠意 (h?ng qíng lǜ yì)

形容艷麗的春天景色。

回黃轉(zhuǎn)綠 (huí huáng zhuǎn lǜ)

樹葉由綠變黃，由黃變綠。原指時令的變遷，后比喻世事的反復(fù)。

酒綠燈紅 (jiǔ lǜ dyng h?ng)

形容奢侈糜爛的生活。

綠肥紅瘦 (lǜ f?i h?ng sh?u)

綠葉茂盛，花漸凋謝。指暮春時節(jié)。也形容春殘的景象。

綠林豪客 (lù lín háo ka)

綠林：西漢王匡、王鳳為首的“綠林軍”。指聚集山林、反抗官府的武裝力量指傷害人民的群盜股匪。

綠水青山 (lǜ shuǐ q?ng shün)

泛稱美好山河。

綠蓑青笠 (lǜ suō q?ng lì)

綠草編的蓑衣，青竹編的斗笠。形容漁翁的打扮。

綠衣黃里 (lǜ y? huáng lǐ)

綠、黃：古時以黃色為正色，綠為閑色。以綠色為衣，用黃色為里。舊喻尊卑反置，貴賤顛倒。

牡丹雖好，全仗綠葉扶持 (mǔ dün su? hǎo，quán zhàng lǜ ya fú chí)

比喻人不管有多大能耐，總得有人在旁協(xié)助。

青山綠水 (q?ng shün lǜ shuǐ)

泛稱美好山河。

視丹如綠 (shì dün rú lǜ)

丹：紅。把紅的看成綠的。形容因過分憂愁而目視昏花。

桃紅柳綠 (táo h?ng liǔ lǜ)

桃花嫣紅，柳枝碧綠。形容花木繁盛、色彩鮮艷的春景。 半青半黃 (bàn q?ng bàn huáng)

農(nóng)作物還沒有長好，青黃相接。比喻時機還沒有成熟。

抱恨黃泉 (bào han huáng quán)

黃泉：人死埋葬的地下，指陰間。心懷遺憾離開人世，死有遺恨。

碧落黃泉 (bì lu? huáng quán)

碧落：天上、天界。黃泉：地下。天上和地下。泛指宇宙的各個角落。

不到黃河心不死 (bù dào huáng h? x?n bù sǐ)

比喻不達(dá)目的不罷休。也比喻不到實在無路可走的的境地不肯死心。

蒼黃翻復(fù) (cüng huáng fün fù)

蒼：青色。比喻變化不定，反復(fù)無常。

橙黃橘綠 (ch?ng huáng jú lǜ)

指秋季景物。

初寫黃庭 (chū xit huáng tíng)

恰到好處的意思。

翠竹黃花 (cuì zhú huáng huü)

指眼前境物。

蝶粉蜂黃 (di? ftn fyng huáng)

指古代婦女粉面額黃，妝扮美容。

飛黃騰達(dá) (fyi huáng t?ng dá)

飛黃：傳說中神馬名；騰達(dá)：上升，引伸為發(fā)跡，宦途得意。形容駿馬奔騰飛馳。比喻驟然得志，官職升得很快。

槁項黃馘 (gǎo xiàng huáng xù)

杭：枯干；項：頸項；馘：臉。頸項枯瘦，面色蒼黃。形容不健康的容貌。

黃道吉日 (huáng dào jí rì)

迷信的人認(rèn)為可以辦事的吉利日子。

黃耳傳書 (huáng tr chuán shū)

黃耳：犬名；書：書信。黃犬為主人往返傳書。后比喻傳遞家信。

黃發(fā)垂髫 (huáng fà chuí tiáo)

黃發(fā)：老年人頭發(fā)由白轉(zhuǎn)黃；垂髫：古時單童子未冠者頭發(fā)下垂。指老人與兒童。

黃發(fā)兒齒 (huáng fà ?r chǐ)

比喻人長壽。

黃公酒壚 (huáng gōng jiǔ lú)

壚：酒肆放置酒壇的土臺子，借指酒店，酒館。又見到了黃公開的那個酒館。比喻人見景物，而哀傷舊友，或作為傷逝憶舊之辭。

黃河水清 (huáng h? shuǐ q?ng)

黃河之水常年混濁，如果變得清澈則被視為祥瑞的征兆。也比喻罕見的、難得的事情。

黃金鑄象 (huáng j?n zhù xiàng)

鑄：鑄造。用黃金鑄造人像。表示對某人的敬仰或紀(jì)念。

黃卷青燈 (huáng juàn q?ng dyng)

黃卷：古代書籍用黃低繕寫，因指書籍；青燈：油燈發(fā)青色的燈光，指油燈。燈光映照著書籍。形容深夜苦讀，或修行學(xué)佛的孤寂生活。

黃卷幼婦 (huáng juàn y?u fù)

“絕妙”二字的隱語。

黃口孺子 (huáng kǒu rú zǐ)

黃口：兒童；孺子：小孩子。常用以譏諷別人年幼無知。

黃口小兒 (huáng kǒu xiǎo ?r)

黃口：兒童；小兒：小孩子。常用以譏諷別人年幼無知。

黃梁美夢 (huáng liáng mti mang)

黃米飯尚未蒸熟，一場好夢已經(jīng)做醒。原比喻人生虛幻。后比喻不能實現(xiàn)的夢想。

黃梁一夢 (huáng liáng y? mang)

黃米飯尚未蒸熟，一場好夢已經(jīng)做醒。原比喻人生虛幻。后比喻不能實現(xiàn)的夢想。

黃壚之痛 (huáng lú zh? t?ng)

壚：放酒甕的土墩子；黃壚：黃公酒壚；痛：悲痛。收集亡友的話。

黃綿襖子 (huáng mián ǎo zǐ)

比喻冬天的太陽。

黃袍加身 (huáng páo jiü shyn)

五代后周時，趙匡胤在陳橋兵變，部下諸將給他披上黃袍，擁立為天子。后比喻發(fā)動政變獲得成功。

黃旗紫蓋 (huáng qí zǐ gài)

天空中出現(xiàn)狀如黃旗紫蓋的云氣。舊為皇帝出世的征兆。 黃雀伺蟬 (huáng qua sì chán)

螳螂正要捉蟬，不知黃雀在它后面正要吃它。比喻禍?zhǔn)屡R頭還不知道。

篳路藍(lán)縷 (bì lù lán lǚ)

篳路：柴車；藍(lán)縷：破衣服。駕著簡陋的車，穿著破爛的衣服去開辟山林。形容創(chuàng)業(yè)的艱苦。

藍(lán)田生玉 (lán tián shyng yù)

舊時比喻賢父生賢子。

青出于藍(lán) (q?ng chū yú lán)

青：靛青；藍(lán)：蓼藍(lán)之類可作染料的草。青是從藍(lán)草里提煉出來的，但顏色比藍(lán)更深。比喻學(xué)生超過老師或后人勝過前人。

信口雌黃 白里透紅 黑白分明 黑不溜秋 黑燈瞎火 黑咕隆咚 黑白顛倒 黑云壓城 姚黃魏紫 槁木死灰 橙黃桔綠 青黃不接

姹紫嫣紅 心灰意冷 蒼翠如濯 白山黑水 陽春白雪 傳波紅葉 紅紅綠綠 平步青云 杳如黃鶴 篳路藍(lán)縷 黃旗紫蓋 起早摸黑

一身清白 姹紫嫣紅 粉裝玉琢 粉面朱唇 人老花黃 黃卷青燈 黃麻紫泥 黃童白叟 黃鍾毀棄 黃發(fā)兒齒 綠暗紅稀 白黑分明

花紅柳綠 山青水秀 紅紅火火 黑白分明 姹紫嫣紅 白璧青蠅 白齒青眉 灰飛煙滅 灰頭土臉 粉裝玉琢 粉面朱唇 人老花黃

黃卷青燈 黃麻紫泥 黃童白叟 黃鍾毀棄 綠暗紅稀 綠肥紅瘦 白璧青蠅 白齒青眉 白袷藍(lán)衫 白日上升 粉白墨黑 粉面朱唇

回答者： YIER34 - 魔法師 四級 2-11 17:28

黑白分明 白頭偕老 紅裝素裹 綠草如茵 青梅竹馬 黃袍加身

藍(lán)田生玉 紫氣東來 灰心喪氣 碧波萬頃 漆黑一團 平白無故

桃紅柳綠 柳綠花紅 山青水綠 青黃不接 姹紫嫣紅 心灰意冷

蒼翠如濯 白山黑水 陽春白雪 傳波紅葉 紅紅綠綠 平步青云

杳如黃鶴 篳路藍(lán)縷 黃旗紫蓋 起早摸黑 一身清白 姹紫嫣紅

花紅柳綠 爐火純青 信口雌黃 青出于藍(lán) 姚黃魏紫 槁木死灰

【黑】字成語

黑里透紅 黑白分明 黑不溜秋 黑燈瞎火 黑咕隆咚 黑白顛倒 黑云壓城 指黑道白 月黑風(fēng)高 漆黑一團

顛倒黑白 混淆黑白 白山黑水 白天黑夜 昏天黑地 粉白黛黑 天昏地黑 起早摸黑 一團漆黑

【白】字成語

白手起家 白云蒼狗 白日升天 白日衣繡 白衣卿相 白頭如新 白駒過隙 白璧無瑕 數(shù)白論黃 黑白分明

白里透紅 白眉赤眼 白面書生 白衣秀士 白發(fā)蒼髯 白發(fā)皤然 白山黑水 白天黑夜 粉白黛黑 平白無故

白璧微瑕 白日做夢 白頭偕老 白不呲咧 白頭齊眉 蒼白無力 月白風(fēng)清 齒白唇紅 不白之冤 潔白無瑕

陽春白雪 惡叉白賴 赤口白舌 黃童白叟 顛倒黑白 混淆黑白 襟懷坦白 唇紅齒白 真相大白 沉冤莫白

一清二白 一窮二白 指黑道白 一身清白 青紅皂白 半文半白 不分皂白

【紅】字成語

紅裝素裹 紅顏薄命 紅花綠葉 紅不棱登 紅男綠女 紅情綠意 紅紅綠綠 紅豆相思 紅紫奪朱 赤子之心

赤口白舌 赤口毒舌 赤貧如洗 赤日炎炎 赤舌燒城 赤繩系足 赤體上陣 赤地千里 赤膽忠心 朱紫相奪

朱唇玉面 朱唇皓齒 朱樓碧瓦 朱樓綺戶 面紅耳赤 唇紅齒白 燈紅酒綠 大紅大綠 紛紅駭綠 嫩紅嬌綠

青紅皂白 紅紅綠綠 桃紅柳綠 愁紅慘綠 近朱者赤 紆朱拖紫 紆朱懷金 傳波紅葉 白眉赤眼 姹紫嫣紅

白里透紅 萬紫千紅 黑里透紅 柳綠花紅 齒白唇紅 金無足赤 近朱者赤 紅紫奪朱

【綠】字成語

綠肥紅瘦 綠葉成蔭 綠衣使者 綠林好漢 綠草如茵 綠水青山 綠蔭如蓋 柳綠花紅 紅花綠葉 紅男綠女

紅情綠意 紅紅綠綠 視丹如綠 橙黃桔綠 大紅大綠 燈紅酒綠 紛紅駭綠 紅紅綠綠 花紅柳綠 嫩紅嬌綠

山青水綠 油光碧綠 桃紅柳綠 愁紅慘綠

【青】字成語

青梅竹馬 青黃不接 青云直上 青出于藍(lán) 青州從事 青蠅吊客 青紅皂白 青面獠牙 山青水綠 山青水碧

青山綠水 青史留名 青燈黃卷 青梅煮酒 平步青云 綠水青山 功標(biāo)青史 黃卷青燈 名垂青史 爐火純青

冬夏長青 四季長青 萬古長青

【黃】字成語

黃袍加身 黃粱一夢 黃鐘大呂 黃卷青燈 黃花晚節(jié) 黃粱美夢 黃道吉日 黃童白叟 黃口孺子 黃雀伺蟬

黃旗紫蓋 青黃不接 姚黃魏紫 面黃肌瘦 橙黃桔綠 飛黃騰達(dá) 杳如黃鶴 一抔黃土 一枕黃粱 碧落黃泉

紫冠黃旗 信口雌黃 數(shù)白論黃 人老珠黃

【藍(lán)】字成語 藍(lán)田生玉 篳路藍(lán)縷 青出于藍(lán)

【紫】字成語

紫氣東來 紫冠黃旗 姹紫嫣紅 萬紫千紅 紅紫奪朱 朱紫上奪 黃旗紫蓋 姚黃魏紫 紆朱拖紫

【灰】字成語

灰心喪氣 灰不溜丟 灰飛煙滅 灰頭土臉 心灰意冷 槁木死灰 萬念俱灰 心如死灰

顏色（綜合）成語

碧波萬頃 碧血丹心 碧落黃泉 朱樓碧瓦 山青水碧 蒼翠如濯 蒼松翠柏 橙黃桔綠

1. 花花綠綠 huü huü lǜ lǜ 原指花草樹木鮮艷多彩；形容顏色鮮明多彩。

2. 暗綠稀紅 àn lǜ x? h?ng 猶言綠肥紅瘦。形容葉盛花稀的暮春景象。

3. 慘綠愁紅 cǎn l? ch?u h?ng 紅、綠：指花、葉。指經(jīng)過風(fēng)雨摧殘的殘花敗葉。多...

4. 慘綠年華 cǎn lǜ nián huá 指風(fēng)華正茂的青年時期。

5. 慘綠少年 cǎn lǜ shào nián 慘綠：淺綠，指服色。原指穿淺綠衣服的少年。后指...

6. 橙黃桔綠 ch?ng huáng jú lǜ 橙子黃熟，桔子還綠。指秋天宜人的景色。

7. 橙黃橘綠 ch?ng huáng jú lǜ 指秋季景物。

8. 愁紅慘綠 ch?u h?ng cǎn l? 紅、綠：指花、葉。指經(jīng)過風(fēng)雨摧殘的殘花敗葉。多...

9. 愁紅怨綠 ch?u h?ng yuàn lǜ 紅、綠：指花、葉。指經(jīng)過風(fēng)雨摧殘的殘花敗葉。多...

10. 穿紅著綠 chuün h?ng zhu? lǜ 形容衣著鮮艷華麗。

11. 大紅大綠 dà h?ng dà lǜ 指顏色濃艷。

12. 燈紅酒綠 dyng h?ng jiǔ lǜ 燈光酒色，紅綠相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜爛... 13. 紛紅駭綠 fyn h?ng hài lǜ 紛：紛披；紅：指紅花；駭：散亂；綠：指綠葉。紛...

14. 粉白黛綠 ftn bái dài lǜ 泛指女子的妝飾。

15. 紅愁綠慘 h?ng ch?u lǜ cǎn 比喻愁思滿懷，容易傷感。

31. 紅男綠女 h?ng nán lǜ nǚ 指穿著各種漂亮服裝的青年男女。

32. 紅情綠意 h?ng qíng lǜ yì 形容艷麗的春天景色。

33. 花紅柳綠 huü h?ng liǔ lǜ 形容明媚的春天景象。也形容顏色鮮艷紛繁。

34. 回黃轉(zhuǎn)綠 huí huáng zhuǎn lǜ 樹葉由綠變黃，由黃變綠。原指時令的變遷，后比喻...

35. 酒綠燈紅 jiǔ lǜ dyng h?ng 燈光酒色，紅綠相映，令人目眩神迷。形容奢侈糜爛...

36. 柳綠花紅 liǔ lǜ huü h?ng 形容明媚的春天景象。也形容顏色鮮艷紛繁。

37. 柳綠桃紅 liǔ lǜ táo h?ng 桃花嫣紅，柳枝碧綠。形容花木繁盛、色彩鮮艷的春...

38. 露紅煙綠 lù h?ng yün lǜ 形容花木的色彩鮮艷。同“露紅煙紫”。

39. 綠林大盜 lù lín dà dào 指聚集山林的強盜。

40. 綠林豪杰 lù lín háo ji? 指綠林中出眾的人物。

41. 綠林豪客 lù lín háo ka 綠林：西漢王匡、王鳳為首的“綠林軍”。指聚集山...

42. 綠林豪士 lù lín háo shì 指綠林中本領(lǐng)出眾的人物。

43. 綠林好漢 lù lín hǎo hàn 指聚集山林反抗封建統(tǒng)治階級的人們。舊時也指聚眾...

44. 綠林強盜 lù lín qiáng dào 指山林的強盜。

45. 綠暗紅稀 lǜ àn h?ng x? 形容暮春時綠廕幽暗、紅花凋謝的景象。

61. 綠鬢紅顏 lǜ bìn h?ng yán 指年輕女子。同“綠鬢朱顏”。

62. 綠鬢朱顏 lǜ bìn zhū yán 形容年輕美好的容顏，借指年輕女子。

63. 綠慘紅愁 lǜ cǎn h?ng ch?u 指婦女的種種愁恨。綠、紅，指黑鬢紅顏。

64. 綠慘紅銷 lǜ cǎn h?ng xiüo 指婦女的種種愁恨。同“綠慘紅愁”。

65. 綠草如茵 lǜ cǎo rú y?n 綠油油的草好象地上鋪的褥子。常指可供臨時休憩的...

66. 綠肥紅瘦 lǜ f?i h?ng sh?u 綠葉茂盛，花漸凋謝。指暮春時節(jié)。也形容春殘的景...

67. 綠酒紅燈 lǜ jiǔ h?ng dyng 形容奢侈豪華的享樂生活。

68. 綠女紅男 lǜ nǚ h?ng nán 服裝艷麗的青年男女。

69. 綠水青山 lǜ shuǐ q?ng shün 泛稱美好山河。

70. 綠蓑青笠 lǜ suō q?ng lì 綠草編的蓑衣，青竹編的斗笠。形容漁翁的打扮。

71. 綠葉成陰 lǜ ya ch?ng y?n 指女子出嫁生了子女。也比喻綠葉繁茂覆蓋成蔭。

72. 綠葉成蔭 lǜ ya ch?ng y?n 比喻綠葉繁茂覆蓋成蔭。同“綠葉成陰”。

73. 綠衣黃里 lǜ y? huáng lǐ 綠、黃：古時以黃色為正色，綠為閑色。以綠色為衣...

74. 綠衣使者 lǜ y? shǐ zht 原指鸚鵡。近代稱郵遞員。

75. 面紅面綠 miàn h?ng miàn lǜ 形容因緊張、急躁、害羞等而臉上發(fā)紅的樣子。

白璧青蠅 (bái bì q?ng yíng)

白璧：潔白的玉，比喻清白的人。青蠅：比喻佞人。比喻善惡忠佞。

白璧微瑕 (bái bì wyi xiá)

潔白的玉上有些小斑點。比喻很好的人或物有些小缺點，美中不足。

白丁俗客 (bái d?ng sú ka)

白丁：沒有功名的平民。泛指粗俗之輩。

白發(fā)蒼顏 (bái fà cüng yán) 頭發(fā)已白，臉色灰暗。形容老人的容貌。

白發(fā)千丈 (bái fà qiün zhàng)

形容頭發(fā)既白且長，表示人因愁思過重而容顏衰老。

白發(fā)青衫 (bái fà q?ng shün)

青衫：無功名者的服飾。謂年老而功名未就。

白飯青芻 (bái fàn q?ng chú)

白飯供客，青草喂馬。比喻主人招待周到。

白圭之玷 (bái gu? zh? diàn)

白玉上的一個斑點。比喻人或物大體很好，只是有些小缺點。

白黑分明 (bái hyi fyn míng)

比喻是非分得清楚。

白虹貫日 (bái h?ng guàn rì)

白色的長虹穿日而過。古人認(rèn)為人間有不平凡的事，就會引起這種天象的變化。實際上這不是虹而是暈，是一種大氣光學(xué)現(xiàn)象。

白華之怨 (bái huá zh? yuàn)

指女子失寵之哀怨。

白駒過隙 (bái jū gu? xì)

白駒：白色駿馬，比喻太陽；隙：縫隙。象小白馬在細(xì)小的縫隙前跑過一樣。形容時間過得極快。

白駒空谷 (bái jū kōng gǔ)

白駒：白色駿馬，比喻賢能者。比喻賢能之人在野而不能出仕。后也比喻賢能者出仕而谷空。

白蠟明經(jīng) (bái là míng j?ng)

白蠟：比喻光禿空白。明經(jīng)：科舉制度中科目之一。比喻屢試不中。

白龍魚服 (bái l?ng yú fú)

白龍化為魚在淵中游。比喻帝王或大官吏隱藏身分，改裝出行。

白旄黃鉞 (bái máo huáng yua)

比喻有關(guān)征戰(zhàn)的事。

白眉赤眼 (bái m?i chì yǎn)

比喻平白無故。

白面書生 (bái miàn shū shyng)

指缺乏閱歷經(jīng)驗的讀書人。也指面孔白凈的讀書人。

白日見鬼 (bái rì jiàn guǐ)

大白天看見鬼。指工部四曹無事可做，非常清閑。后泛指事情離奇古怪或無中生有。

白日升天 (bái rì shyng tiün)

原是道教指白晝升天成為神仙。后比喻一下子富貴起來。

白日衣繡 (bái rì yì xiù)

衣：穿；繡：五彩制繡的官服。白天身著華貴官服，使人看見。舊時比喻富貴后還鄉(xiāng)，向鄉(xiāng)親們夸耀。

白日做夢 (bái rì zu? mang)

大白天做夢。比喻根本不能實現(xiàn)的夢想。

白山黑水 (bái shün hyi shuǐ)

長白山和黑龍江。泛指我國東北地區(qū)。

白手起家 (bái shǒu qǐ jiü)

白手：空手；起家：創(chuàng)建家業(yè)。形容在沒有基礎(chǔ)和條件很差的情況下自力更生，艱苦創(chuàng)業(yè)。

白首北面 (bái shǒu bti miàn)

北面：古以南面為尊，北面為卑，此指學(xué)生敬師之禮。謂年老猶拜師受業(yè)。

白首空歸 (bái shǒu kōng gu?)

白了頭發(fā)，空手回來。比喻年紀(jì)已老，學(xué)無成就。

白首相知 (bái shǒu xiüng zh?)

白首：白頭發(fā)，引申為時間長。意謂老年知己。

白首之心 (bái shǒu zh? x?n)

老年時的壯志。

白水鑒心 (bái shuǐ jiàn x?n)

白水：清水；鑒：照。清澈的水能照見人的心。形容人心像明凈的水一樣純潔。

白頭如新 (bái t?u rú x?n)

白頭：頭發(fā)白了；新：新交。指交朋友彼此不能了解，時間雖久，仍跟剛認(rèn)識一樣。

風(fēng)高放火，月黑殺人 (fyng güo fàng huǒ, yua hyi shü r?n)

風(fēng)高：風(fēng)非常大。月黑：指黑夜。趁風(fēng)大放火，趁黑夜殺人。形容盜匪趁機作案的行徑。

黑白分明 (hyi bái fyn míng)

比喻事非界限很清楚。也形容字跡、畫面清楚。

黑白混淆 (hyi bái hùn xiáo)

把黑的說成白的，將白的說成黑的。比喻故意顛倒是非，制造混亂。

黑燈瞎火 (hyi dyng xiü huǒ)

形容黑暗沒有燈光。

黑更半夜 (hyi gyng bàn ya)

指深夜。

黑天摸地 (hyi tiün mō dì)

形容天黑得什么也看不見。

黑云壓城城欲摧 (hyi yún yü ch?ng ch?ng yù cu?)

摧：毀壞。黑云密布在城的上空，好象要把城墻壓塌似的。比喻惡勢力一時囂張造成的緊張局面。

混淆黑白 (hùn xiáo hyi bái)

混淆：使界限模糊。故意把黑的說成白的，白的說成黑的，制造混亂。指故意制造混亂，使人辨別不清。

近朱者赤，近墨者黑 (jìn zhū zht chì，jìn m? zht hyi)

靠著朱砂的變紅，靠著墨的變黑。比喻接近好人可以使人變好，接近壞人可以使人變壞。指客觀環(huán)境對人有很大影響。

論黃數(shù)黑 (lùn huáng shǔ hyi)

數(shù)：數(shù)落，批評。背后亂加評論，肆意誹謗別人。

漆黑一團 (q? hyi y? tuán)

形容一片黑暗，沒有一點光明。也形容對事情一無所知。

起早貪黑 (qǐ zǎo tün hyi)

起得早，睡得晚。形容辛勤勞動。

青林黑塞 (q?ng lín hyi sài)

比喻指知己朋友所在之處。

食親財黑 (shí q?n cái hyi)

指人貪婪自私，愛占便宜。

數(shù)黑論黃 (shǔ hyi lùn huáng)

數(shù)：數(shù)落，批評。背后亂加評論，肆意誹謗別人。 說黑道白 (shuō hyi dào bái)

比喻對人對事任意評論。

說黃道黑 (shuō huáng dào hyi)

比喻對人對事任意評論。

天下烏鴉一般黑 (tiün xià wū yü y? bün hyi)

比喻不管哪個地方的剝削者壓迫者都是一樣的壞。

一團漆黑 (y? tuán q? hyi)

形容一片黑暗，沒有一點光明。也形容對事情一無所知。

月黑風(fēng)高 (yua hyi fyng güo)

比喻沒有月光風(fēng)也很大的夜晚。比喻險惡的環(huán)境。

知白守黑 (zh? bái shǒu hyi)

意思是對是非黑白，雖然明白，還當(dāng)保持暗昧，如無所見。這是道家的消極處世態(tài)度。

姹紫嫣紅 (chà zǐ yün h?ng)

姹、嫣：嬌艷。形容各種花朵嬌艷美麗。

齒白唇紅 (chǐ bái chún h?ng)

牙齒白，嘴唇紅。形容面容美。

仇人相見，分外眼紅 (ch?u r?n xiüng jiàn，fan wài yǎn h?ng)

眼紅：激怒的樣子。仇敵碰在一起，彼此更加激怒。

唇紅齒白 (chún h?ng chǐ bái)

嘴唇紅，牙齒白。形容人容貌俊美。

翠消紅減 (cuì xiüo h?ng jiǎn)

形容女子姿容減退。

燈紅酒綠 (dyng h?ng jiǔ lǜ)

形容奢侈糜爛的生活。

耳紅面赤 (tr h?ng miàn chì)

耳朵和面部都紅了。形容過于用力、情緒激動或羞愧時的臉色。

紛紅駭綠 (fyn h?ng hài lǜ)

紛：紛披；紅：指紅花；駭：散亂；綠：指綠葉。紛披散亂的紅花綠葉。形容花草樹木隨風(fēng)擺動。

紅白喜事 (h?ng bái xǐ shì)

紅指結(jié)婚做壽，白指喪事，并到一起說就是紅白喜事。

紅愁綠慘 (h?ng ch?u lǜ cǎn)

比喻愁思滿懷，容易傷感。

紅豆相思 (h?ng d?u xiüng s?)

紅豆：植物名，又叫相思子，古人常用以象征愛情。比喻男女相思。

紅粉青樓 (h?ng ftn q?ng l?u)

紅粉：原指紅色的鉛粉，為女子化妝用品，后借指美女；青樓：妓院。泛稱有女色或可尋歡的場合。

紅男綠女 (h?ng nán lǜ nǚ)

指穿著各種漂亮服裝的青年男女。

紅旗報捷 (h?ng qí bào ji?)

清代軍隊出征，打了勝仗，派專人手持紅旗，急馳進(jìn)京報捷。現(xiàn)用作報喜的意思。

紅情綠意 (h?ng qíng lǜ yì)

形容艷麗的春天景色。

紅日三竿 (h?ng rì sün gün)

指天已大亮，時候不早。

紅繩系足 (h?ng sh?ng jì zú)

舊指男女雙方經(jīng)由媒人介紹而成親。

紅衰翠減 (h?ng shuüi cuì jiǎn)

紅：指花；翠：指綠葉。紅花衰敗，綠葉減少。形容春盡花殘或初秋百花凋謝的景象。

紅杏出墻 (h?ng xìng chū qiáng)

形容春色正濃，情趣盎然。

紅顏薄命 (h?ng yán b? mìng)

紅顏：美女的容顏；薄命：命運不好。舊時指女子容貌美麗但遭遇不好（多指早死、寡居或丈夫不好）。

紅葉題詩 (h?ng ya tí sh?)

唐代宮女良緣巧合的故事。比喻姻緣的巧合。

酒綠燈紅 (jiǔ lǜ dyng h?ng)

形容奢侈糜爛的生活。

看破紅塵 (kàn p? h?ng ch?n)

舊指看透人生，把生死哀樂都不放在心上的消極的生活態(tài)度。現(xiàn)也指受挫折后消極回避、無所作為的生活態(tài)度。

綠肥紅瘦 (lǜ f?i h?ng sh?u)

綠葉茂盛，花漸凋謝。指暮春時節(jié)。也形容春殘的景象。

面紅耳赤 (miàn h?ng tr chì)

臉筆耳朵都紅了。形容因激動或羞漸而臉色發(fā)紅。

批紅判白 (p? h?ng pàn bái)

批：削；判：分開；紅、白：指花卉。嫁接花木。

披紅戴花 (p? h?ng dài huü)

披著綢，戴著紅花。表示喜慶或光榮。

青紅皂白 (q?ng h?ng zào bái)

皂：黑色。青、紅、黑、白四色。比喻事情的是非或原因。

慘綠少年 (cǎn lǜ shào nián)

慘綠：淺綠，指服色。原指穿淺綠衣服的少年。后指講究裝飾的青年男子。

橙黃橘綠 (ch?ng huáng jú lǜ)

指秋季景物。

燈紅酒綠 (dyng h?ng jiǔ lǜ)

形容奢侈糜爛的生活。

紛紅駭綠 (fyn h?ng hài lǜ)

紛：紛披；紅：指紅花；駭：散亂；綠：指綠葉。紛披散亂的紅花綠葉。形容花草樹木隨風(fēng)擺動。

粉白黛綠 (ftn bái dài lǜ)

泛指女子的妝飾。

紅愁綠慘 (h?ng ch?u lǜ cǎn)

比喻愁思滿懷，容易傷感。

紅男綠女 (h?ng nán lǜ nǚ)

指穿著各種漂亮服裝的青年男女。

紅情綠意 (h?ng qíng lǜ yì)

形容艷麗的春天景色。

回黃轉(zhuǎn)綠 (huí huáng zhuǎn lǜ)

樹葉由綠變黃，由黃變綠。原指時令的變遷，后比喻世事的反復(fù)。

酒綠燈紅 (jiǔ lǜ dyng h?ng)

形容奢侈糜爛的生活。

綠肥紅瘦 (lǜ f?i h?ng sh?u)

綠葉茂盛，花漸凋謝。指暮春時節(jié)。也形容春殘的景象。

綠林豪客 (lù lín háo ka)

綠林：西漢王匡、王鳳為首的“綠林軍”。指聚集山林、反抗官府的武裝力量指傷害人民的群盜股匪。

綠水青山 (lǜ shuǐ q?ng shün)

泛稱美好山河。

綠蓑青笠 (lǜ suō q?ng lì)

綠草編的蓑衣，青竹編的斗笠。形容漁翁的打扮。

綠衣黃里 (lǜ y? huáng lǐ)

綠、黃：古時以黃色為正色，綠為閑色。以綠色為衣，用黃色為里。舊喻尊卑反置，貴賤顛倒。

牡丹雖好，全仗綠葉扶持 (mǔ dün su? hǎo，quán zhàng lǜ ya fú chí)

比喻人不管有多大能耐，總得有人在旁協(xié)助。

青山綠水 (q?ng shün lǜ shuǐ)

泛稱美好山河。

視丹如綠 (shì dün rú lǜ)

丹：紅。把紅的看成綠的。形容因過分憂愁而目視昏花。

桃紅柳綠 (táo h?ng liǔ lǜ)

桃花嫣紅，柳枝碧綠。形容花木繁盛、色彩鮮艷的春景。

半青半黃 (bàn q?ng bàn huáng)

農(nóng)作物還沒有長好，青黃相接。比喻時機還沒有成熟。

抱恨黃泉 (bào han huáng quán)

黃泉：人死埋葬的地下，指陰間。心懷遺憾離開人世，死有遺恨。

碧落黃泉 (bì lu? huáng quán)

碧落：天上、天界。黃泉：地下。天上和地下。泛指宇宙的各個角落。

不到黃河心不死 (bù dào huáng h? x?n bù sǐ)

比喻不達(dá)目的不罷休。也比喻不到實在無路可走的的境地不肯死心。

蒼黃翻復(fù) (cüng huáng fün fù)

蒼：青色。比喻變化不定，反復(fù)無常。

橙黃橘綠 (ch?ng huáng jú lǜ)

指秋季景物。

初寫黃庭 (chū xit huáng tíng)

恰到好處的意思。

翠竹黃花 (cuì zhú huáng huü)

指眼前境物。

蝶粉蜂黃 (di? ftn fyng huáng)

指古代婦女粉面額黃，妝扮美容。

飛黃騰達(dá) (fyi huáng t?ng dá)

飛黃：傳說中神馬名；騰達(dá)：上升，引伸為發(fā)跡，宦途得意。形容駿馬奔騰飛馳。比喻驟然得志，官職升得很快。

槁項黃馘 (gǎo xiàng huáng xù)

杭：枯干；項：頸項；馘：臉。頸項枯瘦，面色蒼黃。形容不健康的容貌。

黃道吉日 (huáng dào jí rì)

迷信的人認(rèn)為可以辦事的吉利日子。

黃耳傳書 (huáng tr chuán shū)

黃耳：犬名；書：書信。黃犬為主人往返傳書。后比喻傳遞家信。

黃發(fā)垂髫 (huáng fà chuí tiáo)

黃發(fā)：老年人頭發(fā)由白轉(zhuǎn)黃；垂髫：古時單童子未冠者頭發(fā)下垂。指老人與兒童。

黃發(fā)兒齒 (huáng fà ?r chǐ)

比喻人長壽。

黃公酒壚 (huáng gōng jiǔ lú)

壚：酒肆放置酒壇的土臺子，借指酒店，酒館。又見到了黃公開的那個酒館。比喻人見景物，而哀傷舊友，或作為傷逝憶舊之辭。

黃河水清 (huáng h? shuǐ q?ng)

黃河之水常年混濁，如果變得清澈則被視為祥瑞的征兆。也比喻罕見的、難得的事情。

黃金鑄象 (huáng j?n zhù xiàng)

鑄：鑄造。用黃金鑄造人像。表示對某人的敬仰或紀(jì)念。

黃卷青燈 (huáng juàn q?ng dyng)

黃卷：古代書籍用黃低繕寫，因指書籍；青燈：油燈發(fā)青色的燈光，指油燈。燈光映照著書籍。形容深夜苦讀，或修行學(xué)佛的孤寂生活。

黃卷幼婦 (huáng juàn y?u fù)

“絕妙”二字的隱語。

黃口孺子 (huáng kǒu rú zǐ)

黃口：兒童；孺子：小孩子。常用以譏諷別人年幼無知。

黃口小兒 (huáng kǒu xiǎo ?r)

黃口：兒童；小兒：小孩子。常用以譏諷別人年幼無知。

黃梁美夢 (huáng liáng mti mang)

黃米飯尚未蒸熟，一場好夢已經(jīng)做醒。原比喻人生虛幻。后比喻不能實現(xiàn)的夢想。

黃梁一夢 (huáng liáng y? mang)

黃米飯尚未蒸熟，一場好夢已經(jīng)做醒。原比喻人生虛幻。后比喻不能實現(xiàn)的夢想。

黃壚之痛 (huáng lú zh? t?ng)

壚：放酒甕的土墩子；黃壚：黃公酒壚；痛：悲痛。收集亡友的話。

黃綿襖子 (huáng mián ǎo zǐ)

比喻冬天的太陽。

黃袍加身 (huáng páo jiü shyn)

五代后周時，趙匡胤在陳橋兵變，部下諸將給他披上黃袍，擁立為天子。后比喻發(fā)動政變獲得成功。

黃旗紫蓋 (huáng qí zǐ gài)

天空中出現(xiàn)狀如黃旗紫蓋的云氣。舊為皇帝出世的征兆。

黃雀伺蟬 (huáng qua sì chán)

螳螂正要捉蟬，不知黃雀在它后面正要吃它。比喻禍?zhǔn)屡R頭還不知道。

篳路藍(lán)縷 (bì lù lán lǚ)

篳路：柴車；藍(lán)縷：破衣服。駕著簡陋的車，穿著破爛的衣服去開辟山林。形容創(chuàng)業(yè)的艱苦。

藍(lán)田生玉 (lán tián shyng yù)

舊時比喻賢父生賢子。 青出于藍(lán) (q?ng chū yú lán)

青：靛青；藍(lán)：蓼藍(lán)之類可作染料的草。青是從藍(lán)草里提煉出來的，但顏色比藍(lán)更深。比喻學(xué)生超過老師或后人勝過前人。

信口雌黃 白里透紅 黑白分明 黑不溜秋 黑燈瞎火 黑咕隆咚 黑白顛倒 黑云壓城 姚黃魏紫 槁木死灰 橙黃桔綠 青黃不接

姹紫嫣紅 心灰意冷 蒼翠如濯 白山黑水 陽春白雪 傳波紅葉 紅紅綠綠 平步青云 杳如黃鶴 篳路藍(lán)縷 黃旗紫蓋 起早摸黑

一身清白 姹紫嫣紅 粉裝玉琢 粉面朱唇 人老花黃 黃卷青燈 黃麻紫泥 黃童白叟 黃鍾毀棄 黃發(fā)兒齒 綠暗紅稀 白黑分明

花紅柳綠 山青水秀 紅紅火火 黑白分明 姹紫嫣紅 白璧青蠅 白齒青眉 灰飛煙滅 灰頭土臉 粉裝玉琢 粉面朱唇 人老花黃

黃卷青燈 黃麻紫泥 黃童白叟 黃鍾毀棄 綠暗紅稀 綠肥紅瘦 白璧青蠅 白齒青眉 白袷藍(lán)衫 白日上升 粉白墨黑 粉面朱唇

回答者： 水吟公主 - 魔法學(xué)徒 一級 2-12 18:21等待您來回答

機戰(zhàn)網(wǎng)游里的狙擊步槍-的子彈在哪買啊狙擊槍有幾種它們的特-點是什么折紙機上的mod的什-么意思暗黑1.10 用sig好還是 nt bot 好啊，不是很懂，請教-。懂得多給分釣鯽魚打窩和魚餌的配-方戰(zhàn)地2142 Zeller-H高級-狙擊步槍狙擊精英怎么保留第二-挺狙擊槍折紙船折出最小記錄可-以參加吉尼斯嗎？

?2009 Baidu

含有顏色的詩句：

1）赤

宿靈巖寺

【唐】戴叔倫

涼風(fēng)來殿角，赤日下天西。

和王郎中召看牡丹

【唐】姚合

繞行驚地赤，移坐覺衣紅。

2）橙

蟹

【唐】唐彥謙 充盤煮熟堆琳瑯，橙膏醬渫調(diào)堪嘗。

3）黃

送僧歸漳州

【唐】呂溫

溪寺黃橙熟，沙田紫芋肥。

偶作

【唐】杜牧

驚殺東鄰繡床女，錯將黃暈壓檀花。

4）綠

泊船瓜洲

【宋】王安石

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？

新春

【宋】陸游

疏籬枯蔓綴，壞壁綠苔侵。

5）青

感春

【唐】白居易

草青臨水地，頭白見花人。

送程六

【唐】王昌齡

冬夜傷離在五溪，青魚雪落膾橙薺。

6）藍(lán)

秋憶江南

【唐】白居易

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)

思

【唐】白居易

夕照紅于燒，晴空碧勝藍(lán)。

7）紫

江西送友人之羅浮

【唐】李白

疇昔紫芳意，已過黃發(fā)期。

菊

【唐】李商隱

暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

8）紅

無題

【唐】李商隱

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

山行

【唐】杜牧

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

9）白

山行

【唐】杜牧

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

江下

【唐】杜荀鶴

自別家來生白發(fā)，為侵星起謁朱門。

10）黑

馬上晚吟

【唐】白居易

出早冒寒衣校薄，歸遲侵黑酒全消。

擬醉

【唐】元稹

憐君城外遙相憶，冒雨沖泥黑地來。

11）多色

豐樂亭游春

【宋】歐陽修 紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。

寄韓諫議

【唐】杜甫

鴻飛冥冥日月白，青楓葉赤天雨霜。

1回答者： 五蘊六塵 - 狀元 十四級 12-17 16:04

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其他回答 共 2 條

赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞？（《菩薩蠻·大柏地》毛澤東）

一點飛鴻影下，青山綠水，白草紅葉黃花。（《天凈沙·秋》無名）

白毛浮綠水，紅掌撥清波。（《詠鵝》駱賓王）

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。（《憶江南》白居易）

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。（《贈劉景文》蘇軾）

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。（《畫眉鳥》歐陽修）

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（《曉出凈慈寺》楊萬里）

偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于。（《少年行》王維）

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。（《江南春》杜牧）

山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃。（《秋詞》劉禹錫）

紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。（《長安秋望》趙嘏）

知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。（《如夢令》李清照）

紅了櫻桃，綠了芭蕉。（《一剪梅》蔣捷）

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。（《念奴嬌·赤壁懷古》蘇軾）

簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（《醉花陰》李清照） 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。（《詠柳》賀知章）

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。（《題臨安邸》林升）

云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。（《左遷至藍(lán)關(guān)侄孫湘》韓愈）

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。（《望廬山瀑布》李白）

野徑云俱黑，江船火獨明。（《春夜喜雨》杜甫）

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。（《山行》杜牧）

霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。（《古柏行》杜甫）

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。（《正月十五夜》蘇味道）

回答者： 先飛之笨鳥 - 一派掌門 十二級 12-17 16:03

赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞？（《菩薩蠻·大柏地》毛澤東）

一點飛鴻影下，青山綠水，白草紅葉黃花。（《天凈沙·秋》無名）

白毛浮綠水，紅掌撥清波。（《詠鵝》駱賓王）

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。（《憶江南》白居易）

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時。（《贈劉景文》蘇軾）

百囀千聲隨意移，山花紅紫樹高低。（《畫眉鳥》歐陽修）

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。（《曉出凈慈寺》楊萬里）

偏坐金鞍調(diào)白羽，紛紛射殺五單于。（《少年行》王維）

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。（《江南春》杜牧）

山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃。（《秋詞》劉禹錫）

紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。（《長安秋望》趙嘏）

知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。（《如夢令》李清照）

紅了櫻桃，綠了芭蕉。（《一剪梅》蔣捷）

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。（《念奴嬌·赤壁懷古》蘇軾） 簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（《醉花陰》李清照）

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。（《詠柳》賀知章）

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。（《題臨安邸》林升）

云橫秦嶺家何在，雪擁藍(lán)關(guān)馬不前。（《左遷至藍(lán)關(guān)侄孫湘》韓愈）

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。（《望廬山瀑布》李白）

野徑云俱黑，江船火獨明。（《春夜喜雨》杜甫）

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。（《山行》杜牧）

霜皮溜雨四十圍，黛色參天二千尺。（《古柏行》杜甫）

火樹銀花合，星橋鐵鎖開。（《正月十五夜》蘇味道）

1）赤

宿靈巖寺

【唐】戴叔倫

涼風(fēng)來殿角，赤日下天西。

和王郎中召看牡丹

【唐】姚合

繞行驚地赤，移坐覺衣紅。

2）橙

蟹

【唐】唐彥謙

充盤煮熟堆琳瑯，橙膏醬渫調(diào)堪嘗。

3）黃

送僧歸漳州

【唐】呂溫

溪寺黃橙熟，沙田紫芋肥。

偶作

【唐】杜牧

驚殺東鄰繡床女，錯將黃暈壓檀花。

4）綠

泊船瓜洲

【宋】王安石

春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？

新春

【宋】陸游

疏籬枯蔓綴，壞壁綠苔侵。

5）青

感春

【唐】白居易

草青臨水地，頭白見花人。

送程六

【唐】王昌齡

冬夜傷離在五溪，青魚雪落膾橙薺。

6）藍(lán)

秋憶江南

【唐】白居易

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)

思

【唐】白居易

夕照紅于燒，晴空碧勝藍(lán)。

7）紫

江西送友人之羅浮

【唐】李白

疇昔紫芳意，已過黃發(fā)期。

菊

【唐】李商隱

暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。

8）紅

無題

【唐】李商隱 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

山行

【唐】杜牧

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。

9）白

山行

【唐】杜牧

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

江下

【唐】杜荀鶴

自別家來生白發(fā)，為侵星起謁朱門。

10）黑

馬上晚吟

【唐】白居易

出早冒寒衣校薄，歸遲侵黑酒全消。

擬醉

【唐】元稹

憐君城外遙相憶，冒雨沖泥黑地來。

11）多色

豐樂亭游春

【宋】歐陽修

紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。

寄韓諫議

【唐】杜甫

鴻飛冥冥日月白，青楓葉赤天雨霜。

星島首頁 新聞中心 時評 財經(jīng) 尚品 生活 康運 專題 民調(diào) 博客 論壇 圖集 直播 星島日報 自由行 《紅樓夢》中關(guān)于服飾色彩的精彩描寫

作者：胡絲 出自：不哭 瀏覽/評論：487/0 日期：2006年5月14日 21:25

在原著基礎(chǔ)上再創(chuàng)作的三十六集電視劇《紅樓夢》以其五彩繽紛生動雋永的視覺形象讓廣大電視觀眾在熒屏上一次又一次地領(lǐng)略了美的享受。“溫紅處綠斗芳菲”，演員在拍攝過程中穿戴的服裝多達(dá)二千七百多件，攤到每個主角都有好幾十件。紅劇中的服裝風(fēng)格以明代為基礎(chǔ)，加進(jìn)清代和歷代服飾中最美的成分，將歷史的真實和藝術(shù)美相糅合，贏得了聲譽贏得了觀眾。

“燈火闌珊衣冠鮮，青衫羅裙披玉身。”衣冠王國的豐采離不開色彩的效果。劇組服裝設(shè)計師史延芹的巨大成功，追根溯源無疑應(yīng)該感謝曹雪芹筆下的服飾色彩美給后人留下了深刻的印象和無窮的回味。“彩筆輝光若轉(zhuǎn)環(huán)，心情魔態(tài)幾千般。”本文旨在選擇服飾色彩這一特定視角，將視線從屏幕移向原著，對《紅樓夢》所描繪的藝術(shù)世界中的服飾色彩作一番初步的討論，并探討由此可得到些什么啟發(fā)。

（一）《紅樓夢》中關(guān)于服飾色彩的精彩描寫

羅憲敏在“《紅樓夢》的景物美”一文中指出，曹雪芹“隨美賦彩”的工夫很深，為創(chuàng)造“不似似之”的藝術(shù)境界，他經(jīng)常不寫形，只寫色，僅通過對色彩的渲染，描繪出景物的殊色異彩，就足以表現(xiàn)其神情氣韻，并以色顯形，引起讀者對形的豐富聯(lián)想。其實，何止是景物，在描繪服飾美上同樣展示了作者的非凡手筆。下面就讓我們一起來賞鑒曹雪芹在服飾方面施色敷彩的藝術(shù)功底。

王熙鳳是《紅樓夢》中眾多出場人物中寫得最為出色的一個角色。曹雪芹對鳳姐的服飾作了三次詳細(xì)的描寫。

第一次是林妹妹眼中看到的表嫂：這個人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上戴著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵，項上戴著赤金盤螭瓔珞圈，裙邊系著豆綠宮絳，雙衡比目玫瑰佩，身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)匾\，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙。請看，緊腰身的襖是大紅色，外面罩的褂子是淡灰青色，襖里子是銀鼠皮的色彩，下面則是翠綠色 – “裙拖六幅湘江水”，何等的俏麗風(fēng)騷！再加上滿頭珠圍翠繞，又是何等的彩繡輝煌！按脂硯齋《紅樓夢評》，其后還應(yīng)有一句：裙邊系著豆綠官絳，雙衡比目玫瑰佩。色彩就更加豐富。這就是鳳姐出場的裝扮，也是《紅樓夢》中第一套著力描繪的服飾，活脫脫地表明了鳳丫頭與眾不同的身份地位。這一段對人物服飾的刻意描寫，曾得到舒蕪等人的推崇。顯然，豐富的色彩起到了極為重要的作用。

第二次是頭一遭接待劉姥姥的榮府當(dāng)家二奶奶身份。那鳳姐兒家常帶著秋板貂鼠昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風(fēng)，大紅洋縐銀鼠皮裙，粉光脂艷，端端正正坐在那里，等著接見鄉(xiāng)下窮苦人。襖和裙是一對姐妹色，襖里和裙里又是一對姐妹色。再配上紫貂皮毛罩，石青披風(fēng)，服飾色彩配合得如此協(xié)調(diào)又透出富貴嬌艷。背景色彩還有大紅柔簾，大紅條氈，金線鎖鏈圖案錦緞，點綴品還有銀色唾盒。耀眼爭光的色彩明示著掌權(quán)者的高貴氣派，直教劉姥姥感到光彩逼人氣勢逼人。誠如脂評所述“寫來真是好看”。

第三次一反粉光脂艷的常態(tài)，呈現(xiàn)完全不同的色調(diào)。這一次是與尤二姐正式交鋒的賈璉正室。只見她頭上皆是素白銀器，身上月白緞襖，青緞披風(fēng)，白綾素裙。眉彎柳葉，高吊兩梢，目橫丹鳳，神凝三角。俏麗若三春之桃，清潔若九秋之菊，正應(yīng)了民間俗話所說的 “若要俏，一身素”。王熙鳳和曹雪芹都懂色彩心理學(xué)。“紅妝素裹”果然顯得清素而又格外俏麗，出其不意的裝扮同時也暗藏了來者不善的機心。一身素服，連青緞子上掐得都是銀線，明擺著“國孝家孝，兩層在身”，等于在宣讀賈璉偷娶二姐的罪狀。笑吟吟地上門親迎，惡狠狠地暗設(shè)陷阱。璉二奶奶帶著一對素衣素蓋的仆從到花枝胡同叫喪，把個苦尤娘賺進(jìn)了大觀園。這一套素裝銀飾的色調(diào)，在渲染氣氛和刻畫性格上都發(fā)揮了獨到的作用。

同樣是一身素服，年未弱冠，生得形容秀美的北靜王穿來則是另一種格局。在紅樓中，北靜王水溶是賈寶玉極力結(jié)交的有限幾個男性之一。他出場時頭上戴著潔白簪纓銀翅王帽，穿著江牙海水五爪龍白蟒袍，系著碧玉紅革呈帶。這一套服飾色彩讓年輕的世榮越發(fā)風(fēng)流瀟灑，并不失郡王體度。素服的兩次描寫，一套是白中襯黑，冷色包含著陰險；一套是白里間紅，冷色孕育著熱烈。同中見異，分別表現(xiàn)了穿著者的陰柔或陽剛之美。尤其是后者腰間一根紅皮帶，強烈的色彩對比令人賞心悅目。真所謂“置一點鮮彩于通體淡色之際，自必絢麗奪目；粹萬筆之精華于全幅寫意之間，尤覺清新爽神。所以者何？欲其相反相成，彼此對照故也。”曹雪芹的美學(xué)理論在服飾色彩配置上亦然大放異彩。

人們盛贊四川蚊帳專業(yè)戶楊百萬的產(chǎn)品不單有避蚊的實用性而且兼具居室裝飾的藝術(shù)性。其附加價值正在于那蚊帳斑斕的色彩。然而，這并非是楊百萬的專利，在曹雪芹筆下寫來是“古已有之”。黛玉進(jìn)府時鳳姐送過來一頂藕合色花帳，怡紅院里懸掛著大紅銷金撒花帳子，再有秋爽齋的蔥綠雙繡花卉草蟲紗帳，蘅蕪院的青紗帳幔以及賈母游園時吩咐給寶丫頭換上的水墨字畫白綾帳子。由不同的色彩不難看出各自主人的審美情趣。探春是爽朗高雅又不脫富貴氣象，寶釵是安分隨時，自云守拙 – 不是置不起，而是不想置。帳子的色彩既與臥室布置相匹配，同時又從一個側(cè)面反映了人物的性格特征。原先已經(jīng)有鳳姐移用來縫制衣衫，現(xiàn)在最會收拾屋子的老祖宗將先是原不過是糊窗屜的軟煙羅再次擴展用途，“有雨過天青的，我做一個帳子掛上。”比起另外三種顏色秋香松綠和銀紅來，雨過天青恰恰是最適合賈母這樣見過世面而有較高藝術(shù)鑒賞力的老太太。艷麗素凈高雅等不同的情調(diào)風(fēng)格就這樣由種種色彩來展現(xiàn)和調(diào)諧。由此可見，即令帳子一項的色彩大觀也應(yīng)建議楊百萬們向曹雪芹去取取經(jīng)，可以說是不無益處的。

高爾基曾指出：我所理解的“美”，是各種材料 – 也就是聲調(diào)色彩和語言的一種結(jié)合體。“寫成濃淡兼深淺，活現(xiàn)癡人戀戀間。”可以舉出的服飾色彩在刻畫人物性格表明身份地位渲染環(huán)境氛圍等方面的范例還有很多。諸如“賈寶玉奇緣識金鎖”中寶姐姐服飾色彩看去不見奢華，惟覺雅淡的含蓄美；“皇恩重元妃省父母”里金黃鵝黃色彩的雍容華貴美；“寧國府除夕祭宗祠”中尤氏上房里三種傳統(tǒng)色彩黑紅白配置的莊重美等等。毋庸置疑，《紅樓夢》所注重的服飾色彩描寫是作者形成其文學(xué)語言豐富人物形象生動行文著力浮雕等藝術(shù)特色的一個極為重要的方面。曹雪芹異彩紛呈精美絕倫的細(xì)膩筆觸，仿佛把我們引進(jìn)了一個展覽服飾色彩美的大世界，令人又不得不稱奇叫絕，贊嘆不已。

（二）從比較文學(xué)的角度來看《紅樓夢》服飾色彩

“有比較，才有鑒別。”從比較文學(xué)的角度來看紅樓服飾色彩的描寫，更有助于我們領(lǐng)會《紅樓夢》確實稱得起“三百年中，此是文壇卓筆鋒”。

中國長篇小說發(fā)展史的第三階段之主要特點是開始寫社會生活反映人情世態(tài)，也就是以常見的社會一分子代替了那些司空聽?wèi)T的傳奇英雄。這一階段的標(biāo)志是產(chǎn)生了三部長篇小說：《儒林外史》《歧路燈》和《紅樓夢》。在此為了保證可比性，故而同樣撇開以描寫傳奇英雄為主體的著名長篇古典小說《三國演義》《水滸》和《西游記》等，讓我們來看看三部時代內(nèi)容基本相近的作品。

吳敬梓在1740年左右開始寫《儒林外史》，花近十年時間寫成。既云“儒林外史”，寫的主要角色自然與“亦可使閨閣昭傳”以寫女性為主的《紅樓夢》有所不同，然而從服飾色彩角度來分析比較，“儒林”中眾多男性無一能和“紅樓”中的賈寶玉相匹敵。

請看，杜少卿“頭戴方巾，身穿玉色夾紗直裰，腳下珠履”；杜公孫“穿的是鶯背色的夾紗直裰，手搖詩扇，腳踏絲履”；倪廷珠“頭戴方巾，身穿醬色緞直裰，腳下粉底皂靴”；鮑廷璽“插著花，披著紅，身穿綢緞衣服，腳下粉底皂靴”；胡三公子“頭戴方巾，身穿醬色緞直裰，粉底皂靴”；眾人看周進(jìn)時，“頭戴一頂舊氈帽，身穿無色綢舊直裰，卻右邊袖子同后邊坐處都破了，腳下一雙舊大紅鞋”??..。

由示例可知，吳敬梓筆下的服飾色彩描寫都覺單薄，而且大多與人物性格特點身份氣質(zhì)很難說有什么關(guān)聯(lián)，讀來不免使人又單調(diào)之感，形式之嫌。不要說窮酸儒生和市井人物，就連被稱為“風(fēng)流王孫”“名流公子”的杜氏兄弟倆也概莫能外。

怡紅公子賈寶玉卻是別有一番天地。為了塑造一個“天然一段風(fēng)騷，全在眉梢，平生萬種情思，悉堆眼角”的“混世魔王”，曹雪芹對筆下這位第一號人物的服飾色彩作了盡情的描繪：

“及至進(jìn)來一看，卻是位年輕公子：頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠，齊眉勒著二龍搶珠金抹額，穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結(jié)長穗宮絳，外罩石青起花八團倭鍛排穗褂，登著青緞粉底小朝靴。項上金螭瓔珞，又有一根五色絲絳，系著一塊美玉。”

“一回再來時，已換了冠帶：頭上周圍一轉(zhuǎn)的短發(fā)，都結(jié)成小辮，紅絲結(jié)束，共攢至頂中胎發(fā)，總編一根大辮，黑亮如漆，從頂至梢，一串四顆大珠，用金八寶墜角，身上穿著銀紅撒花半舊大襖，仍舊帶著項圈，寶玉，寄名鎖，護(hù)身符等物，下面半露松花撒花綾褲腿，錦邊彈墨襪，厚底大紅鞋。”

剛進(jìn)府的黛玉所目睹的表哥形象，也就是寶玉在全書中的第一次亮相。頭上戴什么，身上穿什么，腳上套什么，寫得細(xì)致周到。豐富多彩的色調(diào)輔助著“雖怒時而似笑，即瞋視而有情”的神態(tài)，如此工筆樹立起來的人物形象玲瓏剔透！正是因為作者觀察敏銳，生活厚實，筆力雄健，才敢于轉(zhuǎn)瞬之間便讓寶玉在林妹妹面前作了兩次時裝表演。

有關(guān)寶玉服飾色彩的描寫單是前八十回就有十處之多，無一處不寫得多姿多彩栩栩如生。“薛寶釵巧合認(rèn)通靈”時寶姐姐看到的是“頭上戴著累絲嵌寶紫金冠，額上勒著二龍搶珠金抹額，身上穿著秋香色立蟒白狐腋箭袖，系著五色蝴蝶鸞絳，項上掛著長命鎖， 記名符，另外有一塊落草時銜下來的寶玉。”素服是北靜王所見“束發(fā)銀冠，勒著雙龍出海抹額，穿著白蟒箭袖， 圍著攢珠銀帶”；看戲換的是“大紅含蟒狐腋箭袖，外罩石青貂裘排穗褂”；夜探是“脫了蓑衣，里面只穿半舊紅綾短襖，系著綠汗巾子，膝下露出油綠綢撒花褲子，底下是掐金滿繡的綿紗襪子，著蝴蝶落花鞋”；賞雪穿的是“一件茄色哆咯羅狐貍皮襖，罩一件海龍小鷹膀褂子，束了腰，披上玉針缞，戴了金藤笠，登上沙素屐”；去舅舅家是“身上穿著荔色哆羅呢的天馬箭袖，大紅猩猩氈盤金彩繡石青妝緞沿邊的排穗褂子”。這還不算，賈母又命鴛鴦來："把昨兒那一件烏云豹的氅衣給他罷。"鴛鴦答應(yīng)了，走去果取了一件來。寶玉看時，金翠輝煌，碧彩閃灼，又不似寶琴所披之鳧靨裘。只聽賈母笑道： "這叫作’雀金呢’，這是俄羅斯國拿孔雀毛拈了線織的。活靈活現(xiàn)的寶玉就這樣站立在我們的面前。血點般大紅色的褲子“配著松花襖兒，石青靴子，越顯出靛青的頭，雪白的臉來了”！麝月的一句贊語道出了服飾色彩的妙用。同樣是富家公子哥兒儒家少年書生，賈寶玉的服飾色彩與杜慎卿杜少卿一比較，優(yōu)劣高下之分一目了然。

如果說《儒林外史》主要是圍繞著一群讀書人展現(xiàn)眾生相的話，那末《歧路燈》則可以說是一部描寫十八世紀(jì)中國封建社會普通人民生活的百科全書式的作品。李綠園叫曹雪芹約年長九歲，從1750年開始創(chuàng)作《歧路燈》，至1779年脫稿。其時，《紅樓夢》后四十回大約也正在蓄泄。《歧路燈》與《紅樓夢》或在“描寫人情，千態(tài)畢露”上，或在映射浩瀚的社會景象上“濃涂淡掃，筆意墨范”，無不有相似之處。但是，要講《歧路燈》對各行業(yè)男女穿戴服飾色彩無不有工致的描寫，那就談不上了。在一百零八回的《歧路燈》中，數(shù)得過來的服飾色彩只是寥寥幾段：興官兒“枕的是慧娘新做的黃老虎頂面小枕頭，蓋了慧娘一領(lǐng)綠襖襟兒”；“這是二輛黑蘭線，捎回去叫大兒使用，這是兩副綠帶兒，也捎回去，叫他母女兩個扎腿”；通篇看下來也不清楚主角譚紹聞穿的是有哪些色澤的衣衫。在這方面與《紅樓夢》一比較，《歧路燈》自然大為遜色。《紅樓夢》中哪怕是一些小角色的服飾色彩，作者也不吝嗇筆墨。其中寫的最動人的是芳官。“壽怡紅群芳開夜宴“中的她“只穿著一件玉色紅青駝絨三色緞子斗的水田小夾襖，束著一條柳綠汗巾，底下水紅撒花夾褲，也散著褲腿。頭上眉額編著一圈小辮，總歸至頂心，結(jié)一根鵝卵粗細(xì)的總辮，拖在腦后。右耳眼內(nèi)只塞著米粒大小的一個小玉塞子，左耳上單帶著一個白果大小的硬紅鑲金大墜子”，紅樓十二官中的正旦嬌滴滴的風(fēng)貌在艷麗的色調(diào)烘托下躍然紙上呼之欲出。而這不能不歸結(jié)于曹雪芹濃彩潑墨的功效，絕非李綠園之所能為者。

由統(tǒng)計數(shù)字來看，《紅樓夢》中出現(xiàn)的服飾色彩令人嘆為觀止。黃色類計有蔥黃，金黃，鵝黃，柳黃以及近似為桔黃的蜜合色；綠色類有蔥綠，水綠，柳綠，豆綠，翡翠，松花綠和秋香色；紅色類最多，計有杏紅，銀紅，桃紅，杏子紅，水紅，海棠紅，石榴紅，碧玉紅，茜紅，絳紅，分紅，玫瑰紅，大紅再加上似為酒紅的血點般大紅等十多種；此外還有石青，蓮青，藕合，玫瑰紫，荔枝，茄色等等。除此之外，作者還嫻熟地利用圖案與縫制效果來增添色彩的韻味。形成花紋的方法有彈墨，刻絲，刺繡，挖云，盤金和錦上添花等。利用縫制加工豐富色彩的方法有：（1）拼縫 – 上文提及的三色水田襖以及史湘云的靠色三廂領(lǐng)袖；（2）交拈 – 用不發(fā)紅的金線加綠色絲線織成的絲帶呈現(xiàn)出青金閃綠的色澤；（3）挖云 –

將鵝黃片金帽里卷起露在大紅猩猩氈帽面外形承運頭，并不同于前一種挖云。

如此五光十色的服飾交相輝映，使人如行山陰道中應(yīng)接不暇。這才是真正的工致描寫！李綠園吳敬梓當(dāng)然就只能望洋興嘆了。不限于《歧路燈》和《儒林外史》這兩部古典唱片，在服飾色彩的描寫上以“青衣小帽”“艷妝麗服”“粉底皂靴”而停留在“千部一腔”“千人一面”水平之作品為數(shù)甚多，限于篇幅不再一一評論比較。

（三）《紅樓夢》服飾色彩描寫與作者的獨特身世

顏色是將人的視覺特性與客觀存在的輻射相結(jié)合的一種心理物理量。光是色的源頭，色是廣的映照。曹雪芹深諳此道：“至于敷彩之要，光居其首。明則顯，暗則晦。有形必影深作畫者豈可略而棄之耶？每見前人作畫，是不知有光始能顯像，無光何以現(xiàn)形者。明暗成于光，彩色別于光，遠(yuǎn)近濃淡，莫不因光而辨其殊異也。” 唯物主義美學(xué)認(rèn)為：生活是文藝的源泉，文藝是生活的反映。“依傍與模仿，決不能產(chǎn)生真藝術(shù)。”作家只有具備了生活材料和感情體驗，不僅有豐富的感性認(rèn)識和深刻的理性認(rèn)識，而且有切身的體驗，被生活的矛盾所深深感動，才有可能進(jìn)入創(chuàng)作過程，才有加工的對象和創(chuàng)作的基礎(chǔ)。連賈母都懂得“巧媳婦做不出沒米兒粥來”的道理。

綜觀《紅樓夢》以前的文壇，對于服飾色彩描繪，雖然也不乏一些精彩的刻畫，如“織為云外秋雁行，染作江南春草色”“厭裁魚子深紅結(jié)，泥覓蜻蜓淺碧祾”等等，但是總的來看，在量的積聚和質(zhì)的深化上都似覺“興猶未盡，意尚不足”。“盛裝艷服”“輕裘寶帶”“鳳冠霞佩”之類“皆蹈一轍”“共書一套”的公式化現(xiàn)象在小說中常時可見。推而廣之，則不論何處皆曰商彝周鼎繡幕珠簾孔雀屏芙蓉帳等等字眼。

那末，為什么曹雪芹能獨具慧眼，把握得如此精細(xì)入微，而使他人望塵莫及呢？魯迅先生一語破的：“蓋敘過皆存辛真，聞見悉所親歷，正因?qū)憣崳D(zhuǎn)成新鮮。”正因為作者反對“假擬”“穿鑿”“徒為哄人之目”，主張寫半世“親睹親聞”“追蹤覓跡”，字字實景，色色真情，方能給人以身臨其境，心脈貫通和勾魂攝魄的深切感受。

在《紅樓夢》服飾色彩描寫上，常被人津津樂道的一段是“黃金鶯巧結(jié)梅花絡(luò)”。編結(jié)工藝品的色彩搭配，在鶯兒寶釵口中娓娓道來，使人不禁為作者的配合美學(xué)經(jīng)驗所傾倒。“松花配桃紅”是嬌艷；要雅淡之中帶些嬌艷則是蔥綠配柳黃；“大紅的（褲帶）須是黑絡(luò)子才好看的，或是石青的才壓的住顏色。”配那“燦若明霞”的通靈寶玉最難 - “若用雜色斷然使不得，大紅又犯了色，黃的又不起眼，黑的又過暗。等我想個法兒：把那金線拿來，配著黑珠兒線，一根一根的拈上，打成絡(luò)子，這才好看。”交拈在這里又發(fā)揮了絕妙的作用。薛寶釵的一番高論正說明了曹雪芹的匠心獨運。再加上“一炷香，朝天凳，象眼塊，方勝，連環(huán)，梅花，柳葉，攢心梅花”的花樣種種更看得人眼花繚亂。

打幾根絡(luò)子，引出一段色彩的論述。賈母帶著劉姥姥逛園子，又引出一段關(guān)于色彩的議論。老祖宗因見瀟湘館窗上紗的顏色舊了，便道：“這個紗新糊上好看，過了后來就不翠了。這個院子里頭又沒有個桃杏樹，這竹子已是綠的，再拿這綠紗糊上反不配。我記得咱們先有四五樣顏色糊窗的紗呢，明兒給他把這窗上的換了。”于是，“拿銀紅的替她糊窗子。” – 這才對了路。

《紅樓夢》所塑造的典型人物典型環(huán)境，無不起源于十八世紀(jì)中葉封建大家族的現(xiàn)實生活，無不秉承作者嚴(yán)肅的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度。關(guān)于服飾色彩的描寫自亦應(yīng)作如是觀。曹雪芹的家世代歸屬清王朝“內(nèi)務(wù)府”，從其曾祖曹璽起，接連三代承襲“江寧織造”的官職，成為封建皇室掠奪財富的代理人和監(jiān)視地方政治動態(tài)的耳目。織造的本職業(yè)務(wù)大體類同于現(xiàn)時的紡織局，總管原料采辦任務(wù)發(fā)放人員聘用檢驗收貨和托運交庫等方面。江寧織造居南京蘇州杭州三處織造之首，“聲勢顯赫”，非比尋常。芹官先是作為出身皇室近臣的紡織世家一個錦衣紈绔襖甘厭肥的掌上寶玉心肝寶貝，真可謂是“憑是世上有的，沒有不是堆山積海的”。從小耳濡目染，弄慣了那些劉姥姥平素沒有見過的“愛物兒”。據(jù)大清會典載，“江寧織造歲織倭緞六百匹，近則蘇州等處亦織之，為極珍貴之織物云。”由此可見織造衙門聚斂各色紡織精品之一斑。

“江南好，機抒奪天工。刮翠裝花云錦爛，冰蠶吐風(fēng)霧銷空。新樣小團龍。”江南織造業(yè)五顏六色的生活畫面為作者提供了《紅樓夢》中服飾色彩的精巧藍(lán)圖。獨特的家史身世，厚實的生活底子，使曹雪芹能借賈母之口批評風(fēng)丫頭：“你能夠活了多大，見過幾樣沒處放的東西，就說嘴來了。那個軟煙羅只有四樣顏色：一樣雨過天晴，一樣秋香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅的，若是做了帳子，糊了窗屜，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，就似煙霧一樣，所以叫作‘軟煙羅’。那銀紅的又叫作‘霞影紗’。如今上用的府紗也沒有這樣軟厚輕密的了。”概念來歷之確切，色澤種類之明細(xì)，服飾色彩專業(yè)戶的稱號在古典小說家中非曹雪芹莫屬。

又據(jù)《廢藝齋集稿》所載，關(guān)于編織的殘問“第四段談的是具體織錦之法，其中包括織花和挖花的方法。第五段以后的文字講的是染，染料，織錦紋樣等方法。”吳恩裕認(rèn)為：“以上雖然是短短一段材料，但已可見曹雪芹精通編織印染工藝”。曹雪芹固然有其驚人的藝術(shù)才華，然而從其熟悉服飾色彩的搭配和變化，從容精細(xì)地施色敷彩是多少大家相形見拙言來，自必與其曹氏織造世家息息相關(guān)。換句話說，作者的獨特身世與在小說中服飾色彩的精彩描寫是可以相互影證的。后四十回不僅在文字上與前八十回有差池，在服飾色彩描寫上同樣有區(qū)別，或許這一點也可以再進(jìn)一步展開。

《紅樓夢》的人物生活細(xì)節(jié)描寫，“強似前代所有書中之人”，這一點已為文藝界所公認(rèn)。本文從服飾色彩描寫這一角度出發(fā)進(jìn)一步分析了曹雪芹善于寫“家庭閨閣中一飲一食”的藝術(shù)特色。無論在服飾色彩描寫本身的細(xì)致工筆上，抑或在這些細(xì)節(jié)描寫自覺地為表現(xiàn)人物情節(jié)服務(wù)上，在古典文學(xué)中同樣藥書《紅樓夢》煥發(fā)出獨特的光芒，占據(jù)著領(lǐng)先的地位。將之與同時代同類型的文學(xué)作品相比較，則更加能夠顯示出作者揮舞彩筆“淡妝濃抹總相宜”的異常魅力。再聯(lián)系到曹雪芹的親身經(jīng)歷，我們將深切地感受到“生活之樹常青”這一藝術(shù)規(guī)律的偉大和永恒。

描寫色彩的語句 2006-10-16 18:03

分類：默認(rèn)分類 字號： 大大 中中 小小 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還（王安石《泊船瓜州》）

知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦！（李清照《如夢令》）

一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸（李白《清平調(diào)》）

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅（楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》）

偷來梨蕊三分白，借得梅花一縷魂（《紅樓夢》林黛玉《詠白海棠》）

綠蠟春猶卷，紅妝夜未眠（《紅樓夢》賈寶玉《題怡紅快綠》）

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開（李賀《雁門太守行》

野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城（杜甫《春夜喜雨》）

君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪（李白《將進(jìn)酒》）

紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳（陸游《釵頭鳳》）

人面不知何處，綠波依舊東流（晏殊《清平樂》）

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)（白居易《憶江南》）

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天（杜甫《絕句》）

江碧鳥俞白，山青花欲燃（杜甫《絕句》）

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)（杜牧《江南春絕句》

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤（白居易《錢塘湖春行》）

綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧（宋祁《木蘭花》）

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐（白居易《問劉十九》） 梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老（白居易《長恨歌》）

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川（李白《望廬山瀑布》）

爐火照天地，紅星亂紫煙（李白〈秋浦歌〉）

一年好景君須記,最是橙黃橘綠時。(蘇軾《冬景》）

五顏六色——描寫顏色的美文

輕舟長槳悠悠劃過澄明的水路，波紋疊生，卷起碧波千頃，河岸上婀娜的垂柳搖擺著蒼綠的身資，倒影如畫。這面干凈的鏡子，藍(lán)得徹底純粹，層次分明，由深入淺，江南的煙雨天，這藍(lán)大抵稱得上煙藍(lán)了吧。

再深一些是碧藍(lán)，再濃一點是海藍(lán)，再廣一些是瓦藍(lán)，再暗一點是幽藍(lán)。摻上一點紫就是寶石藍(lán)了。

青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。在藍(lán)里添加少許的明黃。嬌滴滴的青就自然浮現(xiàn)出來。民間有一種 叫“青天”的說法，剔除其引申義，單純就色彩而言應(yīng)該是親見過的。竹葉青，青澀果子，青草碧連天，繽紛之中，馬上就會發(fā)現(xiàn)“青”和“綠”有時真的難解難分。“青山綠水”說得就是這種渾然交融的境界。

綠是大自然最普遍最本真的色彩。紅花綠葉，綠在很多時候只是一種點綴和映襯。綠得像泉水，幾乎要流瀉下來，說得是南國繁盛的榕樹；綠得很世故，煙火氣息很濃郁，這里指的是農(nóng)家院落里絲瓜藤蔓的綠；綠得陰森狂妄，那是舊樓外套爬山虎的天地。綠是四季的寵兒，春有芳草，夏有芭蕉，秋有文竹，冬有雪松。寶石祖母綠最受女人們的厚愛，看來，好顏色還得要配上光鮮的名字才行，酒幌子比酒還重要，這個道理在顏色的世界里同樣通用。此外，還有墨綠、新綠和油綠等等。

紅算是一種最繁復(fù)無常、極難區(qū)分的色澤了。三月桃花吐蕊稱作桃紅，女兒家的嫁衣叫醬紅，蝴蝶花呈紫紅，夾竹桃叫粉紅，老式的確涼裙子多是水紅，女孩害羞的臉頰是緋紅。西天的云霞叫嫣紅，滿園的柿子是橘紅，鄉(xiāng)下姑娘扎頭的假花有一種是很突兀的大紅，未滿月小孩的臉叫娃娃紅，七個小矮人的鼻子是酒紅的。最本分的要數(shù)鮮紅，含著生活氣息，尋常而樸素。在書上還讀到過老鼠皮的紅，桃花浪、女兒紅、貴妃紅、肉紅、雞血紅等等。紅實在多得難以羅列。

黃就安靜得多了。杏黃的雞喙，暗黃的秋菊，明黃的美人蕉，帶上一點個人感情色彩——泛黃的老照片。黃可以從豐碩的果園溜到“人比黃花瘦”的廢園。黃既是活力也是寂然。

從宋詞里讀顏色。晏殊有“翠葉藏鶯，朱簾隔燕”。翠綠的生機，朱紅的背景，寓動于靜。宋祁在《木蘭花》中有“綠楊煙外曉云輕，紅杏枝頭春意鬧。”這樣繁麗的春色被點染得栩栩如生。六一居士歐陽修在《青玉案》里傷春懷鄉(xiāng)，輕描淡寫地說“綠暗紅嫣渾可事”，柳三變則在《定風(fēng)波慢》里抒寫一女子的相思別離之情，“自春來，慘綠愁紅，芳心是事可可”，所謂情景交融便是這樣了吧。蘇東坡在《賀新郎》里又作“又恐被，西風(fēng)驚綠。”擔(dān)心只剩下一樹的空綠，有高潔絕塵又有孤獨寂寞的思緒。

顏色就像這大千世界一樣，無奇不有、包羅萬象。五顏六色的名堂，叫人如何說得周全呢？惟獨賞心悅目的感覺才是最真的感觸

淺談古典詩詞色彩描寫之技巧

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11763949 老逸 發(fā)表于：07-02-20 00:50

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色彩在文學(xué)作品中能反映作者的思維，傳達(dá)意境。色彩的運用不是為了單純的表現(xiàn)景物的逼真，而是為了意境、點醒滲透到作品的意蕰情致中去。就像釀酒一樣，起到發(fā)酵的作用，好酒不是取決于酒曲的量多，而是取決于它恰到好處的質(zhì)變效果。

色彩的本身是沒有感情的。由于作者在運用的過程中賦予了自己的感情和個性，通過欣賞者的聯(lián)想.記憶以及審美經(jīng)驗和感悟，在作品中產(chǎn)生了復(fù)雜的情感，色彩便成了生命的象征。

1.色彩運用的兩種表現(xiàn)手法

色彩在文學(xué)作品中有兩種表現(xiàn)形式，一種是明寫，一種是暗寫。明寫顧名思義是指句子的表面出現(xiàn)色彩描寫。暗寫是指經(jīng)過作者的巧思構(gòu)想，把色彩詞匯隱于句子的表面，通過讀者的聯(lián)想，達(dá)到一種又色彩感應(yīng)的藝術(shù)效果，兩種表現(xiàn)手法在不同的題材氛圍中，從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)魅力。例如：

雨中黃葉樹，燈下白頭人。（司空曙）明寫

尋尋覓覓，冷冷清清凄凄慘慘戚戚。（李清照）暗寫

2. 色彩的藝術(shù)表現(xiàn)手法賞析

窗里人將老，門前樹已秋。（韋應(yīng)物）

樹初黃葉日，人欲白頭時，（白居易） 雨中黃葉樹，燈下白頭人。（司空曙）

三位詩人所抒發(fā)的大致是相同的感受，他們寫景兼比喻的詩句，可以說都相當(dāng)生動了。但就詩中的色彩而言，白居易的詩比韋應(yīng)物的更生動。因為白居易的“黃葉”與“白頭”具有色彩感，但他們的詩仍是單純的比喻。而司空曙的詩不僅有白居易的特點，而且“雨中”和“燈下”更是比中有興，不僅有色彩感而且有音響，環(huán)境和氣氛的渲染更勝一籌。因此能激起讀者更豐富的聯(lián)想。

3.色彩的審美賞析

色彩的運用在文學(xué)作品中能反映作品的審美品位＼審美經(jīng)驗和綜合藝術(shù)修養(yǎng)．

詠紅梅 （1）朱砂變相玉精神，月底衣裳舞太真。

（2）羅浮山下春消息，紅梅花開紅艷艷。

同是詠紅梅，然而藝術(shù)效果不同。很顯然，下者比上者格調(diào)低一籌。客觀上講紅色妖艷，熱烈，朱砂清麗而高雅。作者之所以沒有直接地把自然景色直抄下來，正說明經(jīng)營之巧妙，同時也體現(xiàn)出詩人對自然美與藝術(shù)美在主客觀審美體驗的藝術(shù)修養(yǎng)。藝術(shù)需要夸張，需要升華，它不應(yīng)是自然色彩的還原。如果僅僅表現(xiàn)出自然界景物的具象美或者超乎于具體之上的抽象，都將難以充分表達(dá)作者的思想情感，更難以使作品產(chǎn)生強烈的藝術(shù)感染力。因此，作者通過“變相”把自然景物賦予于人格化，讀者通過聯(lián)想不僅能感受到梅之映雪傲骨的品質(zhì)，同時很自然地聯(lián)想到梅花就像在月光下漫舞地楊貴妃一樣清麗而高雅。下一首則不然，作者不僅在煉字 煉句方面經(jīng)營不足，而且在色彩的藝術(shù)處理上也犯了大忌。因此，讀者感受到的僅使眼前火辣辣地一片。毫無詩情畫意可言。

古典詩詞是我國唐宋以來形成的一種具有特定格式和規(guī)律的文學(xué)體裁。它區(qū)別于詩經(jīng)，楚辭，樂府，古風(fēng)及散曲等文體。古典詩詞在創(chuàng)作過程中由于受到 字?jǐn)?shù)及音韻的嚴(yán)格制約，故在煉字，煉句等方面以及藝術(shù)表現(xiàn)手法上要比其它文體精煉得多，難度大得多。它不僅要求創(chuàng)作時應(yīng)依照特定的格律和法則選擇相應(yīng)的平仄音韻，同時還要在有限的字?jǐn)?shù)里容納無窮的藝術(shù)語匯空間。故格律詩又稱之為“美文學(xué)”。因此，文學(xué)工作者懂得一定的色彩平衡原理和積累一些色彩審美經(jīng)驗是十分必要的。文學(xué)與繪畫藝術(shù)創(chuàng)作雖然在表現(xiàn)形式上迥然不同，然而道理是相通的。一個是屬于造型藝術(shù)，一個屬于語言藝術(shù)。語言藝術(shù)最顯著的特點是形象的間接性，它是通過讀者直接接觸描繪形象的語言，并領(lǐng)悟到某種語言所表達(dá)的意義之后，再借助想象和聯(lián)想，從而感受到一種身臨其境的具體生動的藝術(shù)形象。根據(jù)語言藝術(shù)的這一特點，創(chuàng)作過程中關(guān)于色彩的詞匯選擇的典型，脫俗與否，以及色相之間的平衡合理與否，都直接影響到作品的意境和格調(diào)。在古典格律詩詞創(chuàng)作中這一問題尤為典型。

色彩是人們?nèi)粘Ｉ钪兴究找姂T的，然而又容易被人們所忽視。這一缺憾在文學(xué)，繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中也是不容忽視的。從色彩的審美角度講，真正好的文學(xué)作品，是感覺不到色彩和刺激的。會用色的感覺不到色彩，正像好的演員感覺不到做戲一樣。創(chuàng)作從“有色”匠心安排到“無色”，是一個物質(zhì)與精神互相轉(zhuǎn)化的復(fù)雜過程，同時也是反映作者對自然美與藝術(shù)美主客觀審美體驗的感悟過程。要達(dá)到這種藝術(shù)境界是非常困難的。它往往取決于作者自身的文學(xué)功力以及諸藝術(shù)門類的綜合修養(yǎng)。為了提高文學(xué)創(chuàng)作和寫作質(zhì)量、熟練地掌握多種寫作技巧和表現(xiàn)手法，因此，色彩美學(xué)也應(yīng)列為必修課程。

作者：權(quán)繼君

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