《我們仨》散文藝術表現手法賞析

2023年12月25日發(作者：英語四級考試技巧)

第３　Ｊ卷第３期　承德民族師專學報　Ｖｏ１．３１　Ｎｏ．３　２０１　１年８月　Ｊｏｕｒｎａｌ　ｏｆ　Ｃｈｅｎｇｄｅ　Ｔｅａｃｈｅｒｓ’Ｃｏｌｌｅｇｅ　ｆｏｒ　Ｎａｔｉｏｎａｌｉｔｉｅｓ　Ａｕｇ．２０１１　《我們仨》散文藝術表現手法賞析　王Ｊ頃ＪＩＩ頁　（駐馬店職業技術學院，河南駐馬店４６３０００）　摘要：楊絳散文以真切感人制勝，最新作品《我－ｆＪ＇￣４ｚ＞）尤其如此。１９９７年、１９９８年，錢媛錢鐘書相繼因病去世。四　年后，９２歲高齡的楊絳飽含深情以及特有的筆調書寫《我們仨》，回憶他們坎坷而甜蜜的家庭生活。在失去愛女與伴　侶之后，她并未以痛不欲生的姿態回憶，而是用看透紅塵大喜大悲之后的寧靜娓娓道來過去的故事。細讀該作品會　發現全文字里行間無不流露著她對于家人的深刻懷念，全書在行文過程中更是哀而不傷。《我們仨》一書中虛實相　生、巧設懸念、典型性細節描寫、合理背景描寫以及寫意手法等散文藝術表現手法的運用無處不在，具有其獨特的魅　力，產生了強烈的藝術感染力。　關鍵詞：虛實結合；巧設懸念；典型性細節；寫意手法　中圖分類號：Ｉ２２７．９　文獻標識碼：Ａ　文章編號：１００５—１５５４（２０１１）０３—００２７－０３　一、虛實相生　女以及愛人的深切懷念。正是因為對他們懷著深切　《我們仨》分為三部，第一部《我們倆都老了》以　的愛，因而也就不忍輕易翻出，直面其中。　夢境來開全書的序幕，可以看作本書的序言。正是因　其次，就虛寫死亡這一部分而言，仍舊有其內在　為這個關于行走中失去的夢，才會有后文的“鐘書大　的虛實相生。這一部分的虛實結合其實也可以看作　概是記著我的埋怨，叫我做了一個長達萬里的夢”。　明暗線索的交替。走上古驛道、古驛道上相聚以及古　第二部《我們仨失散了》就是完整的記錄這一一“萬里　驛道上相失三節，從表面看是以尋找錢鐘書為線索，　長夢”。前兩部關于死亡，都是虛寫；而第三部則以平　實際上則是以錢媛的病情為線索的。這一部分開篇　實的語言實寫一家三口的日常生活。虛實之間，相輔　是全家人的溫馨玩鬧，而一個神秘電話則打破了這　相成，共同成就了本書的真切感人。楊絳在本書中將　種溫馨。隨著錢鐘書的消失，楊絳和錢嬡開始踏上尋　虛實相生這一手法運用得爐火純青，使本書產生了　找之途。功夫不負有心人，兩人最終找到他并天天探　強大的藝術感染力。　望并相聚。這些事情都是依靠錢鐘書這一明線予以　首先，就全書而言，第一二部是虛寫，第三部是　串聯而成的，而暗線則是錢媛在尋找過程中舊病復　實寫。《我們倆都老了》和《我們仨失散了》用夢境的　發，直至最終住院。而她住院期間的情形則是通過楊　形式刻畫了楊絳一家三口在人生最后階段相依為命　絳每晚的夢境表現的。錢鐘書對于妻子女兒依依不　的深刻情感。這一部分的故事并不是真實發生的，而　舍的眷念之情、楊絳對于愛女愛人的依賴之情以及　是作者的匠心獨運，通過新的角度刻畫家人之間的　錢媛個人性格與對父母深沉的愛都在這一系列的情　愛。這與本書第三部《我一個人思念我們仨》形成鮮　節中表現得淋漓盡致【　１。這一部分的明暗交替過渡十　明的對比。第三部中，楊絳用看透世事的淡然回憶著　分自然貼切，沒有絲毫的強制拖沓之嫌。這與作者高　一家三口六十多年的家庭生活。在一點一滴的細節　超的寫作技巧有關，更離不開作者在寫作過程中寄　中，這獨特的一家人如同平常人家一樣有淚有笑的　予的深刻情感。　生活。然而又有著學者家庭特有的與眾不同之處，細　楊絳在《我們仨》中將虛實相生的寫作手法運用　細讀來使人忍俊不禁。關于死亡的虛寫以及關于生　得令人拍案叫絕。在欣賞其散文藝術表現手法的同　活的實寫，突出反映了楊絳對于人生的獨特看法。楊　時仍舊不可忽視的是作者的情感表達。正是因為滿　絳在回憶錄中淡化死亡的寫法也可以看出她對于愛　含熱情，所以即使在虛寫的過程中仍舊可以寫得感　人肺腑。在虛寫死亡的這一部分之中，作者講述的故　收稿日期：２０１　１－０６—１４　事雖然不是真實發生的，但是其中蘊含的情感卻是　作者簡介：王順順（１９７０一），女，河南汝南人，駐馬店職業　真實感人的。作者將對家人的深切思念化作文字，點　技術學院人文科學系講師。　滴注入文章，字里行間無不洋溢著深切的情感。　一２７—　

王順順／著　《我們仨》散文藝術表現手法賞析　二、巧設懸念　離，正是由于內在情感的牽扯不斷。此時，夢境中行　走的這一種姿態象征著對他們之間這種家的感覺的　讀者在閱讀《我們仨》時會不自覺地隨著作者的　筆觸進入情境中，隨著作者敘述的情節與人物同歡　不斷追求。在楊絳看來，家并不僅僅是一個住所，更　是指有家人在的地方。而沒有家人的地方，就仿佛失　去了一切，成為一個簡單的住所。正如第二部《我們　喜共命運。這除了與楊絳在作品中融人的深厚情感　有關，還得益于作者巧設懸念手法的運用。楊絳在行　文過程中巧設懸念，環環相套，在所見所聞中慢慢撥　開事實真相。這種藝術表現手法在本書的第二部分　《我們仨失散了》中間表現得尤為明顯。　仨失散了》中的最后一句話：“不過三里河的家，已經　不復是家，只是我的客棧了。”　其次，古驛道是一個不可忽視的重要意象。在虛　這一部分是以楊絳一家溫馨生活細節開始的。　而一個神秘電話打破這種溫馨，第二天就來了一輛　黑車將錢鐘書接走，不知去向。這是本文設置的第一　個懸念，文中楊絳除了擔心不知該如何處置。這一部　分文字描寫樸實生動，再加上前文懸念的設置，讀者　自然走人其中跟作者一起尋找事實真相。隨后，接到　錢鐘書打回家的電話，錢媛接完電話后立即出門辦　事。只是說交代楊絳不用等她回來吃飯，回來再講。　這又是一個懸念，到底發生了什么事情，錢鐘書有什　么交代。在楊絳焦急的等待了很久之后，錢嬡終于回　來了。錢媛指出找到爸爸了，在古驛道。此時“古驛　道”這一意象首次出現，讓人不禁疑惑，古驛道究竟　是何處。懷著這樣的疑惑，讀者跟隨楊絳錢媛到達這　個神秘的客棧。這一懸念還未解開，又出現了三條警　告與三條規則。尤其是最后一條警告指出“不知道的　事別問”，這讓楊絳與讀者都很困惑。楊絳利用一個　肯定句式進行試探，立即遭到對方警告。這讓楊絳與　讀者都記住了這一奇怪的警告。隨后，在《古驛道上　相聚》一章中，楊絳一家終于相聚。然而，楊絳乃至讀　者仍舊不明白發生什么事情了。此時，懸念早已深入　人心，令讀者欲罷不能。讀者隨著楊絳的腳步一次次　往返于探視錢鐘書的途中。這一過程中讀者雖然不　能了解事實真相，但是仍舊可以感受到錢鐘書與楊　絳間的伉儷情深。他們之間刻骨的情感更是深深打　動了讀者。讀者之所以能獲得這樣的閱讀體驗，與楊　絳從行文開始時就不斷設下的懸念有著重要關系。　三、運用象征的手法　所謂象征的手法就是指在行文過程中意象除了　擔任一些外在的意思，其內在還代表著某種深刻的　含義。在《我們倆都老了》和《我們仨失散了》這虛寫　死亡的部分中，象征手法的運用表現得尤為明顯。首　先，無論是第一部分的夢境還是第二部分的“萬里長　夢”都不可避免地與行路與死亡相關。人生在世直至　最終離去，正是印證了人生是一個不斷行走的過程。　行走中的聚散緣分決定了一個人愛恨情愁。而楊絳　在不斷行走過程中，與錢鐘書、錢媛不斷相聚不斷分　一２８一　寫死亡的部分中走上古驛道、古驛道上相聚、古驛道　上失散，楊絳與錢鐘書以及錢媛的一切聚散都在古　驛道上演繹。需要指出，古驛道不僅僅如同古書中象　征著離愁別緒，更是象征著人生旅程的結束。這一段　古驛道是人生的必經旅途，不可逃不可避。在這古驛　道上，楊絳將錢鐘書送了一程又一程，最終只能眼睜　睜地看著那船遠去。即便是自己如何想變成山上的　石頭“守望著已經看不見的小船”也不可得。最終“只　變成了一片黃葉，風一吹，就從亂石間飄落下去”落　在三里河的家里［２ｌ。古驛道上的一切都不以個人的意　志為轉移，該離開的最終會離開，該留下的最終會留　下。這與人生旅程的結束何其相似！　本書中具有象征意義的意象較多，可以從文中　的細節部分進行分析。開篇楊絳一家三口在家中玩　鬧，最終一個神秘電話到來，要求錢鐘書去山上開　會。楊絳考慮到錢鐘書的身體情況而提出代替他去　開會，對方沒有給予任何答復。而提出請病假等理由　依舊未得回復，對方最后還強硬地指出會派車來接。　而黑車到來后，“讓他（錢鐘書）上車隨即關上車門，　好像防我跟上去似的”。神秘電話、黑車以及隨后發　生的令人難以置信的一切都帶著莫名理所當然。如　同死神的到來，不挑時間、不挑地點，極具不可抗拒　性。此外，還有錢媛去世后的景物描寫，環境中透出　的凄涼情感不可忽視。錢鐘書的船消失后，楊絳說自　己“變成了一片黃葉”還象征著現實生活中獨自一人　生活的孤苦伶仃。　四、典型性細節描寫　楊絳在描寫家庭生活的過程中極其注重細節描　寫，常常利用典型性細節突出人物性格。尤其是在描　寫錢媛幼年的聰慧時，更是將這種典型性細節描寫　運用得淋漓盡致。在第三部《我一個人思念我們仨》　中的第七節中說到，１９４１年錢鐘書輾轉回到上海看　望家人。年幼的錢媛此時已經兩年未見父親，仿佛陌　生人一般。她看見錢鐘書與楊絳很親密，不放心想趕　爸爸走。這時她對錢鐘書說：“這是我媽媽，你媽媽在　那邊。”充滿童趣的話語，充分顯示了錢媛的天真與　

王順順／著　《我們仨》散文藝術表現手法賞析　活潑。面對女兒的這一反應錢鐘書無可奈何，書中描　寫到“鐘書很窩囊地笑說：‘我倒問問你，是我先認識　你媽媽，還是你先認識？’。４歲左右的錢媛面對這一　問題時，毫不猶豫地脫口而出：“自然是我先認識，我　一五、總結　已逾百歲的楊絳是中國知識分子的典型性代　表，她的作品以及人格魅力無一不具有其大家風范。　楊絳前期的作品著重關照社會，她通過冷靜的筆調　刻畫屬于那個時代特有的痕跡。而后期尤其是近年　生出來就認識，你是長大了認識的。”這話一出連　楊絳都感到“非常驚奇”［３１。這一細節既展現出錢嬡的　聰慧，又表現了楊絳一家三口相聚時的溫馨氛圍。從　這里我們可以看出即使是像楊絳這樣的學者家庭，　來，其作品開始轉向作者內心，表達自己個人內在的　思想感情。然而無論是哪一時期韻，楊絳散文都具有　其獨特的魅力。隨著時間的推移，楊絳的寫作技巧不　其家庭生活同樣是充滿溫馨與快樂的。不難看出錢　斷豐富，這部《我們仨》表現得尤為突出。這部作品不　嬡的先認識自然是說的沒有科學道理的，但是卻包　僅靈活地運用虛實相生、巧設懸念、象征手法以及典　含著一個４歲小孩子特有的狡黠，讓人無法辯駁。其　型性細節描寫等手法，還有將其他眾多藝術表現形　思維之靈活辯才之了得，在此是可以略窺一二的。書　式與散文內容融會貫通，更加增添了作品的內涵，突　中這種運用典型性細節描寫突出錢媛思維敏捷的例　出了這個學者家庭的獨特之慫與其家庭成員的人格　子數不勝數。例如錢媛三四歲時總說自己沒坐過電　魅力。　車，楊絳直以為是錢嬡不懂事。后來才知道，她說沒　坐過是因為之前一直是媽媽抱著她，不算坐過電車。　參考文獻：　［１］王維燕．論楊絳的散文特色［Ｊ］．武漢科技學院學報，２００６　在錢媛約６歲時，錢鐘書會拿著零食逗她“ｎｏ　ｅａｔ”，　（Ｏ５）：８２—８５．　而她居然可以蹦出一句自創的英語“ｙｅｓ　ｅａｔ”。從這　［２］楊華軻．楊絳散文的獨特價值［Ｊ］．南都學壇（人文社會科學　些小事例以及細節中可以看出錢媛思維靈活，視野　學報），２００２（０４）：６９—７２．　開闊，為人也非常較真，注重格物致知。不僅僅在描　［３］陳莉．剎那的定格永恒的美麗——略論楊絳《我們仨》的　寫錢嬡時注重細節描寫，在刻畫其他家庭成員時，作　美學特征［Ｊ］．新疆教育學院學報，２００６（０１）：１０５－１０７．　者也通過這些典型性細節表現其特有的人格魅力。　Ａｐｐｒｅｃｉａｔｉｏｎ　ｏｆ　Ａｒｔｉｓｔｉｃ　Ｍｅｔｈｏｄｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｐｒｏｓｅ　Ｔｈｅ　Ｔｈｒｅｅ　ｏｆ　Ｕｓ　ＷＡＮＧ　Ｓｈｕｎ—ｓｈｕｎ　（Ｚｈｕｍａｄｉａｎ　Ｖｏｃａｔｉｏｎａｌ　ａｎｄ　Ｔｅｃｈｎｉｃａｌ　Ｃｏｌｌｅｇｅ，Ｚｈｕｍａｄｉａｎ　４６３０００　Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｙａｎｇ　Ｊｉａｎｇ’Ｓ　ｐｒｏｓｅ　ｉｓ　ｗｅｌｌ－ｋｎｏｗｎ　ａｓ　ｉｔｓ　ｖｉｖｉｄｎｅｓｓ　ａｎｄ　ｉｍｐｒｅｓｓｉｖｅｎｅｓｓ，ｔｈｅ　ｌａｔｅｓｔ　ｗｏｒｋ－－Ｔｈｅ　Ｔｈｒｅｅ　ｏｆ　Ｕｓ　ｉｓ　ａ　ｇｏｏｄ　ｃａｓｅ．Ｉｎ　１９９７　ａｎｄ　１９９８，Ｑｉａｎ　Ｙｕａｎ　ａｎｄ　Ｑｉａｎ　Ｚｈｏｎｇｓｈｕ　ｄｉｅｄ　ｏｆ　ｉｌｌｎｅｓｓ．Ｆｏｕｒ　ｙｅａｒｓ　ｌａｔｅｒ，　ｈＴｅ　Ｔｈｒｅｅ　ｏｆ　Ｕｓ　ｗａｓ　ｗｒｉｔｔｅｎ　ｂｙ　９２－ｙｅａｒ－ｏｌｄ　ｒａｎｇ　Ｊｉａｎｇ　ｗｉｔｈ　ｈｅｒ　ｐａｓｓｉｏｎａｔｅ　ａｎｄ　ｕｎｉｑｕｅ　ｗｒｉｔｉｎｇ　ｓｔｙｌｅ，ｉｎ　ｗｈｉｃｈ　ｓｈｅ　ｒｅｃａｌｌｓ　ｔｈｅｉｒ　ｂｕｍｐｙ　ｂｕｔ　ｓｗｅｅｔ　ｆａｍｉｌｙ　ｌｉｆｅ．Ａｆｔｅｒ　ｌｏｓｉｎｇ　ｈｅｒ　ｄａｕｇｈｔｅｒ　ａｎｄ　ｐａｒｔｎｅｒ，ｓｈｅ　ｔｅｌｌｓ　ｔｈｅ　ｓｔｏｒｙ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｐａｓｔ　ｑｕｉｅｔｌｙ　ｒａｔｈｅｒ　ｈｔａｎ　ｓｏｒｒｏｗｆｕｌｌｙ，ｂｕｔ　ｒｅａｄ　ｂｅｔｗｅｅｎ　ｔｈｅ　ｌｉｎｅｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｗｏｒｋ，ｙｏｕ’１１　ｆｉｎｄ　ｈｅｒ　ｄｅｅｐ　ｎｏｓｔａｌｇｉａ　ｆｏｒ　ｔｈｅ　ｆａｍｉ－　ｌｙ．Ｉｎ　ｔｈｅ　ｂｏｏｋ　Ｔｈｅ　Ｔｈｒｅｅ　ｏｆ　Ｕｓ，ｔｈｅ　ａｕｔｈｏｒ　ｕｔｉｌｉｚｅｓ　ａ　ｖａｒｉｅｔｙ　ｏｆ　ｐｒｏｓｅ　ａｒｔｉｓｔｉｃ　ｍｅｔｈｏｄｓ　ｓｕｃｈ　ａｓ　ｖｏｉｄ—ｓｏｌｉｄ　ｃｏｍｂｉ－　ｎａｔｉｏｎ，ｓｅｔｔｉｎｇ　ｕｐ　ｓｕｓｐｅｎｓｅ，ｔｙｐｉｃａｌｌｙ　ｄｅｔａｉｌｅｄ　ｄｅｓｃｒｉｐｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｉｍｐｒｅｓｓｉｏｎｉｓｔｉｃ　ａｐｐｒｏａｃｈ　ａｎｄ　ｅｔｃ．，ｗｈｉｃｈ　ｐｒｏｄｕｃｅｓ　ｉｔｓ　ｕｎｉｑｕｅ　ｃｈａｒｍ　ａｎｄ　ｈａｓ　ａ　ｓｔｒｏｎｇ　ａｒｔｉｓｔｉｃ　ａｐｐｅａ１．　Ｋｅｙ　ｗｏｒｄｓ：ｖｏｉｄ－ｓｏｌｉｄ　ｃｏｍｂｉｎａｔｉｏｎ；ｃｌｅｖｅｒ　ｓｕｓｐｅｎｓｅ；ｔｙｐｉｃａｌ　ｄｅｔａｉｌｓ；ｆｒｅｅｈａｎｄ　ａｐｐｒｏａｃｈ　一２９—