電影《奪冠》觀后感

2023年12月25日發(作者：吹泡泡作文)

電影《奪冠》觀后感

奪冠又名中國女排、Leap。2020年劇情、運動類型片，創作于中國大陸、中國香港地區，具有漢語普通話語言版本。由陳可辛執導，并由張冀任編劇,攜幕后團隊創作。下面給大家整理了關于 電影《奪冠》觀后感，歡迎大家閱讀!

電影《奪冠》觀后感1

中國女排曾奪得1981年和1985年世界杯、1982年和1986年世錦賽、1984年洛杉磯奧運會冠軍，創下世界排球史上第一個五連冠”，后又在20__年世界杯、20__年奧運會、20__年世界杯、20__年奧運會四度奪冠，共九度成為世界冠軍。中國女排是中國三大球中唯一獲得冠軍獎杯的隊伍。

“女排精神”是20世紀80年代中國女排奪得“五連冠”之后的經驗總結。當代“女排精神”可概括為無私奉獻、團結協作、頑強拼搏、永不言棄、自強不息。

“女排精神”的關鍵人物當數“鐵榔頭郎平。”沒有她，就沒有今天的女排和女排精神。“女排精神不僅是贏得冠軍，更是知道有時候知道不會贏，也竭盡全力。”郎平這樣鼓勵她的“戰士”。

30多年來，中國女排就是以這樣的拼搏精神激勵自己，戰勝困難。就算狀態處于低谷，就算實力不占上風，但她們咬牙堅

持，絕不后退。正是在高峰與波谷的顛簸中，在贊美與質疑的嘈雜中，在勝利與失敗的摔打中，在誘惑與謾罵的交替中，中國女排不迷失、不信邪、不動搖，把所有的困難照單全收，把所有的不利化為動力，任驚濤拍岸，看潮起潮落，一次次以拼搏的姿態帶給我們驚喜與感動。“再難的逆境也絕不言棄”，“可以被打敗但是絕不會被打倒”，“哪有什么洪荒之力，不過是在咬牙堅持”，中國女排正是憑著這樣的執著勇毅去拼搏去奮斗。

其實我是個怕困難的女生，“女排精神”對我有很大的鼓舞，今后我要把女排的這種精神用在我們日常的學習生活中。學習中碰到難題，不要退縮，要開動腦筋，尋求答案。生活中碰到困難不要馬上向大人求助，要自己想辦法解決。做個迎難而上，積極立志的.女生，加油!

電影《奪冠》觀后感2

國慶前夕，在第十三屆女排世界杯比賽中，中國女排以11連勝的優異成績成功衛冕世界杯冠軍，充分展現了祖國至上、團結協作、頑強拼搏、永不言敗的精神風貌，激發了全國人民奮進新時代、揚帆新征程的信心和熱情。對已取得“基本解決執行難”階段性勝利，正攻堅在“切實解決執行難”路上的法院執行干警而言，女排精神愈加親切和寶貴。我們當深入學習女排精神，將初心、奮斗和團結貫穿始終，全力答好“切實解決執行難”這張時代考卷。

要將初心貫穿始終。從無到有、從弱到強，中國女排的成長之路經歷過各種風雨挑戰，但無論如何，這個團隊始終將“升國旗、奏國歌”作為崇高目標。正是這份為國爭光的初心和恒心，讓中國女排無論處于順境還是逆境，始終擁有著明確的方向感和強勁的動力源，從而屹立于世界排壇強林。要充分認識到，“切實解決執行難”是黨中央賦予的一項重大職責使命，是兌現人民對美好生活向往的必由之路，也是捍衛司法權威、完善社會誠信體系的關鍵抓手。在當前，“切實解決執行難”工作已得到各方的高度關注和全面支持。7月，中央全面依法治國委員會印發《關于加強綜合治理從源頭切實解決執行難問題的意見》，就加強執行難綜合治理、深化執行聯動機制、加強人民法院執行工作提出了明確部署。這正是人民法院“切實解決執行難”大好歷史際遇和有利時代條件的集中詮釋。故而，執行干警要將參與執行攻堅的歷練作為人生的大事、幸事、樂事，樹立“絕對忠誠”的精神坐標、錨定“公平正義”的價值坐標、聚焦“定分止爭”的奮斗坐標，招之即來、來之能戰、戰則必勝，努力實現天時、地利、人和的有機統一，堅決打贏執行攻堅這場硬仗。

要將奮斗貫穿始終。有人曾問女排姑娘，“為什么你們打球技術這么厲害?”她們的回答是，“我們每天都在訓練。”一句樸實的話語，印證出一個深刻道理，那就是，只有先戰勝自己，方能戰勝強敵勁旅。她們的成功不是走捷徑，更不是靠幻想，而是來自于日復一日的強化訓練、一點一滴的艱辛付出。因此，在這場

“接力跑”中，執行干警當迅速走出“基本解決執行難”目標任務如期實現的階段性喜悅，重整行裝再出發，涵養“風雨不動安如山”的戰略定力，堅定“揚帆破浪會有時”的強大信心，增強“不待揚鞭自奮蹄”的行動自覺，勤學苦練、厚積善悟，積淀核心競爭力、持久競爭力。這期間，要發揚斗爭精神、增強斗爭本領，不斷檢視自我、剖析自我、超越自我，堅決做到問題不解決不松勁、短板不補齊不放手、弱項不克服不罷休。

要將團結貫穿始終。每一場比賽，對女排而言，不僅是體能的大考、技藝的大考，更是對團結的大考。中國女排正確處理好教練與隊員、新隊員與老隊員、個體與團隊等諸多關系，有效形成了“人心齊，泰山移;眾力并，千鈞舉”的聚合效應。要切實解決執行難，“團結”二字同樣是制勝法寶。示范要“強”，院領導作為“關鍵少數”，要在其位、謀其政，干在先、沖在前，在目標推進、機制構建、責任考核等重大事項上“抓綱撒網”，努力調動一切可以調動的因素，團結一切可以團結的力量。

電影《奪冠》觀后感3

當看到女排隊員高高大大集體出場、當聽到周圍的中國人歡呼的時候，身為華僑子弟的他瞬間被感染。

那次比賽剛好也是18歲的郎平第一次代表國家隊出戰，盡管中國隊當時只拿了亞軍，但陳可辛的心里仍留下了抹不掉的記憶。

之所以對那場比賽無法忘懷，深層來說還是激起了他潛意識里的集體共鳴和民族認同。進一步而言，正是因為身處異國他鄉，他心底的“大中華情結”才更容易、更強烈地喚起。

陳可辛自己的人生以及他的家族的經歷，漂泊/流浪都是繞不過的關鍵詞。 他的父親生于內地長于泰國，五十年代的時候曾一度返回北京生活，后來輾轉至香港入了電影行，最終因事業不如意而舉家定居泰國。陳可辛是在香港出生，11歲隨父母到泰國，18歲到美國讀書，暑假回香港時機緣巧合碰到劇組招翻譯，也像父親一樣入了電影圈。

十年代，陳可辛從行政做到監制，再轉做導演和公司老板，拍出了《金枝玉葉》《甜蜜蜜》等經典，1996年赴美后與斯皮爾伯格合作了《情書》。

好萊塢歸來后，陳可辛又牽頭做起了泛亞洲合作電影，把中國香港、泰國、韓國、日本的導演們聚到一起拍了恐怖短片集《三更》系列。

緊接著他又北上內地，以《如果·愛》開始了合拍片的新階段。可以說，泰國、香港、美國、內地，每一個地方都是陳可辛生命的重要組成，但每一個又都不是他的家。 故鄉、故土、身份對他來說都是模糊的，操著一口流利的泰語、粵語、國語、英語的陳可辛，始終是一個無根的流浪者。

即便他是以香港導演為影迷所認識，但他自己說過一句——“就算在香港，我也沒融入香港的美學”，因為他從來沒拍過那些熱熱鬧鬧的香港優勢類型片。身份上沒有具體的歸屬感，電影風格也跟當時的潮流相左，這反而讓“流浪者”陳可辛有了更強的生命力，更加懂得變通、適者生存。

他可以把自己的體驗、對事物的看法放得更宏觀或更抽象，側重提取中國人的共通點。比如最開始拍90年代民間創業的《中國合伙人》時就有很多質疑聲，說他缺乏內地生活經驗，不足以駕馭題材。

陳可辛回應道那個時期的確沒有親身經歷過，但他目睹過香港的80年代。普通人對物質財富渴求的心理和向往外面世界的風氣其實是類似的，產生的價值沖突也是相通的，所以他不認為拍《中國合伙人》就一定得是內地導演。另外，陳可辛還表示過，《中國合伙人》里主人公們的經歷，跟自己有很多重合—— 比如都是60年代初生人，都見證過貧窮到富足的時代大轉變，也都有過成功之后的悵然若失。

因此就過渡到了第二層，陳可辛拍《中國女排》，除了民族認同和自豪感這一大前提外，還有沒有其他私人的表達?有人說，有的導演一輩子都在拍同一部電影，陳可辛大致可歸于這一類。