電影《梁祝》中祝母形象分析

2023年12月8日發(作者：出示念什么)

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電影《梁祝》中祝母形象分析

2019-06-13

摘 要：“梁祝”故事中，早期人物只有梁、祝二人，后來發展到祝父、馬氏等出現，而1994年徐克導演的電影《梁祝》則增加

了“祝母”形象，她身上匯集了對真愛的追尋和對現實的妥協，既有追憶年華、尊重青年男女愛情的溫暖一面，也有本著氏族等

級利益而充當冷峻破壞者的一面，成為全劇性格最為復雜的形象。

關鍵詞：梁祝 祝母 士族

梁祝故事作為中國民間四大傳說之一，書面記載主要見于梁元帝時期的《金樓子》、唐初梁載言的《十道四番志》、晚唐張讀

《宣室志》、北宋李茂城《義忠王廟記》、明代馮夢龍《李秀卿義結黃貞女》、清代邵金彪的《祝英臺小傳》等文獻：明代徐

樹丕《識小錄》載“（梁祝事）《金樓子》及《會稽異聞》皆載之”，《金樓子》是南朝梁元帝時文獻，可見其傳說最早流傳于

南朝；《十道四番志》載“義婦祝英臺與梁山伯同冢”，是當今最早記載二人同墓的文獻；《宣室志》是迄今可見最早的關于梁

祝故事的完整記載，提到梁山伯是會稽人、祝英臺是上虞人，兩人為游學同窗，后各自歸家，梁山伯再訪祝英臺時，知其為女

子，后求聘，而祝早適馬。后來梁山伯為鄞令，病逝，祝英臺出嫁路過梁山伯墓，悲號地陷，兩人并葬。丞相謝安奏表為義婦

冢。

《義忠王廟記》向來被當做官方意識形態對梁祝故事的歪曲，其中梁山伯被刻畫成滿腹經綸，抱著“生當封侯，死當廟食”信念

的封建士人形象。《李秀卿義結黃貞女》中，祝英臺由兄嫂做主許配馬家，梁山伯相思而死，祝英臺出嫁途徑山伯墓，兩人同

穴，共化蝴蝶。《祝英臺小傳》大致情節與《李秀卿義結黃貞女》相同，但更為詳盡，祝英臺也進一步從禮教束縛中解脫出

來，表現出更多的情意。其嫁馬家也是由父母做主定下的。如此，梁祝故事逐漸豐富，完成了同窗相識、樓臺相會、英臺適

馬、地裂同冢、雙雙化蝶等情節，成為今人悉知的愛情悲劇。與此同時，民間流傳的梁祝故事則在此基礎上有多重演繹，也增

加了不少情節和人物形象，如草橋結拜、十八相送、抗婚、誤婚、祭墳以及祝父、馬氏形象，為這一悲劇增添了傳奇色彩。

1994年，徐克導演的電影《梁祝》，在保留故事原貌的基礎上，很好地還原了人物形象，并刻畫了梁祝故事中的新人物形象

――祝母。

一、叛逆者形象

祝母，本名單玉婷，是上虞人氏。早年間，曾女扮男裝，游學于崇琦書院，與同窗男子相愛，但因門戶之見而被迫分開，單玉

婷嫁入家勢殷豐的祝家，男子則出家與山水為伴，法號若虛。

祝母的叛逆主要為三個方面，一是男妝游學；二是勇于自由戀愛；三是對女兒祝英臺的放任。東晉時期，北有五胡十六國，司

馬政權偏安江左，社會動蕩不安，儒家知識分子大一統理想遭遇重創，加之宦官外戚之勢，士人與政權逐漸疏離，轉而以放任

縱樂、離經叛道為要，追求名士風流和清談之風。在社會風氣的影響下，東晉婦人也開放大膽，或廢織嬉戲，或崇學尚游。如

《世說新語》載謝道韞吟“未若柳絮因風起”的故事，后世也因此以“詠絮才”稱女子的文采不凡。祝母游學書院的大膽行為，既

是當時女子渴望公平求學的心理反映，也是對傳統女子恪守閨中的叛逆。

在愛情選擇上，生于東晉的單玉婷受到了諸多約束。自東漢以來，士族制度不斷發展，到魏晉時期實行了“九品中正制”的選官

制，名門望族幾乎壟斷了官場要職，彼此又通過聯姻加固地位，遂有“上品無寒門，下品無士族”之稱。在“朱門對朱門，竹門對

竹門”的婚姻取向背景下，單玉婷不顧世俗之見，愛上了門第普通的若虛，正如其女祝英臺愛上窮書生梁山伯，是一種尊重自

我、追求自由愛情的叛逆之舉。

在封建男權社會，女子長期處于社會低位，身心皆受到束縛。周代尚有“仲春之月，會令男女，奔者不禁”的民俗活動，隨著封

建集權制的加深，漢代以儒家為統治思想，也將五經之一的“禮”更多地強化于外，對女性的要求則尤其苛刻，從“婦德、婦言、

婦容、婦勸”的約束規范，發展為《列女傳》的出現，到宋代則在理學思想影響下大興“存天理、滅人欲”的貞烈觀，如此對封建

社會女性的壓抑達到極致。一些文學作品或民間故事則采取同情的態度，表達了對女性情感的尊重，先后有元代王實甫的崔鶯

鶯待月西廂，明代湯顯祖《牡丹亭》的杜麗娘為情起死回生，清代曹雪芹《紅樓夢》中賈寶玉與林黛玉的知己之戀等，反映了

古代閨閣女子受到體制的多重壓迫而逐漸蘇醒的過程。在徐克版《梁祝》劇中，祝母絲毫沒有受到傳統婦德、貞烈觀的影響而

對女兒祝英臺大加束縛，她從內心深處是充分尊重女兒的身心發展的，因此，她對祝英臺非常寬容，允許她爬到樓頂上觀望外

面的世界，去想象和感受世界的廣闊與美好；允許她走路大步流星沒有淑女形象，只要自在即可，或是為掩人耳目才在兩腳間

系上繩子，維持走路的姿態；不強迫她做不喜歡或不感興趣的事，詩詞字畫琴藝都沒有強制要求。當祝父要檢查祝英臺的才藝

時，祝母也時時替祝英臺掩護、辯解，直到女兒的琴藝、詩詞、書法都亂作一團，才決定送其到書院學習圣賢之道。而這，也

是電影劇本推動情節之必需。

二、世俗與理想的矛盾形象

《梁祝》電影，通過為數不多的場景，表現了祝母對早年愛情的懷念、不甘、惋惜的一面，也表現了祝母因長期在世俗生活中

浸潤而養成的自私、無情的一面，總體上是深情與勢利并存的痛苦矛盾體。

（一）對現實婚姻的妥協

祝母對丈夫是順從的，沒有任何違背丈夫的行為。通過崇琦書院院士夫人一句“她到底還是嫁到上虞祝家”，蘊含了一種無奈、

嘆息和同情，可見當年祝母與若虛之間的愛情也曾生死不渝、纏綿動人。而祝父的眼中時時處處只有家族聲譽、士族較量等現實利益，這與向往愛情的祝母的真性情是相背的。在對待現實利益的態度上，祝父滔滔不絕，充滿利益私心，祝母則順水推舟

地交流，從未見出她強烈的利益之心和對權勢的見解；對待攀親馬家的態度上，祝父積極主動，暢想未來，分析利弊，祝母卻

表面歡喜，內心不贊同，也隱隱替女兒憂慮。可見祝母與祝父其實并不同心，二人毫無共同語言，而祝母展現在人前的卻

是“夫唱婦隨”，其種種忍讓、掩飾，抹去了自己的真實想法，順著祝父的期待去生活，也正是其無奈嫁入祝家之后不得不有的

妥協之舉。因此，祝英臺在面對若虛之問時，口中雖說祝母“嫁了一戶有錢人家，管理全家上下事務，生活得很開心”，其實不

過是敷衍之詞，她對母親生活中強做幸福的狀態十分清楚。

（二）對早年愛情的懷想

祝母一生中真正愛過的唯一的男人是若虛，這段刻骨銘心的愛情是她曾經的生命之光，她也為此付出了余生的死寂生活。在其

內心深處，始終對男女真摯的愛情存有善意，又因為現實中她所處的士族地位，只能選擇拆散梁祝。

梁山伯考取功名，成為縣令后到祝家提親時，祝母對梁山伯百般刁難。以馬家所送之聘禮、高級食品“珍珠燕窩棗”、馬太守是

梁山伯上司等理由使其難堪，最終梁山伯坦然帶笑，討好式地大口嚼餅，祝母被他對祝英臺的真情打動，隨之允許其進入庭

院，到樓臺與祝英臺相會。當祝英臺對祝父表明心跡，不愿嫁與馬家，且說出自己與梁山伯之事，祝母的神情充滿了震驚、心

疼、悲慟、激動、強忍等復雜情緒，顯而易見是梁祝之事觸動了她的往事，令她既對曾經的自己追憶感慨，又對女兒命運的不

測而擔憂。

為了使梁山伯給祝英臺寫絕交信，以阻止祝英臺癡狂自虐，祝母前往梁家，滿懷激憤地說了以下話語：“你以為憤怒就可以改

變你和英臺的命運嗎？你以為表示不滿胡人就會忍讓南邊的漢人嗎？要怨就怨你生錯了地方，生在這個我們漢室沒落的時候，

人人都這么虛偽、迂腐和勢利。要怨就怨你們太多想法，年少無知到以為你們不喜歡就可以改變周圍的人，以為靠你們兩個就

能改變這個時代。”而這也是對她已經葬送的愛情的不甘，是她年少時曾有過的控訴，是她對這個無情時代無法獲得理想愛情

的悲哀的責問。

若虛為梁祝之事找到祝母，希望她能給二人自由。祝母一怒之下，扇了若虛耳光，生氣說道：“說得挺瀟灑，放得下就不會出

家做和尚。”當若虛離去，祝母獨自站立在庭院瀑布前，從她微微顫抖的背影看出，若虛的出現以及若虛的話，深深地刺痛了

她，讓她反思自己對梁祝愛情的干預，心中充滿悲涼與嘆息。她答應了女兒最后一個心愿，出嫁當天從梁山伯的墳前經過，是

盡了為母的最后一點心力。

年輕時與若虛真心相愛的祝母到順從丈夫心意阻止女兒戀愛的祝母，其實并沒有完全蛻變，她雖身處“祝夫人”的身份，卻并未

喪失對真愛的同情和善意，面對女旱耐窗之戀和重蹈覆轍，她希望其能享有愛情，實現自己的未竟之志，又從自身的悲慘教訓

出發，意識到二人不可能有善果，其同情最終讓位于現實利益和夫權之威。

（三）冷面無情的士族夫人

祝母選擇嫁入祝家，其實就選擇了對理想愛情的放棄，對現實社會的屈從，也必然按照世俗的法則生活下去，身上不乏勢利、

無情、殘酷的一面。劇中，從祝母送祝英臺到書院求學，到其與梁山伯對峙辯論，無不以“光宗耀祖”“我們祝家”為據，儼然已

經達成了對自己“祝夫人”身份的認同。如在梁山伯求親時諷刺挖苦，為了獲知梁祝真相，不惜軟禁女兒致其神思恍惚、形容憔

悴，酷刑逼供仆人長貴和丫頭小靈子，目睹丈夫喝令家丁打傷梁山伯而無動于衷，后又對梁山伯說“你們相識不過半載，很容

易放下”。如此，都是一位在東晉士族制度中只重地位、不重真情、恪守綱常禮教、對下品寒門蔑視和無情的上品貴族夫人形

象，也可以看出其在是非利益之前，首先考慮的是家族威望，而不是真情的可貴，認為權勢重于一切，理想的愛情都將敗給殘

酷的現實。這樣的祝母，是失去溫情、心靈干涸、無情冷酷的士族犧牲品，和祝父一樣不具人情味，滿眼是高低貴賤的世俗衡

量準則，內心空虛無我。

綜上，徐克導演的電影《梁祝》中的祝母，雖非故事女主人公，卻是全劇中最為復雜的人物形象，她愛過，恨過，無奈過，絕

望過，從轟轟烈烈的愛情追求到行將就木的凋萎人生，從純真、勇敢、熱愛自由到世故、冷漠、維護士族制度，她成了那個社

會里糾結、矛盾、半醒半睡的個體。祝英臺的愛情經歷，從某種意義上延續和重現了祝母單玉婷年輕時的愛情悲劇，女兒的重

蹈覆轍決定了祝母對梁祝二人愛情的復雜態度，也使她成為梁祝愛情與世俗沖突的緩沖劑。就結局而言，母女二人，一個選擇

順從俗流、放下自我，一個選擇執著真愛舍棄生命，其實都是自由愛情不為時代所容的犧牲品。

參考文獻：

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