(已讀)不一樣的_我_試析偵探小說的第一人稱敘述者

2023年12月22日發(作者：投資什么賺錢)

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不一樣的“我”——試析偵探小說的第一人稱敘述者溫州大學人文學院 黃夏青摘 要：偵探小說的最大特點也是它的最吸引人之處就是它的“懸念”，如何在不欺騙讀者的前提下維持懸念就成為偵探小說第一要務。偵探小說傳統的“偵探+助手”的敘述模式，利用第一人稱敘述者兼次要人物角心的限定性視角，既提供讀者必要的信息，又使關鍵信息被暫時壓制，就可以使懸念得以維系。不過這些敘述者“我”是頗值得玩味的。關鍵詞：偵探小說 第一人稱敘述者 埃德加·愛倫·坡 柯南·道爾 阿加莎·克里斯蒂蕭伯納曾說：“美國出了兩個偉大的作家——埃德加·愛倫·坡和馬克·吐溫?！卑５录印蹅悺て?，美國短篇小說作家，詩人，評論家，編輯，1809年生于波士頓一個流浪藝人家庭，經歷了命運多舛的一生，1849年10在譫妄狀態中飲恨離世。他一生寫了六七十篇短篇小說，其中雖然只有五篇偵探推理小說，但卻是舉世公認的偵探小說的鼻祖。1841年4月愛倫·坡在費城一家雜志上發表《莫格街兇殺案》，成為偵探小說的開山之作。在這篇小說中，坡開創了一種偵探小說的經久不衰的敘述模式，那就是小說中杜賓的朋友“我”這一功能性的角色設置?！拔摇笔莻商叫斡安浑x的朋友和助手，但是顯然在智力和推理能力上要相形見絀，不過還是能夠比較客觀的描述問題，因此“我”就當仁不讓地承擔起了追隨偵探并記錄下偵探的豐功偉績的任務。這位助手通常都是小說的敘述者。坡開創的“偵探+助手”的模式至今仍為偵探小說作家模仿與實踐。助手敘事為作者提供了很大便利。首先，作為偵探的追隨者，他可以一直參與案件的偵查，向讀者提供必要的信息。其次，因為他不像偵探那么聰明，他的敘述又無泄密之虞，作者可以安全地保守他的秘密。另外，這個對偵探充滿仰慕的伙伴還可以發出從作者口中發出來不合適的稱贊。坡筆下的“我”是一個無名的敘述者，但其后來的繼承者無疑要幸運地多。坡去世十年后，在蘇格蘭愛丁堡附近的皮卡地普拉斯出生的柯南·道爾，本來是一個私人診所的醫生，業余時間開始偵探小說的創作。第一篇作品《血字的研究》1887年出版，這是福爾摩斯首次在文學舞臺上亮相，他的陪襯人物是一名叫華生的醫生，小說是以華生的回憶錄形式寫成。隨后幾部作品的接連成功使柯南·道爾于1891年棄醫從文，專門從事偵探小說創作。柯南·道爾一共寫了60個關于福爾摩斯的故事，其中56個都是華生的回憶錄。到今天，他精心塑造的福爾摩斯及其助手華生的搭檔組合仍然是婦孺皆知的經典文學形象，甚至很多人都把他們當成了真實存在的人物，倫敦甚至真的有一間同小說中所描寫的一樣的福爾摩斯的住所，貝克街221號成為所有到倫敦旅游的人的必游之地。這在某種程度上與福爾摩斯探案故事以華生醫生的“回憶錄”的形式呈現有一定的關系，回憶錄使得虛構的小說似乎變成了一段真實的歷史。被稱為“美國古典探案小說之父”的S.S.范達因撰寫的《推理小說二十條守則》被許多推理作家奉為寫作戒律，他在文中指出推理小說是一種智性游戲，更像一種競賽，作者必須公平地和讀者玩這場比賽，他必須在使用策略和詭計的同時，維持一定程度的誠實，比如必須讓讀者擁有和偵探平等的機會解謎，所有線索都必須交代清楚等。但是偵探小說的最大特點也是它的最吸引人之處就是它的“懸念”，如何在不欺騙讀者的前提下維持懸念就成為偵探小說第一要務。敘述者的視角在這里就起到了很重要的作用，這些聚焦者提供的信息量直接決定著讀者們所接收到的信息量，而必要的、關鍵信息的被暫時壓制或延宕就可以使懸念得以維系。第一人稱敘述者兼次要人物角心小說，敘述者“我”是一個既能有機會與主人公接近，卻又在智力上、想象力上都近于常人的人物。次要人物的特許范圍被嚴重地限制，他只能觀察，只能忖度，從而使小說的懸念更加使人迷惑。1890年，當柯南·道爾寫出他的第二部福爾摩斯小說《四簽名》并大獲成功的那一年，阿加莎·克里斯蒂在英國德文郡托基市出生。一戰時阿加莎在醫院藥房成為志愿工作者，藥物和毒物知識的突飛猛進使她創作出了她的第一部偵探小說《斯泰爾斯的神秘案件》，在書里她塑造了一個外形和性格完全不同于福爾摩斯的比利時偵探赫爾克里·波洛，但是她還是給他搭配了一個類似華生的助手黑斯廷斯上尉。黑斯廷斯是一個退伍，忠誠，正派，輕信（尤其是面對褐發女子時），思維總是比波洛慢半拍。小說也是以黑斯廷斯的筆記的形式寫成，與華生醫生的回憶錄驚人地相似。文章是這樣開頭的：“曾經轟動一時，在公眾中引起強烈興趣的‘斯泰爾斯莊園案’，現在已經有點冷落下來了。然而，由于隨之產生的種種流言蜚語廣為流傳，我的朋友波洛和那一家的人。都要求我把整個故事寫出來。我們相信，這將有效地駁倒那些迄今為止仍在流傳的聳人聽聞的謠言。因此，我決定把我和這一事件有關的一些情況簡略地記下來?！边@時的敘述者是一個事254

敘述總是對過去的審視，因此必須加以修飾，所有的敘述都是修辭INTELLIGENCE人 文 論 壇小說也采用了第一人稱敘事，“我”是謝潑德醫生，住在一個普普通通的英國鄉村金艾博特，有一天“我”發現隔壁新搬來了一個神秘的人物，誰也不知道新鄰居的身份，只知道他對種西葫蘆感興趣。直到村里的鄉紳羅杰·艾克羅伊德被人謀殺，神秘人的身份才被眾人知曉，原來他就是因為辦案辦得煩了，所以決定退休去鄉下種菜的波洛。因為那時黑斯廷斯已經去了阿根廷，所以謝潑德醫生就自然而然地代替黑斯廷斯當起了波洛的助手。波洛自己就對他說：“你肯定是仁慈的上帝派來代替我的朋友黑斯廷斯的，我發現你跟我形影不離，總是在我身邊?！边@個敘述者也敬業地承擔起了波洛“代言人”的角色一一“我”關注著案情的發展，“我”隨時報告案情的最新近況。這樣，讀者出于慣性思維，對小說中以“我”出現的敘述者的敘述深信不疑。然而這個敘述者把讀者大大地耍了一通，因為這個敘述者最后證明卻是兇手。直到書的最后一章，我們才發現，這并不是什么忠實的助手的回憶錄，卻是一份兇手的自白書！當謎底揭示，自覺上當受騙的讀者憤怒地欲對作者有違偵探小說公平原則進行討伐時，卻發現并無把柄可以抓。這個敘述者雖然隱瞞了兇手的身份，但卻依然可靠地敘述了事實。并且，恍然大悟的讀者還會發現，當初“我”的許多似是而非、模棱兩可、甚至語帶雙關的話語立刻呈現了另外一種面貌，原來事實的真相就隱藏在這些看似不動聲色實則充滿言外之意的話語中，話語所依托的語境并沒有改變，只是因為讀者對敘述者的認知發生了改變，而導致話語的含義發生了變化。作家的得意在“我”的自白書中通過敘述者的口表露無遺：我對自己寫的東西感到很滿意。比如，下面這個段落寫得再簡潔不過的了：“信是八點四十分送來的。我八點五十分離開了他，信仍然未讀。我的手握著門把，心中還有點猶豫不定，回頭看了一眼，是否還有什么事忘記做了。”這一切都是事實，但如果我在第一個句子后面加上幾點省略號，情況又會如何呢？是否有人對這十分鐘的空白時間里我所做的事表示懷疑呢？另有一處他對自己選詞的謹慎表示滿意：“我做了一點該做的事！”第一人稱敘述者竟是兇手這種形式，阿加莎算是首創，這種新的敘事方式不僅獲得了讀者的歡迎，也被后來的一些偵探小說作家所采用。多年以后，阿加莎在《長夜》中也再次使用了這一手法。“我”是一個一文不名的窮小子，幸運地是與富家小姐愛麗相愛、結婚，并住進了“我”向往已久的吉普賽山莊。然而這是一個被詛咒的山莊，愛麗在一次騎馬時受驚墜馬而亡。處理完后事，“我”回到吉普賽山莊，等待我的是愛麗的好友葛麗娜。原來我們才是一對情人，合謀害死了愛麗謀奪了財產。然而吉卜賽莊真正的詛咒降臨，失去理智的我掐死了葛麗娜，這時我才發現自己一直深愛著愛麗，然而為時已晚，只余長夜綿綿……全書對事件的敘述基本采用了經驗視角，然而回顧性敘述的聲音卻出沒于全篇之中，但是這些聲音的意思是模糊的，引人思索?！笆虑榈拈_始往往就預示著結局……那是我常聽人們引用的。”結局是什么，悲劇還是喜?。糠凑菬o法抗爭的命運?！八且粋€愛情故事，我發誓——”如果不是愛情故事，那會是什么？“人都認不出自己一生中真正重要的時刻——自己都不知道，一直到后來才曉得?！蹦莻€時刻有什么特殊意義？“我現在真正想起來，回頭過去，那天真是我一生中最幸福的一天?！毙腋Ｒ蝗ゲ换亓藛幔俊艾F在我知道了，我們在一起時如膠似漆，呵！非常恩愛。要知道當時我們很幸福就好了……我當時是有機會的?。　绷桉{于故事之上的聲音使哀悼之情籠罩著全篇，甚至當“我”的兇手的身份揭露之時，讓人更覺唏噓，這就是第一人稱敘述帶來的認同感，你不能原諒他，卻不能不同情他。參考文獻：[1] 埃德加·愛倫·坡：《愛倫坡短篇小說集》[M]，人民文學出版社，1998年。[2] 柯南·道爾：《福爾摩斯探案全集》[M]，哈爾濱出版社，2000年。[3] 阿加莎·克里斯蒂：《阿加莎·克里斯蒂作品全集》[M]，貴州人民出版社，1998年。[4] 曹正文：《世界偵探小說史略》[M]，上海譯文出版社，1998年。件的親歷者在事后以回顧性的眼光發表對事件的評價，因此他是一個知道謎底的人。但是，當真正進入故事情節之中時，敘述者的視角悄然發生了轉變，“我”開始以經歷事件時的經驗眼光來講述自己的故事，我如何遇到老友約翰·卡文迪，聽朋友講述繼母再婚后的尷尬處境，并應邀來到斯泰爾斯莊園，觀察描述莊園里的各色人物，并與因戰爭而在此避難的比利時偵探波洛重逢，后來，老夫人被殺，波洛開始查案，我一直從旁協助。我如實地記錄波洛的行動及言論，但卻常常不明就里，甚至對波洛的行動與話語進行歪曲的理解。讀者這時就要小心地躲開作者故意設下的陷阱，與敘述者的推斷保持審慎的距離，并極力跟上偵探的步伐。這一過程挑戰著讀者的智慧，充滿著刺激與張力?！端固査沟纳衩匕讣吠旮搴髢赡瓴诺玫匠霭嫔绱骨嘤?920年出版，阿加莎·克里斯蒂這個日后享譽全球的名字開始在英國文壇閃亮。此后五年阿加莎·克里斯蒂又出版了五部偵探小說，其中《高爾夫球場謀殺案》和《首相案》（短篇小說集）是以波洛為主角，延續了波洛和黑斯廷斯的黃金組合。阿加莎·克里斯蒂在自傳中說：“我當時還不曾意識到自己不但已與偵探小說結下了不解之緣，而且還與赫爾克里·波洛和黑斯廷斯上尉緊緊地拴在了一起。我很喜歡黑斯廷斯上尉。他和波洛在偵破工作中是理想的一對。在這部小說中（《高爾夫球場謀殺案》），我仍然遵循福爾摩斯式的創作模式——性格古怪的偵探，形影相隨的助手，蘇格蘭場的偵探和檢察官?！钡沁@兩部小說均不如另外幾部不是以波洛為主角的小說獲得的反響大。也許阿加莎·克里斯蒂自己也有意擺脫這一固定模式的套路，在《高爾夫球場的疑云》之中，她給黑斯廷斯安排了一樁浪漫婚姻，并將他與新婚妻子安排到了遙遠的阿根廷。不過黑斯廷斯上尉并沒有徹底離開波洛的身邊，當他從南美回英國小住的時候總是陪在波洛身邊，一同經歷了不少案子，在二三十年代的作品中，黑斯廷斯一共出現在8部長篇小說、22部短篇小說中，是當仁不讓的敘述者和第一配角。1926年，阿加莎·克里斯蒂創作了一部沒有黑斯廷斯陪伴左右的波洛故事《羅杰·艾克羅伊德謀殺案》。這部255