【描寫冬天的詩句】孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪_全詩賞析

2023年12月26日發(作者：激情與速度)

【描寫冬天的詩句】孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪_全詩賞析

出自唐代詩人的《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

賞析

的山水，大多描寫比擬幽僻清冷的境界，借以抒發自己遭遇危害被貶的抑郁悲憤之情。這首詩描繪了一幅漁翁寒江獨釣圖，抒發了詩人永貞革新失敗后，雖處境孤獨，但仍傲岸不屈的性情。

開頭兩句“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”描述雪景，“千山”“萬徑”都是夸大語。山中本應有鳥，路上本應有人；但卻“鳥飛絕”“人蹤滅”。詩人用飛鳥遠遁、行人絕跡的氣象渲染出一個荒寒寂寞的境界，雖未直接用“雪”字，但讀者好像已經見到了鋪天蓋地的大雪，已感覺到了凜冽逼人的冷氣。這恰是當時殘酷的政治環境的折射。

三、四兩句“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”，描繪了一個寒江獨釣的漁翁形象，在漫天大雪，簡直沒有任何性命的處所，有一條孤獨的劃子，船上有位漁翁，身披蓑衣，獨自在大雪紛飛的江面上垂釣。這個漁翁的形象顯然是詩人本身的寫照，波折地表白出詩人在政治改造失敗后雖處境孤獨，但倔強不屈、凜然無畏、立崖岸清高的精神面孔。

這首詩大概作于謫居永州時代。這是一首押仄韻的五言絕句。粗看起來，這像是一幅高深莫測的山水畫：雪窖冰天寒江，沒有行人、飛鳥，只有一位老翁獨處孤舟，沉默垂釣。但細心咀嚼，這潔、靜、寒涼的畫面卻是一種遺世獨立、峻潔孤高的人生境界的象征。

首先，它發明了峻潔清冷的藝術境界。單就詩的字面來看，“孤舟蓑笠翁”一句仿佛是作者刻畫的重心，盤踞了畫面的主體位置。這位漁翁身披蓑笠單獨坐在小舟上垂綸長釣?！肮隆迸c“獨”二字已經顯示出他的闊別塵世，甚至揭示出他高傲脫俗、兀傲不群的個性特點。作者所要表示的主題于此未然透出，然而作者還嫌意興不足，又為漁翁精心創造了一個廣袤無垠、萬籟俱寂的藝術背景：遠處峰巒矗立，萬徑縱橫，然而山無鳥飛，徑無人蹤。昔日沸騰嘈雜，處處活力盎然的天然界因何這般逝世寂呢?一場大雪紛紜揚揚，覆蓋了千山，掩蔽了萬徑。鳥不飛，人不行。冰雪送來的嚴寒制作了一個白皚皚，冷僻清的世界。這幅背景強有力地烘托著漁翁孤單薄弱的身影。此時此刻，他的心情該是如許幽冷孤寒呀!這里，作者采取襯托渲染的手段，竭力描寫漁翁垂釣時候的氣象和風物，淡筆輕涂，只數語便點染出峻潔清冷的抒懷氛圍。其筆觸所到，連亙天地，高及峰巔，下及江水，咫尺之幅，涵蓋萬里。評論說“清峭已絕”。顧?則說“絕唱，雪景如在目前”。二人所指，大略都是就這首詩的境界創造來說的。 其次，形象地反應了作者貶謫永州當前不甘屈服而又倍感孤獨的心理狀況。晚于柳宗元的曾作《雪中偶題》：“亂飄僧舍茶煙濕，密灑歌

樓酒力微。江上晚來堪畫處，漁人披得一蓑歸。”是詩亦寫江雪中的漁翁，但造語平凡，更乏境界，作者并不把本人的主觀意識與赫然的個性熔鑄進去，所以批駁他是“村學中語”，而稱頌柳宗元末尾兩句，說是“人性有隔也哉?殆天所賦，不可及也已”!蘇軾所謂“人性”，即指詩人的感情熔鑄?！叭诵杂懈簟钡膶χ琶姹闶恰叭说罒o隔”，做到“人性無隔”，亦即到達了情景融合的最高境界了。我們曉得，柳宗元在“永貞改革”失敗后．連遭貶斥，始終堅持著一種堅強不屆的精力狀態。他的“永州八記”，專寫窮山僻壤之景，借題立意，寄托遙深，凡一草一木，均坦示出他極為伶丁寂寞的心境。他的兀傲脫俗的個性也得以充足展示。這首詩中的漁翁形象，身處孤寒之界而剛愎自用，足履渺無人煙之境而處之泰然。其風標，其氣骨，其守貞不渝的心態，不是很令人欽慕嗎?和柳宗元約略同時的詩人作《漁歌子》說：“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸?！睆埵显炀尘駬翊号ㄩ_之際，畫面美而幽，吐露了“煙波釣徒”的怡然淡泊之性，安逸自由之情。柳宗元與張志和不同，他本是個保持正義的政治家，立腳于充斥抵觸奮斗的泥土之上，所以。．他遣境專取深冬寒涼之際，人的心情也不是只有盡情山水的一面，他還寫出了嚴肅清苦，凜然不可犯的一面，個性尤為凸起。 最后，這首詩的構造部署至為精致。詩題是“江雪”。但是作者入筆并不點題，他先寫千山萬徑之安謐凄寂。棲鳥不飛，行人絕跡。而后筆鋒一轉，推出正在孤舟之中垂綸而釣的蓑翁形象。始終到結尾才著“寒江雪”三字，正面破題。讀至結處，倒頭再讀全篇。一種恍然大悟的感到油然生出。蒼莽天宇，皚皚大地，其遙遠的景界十分吸惹人。 此詩的藝術構思很講求，詩人應用了比較、襯托的伎倆：千山萬徑之廣遠襯托孤舟老翁之微小；鳥絕人滅之闃寂對照老翁垂釣之生趣；畫面之靜謐冷寂陪襯人物心緒之涌動。孤處獨破的老翁實際是詩人心情義緒的寫照。 詩中所寫的景物是：座座山峰，看不見飛鳥的形影，條條小路，也都沒有人們的腳印。全部大地籠罩著茫茫白雪，一個衣著蓑衣、戴著笠帽的老漁翁，乘著一葉孤舟，在寒江上徑自垂釣?？矗@是一幅多么活潑的寒江獨釣圖啊！這幅畫面畢竟象征著什么呢？大家知道，在藝術作品中，毫不會有“純潔”的風景詩或風景畫。在它們里面老是要或多放松放松放松法或少地反映作者的情感跟事實內容的。事實上，景致詩中的極品，只管通篇花鳥，滿紙煙霞，但必定是字字看來皆是景，聲聲細味總是情。這首詩，也不例外。只有咱們懂得柳宗元的畢生閱歷，就能夠看出這一點。

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