《淺談風(fēng)箏的描繪》案例

2023年12月18日發(fā)(作者：班級(jí)發(fā)展規(guī)劃)

案例：淺談風(fēng)箏的描繪技術(shù)

問題的提出：風(fēng)箏的繪畫藝術(shù)是一種綜合繪畫技法的體現(xiàn)。風(fēng)箏擺在室內(nèi)，放到空中，都是一幅美麗的圖畫。每一幅圖畫又都是由線條和色彩組成的圖案，從而構(gòu)成了這只風(fēng)箏的主題。在風(fēng)箏上繪畫著色，設(shè)計(jì)圖案，目的是為了更好地表達(dá)主題內(nèi)容和加強(qiáng)形式的美感。所以色彩，描繪技法，也是風(fēng)箏制作技藝的重要環(huán)節(jié)。在課堂上，如何讓學(xué)生把握各種描繪技巧，是制作出好風(fēng)箏的前提條件。這就對(duì)同學(xué)們的繪畫技術(shù)有著特殊的要求。

問題的解決：描繪技術(shù)不只是風(fēng)箏的繪制工藝，它還包括整個(gè)風(fēng)箏的美化問題，構(gòu)圖和外輪廓造型一樣，對(duì)風(fēng)箏的藝術(shù)效果有重要的影響。而且，風(fēng)箏的外輪廓造型往往是和構(gòu)圖緊密地聯(lián)系在一起，要統(tǒng)一考慮的。風(fēng)箏色彩的特點(diǎn)，決定于風(fēng)箏與一般繪畫在觀賞上的不同條為了達(dá)到透光效果，必須選用鮮明、大塊對(duì)比強(qiáng)烈的透明顏色。中國(guó)傳統(tǒng)方法繪制風(fēng)箏時(shí)使用“品色”的原因之一，就是取其透光性好的優(yōu)點(diǎn)。如應(yīng)以天空為背景。飛行著的風(fēng)箏，是以天空為背景的，在考慮風(fēng)箏的色彩時(shí)，不能忘記這個(gè)因素。除此之外，“繪”藝中還包括：色、底、描、染、修等多個(gè)方面。

一、色

教學(xué)過程中，應(yīng)把解決顏色問題看得很重要。如繪風(fēng)箏時(shí)，黑色不用墨，而用鍋煙于。因?yàn)橛缅仧熥又频暮谏坏匀【视煤苌倩ㄥX，而且黑色濃重烏黑不透明，這是墨所達(dá)不到的。再就是調(diào)色時(shí)，用水溶性較好的染料，能完全溶于水，沒有不溶的顆粒，因此使用這

些顏料可以不加膠，所以在一些紙上涂刷以后，干燥時(shí)并不收縮，重量增加極少，而且透明度高，透光性更好。用這種色繪的風(fēng)箏逆光時(shí)格外鮮艷明麗，是其他不溶性顏料所無(wú)法比擬的，而且耐久力強(qiáng)，時(shí)間再長(zhǎng)也不會(huì)褪色。再就是讓學(xué)生用給水彩色加色的“彩色墨水”，它的鮮艷程度比一般品色強(qiáng)得多描繪時(shí)能取得比較好的效果。

二、底的處理

風(fēng)箏在繪畫之前，要先上底色，因此底色的處理也是一個(gè)重要環(huán)節(jié)。例如制作蜻蜓或蟬風(fēng)箏的翼在繪制紋理之前，就必須先上底色。紅靖蜒用紅底色，綠靖蜒用綠底色，蟬一般用黃底色。

這種底色一般在未糊之前上好。因底色上大面積著色，要求均勻或漸變，往往先把紙或礬絹鋪在桌面上，在表面先用板刷刷上一層水，使其濕潤(rùn)后，再用板刷均勻地涂上透明色，等稍晾一會(huì)，還未完全干時(shí)再刷一次，直到適度為止。待完全干后用熨斗熨平。如果沒有漸變色的要求，則可用染色的辦法處理底色。把溶好的色放入平盤中（如洗照片用的平盤）把紙或絹裁成小于平盤的寬度，用手拿紙（或絹）一端的兩角，使它浸入色水中，然后沿盤邊輕輕拉用，則紙被全部浸濕著色，等全張紙都拉出色水以后便輕輕地把紙掛在事先準(zhǔn)備好的繩子上，像晾曬被單一樣，待干后熨平便可使用了。如能買到事先染好的彩紙、彩絹也可直接使用，不用自己染了。

三、描線

準(zhǔn)備好有底色或無(wú)底色的蒙面材料以后，就可以開始繪畫了。畫前先要在白紙上用墨線繪好 “大樣”，各細(xì)部花紋都要繪出，只是

不用上色。把準(zhǔn)備好的蒙面材料鋪在“大樣”上，用毛筆勾出全部線條來(lái)，根據(jù)圖案的要求，有黑邊的全用墨線勾出，大黑面用墨染好，個(gè)別圖案是白邊或色邊的用白粉或顏色勾出。對(duì)于描線的要求是：準(zhǔn)確，均勻，流暢，對(duì)稱。

四、染色

染色指著色。對(duì)于沒有礬過的“生紙”、“生絹”在勾畫的圖案上著色之前，先要在著色部分用筆上一遍膠礬水，待干后再上色。凡較大面積地著色，盡量多選用透明水色，小面積著色可用不透明的顏色。如在特殊情況下，要大面積地著不透明顏色時(shí)，一定不可上得太濃，太厚，否則會(huì)引起蒙面的局部僵硬或局部抽縮，使整個(gè)蒙面無(wú)法使用。

五、修飾

指染完色以后的修飾和勾勒方法與繪畫相同，需要同學(xué)們注重細(xì)節(jié)，達(dá)到完美的境地。

六、糊與繪

先糊后繪： 先用白紙糊在風(fēng)箏骨架上，然后用調(diào)過膠的鍋煙，直接往風(fēng)箏上繪畫黑色的部分。

先印再糊，最后填色： 是把風(fēng)箏的繪制方法與民間木板年畫的制作相結(jié)合，形成了這種先用木板印出黑色條紋，再糊在風(fēng)箏骨架上，最后用人工填色或勾出幾條最見筆鋒的線條的方法。

先繪后糊： 把設(shè)計(jì)好的紋樣用墨線畫在風(fēng)箏蒙面材料上，裁好蒙面紙（或絹等），放在展開圖上，用鉛筆把紋樣勾描下來(lái)，根據(jù)紋

樣和顏色，分先后在蒙面紙上涂色，勾線和精繪。顏色干后，用熨斗熨平。把蒙面紙仔細(xì)地蒙在風(fēng)箏骨架上。這里要求學(xué)生特別注意接口部分的紋樣，要拼準(zhǔn)、對(duì)齊，最后修飾。

產(chǎn)生的效果：人們把風(fēng)箏的繪制技巧與風(fēng)箏的扎制巧妙地結(jié)合在一起，使繪與扎、糊、放并重，逐漸形成了明顯的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。只有讓學(xué)生掌握了巧妙的繪制技藝，就會(huì)使風(fēng)箏造型合理、對(duì)比強(qiáng)烈、色彩艷麗且富有濃郁的民間鄉(xiāng)土氣息，形成了楊家埠風(fēng)箏的主要特點(diǎn)——“掛在墻上是年畫，放到天上是風(fēng)箏”。