與黃宗江聊川劇

2023年12月10日發(作者：千克換算)

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不絕，談起戲來，情深切切。言談之　間，不乏幽默，可愛之極。他說自己只　有８５歲，但看京劇的“觀齡”卻有８６　年，在娘肚子里就開始看戲了。三歲　時，便聽過譚鑫培的戲，只是在奶媽的　懷里睡著了。黃老說的這兩句話，不用　細嚼，僅只一聽，就足以讓人不禁要會　心一笑的。難怪他要“戲痂”說戲了。　黃老說，同京劇、話劇相比，他接觸川　劇的時間要晚一些。那是１９４３年初春　●鄢　然　的事了，他和南開大學的同學黃裳自滬　入川，第一次看到的１ｉｌ劇是《三盡忠＞，　這一看，不僅被戲中陸秀夫殉國的悲壯　所感動，而且被１ｉｌ劇的幫腔形式所震　動，感受到不同于京劇的另一種魅力，　就這樣愛上了１ｉｌ劇。１ｉｌ劇何以有如此大　的魔力吸引人，他思來想去，最后忽有　所悟：斯坦尼終其生在追求演員的“第　一自我”化入“第二自我”的角色創　造，布萊希特則力求“第一自我”超脫　“第二自我”；斯坦尼極力推崇“第四堵　墻”，布萊希特則反其道要拆掉這“四　堵墻”，孰是孰非，各有道理。對于中　國戲曲來說，“梅蘭芳體系”就根本不　存在斯氏和布氏那樣的問題，中國戲曲　則是奇妙地既求化入又追超脫，乃使觀　眾也達到了一種既化入又超脫的觀賞境　界；而１ｉｌ劇是更為自由地表現，時而靈　杜建華攝影　魂附體，時而靈魂出竅，跳進跳出，似　黃宗江這個名字自然是不陌生的，＜大團圓＞、＜柳堡的故事＞、＜江山多　天馬行空。黃老強調說，梅蘭芳雖是京　嬌＞、《海魂》、《農奴＞、＜柯隸華大夫＞、＜秋瑾＞等電影早就深深地印在　劇大師，但他對１ｉｌ劇界的名伶陽友鶴、　了人們的腦海里，也知道這位八一電影制片廠的著名電影劇作家不僅寫　陳書舫等人的表演卻備加贊賞，看了陽　寫話劇、寫音樂劇、寫京劇，而且還寫散文、雜文、影劇評論等其它的一些　友鶴的＜秋江＞、陳書舫的《訪友＝》后，　卻沒想到黃老寫得是那樣的多，看看他送給我們的文集＜戲癡說戲＞、影劇　梅蘭芳感慨地說：“這幾位真有功夫！”　集《梅蘭芳與馬連良＞前面的簡介才知道，黃老已出版了戲劇戲曲選、電影　對于梅蘭芳呢，陽友鶴更是情深意切地　、劇影散文選、雜文評論選等不同文體的作品集約２０余種，真是著作等身　稱呼梅蘭芳為“梅老師”。想起當年聆　然發現，對于黃老，自己其實是很陌生的。　陽友鶴呼喚“梅老師……”的往事，黃　已到黃老是前幾天的事，在四１ｉｌ省文聯主席李致的引見下，與＜四川戲劇＞主　老在＜戲癡說戲＞一書中無不詩意地寫　毛華、副主編李遠強一道去成都金河賓館采訪下榻此處的黃老，請他就當今１ｉｌ　道：“宛如川劇聲腔，音猶繞梁，卻難　一些話題等談談自己的看法。前來采訪的還有＜四川日報＞的一位記者。不用　繪其聲于紙上，追慕不已。斯亦程公硯　們是帶著任務去的，而黃老也有所準備，談的也多是與川劇有關的事。關于　秋詩境，‘人壽比花多幾日，輸他猶有　川劇”，黃老早在他的一篇文章中就曾說過，“振興川劇”的口號提得很有氣　賣花聲’。”　Ｅ人聯想到京劇和其它劇種，聯想得很多，“振興川劇是振興中華的一部分”，　從＜三盡忠＞開始，黃老隨后看了　巳一種精神！　（刁窗＞、《拷紅＞、《評雪辨蹤＞、《六月　戲癡”黃老說他感到人生有三種感情最難以忘懷，即友情、愛情、戲情；說　雪＞等及一些新編的川劇，并且在《三　一生崇拜的戲劇“佛主”有三個：第一是京劇，第二是話劇，第三是川劇。不　觀川劇話振興＞一文中寫下了《一觀　痂說戲》說的則不僅僅是川劇，而是從京劇、昆劇說到川劇、評劇、豫劇、　＜巴山秀才＞＞、《二觀＜繡襦記＞＞、《三　粵劇，從北京廣和樓說到當今的大劇場，從古老的傳統戲說到創新的現代　觀＜禹門關＞并＜丑公公＞＞，以及《觀　Ｌ《牡丹亭》、《白蛇傳》、《鐘馗嫁妹》說到《巴山秀才＞、《曹操與楊修＞、《彈　何伶＜六月雪＞＞、觀《＜夕照祁山＞綺　々姑娘》，從梅蘭芳、程硯秋、茍慧生、尚小云、王瑤卿、譚鑫培、俞振飛、　思斷想＞、《為川劇＜杜蘭朵＞叫絕＞和　｝、馬連良等說到張君秋、常香玉、新鳳霞、紅線女、關肅霜、陽友鶴、許倩　《川劇情話＞等一系列有關川劇的文章。　手全香、袁雪芬、徐玉蘭、王文娟及越劇小百花……把半個多世紀以來中國戲　為省川劇院的＜繡襦記＞叫好，也為何　≥上的七彩光影約略勾畫了出來。　伶表演的川劇《六月雪＞叫絕，更為魏　老已是８５歲的高齡了，聲音還那么洪亮，人也那么健談，說起話來，滔滔　明倫的川劇《巴山秀才＞、《夕照祁山）、　８?　

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