《霸王別姬》電影介紹

2023年12月10日發(fā)(作者：歌詞找歌曲)

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《霸王別姬》電影介紹

《霸王別姬》是湯臣電影有限公司出品的文藝片，該片改編自李碧華的同名〔小說〕，由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，李碧華、蘆葦編劇，張國榮、鞏俐、張豐毅領(lǐng)銜主演。影片圍繞兩位京劇伶人半個(gè)世紀(jì)的悲歡離合，呈現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思索與領(lǐng)悟。

《霸王別姬》影片簡介

1924年冬天，9歲的小豆子，被作妓女的母親生生切掉右手上那根畸形的指頭后，進(jìn)入關(guān)家戲班學(xué)戲。戲班里只有師兄小石頭憐憫關(guān)照小豆子。

十年過去了，在關(guān)師傅嚴(yán)峻和殘酷的訓(xùn)導(dǎo)下，師兄二人演技很快提高，小石頭取藝名段小樓(張豐毅飾)，演生角。小豆子取藝名程蝶衣(張國榮飾)，演旦角。倆人合演的《霸王別姬》譽(yù)滿京城，師兄二人也紅極一時(shí)。二人商定合演一輩子《霸王別姬》。

段小樓娶妓女菊仙(鞏俐飾)為妻，依戀著師兄的蝶衣，心情沉重地來到師兄住處，把他用屈辱換來的、師兄憧憬已久的珍貴寶劍贈(zèng)給小樓，并確定不再與小樓合演《霸王別姬》。在關(guān)師傅的呼喚下，師兄二人再次合作。

程蝶衣

抗戰(zhàn)勝利，國民黨傷兵大鬧戲院，抓走蝶衣。為救蝶衣小樓和菊仙四處奔波。但由于誤會(huì)，師兄二人再度分手。

文化大革命中，段小樓成了牛鬼蛇神。在造反派的威脅下，師兄二人互相揭發(fā)“罪行”。菊仙承受不了打擊，上吊自盡。

打倒“--”后，師兄二人在分別了22年的舞臺(tái)上最終一次合演《霸王別姬》，虞姬唱罷最終一句，用他送給霸王的那把注滿他感情和幻想的寶劍自刎了，蝶衣在師兄小樓的懷中結(jié)束了自己的演藝生涯，也結(jié)束了這出燦爛的悲劇。

《霸王別姬》影片導(dǎo)演

第

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1970年，陳凱歌參軍。1974年復(fù)員轉(zhuǎn)業(yè)。1976年到北京電影洗印廠工作。1978年，陳凱歌考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。自1984年至今，他導(dǎo)演了《黃土地》、《大閱兵》、《孩子王》、《邊走邊唱》、《霸王別姬》、《風(fēng)月》等作品。《黃土地》僅僅把故事當(dāng)作外殼，它通過超時(shí)空的開拓，抒發(fā)了對(duì)土地、對(duì)人民的赤子之情。影片在攝影、色彩、造型、構(gòu)圖等方面也出了大格，然又無不內(nèi)蘊(yùn)深意。《黃土地》以土地、民俗文化與人物的三者統(tǒng)一，以敘事因素、隱喻因素、抒情和哲理的三者統(tǒng)一，表現(xiàn)了陜西高原古樸、蒼涼、深厚的民風(fēng)，表達(dá)了創(chuàng)對(duì)民族特性、農(nóng)民命運(yùn)的思索。

影片獲1985年金雞獎(jiǎng)最正確攝影獎(jiǎng);獲1985年瑞士第38屆洛迦諾國際電影節(jié)銀豹獎(jiǎng)等6項(xiàng)國際獎(jiǎng)。90年月，陳凱歌拍出大異于以往風(fēng)格的《霸王別姬》。影片借助于幾位京劇演員人生、命運(yùn)的曲折呈現(xiàn)對(duì)人的生存理想與現(xiàn)實(shí)存在著的永久矛盾做了哲理的探究與闡釋。影片因其嫻熟的藝術(shù)技巧及內(nèi)蘊(yùn)的豐厚的東方化的人文主題獲〔法國〕第46屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)等8項(xiàng)國際獎(jiǎng)。說到陳凱歌，他的夫人陳紅有點(diǎn)動(dòng)情：“可以說陳凱歌把人生中最精彩的東西都給了電影。我記得他以前拍《刺秦》的時(shí)候，像一個(gè)苦行僧，背負(fù)了太重的歷史感、使命感，悲天憫人。但是他拍《無極》的時(shí)候我覺得他很歡樂，他的人生觀有改變了。”陳凱歌的成就，首先在于其高度的人文精神，對(duì)人的本體與人的生存狀態(tài)的關(guān)注。他擅長剖析歷史和傳統(tǒng)的重負(fù)對(duì)人精神的制約與影響，呈現(xiàn)人的冗雜性，同時(shí)，針砭不合理的非人道的人性弱點(diǎn)。他的影片充滿了對(duì)更和諧、更明智的人類生存狀態(tài)的關(guān)切與響往。以其深厚的文化底蘊(yùn)和扎實(shí)的藝術(shù)功力，表達(dá)劇烈的人文意識(shí)和美學(xué)追求，并調(diào)動(dòng)多種電影手段，形成了自己獨(dú)特的沉重而犀利、平和而激越的電影風(fēng)格。

電影評(píng)價(jià)

《霸王別姬》是導(dǎo)演陳凱歌的第5部影片，是陳凱歌電影創(chuàng)作中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。它選擇中國文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及藝人的第

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生活，細(xì)膩地呈現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思索與領(lǐng)悟，是兩岸三地電影人合作拍片勝利的代表作，也是中國電影雅俗共賞的典范作品。影片充滿激情地表達(dá)了一個(gè)延續(xù)半個(gè)世紀(jì)的故事，內(nèi)中二男一女的情感糾葛，同性戀與異性戀的沖突，極具張力地展示了人在角色錯(cuò)位及災(zāi)難時(shí)期的多面性和豐富性。不僅具有縱深的歷史感，更將小人物的悲歡離合摻著半個(gè)世紀(jì)以來的〔中國歷史〕進(jìn)展回旋糾錯(cuò)地呈現(xiàn)出來，兼具細(xì)膩的男性情意與史詩的格局。

“霸王別姬”本是一幕歷史逸話，而在這里，它演化成一段梨園的血淚，一縷梨園的風(fēng)氣，一幅時(shí)代的畫卷，一個(gè)歷史的烙印。主人公也由兩個(gè)癡情男女變換為兩個(gè)互相重疊的男人--段小樓與程蝶衣，他是花臉，他是青衣，他的堅(jiān)毅和他的溫順，他的唇吻輪廓?jiǎng)傄隳蹋难劢敲忌覑垡鉂M溢，他是叱咤縱橫的霸王，他是從一而終的虞姬。或許什么都不是，只是那一個(gè)蒼涼的手勢--天黑前最終一幕灰藍(lán)，是那個(gè)特定時(shí)代的風(fēng)花雪月，是那些隨風(fēng)飄遠(yuǎn)的紅顏遺事hellip;hellip;

陳凱歌選擇中國文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及藝人的生活來表現(xiàn)他對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思索與領(lǐng)悟是很聰慧而獨(dú)到的。《霸王別姬》一片深刻地挖掘了中國文化歷史及人性，影像華麗，劇情細(xì)膩，內(nèi)蘊(yùn)也更為豐富深廣，銀幕影像的張力更具歷史深度。 --國際影評(píng)聯(lián)盟評(píng)委

許多大導(dǎo)演都拍過同性戀題材的片子，這些嚴(yán)厲 的藝術(shù)家并非獵奇，而是因?yàn)樗麄兲骄咳诵哉业搅艘粋€(gè)新的現(xiàn)實(shí)的起點(diǎn)，因?yàn)樗囆g(shù)關(guān)注的是人類視野之內(nèi)的一切事情，對(duì)于藝術(shù)來說，從來沒有表現(xiàn)的盲區(qū)。在《霸王別姬》里，同性戀題材的呈現(xiàn)可以視為電影藝術(shù)對(duì)世俗禁區(qū)的突破，也可以反過頭來，視做社會(huì)開放所帶來的邊緣空間的進(jìn)一步擴(kuò)大。無論如何，華語同性戀電影的國際反響之劇烈，所表達(dá)的異質(zhì)的聲音之高揚(yáng)，必將帶來傳統(tǒng)行為方式與道德觀念的裂變，對(duì)社會(huì)的進(jìn)步和人與人的和諧共處都會(huì)起到推動(dòng)作用。

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