影視拍攝中制片工作的重要性

2023年12月10日發(作者：關于鋼琴)

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影視拍攝中制片工作的重要性

摘要：隨著科學技術的進步，影視劇的制作水平越來越成熟完善，大量拍攝器材的不斷升級改良，使得影片技術標準大大提高。一場視聽盛宴的背后離不開一個制作團隊默契的配合和辛勤的付出。開弓沒有回頭箭，一部戲開機后沒有特殊情況是不會突然停止拍攝的，制片部門的工作要同步進行。所謂“兵馬未動糧草先行”。作為后勤保障、外聯溝通、現場協調的制片部門對影片的成功與否起到至關重要的作用。

關鍵詞：制片部門；影視劇

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引言

關注一部影視作品，往往更多的關注演員，關注故事，很少去關注制作團隊。即便同行也至多關注導演、編劇、攝影師等核心創作團隊。很少去關注制片部門。在一個完善的劇組中，制片團隊與創作團隊同樣重要。可以說，沒有完善的制片保障，就沒有正常運轉的劇組拍攝，也就不會生產出讓人滿意的影視作品。對制片工作的了解在如今的影視化工業中顯得尤為重要。

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制片部門的分類及其作用

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、制片人與制片主任的核心作用

隨著我國電影產業越來越成熟,電影工業體系構建的需求也越來越迫切,在電影工業體系的構建中,制片人是極為重要的一環,其作用也越來越被凸顯出來。在美國這種完善的電影工業體系中,一般都遵循制片人中心制的原則。制片人大多是為一個影視項目拉來投資的人，對投資人負責，有的投資公司會指派執行制片人進駐劇組，一是隨時監督拍攝情況，二是對劇組往來賬目的統計審查。制片人[1]把控項目全局，包括選題、融資、拍攝制作、后期宣發、售片參展的環節，而拍攝制作只是制片工作整個鏈條當中的其中一個部分。制片人既要懂藝術創作的優劣，也要具備強大的抗壓能力和靈活的商業頭腦。當制片人確定項目后會指定一位可以把控全局的制片主任。制片主任全程跟組，提前進駐，會比制作團隊提前很久進入籌備期。制片主任會解決各環節林林總總的問題，是組里的一把手，必要時有權換掉組里任何一個團隊。對于導演的選擇，制片主任會找到擅長拍攝此類影片題材的導演，然后根據導演的單集定價與以往作品的完成質量，選定本片導演。當然，制片主任更多的是解決創作之外的問題，并不會過多干預創作，與統籌協調拍攝進度、在保證拍攝質量的同時不超預算、也是其最重要的工作。對制片人負責。工作能力強的制片主任可以同時擔任多個劇組的制片主任，比如橫店影視城某制片主任是從場務一點點做起來的，拍過幾十部戲，對劇組制片工作相當熟練，曾同時擔任九個劇組的制片主任而不亂，所以制片主任除了業務能力精通外也要具備統籌全局的能力。

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、現場制片與生活制片的配合

現場制片是保障現場順利拍攝的部門，對導演組、攝影組、服化道等一線工作者提出的要求，要盡最大可能的配合滿足。并處理現場的突發情況。記得我在電視劇《遍地陽光》的拍攝中，那場夜戲在小區，圍觀的人非常多，現場很難控制。一個酒鬼赤裸上身、手拿酒瓶、用一口濃重的四川口音站在拍攝現場中間破口大罵。整個制作團隊都沉浸在創作中，頓時各部門手足無措，鴉雀無聲。最后是現場制片及時溝通處理才得以順利拍攝。車輛調動也是現場制片重要的工作之一，大的劇組通常都是幾百人的出工、收工、轉場，多則一百多輛車，所以對現場制片的協調能力要求特別高。同時制片部門也負責現場的放飯、飲水、環境衛生、移動公廁等工作，看起來簡單，群演多的時候幾百人排隊打飯也是不小的工作量。當然比如按時放飯、夜宵等也是需要現場制片和生活制片的配合，生活制片也會偶爾為現場制片采購生活必需品，例如紙杯、紙巾、垃圾袋等。生活制片會根據劇組生活預算，為工作人員定住宿的賓館并談妥合理的價格，每餐飯時無論拍攝場地多遠，路途多遠都要把盒飯送到，保證現場工作人員體力不會透支。在我參與拍攝電影《追愛茶卡》時，記得有一個外拍場景在青海海西洲，道路泥濘荒無人煙，要走四個小時車程。生活制片為了按時送到午飯，提前準備午飯并做好保溫措施，飯車又不能開太快，最后保證大家吃到了午飯，沒有耽誤拍攝進度。

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參與創作的外聯制片與向導

外聯制片是前期工作特別忙，越到拍攝后期越輕松的工總。主要是為劇組拍攝找到合適的拍攝場地。有一種外聯制片跟劇組走，劇組去哪里他就到哪里，但這一般都是小制作居多，在陌生的環境溝通場地，需要外聯制片強大的溝通能力和心理素質。第二種外聯制片是只對家鄉一個地點比較熟悉，比如我去重慶拍戲、去大理拍戲的時候，都是找的當地外聯制片。類似于這兩個城市的地方氣候宜人，環境較好，有大量的劇組常年進駐拍攝。在大理參與拍攝電影《尋夢女兒寨》時，其中有一處是很幽深甬路里的幾百年老院子，里面從千年的大樹植被到百年的廳堂物件無不讓我們大開眼界，沒有對本地環境的相當了解是很難找到這么合適的拍攝場景的。除了選景還需要和當地各部門溝通，取得特殊場景的拍攝許可。記得在重慶拍攝《極速救援》時，需要拍攝一場隧道撞車的戲份。外聯制片是在重慶做了幾十年的外聯工作老前輩，找到了一條寬敞美麗的道路，平時車輛就很少不影響交通。并且隧道撞車主場景也很符合劇本要求，并協調當地部門封路一下午配合我們拍攝，重要性由此可見。不在劇組工作時，專職的外聯制片要閱讀大量與影視有關的書籍，空閑時還需到重慶各地踩點，不斷挖掘新的場景。這里要特別提到劇組的向導，一般去少數民族拍攝時會用到向導。2013年我在甘孜州康巴藏族塔公拍攝，剛到當地組里制片部門的人就對我說：“不要惹藏民，他們會提著藏刀來找你，有事找向導。”由于少數民族對外來人員警惕性高，所以向導更多的還是取得信任和溝通語言。2014年我在祖國西南端西昌市木里縣大涼山彝族拍攝，彝族人民很友好，很多與當地人員溝通的工作都是向導來完成，對拍攝的順利完成起到了很重要的作用。

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制片部門和創作團隊的密切關系

[2]（一）、制片部門在影片開機前的工作

對于大部分攝制組人員來說，一般提前進組的時間不會太長。例如：攝影組、錄音組、燈光組開機前幾天進組就好。道具組、服裝組會根據群演人數和難度確認提前多久進組合適。美術組如果需要置景和陳設，也會提前進組。當然也會有例外，比如電影《長津湖》，所有群演和大部分工作人員會提前幾個月進劇組，為了使拍攝效果更加真實，會組織演職人員提前演練。制片部門要先于以上等部門進組，最基本的是先把住宿的賓館和三餐定下來，如果人數提別少制片部門會發放飯補，讓大家自行解決三餐。這時，各組主創會圍繞導演組的創作意圖每天開會，及時完成導演組提出的創作要求，制片部門也會在場。這期間大多數是閉關修改劇本，或者偶爾看看主場景。如果想法超出原有劇本要求，就要求額外想辦法，辦法就需要制片部門來解決。小到打印機到位打印劇本，大到意料之外的超預算。比如道具組，如果導演組突發奇想改動了劇本并增加了一個天馬行空的想象道具，那么道具采購是在市面上買不到這種道具的，就要找制片部門解決，制片部門會根據實際情況協調特道組進組，保證特殊道具順利制作完成。再比如劇中突然增加了大量戶外夜戲，這就增加了燈光組的難度和工作量，燈光組就會找到制片組解決。制片部門要溝通吊車提前到現場，并能順利吊起來燈光師的“月光寶盒”打亮整個現場。同時制片部門還要考慮夜戲夜宵、深夜取暖、現場用電等問題。臨近開機各組副手和基層工作者會陸續進組，大部分劇組兄弟都是從外地來，無論多么基層的兄弟，無論單個還是兩個兄弟，無論是多遠的車站還是機場，制片部門都會安排專車去接到劇組駐地，讓兄弟們感受家的溫暖。在制片部門精心準備的開機宴和開機儀式后，才會正式開機。所有工作人員全身心的投入工作與制片部門的全力保障是分不開的。

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、制片部門對拍攝場景的把控

一處符合要求的場景對拍攝至關重要，呈現出來的畫面天差地別，符合劇本人物性格和劇中劇情需要的場景會讓觀眾更有代入感。一般影視劇會有五六十甚至上百個場景，但主場景相對很少。比如醫療劇的大部分劇情都會在醫院發生，就需要大多時間在醫院拍攝。國內影視劇都是按場景拍攝，就是把此場景所有戲都拍完再換下一場景，俗稱“殺景”。像電視劇一個場景會拍攝十幾天、幾十天都是有可能的。這幾十個場景導演組會把要求告訴美術組，美術組再根據自己的要求對外聯制片提出要求，接下來就是外聯制片帶著美術師四處看景。鑒于場景的重要性，有時候制片主任會親自把關，遇到難談妥的場景制片部門會盡力協調。我在青海海西州茶卡鹽湖拍攝《追愛茶卡》的時候，需要茶卡鹽湖的外景拍攝。當時茶卡鹽湖正值旅游高峰期，日均游客四萬余人次。最開始茶卡鹽湖管理處是不同意拍攝的，一是旅游人多擔心圍觀發生意外，二是擔心大量的器材運輸問題，三是擔心對環境的破壞。最后是制片部門開會后幫助茶卡鹽湖管理處想出了解決方案，比如器材運輸問題，避開了人流量高峰時段為劇組開設了小火車專列，器材人員統一上車直達拍攝場地。最后呈現的場景拍攝效果也是非常的完美。制作部門更多是考慮場景的完成度，而制片部門考慮的問題要更細化、更具體。如果一個家庭戲主場景放在小區里拍攝，制片部門要跟物業溝通是否同意拍攝、附近是否有停車位、戶主是否同意拍攝、拍攝期間是否擾民、是否能架高臺方便架燈、是否能接安全用電、房間空間是否寬敞、拍攝器材在房間使用是否擁擠等等。還要對器材做保護措施，防止不必要的磕碰給戶主家里造成損失。對場景全方位的把控才能保證拍攝的順利進行。

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、來自制片部門的監督

整個制片部門除了現場制片以及下設場務組要全程跟現場外，其他制片部門是不需要跟現場拍攝的。雖不在現場，但是確有隨時來自制片部門的監督。有的劇組一天開銷就要幾十萬，況且很多制作人員檔期都是固定的。如果現場因為某個創作部門或演員的原因耽誤拍攝，制片部門會及時解決以免誤工。可謂：“一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰”。

結語

完片擔保是西方電影金融的基石之一，也是一個劇組流程工業化、財務規范化的重要保證。近年來，完片擔保也悄悄在中國生根發芽。在影視工業化的今天，各工種劃分的越來越細化。影視創作者有好的劇本、好的制作團隊,更要有好的制片團隊保證影片順利完成。制片部門和創作部門同樣重要，像并肩作戰的[3]親密戰友，像相互制衡的商業伙伴。作為一名影視工作者，創作者也好、制片工作也好，對制片工作的了解是非常重要的。

參考文獻：

1.

車海明.中國電影工業制片人中心制研究.人文天下，2018（023）：P.26—30.

2.

聶晶，黃琪奧.探秘這群功不可沒的外聯制片.重慶日報，2020年10月05日.

3.

靳建軍.中國完片擔保在路上。中國文化報，2019年2月23日.

作者簡介：欒旭（1990—），男，遼寧鐵嶺人，碩士研究生，研究方向：作者電影創作研究。獨立導演作品《主播公寓》《密室計劃》等。

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